小日子

陈晓和童瑶主演的《小日子》看完了。

这部剧聚焦于小家庭生活，和中年人的职场生活，可以说还是很有看头的。

有人说婚姻是两个家庭的事，当小家庭遇上两个不同的大家庭，难免有些磕磕碰碰。

顾父的豁达和朱父的自私，顾母的居高临下和朱母的小心翼翼，当他们遇到一起，就犹如火星撞地球一般火花四溅。

陈晓所诠释的中年朱劲草，在遭遇职场危机的同时，家庭的重担也好似巨石，压得他喘不过气来，他不得不一忍再忍。

这一幕，如同无数职场中年人的真实写照，触动了他们内心深处的无奈。

而童瑶饰演的小公主顾茉莉，则像是一朵娇艳欲滴的玫瑰，在婆家的刁难下，她依然保持着那份坚韧和美丽。

她的故事，仿佛一面镜子，映射出众多少妇的心酸，让人不禁为之动容。

他们的故事，既呈现了中年人在职场和家庭中的挣扎与坚守，也让我们看到了生活的美好，引起无数人的共鸣。

然而，今天我并不打算说这些，而是谈谈剧中的几处败笔。

1.江海涛的主动当顾茉莉成功签约著名画家严隶，眼红者有之、蹭热度者有之，一张很正常的签约仪式照片，被有心人各种解读，再加上绿茶高夏菁的推波助澜，让顾茉莉身陷桃色绯闻。

这时候，她的律师前男友江海涛及时站出来。

他主动找到顾茉莉，说自己愿意帮忙。

这一段看似非常感人，但委实经不住细想。

请注意这里的人物关系：他不但认识顾茉莉，同时也是严隶的朋友。

而且当初是他甩了顾茉莉和别人结婚，现在又想吃回头草。

如果他委实对顾茉莉没有非分之想，或者说他有心避嫌的话，正常的流程应该是：他默默地出手帮助。

直到顾茉莉后知后觉地发现实情，他再掩饰说:自己不是帮助你顾茉莉，而是帮助自己的朋友严隶，至于帮助到你，那完全是顺手而已。

这样的话，他还可能得到一个高赞。

作为男二，就要有男二的基本素质：默默付出，不求回报。

然而他并没有这么做，反而是第一时间找到顾茉莉向她卖好，那么他究竟是出于什么目的，完全是司马昭之心路人皆知。

幸亏最后江海涛自动退出，不然只凭他这个行为，就无异于男版高夏菁。

2.朱劲草的奇怪行为在剧的末尾，周鱼利用顾茉莉x q，被朱劲草发现，及时前往阻止。

这里虽然突出表现了朱劲草深爱妻子，为他们后来的复合打下基础，但是这段情节仔细品味，却是经不起推敲的。

因为他发现猫腻太快了。

不过就是客户的无意中的一句话，他就开始怀疑，这脑回路的转速，快到难免让人产生错觉：是不是他大男子心理作祟，不相信妻子能通过画画赚钱？

这里申明一下啊，不是说他揭发周鱼不对，只是针对他发现的速度，实在太快了。

说到这里，再多说一句。

朱劲草口口声声说为了小家庭甘愿放下身段、吃苦耐劳从头做起。

然而当他怀疑周鱼x q，在还没有证实的情况下，就毫不犹豫地辞去好不容易找到的工作，这根本就是不负责任的表现。

假设一下，如果他一边工作，一边查证，或者告知妻子情况，提醒她对周鱼多加提防。

然后他们夫妻二人合力揭发周鱼，这样是不是更能显示出他们夫妻二人情深意厚？

显示出他们二人同心，其利断金呢？

为了树人设，结果塌了人设。

这段剧情也是没谁了。

3.米娜和周鱼的反转电视剧中人设反转，本来是很正常的事，不过这部剧中米娜和周鱼的反转，却让人丈二金刚摸不着头脑。

米娜，是顾茉莉曾经的同事，也是竞争对手。

她不但自身缺乏职业素养，经常给顾茉莉使绊子，还曾经在顾茉莉成功签约严隶以后，用卑鄙手段给顾茉莉泼过脏水，这样一个人，怎么看怎么都是一个反派角色吧？

结果让人大跌眼镜的是：在剧终时，她不但成了男女主角的助攻，协助他们揭发了周鱼，还一转眼成了唯一一个愿意帮助女主卖画的人，并成功和她签约，成为她的经纪人，俨然一个女主新闺蜜的姿势。

