京华烟云

看着原著，突然想起高中舍友曾经推荐赵薇这版的京华烟云，便带着对木兰和荪亚的向往来看电视剧。

尽管不奢望电视剧能完全保留原著的味道，但是看着第一集，完全没有找到林语堂笔下各种人物的神采，木兰的走失和获救一笔带过，期待的曼妮和平亚年少的情节也没有展现，曾太太想要为平亚冲喜居然想让木兰嫁给他，我真是收到了惊吓。

荪亚的出现，像是书中迪人上身，不谙世事的纨绔子弟，着实让人失望。

而且各种情节都让人感觉转接得比较生硬。

赵薇本就不符合自己心目中木兰的形象，可能是她小燕子和依萍的形象太深入我心，总是觉得睿智、伶俐，有着新思想却又融合大家闺秀气质的木兰，不该是这般模样。

看了豆瓣上的其他影评，多多少少猜到了后面的情节，于是更加失望。

私心里，是希望看到木兰和孙亚幸福的婚姻生活的，木兰爱慕立夫，但她也是喜爱孙亚的。

还是固执地认为书中的木兰对立夫更多是一种遇见”知音“的动容，她至小便多少明白自己以后是要嫁给荪亚的，嫁给荪亚后也是会爱荪亚的。

而孙亚对木兰的心意，亦是明显至极，他们的婚姻不该是勉强的。

其实原著还只是看完上卷而已，但是这本确是自己为数不多的捧着就不想放下的书，对书中人物充满想象，恨不得自己跳入书中去感受他们的故事，也因此希望电视剧能让我找到那种动容，希望它能很好地展现出书中人物的音容笑貌。

现在发现，寄希望于电视剧，还是过于天真。

没办法再看下去，止步于第一集，还是让京华的烟云，永远留在书页，永远留在想象吧。

:)姚木兰：:)就是因为这样，它们已经化为精神了，是别人用刺刀也逼不走的。

精神是偷不走、抢不掉的。

爸，您要是不肯走，就是玉石俱焚。

我已经失去莫愁妹妹了，我不想再失去一个亲人，不想失去您。

女儿需要一个活着的父亲守着、敬着、孝顺着，从小到大，您为我费了那么多心血，我连报答您的机会也没有，我求您跟我一起走吧 姚思安：:-)爸是赶上乱世了，从八国联军来折腾到大清垮台，从北洋政府到国民政府，到眼下的小鬼子来入侵，就没有消停过。

可越是乱世，越能彰显人情。

难道你今天让爸爸向他们，向东洋来的小鬼子弯一次腰吗？

听爸的话，你赶紧走，爸爸不想在一天之内失去两个女儿，咱们一家子，就靠你和荪亚照顾了。

如果这次爸爸大难不死，就会追你们去的。

好闺女，走，走！

姚木兰：当年辉煌一时的王府花园，只落个流水落花春去也。

人去园空了，留下了搬不起的园林，带不走的家具，甚至于一窖来不及喝的美酒佳酿；带走的只是不愿意做奴隶的灵魂以及对于故土家乡难解的思念 :D:D:D:D:D:D:D

此剧是根据林语堂先生的同名小说改变的,由于先看了电视再回头翻的书,当然书的内容更为丰富,只是最终没有将其看完,只好把遗憾寄托在一集又一集的剧情之中了.能以这样篇幅长度完整紧凑得讲完整个故事中繁多主人公们的命运真是不容易,之所以喜欢它的原因,是从中可以深深体会到中国博大深渊的文化,从人物言谈举止之间便可清晰得嗅出那早已遗失在现代社会中的财富了....

首先为了自己能坚持不懈的把这部电视剧看完而鼓掌！

……整部戏，每一集都是悲剧。

一切该从何说起呢？

木兰被拐卖，然后开始了姚家和曾家扯不清的人情债。

冲喜——婚姻，是可以有替补队员的爱情是可以替代的么？

每份爱情，都是因为那个特定的人才有光彩啊，萍亚的病，是因为对曼妮的思念，就算木兰再好，也不是曼妮啊！

本应嫁给荪亚的莫愁，在大婚之日一走了之，可怜的姚木兰就这么作为了替代品，最终还是嫁进了曾家。

我能想见曾家太太心里那个喜啊，肯定做梦都能笑出声来。

娶儿媳不是为了儿子的幸福，而是给曾家找下一代大管家。

小妾——我要的是地位！

其实，事情的走向，很多时候，都是桂姨把的方向盘。

同时给三个儿子办婚事，是她的主意；曹丽华被赶出去是她使得坏；她给老二下药，害他生不出孩子；好不容易牛素云怀上了，她在门口放一板凳把人家给摔了，孩子给流了；她做个人偶诅咒木兰，还栽赃嫁祸牛素云。

