叶问前传

爛到家了，攝影師會不會拍？

基本都是中景機位的。

在打鬥場面的剪輯也很爛，依然和攝影有關，武指去哪裡了？

你們覺得這樣的鏡頭剪出來很有力度和張力么？

編劇，這故事怎麼可以被你編的如此的亂七八糟？

啥東西都要說那麼哪個才是重點呢？

感覺流水帳一樣畫面不停的換也很瑣碎，才看了3分之1就暈了。

接著往下看，又出現了精武體育會，更暈了。

結局的時候還說天賜是日本人，要暗殺自己的同門師兄，這是真實事件么？

哪裡跟哪裡啊。

這片似乎虛構的厲害。

打鬥也不精彩，老外隨便吼了一句，隨便來了個較量敷衍了事葉問又出名了？！

這個也太簡單了吧，我都會些這樣的流水帳啊！

黃奕和葉問的感情也這樣簡單？

這樣的巧合？

基本沒啥見面的，然後就好上了？！

唯一的看點就是葉準的打戲，但因為攝影和剪輯的關係，那場戲也是整篇唯一還算勉強過的去的看點了。

和我最愛的子丹版葉問簡直沒的比，人家的畫面乾淨，剪輯有舒緩節奏。

打戲部份更是精彩而緊張，故事脈絡清楚，看著思路也很清楚。

樸素且有葉問的儒雅氣質，很沉穩，也是個心好男人的形象。

子丹的功夫里雖然沒學過詠春，但是一招一式出來都是很有力度的，倒是《葉問前傳》里的打鬥一出手就感覺像是行外人打架一樣，出拳無力！

估計這還是和攝影與剪輯的關係。

但是導演是大人物，能做成這樣的效果出來實在是讓人大跌眼鏡。

我這裡做專題片的導演都能拍了！！！

更是厭惡《葉問前傳》用調撥子丹和葉準的關係來炒作自己的片，很下三濫的手段。

所以這片我也是以下三濫的手段來回敬你們的，網上下載的槍版來看，但是看完后立刻後悔，後悔連槍版都不值得一下。

有這點時間我情願再看2遍子丹的葉問了

即将于6月25日强势登陆的《叶问前传》，还未上映就引起了社会各界的广泛关注。

这部以历史纪实题材为线索的武打大剧，向我们讲述一代武学宗师叶问的青春岁月。

故事以叶问十二岁到三十岁这一段时期的成长为背景，讲述尚未成为“一代宗师”的叶问，在年轻时分必经的青春叛逆和动人爱情。

青春岁月之情感出生在清末民初时期的叶问，饱尝了社会动荡不安之苦，经历了中国历史的变革，这些大的成长环境都深深地影响着他，使得他从一个冲动叛逆的青年，成长成为今日大家所熟知的一代宗师。

在《叶问前传》中，叶问（杜宇航饰）从香港求学归来，返回家乡后就与佛山市副市长的女儿张永成（黄奕饰）相识、相依、直到相恋，而在这期间却又遇到了重重阻碍，与此同时还要面对小师妹李美慧（陈嘉桓饰）的追求，而另一边，义兄叶天赐（樊少皇饰）已暗恋小师妹多年，面对这样的 “四角恋”，故事的发展更可谓是扑朔迷离。