回头再说另外一个重要角色——周鱼。

刚开始他是一个不靠谱的富二代。

他买画被人骗了钱，口口声声说要抓住那个骗子，却不是为了追回损失，而是不能丢面子；他还曾经奋不顾身地救过顾茉莉；他吊儿郎当地向顾茉莉示爱……

就这么一个搞笑担当，一转眼就成了利用顾茉莉x q的幕后黑手！

这两个角色，在中间没有任何交代的情况下，突然反转，让人看得瞠目结舌，不知所云。

结 语《小日子》这部电视剧，虽然在不少方面有出色表现，但是部分情节安排过于刻意，让人感到突兀，进而影响了观感，不免遗憾。

希望未来的电视剧制作，不仅要注重情节的铺设，更加要注重其严谨性，避免出现类似的不合理情节。

小日子 (2024)5.42024 / 中国大陆 / 剧情 / 安建 / 陈晓 童瑶

口口声声说没钱买房，但是常常花八百块包钟点房虽然说没有钱，但是常常请公司同事喝饮品吃甜点即使没有钱，但依旧经常请假翘班就着这样，活该一家四口只能挤在57,2平的房子里

为什么现代都市剧、家庭伦理剧怎么都这么狗血呢？

小乔前两天吐槽的《欢乐颂5》，狗血抓马今天要吐槽的《小日子》，从名字就开始发癫

安建导演梅英菊编剧陈晓 童谣萨日娜 颖儿 乔振宇等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数一星播放平台：腾讯

陈晓饰演的男主朱劲草，开场就给我们来了个大的趁着上班午休的时间，和老婆开了个钟点房一边和领导打电话，一边还不忘和老婆“恩爱”弄出来的声音还很大，感情老板也是你们play中的一环呗果然，男人的嘴就是骗人的鬼

快活后就是无尽的狗血抓马小两口去开钟点房是因为在家住的上下铺，以为是段子没想到是电视剧桥段

很难想象结婚七年只能睡上下铺的夫妻是怎样生活的也理解了他们为什么开房但是为什么还要留发票啊，可小乔住了那么多酒店也没人给发票啊难道是因为小乔住的是汉庭吗？

那一沓子收据就明晃晃的放在包里，被婆婆发现了追到画廊，与她当面对质而她的客户也因此流失了家庭危机一触即发，节俭的婆婆与花钱大手大脚的小夫妻的生活方式注定是不同的

萨日娜饰演的婆婆，一辈子节俭惯了，和老伴省吃俭用给儿子凑了这首付更是在这小房里照顾孩子，照顾他们的生活，跟老妈子无差她想抽时间带孩子出去，给小两口空间，但小两口想的是“卸磨杀驴”说实话，这个婆婆还是蛮不错的

童瑶饰演的顾茉莉，是这个小家的女主人原生家庭充满爱还很优渥，所以花钱从来不会委屈自己对老公也是真爱了，竟然可以在这小房子里委屈这么多年

小两口因为这次误会，终于要买房了但是他们虽然打拼这么多年，没有存到钱想卖掉现在的小房子，再找岳父母借钱凑钱买个大房子这个计划合情合理是吧，但是真正的战争爆发了

恩爱的小两口甚至都离婚了难道编剧都不会上网的吗？

房子不是写谁的名就是谁的了，不是你在婚前付了首付就是你一个人的了难道就没有人给主创们科普一下法律知识吗？

你们是法盲，观众可不是法盲，离婚也不用财产分割的？

婚姻法上可没有假离婚

最令人窒息的还是那个公公，怎么“清朝人”哪里都有一个住蜗居的家庭，搞得跟有皇位继承一般，还弄了个朱家家规编剧平时没少刷抖音吧

赵君饰演的公公，演技是真好，人设是真的讨人厌一出场就是给儿媳立规矩，给下马威还动手打老婆，怪不得婆婆怎么样都不愿意回老家呢

无独有偶，男主那家子亲戚都不是省油的灯杜海涛饰演的表弟，不是借钱就是蹭吃蹭喝，就是贪小便宜她妈妈更是令人恶心，去姐姐家做客还偷人家的包包一样的占便宜没够，这种亲戚还需要交往吗？