她在曾家费尽心机的制造着是非，谋求着自己的些许利益，作为一名小妾，她的作用远不止取悦曾姥爷这么简单。

忍让姚木兰真可谓忍者无敌。

老公不爱她，忍了！

老公有外遇，忍了！

老公有私生子，还是忍了！

她是如此的深明大义，完全符合贤妻良母的标准，压抑着自己的真实情感，为了别人，无限的牺牲自己。

有时真的有点恨其不怒，哀其不争。

好不容易她想着离婚了，人家孔立夫“执子之手，与子偕老”的誓言都摆在那里了，她因为丈夫的一点改变，又留下了。

事实证明，留下，结果也不错，但离开，结果也不见得就差到哪里去吧。

你是我唯一的等待其实直到牛老爷出事之前，我都挺喜欢牛怀玉的。

人家是多痴情一孩子，多懂得浪漫一小伙，多体贴一情人啊！

可是啊，终究“近墨者黑”打败了“出淤泥而不染”，小伙还是变坏了。

因为家道的败落，因为突然的打击。

他的花天酒地玩弄感情背后还是有很深的痛的吧，因为我始终相信，那个敢拿着硫酸和自己的哥哥对峙，拉着洋车载着女友满京城跑，在焦糖前单膝下跪，在钟楼上许下海誓山盟的牛怀玉，他骨子里，还是有良知的。