在《叶问》电影中，大家所熟知的叶问妻子张永成究竟是怎样与叶问终成眷属的？

这也是观众在看叶问系列电影的疑惑之一，这样一来《叶问前传》又顺理成章的成为了叶问系列电影的答疑解惑片，观众在观看时，便可将疑惑一一解开。

青春岁月之习武另一方面，《叶问前传》中处于青春年少时期的叶问也有着自己的叛逆，但他的“大逆不道”是在武学上的。

在香港求学时偶遇梁壁（叶准 饰）的叶问，习得鲜为人知的咏春高踢及摔法，结果当回到佛山后却遭到了同门大师兄（元彪饰）的强烈不悦和反对。

在武学里招式是否“正宗”一向都是武术造诣的焦点，而叶问的求新求变则必然遭到了保守一派的反对。

面对这样一种情境，叶问又将如何把持正宗一说，他与同门师兄弟的分歧又将如何被化解？

而现如今说起咏春拳，提起叶问无人不知无人不晓，这也正是因为叶问当年在武学上的“叛逆”，为后世的咏春弟子留下的宝贵财富吧。

Solo lau/文甭管是王家卫，还是邱礼涛，既然选择了拍摄叶问题材作品，就避免不了被拿来跟甄子丹卖座的《叶问》系列做对比。

但如果拿《叶问前传》这样一部电影跟《叶问》和《叶问2宗师传奇》作比较，却又显得很没意义。

毕竟导演不同，创作理念就不一样，而且在剧情上也没有多大的关联。

《叶问前传》只是单纯地借着叶问热潮赚把票子而已，从故事模式和动作风格上看，它本身更像一部上世纪八九十年代港味十足的正统功夫片。

故事套路化电影《叶问前传》的故事与传统香港功夫片并无多大区别，非常套路化。

无非是学绝艺，而后一战扬名之类的老段子。

但也可以看出邱礼涛不安分的野心，电影的故事结合了列强欺压中国的动荡历史背景，以及时下流行的谍战卧底元素。

甚至叶问与张永成的感情戏份也有着纯爱电影的青涩味道，只是杜宇航真的像黄奕在上海电影节上评价的那样，就像一块木头，导致一见钟情的美好感情变成木讷苍白的谈情说爱。

最令人惊奇的是日本人派少年来中国潜伏的方式实在是罕见，之前一直以为那些货箱中装得应该是毒品、枪火之类的东西，没想到居然是在玩“大变活人”，编剧想法的确很犀利。

当然作为功夫片，也少不了要往民族主义的大旗上靠，这似乎是李小龙《精武门》之后传下来的光荣传统，很有意思。

（我很喜欢的影评人风间隼发表一篇《不卑不亢有多难，从叶问热潮看民族主义情绪》http://www.mtime.com/news/2010/06/02/1433341.html 很好地阐述了这个电影文化现象，可供参考。

）袁和平能让南派武术宗师苏乞儿大老远跑到东北去打洋人，于仁泰能让霍元甲领悟了武术之道后立即跟各国高手比武，就算是张彻时代的电影也会涉及到满汉矛盾，那么不让武术冠军饰演的青年叶问痛殴一顿日本人，为日后一个打十个作基础，当然对不起观众了。

