艾普尔的女儿
Las hijas de Abril,雏为人母(港),四月的女儿(台),April's Daughter
导演:米歇尔·弗兰克
主演:埃玛·苏亚雷斯,阿娜·瓦莱里娅·贝瑟尔,恩里克·阿里宗,Joanna Larequi,埃尔南·门多萨,托尼·达尔顿,Camila Acosta,Ivan Cortes,Mario Escalante,Emmanuel Lapin,Diego Sanchez,M
类型:电影地区:墨西哥语言:西班牙语年份:2017
简介:第70届戛纳电影节(2017)一种关注单元评审团奖获奖作品,影片讲述了一个怀孕了的17岁少女Valeria,和她同父异母的姐姐共同生活,虽然Valeria并不想要长期缺席在她生命中的母亲但是当她发现自己怀孕并且马上要为一个婴儿担负起责任,她决定告诉她的母亲。随着女儿的到来,我们也很快就能知道为什么Valeria想..详细 >
#BIFF# 18-少女未婚先孕,母亲打包卷走女儿女婿,女儿设计重夺爱女!
细节设计的很到位
这 …… 八点档家庭电视剧 虽然角色背后的普遍现象值得关注与适度的讨论吧
前半段:肥皂片中没啥意思的水剧;后半段:让人毁三观的狗血家庭情节剧。(看完《新秩序》后看这个,导演的每一部片子都让我惊呆了…)
露西亚之后、慢性后,也是一部比一部差。导演现在也是不懂得控制了。仍旧是围绕着家庭伦理来讲述人物之间的关系。这次太糟了母女这一层应该是最核心的,但是在慢节奏之下,笔触也没有更丰富,母亲的角色很刻板扁平。
一部完全没有音乐的片子,对片中的每一个人都只想一声叹息。导演气场很足,我怀疑他是女权主义者。
拍案惊奇的三角关系,女性的两面在一个玩偶一般的男性身上得到了最好的展现,PVR风景不错。
奇葩,真的奇葩
虽然熟妇魅力多无限失智可以理解,但协助背叛bb亲生母亲潜台词男人真是纯傻逼吃相有点丑,况且,这么好的配置床戏都是点到即止,欲浪却胆怯真的不似墨西哥系导演风骨,不过这尿性从<露西亚之后>开始确是一直如此
只谈奇情,情感逻辑无可寻的社会版新闻。2.5
这个剧情比较……适合用来当公众号标题党,
3.5分。这片子满足了两类极端的电影观众,一类是陶醉于都市奇情故事的市井大妈,一类是沉溺于文化解读的迷影群体。要知道,让这两种人都能其乐融融地观赏同一部电影,这在影史上绝对是件奇事,所以,这部电影本身就奇葩到极致。难怪弗兰克后来拍出了《新秩序》,原来是个“惯犯”啊!
三观已碎。
这个毁三观的片名干脆改成“瓦莱西亚的妈妈”不更好吗?
看懂情节,而又没有足够的经验来懂深意
3.5,活成她
因有《艾普尔的女儿》在前,所以我要给聚焦于大写母女关系的《新秩序》减分,要给讲述小写母女关系的《女儿们》加分。尽管作者以「文学性」构建的「乌托邦」因很难在现实里找到具体对应的案例而时常被低估,但不能否认,它在逻辑上却是行得通的。因为这种「新秩序」既满足人的主观意愿和需求,又符合客观的自然规律。无论男女老少,故事的主人公们全部出生在一个重男轻女的独裁家庭。在《晨曦降至》时,那个突然打破旧秩序——介入到这个《覆没家庭》当中,身为母亲的「女儿」既要保障新秩序(他者)的安全与成长,又要顾及旧秩序(自身)的健康和稳定。在《未成年》的语境下,这位感性大于理性,且「母性」爆棚的女人自然就成了接管这个烂摊子的大家长。
个人觉得现有短评低估了电影本身。确实它是一个“我妈把我孩子抢走和我男朋友自己养去了还要把我房子卖了”的墨西哥狗血家庭戏,但以我认识的墨西哥来说,这样的“狗血”并非不是事实存在的。同样的女性荒谬题材,放到阿莫多瓦是诗意是温暖,放到墨西哥则是现实是残酷。逃不出的过去,看不到的未来。
À ma soeur 的成年版续集吗
如此狗血的故事,被导演讲述得如此高级也是跪了!这种故事最能打脸道德站队者,人物到底要服从大多数人的逻辑还是真的自成世界,这是创作者真正要面对的问题,它让你的创作世界变得可大可小!