整部剧都是这样抓马的剧情，令观众看了直犯恶心这种伦理剧到底都是谁在看，他们血压不会升高吗？

凭什么他们可以随意请假，还带孩子去展厅画画，真的不理解除了剧情不行，女主童瑶的演技也很差鉴定结果：没有看的必要性，这种剧就是浪费时间！

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

看到这么多人喷“大清早亡了”，2024年还在搞婆媳矛盾这套陈芝麻烂谷子的桥段。

真是羡慕这些评论的人，没有遇到这样的生活。

我看了前几集，朱劲草爸爸的每句话都非常熟悉，简直就是我公公生活照进了现实，朱家家训，事事讲风水，男人要管老婆才有男子气……事事都要有掌握能力，事事都要夸自己做得对，贬低媳妇不对。

基本台词的每一句都都来源于生活。

而顾茉莉给老公准备结婚纪念日礼物，老公却在帮腔父母的委屈，就是我本人的现实写照。

刚给老公精心准备买了一套苹果手机的生日礼物，回头却为了父母吵架冷战了一个星期，委屈的想离婚。

在民政局预约了下周一离婚，老公却下午到办公楼来道歉求原谅。

哭了一中午，一下午，想到远在美国生活时没有父母的恩爱生活又心软。

剧里的台词多么精准“如果婚姻里只有两个人该多好。

”不知道婚姻应该如何继续，不知道未来如何，感觉这样的婚姻每天都在走钢丝。

也许有一天就真的去领了离婚证。

为守护幸福的“小日子”，夫妻之间竟然采用“战略性离婚”的方式，这是什么神仙剧？

由腾讯视频、浩瀚娱乐出品，安建执导，梅英菊编剧，陈晓、童瑶、萨日娜、颖儿、乔振宇领衔主演，俞灏明特别出演，杜海涛、岳红特邀主演，王媛可、赵君友情出演，田依桐、董宸希主演的都市家庭伦理剧《小日子》，已于2024年3月14日在腾讯视频、东方卫视、浙江卫视播出。

《小日子》这部家庭剧不仅是一部情感剧，还是一部深刻反映现代人生活状态和心理状态的作品。

通过朱劲草和顾茉莉这对年轻夫妇的故事，剧集探讨了婚姻、家庭、职场等多个层面的问题，特别是如何在现代社会的快节奏和高压下保持个人和家庭的幸福感。

这种“战略性离婚”来对抗双方父母干预的设定，虽然是极端的，但也反映出现实生活中许多年轻夫妇面对家庭压力的无奈和创意解决问题的尝试。

剧中的设计十分巧妙，聚焦于生活在大都市下的“巨婴”夫妻，讲述二人如何打响自己的婚姻保卫战的故事。

朱劲草和顾茉莉是拼命想要获得自由的幸福小夫妻，但是无奈二人既离不开娘家的财力支持，又离不开婆家的人力支持，所以婆家、娘家自然会对他们的生活指手画脚，他们笨拙而真诚，日子过得跌跌撞撞。