我是浪子，但我知道回头其实，很多人都像姚木兰，总想着去改变男人。

本来，我预想着，荪亚会那么一直浪荡下去，然后木兰就改嫁给孔立夫了。

唉，可惜林语堂老先生还是推崇中国传统的那一套哲学，荪亚后来也变得很MAN很有责任感。

但就算他改，也不是因为姚，而是因为曹死了，他当爸爸了。

没有人可以让另一个人改变。

改变，是因为他想改变，而不是因为别人想让他改变。

绝种好男人孔立夫，传统意义上的好男人。

因此免不了和木兰一样总在做自我牺牲。

荪亚改变前，他俩的对比就更强烈。

一个是为别人活，一个只为自己活。

一个活的很累，但很快乐，一个活的也很累，快不快乐的，反正我没怎么见他笑过。

他所谓的责任，更多的是民族大义，国家安慰，从始至终他就在为了各种革命事业奔走呼吁，和各种不良社会现象斗争。

国家需要他这样的人，但对于家庭，他却没有尽到责任。

我是不消停的牛小姐其实牛素云挺可爱的，她没那么多弯弯肠子，直来直去，想要什么，就设法去得到。

也许，那些“方法”被称为“手段”更合适，而且在曾太太那些老狐狸眼中，她自认为高明的小手段很拙劣。

但这是个敢爱敢恨的人。

虽然牛家的社会名声不好，可是牛家人内部很团结。

作为一名外人，我们不喜欢像牛家那样的邻居，但如果是家庭成员，牛家人每一个都很合格。

嘟嘟噜噜一通，越来越发现，虽然我觉得那些年轻演员们的表演总觉得很舞台化，念白的语气也都很奇怪，但每个角色的性格特点都很鲜明，很贴近生活。

大家笔下的人物，果真都是活生生的。

木兰，莫愁，立夫，荪亚，襟亚，素云，怀玉……每个人都是独一无二的，他们做的事说的话，安在其他任何人身上，都会走了味儿。

他深爱着她的姐姐，却最终娶了她。

她本应嫁给姐姐的丈夫，却最终嫁给了姐姐深爱的他。

我觉得莫愁是不幸的，却又是幸运的。

立夫的心里永远有木兰的位置，虽然不能言说，却永远铭刻心间，我猜立夫对莫愁不是爱吧，是怜惜，是救赎，甚至是为了让木兰安心。

莫愁对立夫呢，是爱的吧，虽然莫愁说，刚开始嫁给他并不是因为爱他，而是感激，可是过了她们共同生活了八年，她认命了。

只是认命了么？

应该有爱吧。

立夫写稿子抨击政治，她担心他招来祸患，把稿子撕了不让他投。

立夫被捕入狱，她吃不下睡不好，到处找关系希望能救出立夫。

最后甚至为了立夫放弃了自己的生命。

莫愁是幸运的，虽然历经波折，却得到立夫的不离不弃的陪伴，虽然最终失去生命，但为了爱人而死，大概莫愁也会觉得幸福。

拜最近董洁与潘粤明离婚悬疑剧所赐，我想起了我是怎么知道潘粤明的，就是在无意间看到了穿着旗袍的赵薇，看到了那一脸民国气质的潘粤明。

这部剧的名字便叫《京华烟云》。

我没有读过林语堂先生所写的原著，所以对故事大概一无所知。

只是凭着几张眼熟的脸而有了些许印象。

剧情发生在民国至抗战年间，其实也是新旧交替的年代。

从封建旧制到民主共和，对中国而言，是脱胎换骨的蜕变。

当这种改变降临到某个具体的家庭中，或许也是翻天覆地的。

我们可以看到一部分守旧的人，像是曾家老太太，为了三个儿子的婚事，真是使尽了法子；还有曾家老大的寡妇曼妮，宁可独守闺中，也不愿重新寻找自己的幸福。

但说这求新，还属孔立夫，他是个积极的改革派，眼中是揉不进沙的。

可惜这演技，不得不说，太生硬了。

看到此剧过半时，我还误以为林语堂老先生有三观不正的嫌疑：宠妾灭妻，强奸，把自己心爱的人拱手然给妹妹。

我有些怀疑林老先生的智商了，不过还好我去了某知名论坛，才得知版本并非按照原著所拍。

不禁恍然大悟，原来这是一部立形象的剧。

估计很多所谓的评论会写”姚木兰是新时代的女性“，可我并不这样认为。

我承认，她是个坚强的女人，但要是标榜上新时代，她可万万没有这般勇气。

且看曾家姚家出点什么事，都得姚木兰给担当着。

面对不爱自己的丈夫，她委曲求全，还要忍受着第三者给她带来的痛苦。

到最后，她都没有和荪亚离婚，还替荪亚带着情人的小孩。

这样的女性似乎应该值得颂扬，反过来看，姚木兰从来没有逃出过别人所设的枷锁。

她只是做着当时最有责任，最明智的决定罢了。

同样在民国，《巾帼枭雄》中的郑九妹，那才是新时代女性真正的楷模！

而剧中其他角色，也有我不得不吐槽的点。

先说姚木兰的妹妹，姚莫愁。

自以为新女性，当姐姐代她嫁给自己心仪的人的时候，她就忍不住发起了脾气。

自以为谈了场轰轰烈烈的恋爱，到头来以被侮辱的结局收场。

不过她也蛮幸运的，她嫁给了她姐姐心仪的人，而做媒的正是她的姐姐。

写到这里我自己都想发笑，这姑娘是不是脑残啊，一个爹妈养的，怎么差别就那么大啊。

不过她最后的英勇就义还是让我挺佩服的。

接下来说小三，曹丽华。

也是个爱标榜自己的。

什么女学生啊，胆子大到勾引有妇之夫。

刚在正室面前保证断绝关系，转个身又投入到情郎的怀抱。

生了孩子，恬不知耻地说要名分。

我说，你当初口口声声说不当小的难道是说假的吗？

尊严不要了，那都是为了爱情。

连我都为你感到羞耻！

反过来看，其实曹丽华也是一个可悲的人物，她只是在适当的时机出现在荪亚的面前，让荪亚觉得自己是被需要的。