最后的结局自然也和大部分香港功夫片一样，合家团圆，一套标准套路就此打完收工，没有惊喜，更谈不上突破。

打戏风格怀旧甄子丹以现代搏击术见长，所以咏春纵然是贴身短打的凌厉拳法，到了他手里也变得拳拳到肉，而且带着一种强烈的节奏感。

但杜宇航是练武术套路出身，所以打起南派拳法来自然更加正宗，也更加传统。

武指梁小熊显然考虑到了这点，于是他为杜宇航设计的是类似于刘家良电影中见招拆招的传统打斗。

这种风格怀旧的打戏最大的亮点就是能够突出咏春拳招式上的精妙，几乎每场打戏都能将标指、圈手、膀手等等技巧灵活地融入其中，突出咏春拳方寸之间却能面面俱到的特点。

但可惜的是本片的打戏虽然招式不乏奥妙之处，但都只停留在表面。

比如叶问学成梁璧的功夫之后，与大师兄比试，虽说同门切磋留力不留手，梁小熊只是让叶问在招式上占据优势，事后通过大师兄的回想才揭示出这场比试的意义。

但这场戏本是以武入哲的最好机会，如果让保守的大师兄处处被制，明显立于劣势，更能展现破旧立新的变革意义。

值得一提的是《叶问前传》如同《赞先生与找钱华》一样，对于咏春六点半棍法的展示都很生动，从训练到对战，将棍法中以小博大的拳理形象表现出来。

最后的决战，叶天赐对阵叶问，设计得也很好，叶天赐多次使出空手道、柔道等不同武功，其中就包括从叶问那里学来的肘击等技巧，颇有以彼之道还之彼身的意味。

面对敌手动作幅度偏大的攻击，叶问也常常处于被动，这也客观地显露出作为短打拳法的咏春拳，在实战中的不足。

对于门派之间甚深的武术界而言，这也是需要勇气的。

虽然邱礼涛的《叶问前传》故事落俗，动作也没有多少突破意义，很大程度上像一部咏春功夫宣传片。

但这部港式风格的电影，却能让功夫影迷们回想起香港影坛黄金时代龙腾虎跃的盛景，重温一个个功夫旧梦。

看电影中角色过招的时候，脑中就禁不住兴奋地蹦出“一掌四式”、“铁指寸劲”、“虎鹤双形”等名词。

看多了天马行空的特技和拳拳到肉的现代搏击，偶尔回归传统，感觉也很不错。

看完叶问前传，不得不承认是好电影，比叶问1、2都好睇，有情节，有人性，好多发人深省的道理。

做人不应只站在自己的利益上，应该以真正的是非曲直作为行为标准。

错的事，做了后良心一定受谴责。

安安分分做人，不追求更多，大肚能容，肯接纳分歧，都是中国人做人的精髓。

叶准不是说不再给版权了么，怎么他老人家自己都演上了，据说还要拿“最佳新人奖”？

说实话，这片子倒是超过了我的预期，动作和剧情都可圈可点。

不过新人毕竟是新人，杜宇航同学还是嫩了点，那些表情怎么看都像是硬挤出来的，比较做作。

而动作也嫌力量不够，更像是打木桩，感觉就算打到人家身上也不会太疼，缺乏甄子丹那种拳拳到肉的力量感和速度感。

最后还想告诉小杜同学：把胸挺起来，挺直喽！

年纪轻轻的，别成天佝偻着背。

只是可怜了我们的力王樊少皇同学，这厮最近似乎就没演过好人。

好不容易这部片子里有点好人迹象了，结果……估计他自己也郁闷呢：我浓眉大眼的，凭什么老演坏人？

在一轮轮的叶问浪潮中，不但使得在首部问世的叶问佳作中出演叶问的甄子丹获得荣耀、名誉双丰收，而且还在影界武林掀起了一番咏春高潮。

即将在六月底以强势登陆的《叶问前传》更是大腕云集、武星密布。

叶准一代武术宗师叶准对《叶问前传》这部电影的倾情加盟，使得该片增色不少。

叶准先生不但在叶问系列电影中多次担任片中的顾问指导，而且在这部“前传”中反年代出演叶问的师傅梁壁，亲自教“叶问”咏春拳，着实把这部影片推向了叶问系列电影的风口浪尖。

洪金宝洪金宝在《叶问前传》该片中出演叶问的师傅陈华顺，这位改变叶问一生的武学宗师将如何拿捏不单是洪金宝将如何演绎的问题，更是观众在着眼于这部影片中所关注的亮点。

该片是以叶问十二岁到三十岁期间的成长故事为背景，讲述叶问面对国恨家仇的种种抉择。

而洪金宝所扮演的这一重要角色，正是叶问在人生路上的启蒙老师，责任重大。

元彪片中元彪饰演叶问的师兄吴仲素，在叶问的师傅陈华顺去世后，由这位掌门师兄继续传授咏春拳法于叶问。

影片中，在门户观念下他多次质疑叶问从梁壁那里学来的咏春拳路，两人对是否应该坚守“正宗”这观念有着重大分歧。

樊少皇自两岁开始便随父亲樊梅生接触电影圈的樊少皇，现今已成为人们家喻户晓的明星。

十三岁就跟随父亲到内地工作的他，日文、吉他和武术样样通，看来从那时起就为进军娱乐圈开始铺路，可见其武术功底的了得。

在《叶问前传》中，由他饰演叶问大师兄叶天赐，除了传授武功于其他师弟外，还担负起光耀门楣的重任。

杜宇航在这部以青年叶问为题材的《叶问前传》中，担任叶问扮演者的是最年轻的世界武术冠军杜宇航，凭借着其原有的深厚武术功底加上分别在《叶问 1》和《叶问 2》中的热身，其叶问系列电影的出品人、叶准先生的入室弟子冼国林认为他就是扮演年轻叶问的不二人选。