可惜了，在一头撞死在曾家门口之后的一年，荪亚就再也没提起过曹丽华来，还屁颠屁颠地和姚木兰和好。

我倒是觉得曹丽华死得冤啊！

在同辈青年演员中，我觉得胡可饰演的牛素云倒是很得我心。

她娇蛮，把曾家老二折磨成不是个男人。

她心狠，为了就父亲，不惜牺牲自己成为了交际花。

她也感恩，为了报答姚木兰的救命之恩常常通风报信。

最后，为了自己的罪孽，她选择了常伴青灯，在悠悠的钟声中泯灭了自己。

当然，除了这些主要演员，剧中还潜藏着很多真正的戏骨，潘虹、王刚、陈宝国等。

他们的演绎，使得整部剧看上去不那么突兀，也多了很多精彩之处。

让我记忆犹新的是曾老太太和牛素云为了一张床而进行的斗争，只能说姜还是老的辣。

潘虹几句话几个眼神就让自己的二儿媳哑口无言，这也是一个当家太太应有的风范。

最后，我还想提一个人，那就是我在全文开头提到我为什么会看这部剧的原因。

在我看来，潘粤明在《京华烟云》中的演出是可圈可点的。

剧情的前半部分，他是个纨绔的愤青，他想改变，可缺乏勇气；剧情的后半部分，他又变成了痞气味儿的京城少爷。

虽说是浪子回了头，但他那样看着总让人不放心。

其实从头到尾，荪亚就是一个需要木兰妈妈这样的一个角色，他一直不愿承认，所以才会有曹丽华。

可是最终，他妥协了，觉得失去了一切之后，有个像姚木兰这般懂事的妻子，也是一种幸事。

大家都以为改变了，但其实并非真正的改变。

或许有时间，我应该去拜读一下林语堂先生的原著，感受着这场真正在京华飘过的烟云。

我是半拉着看完这部片的，看了之后心里的那份沉重真的是不法表达。

拉着看，不是因为不好看，而是因为我不想看到悲惨的、隐忍的、欲哭无泪的姚木兰；也不想看到死守着曾家大门的曼妮；也不想看到太随性的莫愁。。。。。。

生命之路说长不长，说短不短，唯一可以做到的就是把握好现下的每一刻，把握好自己想追求的东西。

这就是我们在眼下所可以做到东西。

整部剧中，让我最不忍看的就是姚木兰，最同情的也是她，觉得最伟大的也是她。

但是，她不是一个我喜欢的角色，她太不会爱自己了，她太委屈自己了。

人，在不伤害别人的前提下，要为自己的幸福而争取，而努力。

看《京华烟云》，想到许多。

究竟来这座城市，是对是错？

这一路走来，未免有太多不甘心。

不知道接下来站在十字路口，是往前还是往后？

所谓“开弓没有回头箭”，剧里面的话，用到这里，没有错的。

太长的时间了，没有理会一直以来的爱好，有点难受，可惜“文章要发自肺腑，没有感情，何须无病呻吟”。

自从新的生活来到，一直没有理顺思路，耽搁下来，也是合情合理的了。

想要让自己仅存的一点爱好，成为可能的谋生手段，实在太不容易。

所以我选择放弃，没有杰出的文字，所以它只能是一种爱好了。

看镜子里的自己，一年之前，还尚留着青涩的学生气；现在和之前到底有了些许的差别。

只是，整日的忙碌，却不知有什么值得忙碌，可笑之余，还有点心痛。

人的最美好的时光，究竟应该做点什么，成为了自己忙碌迷惘生活里的最大疑问。

姚木兰是个奇女子，这样完美的女子，假若生活在今天，我会怎样呢？

始终不相信，这个世界上，有完美的人，林语堂先生的笔下，只是塑造了一个他认为的理想。

或者，这样一种归于理想的平淡，才能成为生活的唯一？

无为的人生，是每个平凡人的一生？

然而，如果生活能在这样的混乱里继续，未尝不好？

以下评论只针对此电视剧中角色，不针对小说（没看过），不针对演员。

本来，莫愁和荪亚是多好的一对，木兰和立夫是多好的一对，然后，立夫木兰这对圣父圣母毫无意外就因为社会动荡而牺牲了个人幸福……很久以后，荪亚和木兰相安无事了，但这有几个客观原因：1.不能离婚；2.曾家的情况，荪亚想再娶可能性都微乎其微，更绝不可能休木兰。

既然如此，人越来越成熟，发现这辈子只能这样了，就会将就啊！

为了下半生日子好过点，就会努力挖掘对方的优点，然后关系变和谐了啊！

但，这不是爱情啊！

虽然剧中荪亚一无是处，但我和他一样神烦姚木兰！

这种非得全世界都和她生活方式一致，不然就是错的道德绑架+圣母的女人绝对让人压力山大好么！

就像新白的白蛇，不就比青蛇高500年道行么，她什么都能干，干啥都对，青蛇啥都不能，干啥都错，非得永生永世伺候她当老姑婆才行！

豆瓣各种线上活动，满眼都是传木兰、白蛇的，传小青的很少，传姚莫愁的更是极少，看着真是心塞！

明明莫愁、小青要真实可爱得多，好么！

木兰这种女人一点也不可爱！

我看剧时简直觉得牛素云都比她真实可爱……多一句：为啥傅淼总演小三啊，《梧桐雨》和本剧里都是，其实我不讨厌她啊PS：其实暂时刚看完第10集 ……

“俗话说，男儿脚下是黄金，可陈宝国竟然为了赵薇下跪？

原来这只是今天的一场戏，姚木兰(赵薇饰)的妹妹逃婚，但由于种种原因，婚是必须要结，所以便逼赵薇做替代新娘，作为父亲的陈宝国便下跪请求亲家高抬贵手，不要赵薇替婚。

”这是前两天从sina娱乐上看到的新闻，当时就一个感觉：乱来！！！！！

《京华烟云》是林语堂先生30年代末的力作，记叙了从庚子年义和团之乱到抗日战争全面爆发这一期间的故事；全书浸润着浓厚的道家思想，还可以看到作者潜意识中基督教平等、博爱的理念。