不管这个主演是谁，谁在电影中客串 都改变不了这是一个烂片的事实；第二部已经有个“2”，写剧本的人自己都说服不了自己，是啊，天赐为什么会日本功夫呢

写于2011年2月2日（那些年的渣渣观后感）叶问1、2早就看过，反而现在才看前传。

乍看之下，我以为男主角是甄子丹，还真的很像啊，不论是长相还是神韵，他是香港史上最年轻的武术世界冠军杜宇航，无论外形还是身手都上神似同门师兄甄子丹。

边看也就边理解了后来两部正传里人物的安排和出场了。

原来叶问曾赴港学习，被暗害进过牢房，原来他的老婆是名门千金，我更加了解叶问了，也就更加喜欢这个人了。

叶问，我敬重的英雄。

　　评价较差，是因为对本片要求高了一些。

　　剧情本来就没有多大指望，但这部片把故事完全拿戏来做的态度，情节编排得完全没有合理之处，实在叫人无法忍受。

　　一　　九十年代初，一个生日之夜，带着弟弟决心看一场电影来庆贺。

去晚了，就随意买票入了戏院。

　　银幕上李连杰扮演的黄飞鸿正一本正经在颠簸无比的火车上教训晕车晕的一塌糊涂的弟子梁宽“太失礼了”，镜头一转，旁人眼神不到处，他自己却飞快地往车窗外呕吐一把——这个搞笑小动作马上将一代宗师的人情味给带了出来。

比起某些大电影大电视的弄个主席出门微服私访忘记带钱要逼真得多。

　　最喜欢徐克版《黄飞鸿》系列的前二集，原因不仅仅在于一代宗师的搞笑和小小缺点，而是他塑造了一个正常的有血有肉有情感的中国人，给了他一个生活在那个时代的正常人所必要的疑惑——大清将覆，列强环伺，国难当头，民生维艰的时候，究竟怎样才能强国，才能帮助所有的身边的亲人乃至身外的芸芸众生　　1992年，处在离二十一世纪还有不遥远的七八年时间，面临一九九七香港回归后环境可能的改变，面临着改革开放多年的中国要怎样崛起……诸多思考的那个时代，精英们用各类书籍进行探索，而真正利用通俗易懂的传播途径来思索的，竟然是一个来自越南的香港导演——徐克，在他的景别我，把这种思考交给了一个恰好100年以前的一个中国人。

　　当影片结束时候，汽笛声中，浩瀚的音乐响起时，有哪一部武侠电影能带来《黄飞鸿》这样的震撼与思想深度呢？

　　虽然电影中，似乎黄飞鸿用功夫解决了一切难题——第一集，保护了被骗到美国的中国难民，甚至打败了轻易击破铁布衫功的洋枪；第二集，粉碎了白莲教的神怪宣传，击杀了清廷高官，解救了一群学习洋文化的孩子，还挽救了中国未来的希望——孙中山……　　但徐老怪影像中的黄飞鸿不像今天的叶问一般，仅仅是为了打败了洋人出口气，他在期间不断地加深黄飞鸿的迷茫——小小洋枪、几粒不起眼的弹丸，即刻能杀死无数个苦练多年的中国功夫师傅，而如他黄飞鸿一般能勉强躲避洋枪的中国人有多少？

　　洋人高傲的火轮车逼进中国，晕车的中国人却在被这些现代化惊吓之余，还相信所谓神功护体、画符念咒能抗击一切；甚至，还有更多的中国人却站在道德高地上，拒绝外来文化，并且肆意审判和处死清醒明白功夫不能救国而愿意学习外来先进的国人？

　　究竟怎样才是解救国人之道？

　　功夫吗？

教个三脚猫给十三姨，最多保护一时。

拥有一身本领的严师傅、绝技在身的清廷官员纳兰元述，他们在做的是什么？

一个为了生存，内部斗殴，一个满身正气却无能为力地在苦苦支撑着将要倒去的大清江山……　　《黄飞鸿2》开场没多久，用很长篇幅的南音小调《客途秋恨》来唱国难唱民艰，也唱国人的无奈，乃至武术宗师的无可作为……　　也因此，当最后黄飞鸿不可为而为之地与纳兰元述对打，中国人杀掉中国人后，一面蓝色的青天白日旗在晴空下展开，雄阔的音乐随着巨大的轮桨的启动而响起，我们才仿佛在压抑中解脱，忽然之间荡气回肠，以为找到了希望，开始有了对未来期盼！