中国现代文学三十年，期间的小说大多是通过激烈的矛盾和斗争来表现各种势力的斗争，这使我们的小说更多的充满了儒家的精神，也充溢着悲剧式的沉重。

这样的作品，多是对传统的中国社会、道德、文化给予批判，而这些恰恰是“五四运动”中所提倡的新文学的主旨。

而《京华烟云》一书，则将人性放在收尾，并从道家文化的角度来观察和理解人生，使作品具有一种和谐的品格，蕴涵着达观顺随、从容自然的人生观。

文章上卷《道家的女儿》，开篇就引用《庄子·大宗师》中的话：“大道，在太极之上而不为高，在六极之下而不为深，先天地而不为久，长于上古而不为老。

”在中卷《庭园的悲剧》开篇又引用《庄子·齐物论》的话：“梦饮酒者，旦而哭泣；梦哭泣者，旦而田猎……”在下卷篇首再引用《庄子·知北游》中的话说：“故万物一也，是其所美者为神奇，其所恶者为腐臭，腐臭化为神奇，神奇复化为腐臭。

”这三段话，既可看作是每一卷的主题，又可以看作是全书的主旨。

正如林语堂先生长女林如斯女士在“序言”中所说：“全书受庄子的影响。

或可说庄子犹如上帝，出三句题目教林语堂去做，今见林语堂这样发挥尽致，庄子不好意思不赏他一枚仙桃罗！

”新《京华烟云》尚未杀青，全剧情形我也未然可知。

但是，仅仅就从上面这一个情节来看，就已经完全违背了林语堂先生原著的精神。

在《京华烟云》第十七章《听命运木兰订婚逃圈套银屏出走》中，林语堂先生借文中傅增湘先生之口给莫愁这个人物下了一个定义：莫愁是土命。

沉稳，安静，圆通，富足。

这些特点都很可贵，有福气。

在前文中亦有提及莫愁“在世俗的智慧上进步大，在知识上进步小”。

而就全书来看，莫愁不像木兰那样追求完美、思想超前；莫愁的特点就在于她包容一切，林语堂先生在给郁达夫的信中也说过“莫愁似宝钗”这样的话。

试问，这样的莫愁，会作出“逃婚私奔”这样的事情吗？

听说剧情还安排莫愁被强暴后，立夫出于同情而娶了她，这活脱脱就是《情深深雨朦朦》第二，而哪里又能看出一丝《京华烟云》的感觉？

自五四新文化运动以来，中国作家渐渐形成了这样的婚姻观：婚姻必须要以爱情为基础，没有爱情的婚姻是不幸福也是不道德的。

在中国现代作家的笔下，不能与自己至爱的人结为终身伴侣，那将是多么可怕的人生，鸣凤为爱而自杀，曹七巧可怕的心里变态……而林语堂先生在《京华烟云》中，却突破了这一点：美满的婚姻当然离不开爱情，但并不是说传统的婚姻就不能培育出真正的爱情，问题的关键在于，夫妻要互补、忍耐和包容。

人生不如意者十有八九，就如同每月的月亮，圆时也不过一两日而已。

理解了这一点，人们就会形成比较现实，也较为容忍，更超然达观，甚至还不无诗意的情怀。

比如书中的女主人公姚木兰，她明知道自己更爱立夫，但一旦家里给她安排了与荪亚的婚姻，她也就同意了，因为她相信缘分和命数，崇信老子的不争和顺天应命。

她并不是软弱，也不是愚昧，而是比谁都清醒明理。

她的幸福，是在自己的家庭中享受一份实实在在的爱，在与自己更爱的人的精神关联中，得到某种痛苦的补偿；她的生命力像柳枝一样柔韧坚强，富有诗意的理想主意精神。

而新《京华烟云》的编剧，根本就没有能够看到原文中的这种意味，而是依照自己的观点胡乱创作，完全违背了林语堂先生原著的风格和精神！！！！！！！

我是一个“芝迷”，并且我非常喜欢赵雅芝主演的台湾版《京华烟云》。

虽然我现在并不在意谁出演赵雅芝当年的角色，但是我觉得，一个从根本上就违背了原著精神的电视剧，它从存在之日起，就是彻底失败的！！！！！