　　徐克在二十年前想到这么深，却再也没有想下去了。

　　九十年代中后期，中国的步伐猛然迈开。

　　迅雷一般的时代走近，光影瞬间变换，旧的事物急剧被推土机被霓虹灯被灯红酒绿所替代，中国人忽然之间地走向另外一个新世纪，过去的苦难仿佛猛然之间不见了，而所有人的脚步无法停顿地被推到了一个完全没有时间听下来继续思索的空间中……　　徐克自己也没有时间去思考和解决黄飞鸿的疑惑了。

　　即便他有时间，也未必有一个结果。

因为这个疑惑，早在上个世纪的梁启超梁漱溟等人就一直在思考，一直没有答案。

　　所以，这些疑问，民间武夫的黄飞鸿无法解答，殿堂之上的文人雅士也无法解答。

湖南走出来的那个乡间读书郎却在1949年向世界宣告了他的答案——只是，如今50年光阴过去了，他的答案正确吗？

没有人关心，大家关心的是享乐时代来临了，怎样将沉重卸去，以便明天更好去面对沉重的生活，而不是百年前沉重的祖国的未来。

　　所以，《叶问》也好，《叶问前传》也好，再精彩，也只不过是一个享乐时代的产物，他们不需要达到徐克的高度，去思考民族前途，思考中国人该在世界上如何立足和行走。

　　导演们只需抛弃徐克镜头下的思考，而保留那些畅快淋漓打打日本人，打打美国佬，甚至去潘朵拉星球打打纳美人，让观影者无需有危险地，将自己幻想进去，然后同样畅快淋漓一番，就已经很好了。

　　二　　这个评论最初想写给《叶问》，后来想给《叶问2》，最后，却留给了更加不值得一写的《叶问前传》。

　　开头我说过，剧情基本不用提。

看这个本就是看打斗的。

　　可惜的是，真正能算得上打斗出劲力的只有一场——樊少皇替代精武馆与日本人交手。

他的身手与劲度把握得非常漂亮和准确——毕竟打了二十年了，明白在镜头下怎么表现出来。

　　而出演年轻叶问的杜宇航动作好看，但对打起来，大部份时候其实留力留得太明显。

毫无拳拳到位的感觉。

加上被洪金宝和甄子丹设计的那种30多手老拳都不能打伤敌人的武打给误导了，所以总是缩手缩脚。

　　我在江门生活，见过咏春，动作难看，总是舒展不开的摸样，更没有见到高踢腿之类的漂亮拳脚。

如电影所说，那是女人拳，讲寸劲，不宣扬不高调。

　　现在的电影人也许能思考的就是这么深了——咏春正宗不正宗不重要，要求变求新，才能有所突破。

突破来做什么呢？

就是在电影上表现中国人打中国人，然后去打打日本人，打打西洋人，将来也许再打打纳美人。

　　也是二十年前，李连杰一部情节老套无比的电影——《精武英雄》也深入了一下，设问：天底下最厉害的是什么功夫？

　　答案是“手枪”。

　　这种思考二十年前已经有了答案，那么中国人还对功夫那么迷恋做什么？

　　真的还有人相信功夫能战胜一切吗？

　　有的，李一就是一个例子。

　　但更多的中国人其实很聪明，他们知道“人类一思考上帝就发笑”的典故，他们更知道中国功夫有什么用——　　可以装点外国科幻电影，赚钱。

　　可以卖给外国熊猫，赚钱。

　　可以给外国小孩做功夫梦，赚钱。

　　如此看来，中国人留下功夫还是有用的，对吧？

把李连杰的《精武英雄》山寨简化一下就成了《叶问前传》，故事套路不值一哂，不过比较同情樊少皇这个大跑龙套，那么憨厚朴实的孩子，好不容易过上最符中国老百姓幸福审美的生活就这么无端破灭了。

要怪就怪编导雷死人的创意，在那样的乱世中国，自己能吃饱都是问题，谁还会去莫名收养个乞丐。

年纪小小就算再懂爱国，又谁愿做这种卧底，估计做了也早随着环境的变化变节了。

男一号的脸型摆明是照着甄子丹刻出来的，这样使叶问三部曲看起来更名正言顺，不过这副尊容，实在是够刻板，让人丝毫感受不到情绪的变化与演技的存在。

全片除了武戏尚可一观外，真正的亮点在于两处：元彪在师傅坟前的扔硬币，借留声机来论述爱情。