编剧正是想以此表达代际双方在这个过程中慢慢成长和自洽的过程，小夫妻开始尝试独立与成熟，双方父母也尝试着放手，这正是《小日子》想要传达的主题和思考。

典型人物来自于生活一家五口挤在57.2平米的小房子里，夫妻住上下铺，正常的夫妻生活也无法保证……如此极端的剧情设定真的真实吗？

梅英菊却表示，创作灵感来源于自己熟悉的一位朋友。

在该剧播出后，也有观众在弹幕中表示：“这就是我们家的故事！

”为了能够写出真实的故事，编剧时常会进行“田野调查”，《小日子》的许多故事都来自于编剧身边的真实生活。

比如小姨美亚这个角色就来自于梅英菊老师朋友的亲戚。

朋友的小姨也是这种不太靠谱，喜欢占小便宜，动不动就去亲戚家打秋风，只不过梅英菊将这样的人物移植到了美亚的身上，并且上演了一出真假包的闹剧。

人物扎实且典型，戏才能好看。

小公主一般的人物顾茉莉却因为夹在婆家和娘家中间而不得不面临一地鸡毛，她长相好、家境好，全身上下都透露着艺术气息，有点小作、小骄傲，在面对婆婆和公公的不正当要求时直言不讳。

但同时，她也是一个非常善良的人，在发现公公家暴婆婆后立刻找到公公谈话，不管之前闹过怎样的不愉快，依然选择站在婆婆这边。

此外，顾茉莉身上也具有爽感，她并非是逆来顺受的受气儿媳妇，而是有事直说，比如提出让婆婆回老家，主张买一个大房子，提出假离婚对抗双方的父母等。

观众反馈称：“国产剧中终于有站起来的儿媳妇了。

”朱劲草也是一个典型的中国式丈夫形象，夹在母亲和媳妇之间和稀泥。

但他并非不爱妻子、女儿，而是一个需要成长、并不完美的普通丈夫。

朱劲草的父亲朱大力则更极端一些，定制“24条朱氏家规”，大男子主义，甚至家暴妻子，像个封建的暴君。

但是朱大力也是典型的中国式父亲，吃苦耐劳，攒钱给儿子在上海买房子，不加女方的名字，不用女方家的钱买房就是为了让儿子能够在丈母娘家挺直腰板。

梅英菊在解读朱大力时这样表示：“朱大力与朱劲草的冲突实际上是观念和生活方式上的冲突，本质上是想把日子过好，我看到观众评论朱大力说他身上有自己公公或父亲的影子。

”《小日子》的魅力在于其对普通人生活的真实描绘，以及对家庭成员之间情感的细腻捕捉。

剧中的每个角色都不是单一的黑白分明，而是具有自己的复杂性和多维度，这让观众能够在每个人物身上找到自己的影子。

聚焦新时代下的代际话题每一个剧都应该符合时代特色，关乎婚姻、婆媳、家庭伦理的剧集如此之多，但每个时代的婆婆、媳妇的人设都应该发生变化。

《小日子》的特色在于，朱劲草和顾茉莉都是“巨婴”，他们无力承担生活上的重压，并且都是生活在上海的外地人，他们既想要自由，又无力摆脱公婆和岳父岳母的指手画脚。

在90后这一代，“妈宝”、“爸宝”成为了一个典型标签，都说“妈宝男”不能嫁，但是在这个时代中，谁又不是妈宝呢？

顾茉莉与朱劲草的人物设定十分符合90后一代的特点，“90后这一代年轻人，赶上了国家的经济繁荣，物质极大丰富，他们从小到大没有吃过苦，所以花钱大手大脚；他们都是独生子女，从小被父母精心呵护大长，一心学业没做过什么家务，所以自己过起日子来也不像老一辈人那么得心应手；工作后他们适应城市里快节奏的生活，点外卖、住酒店……”梅英菊将90后夫妻的典型特点集中在了顾茉莉与朱劲草的身上，由此激发了父母与夫妻之间的矛盾。

比如顾茉莉为了保证与朱劲草的夫妻生活，二人去开800块钱一间的酒店。

这对于夫妻二人来说是为数不多的喘息时间，但是却被婆婆误会二人花钱大手大脚。

朱大力让顾茉莉准备一桌好菜，但是顾茉莉并没有成熟的厨艺，于是只能让黄牵牛和汪凌霄打掩护，自己叫了一桌子外卖……这样的例子在剧中数不胜数，但恰是90后婚后的典型生活。

编剧有意识地在塑造群像角色，以探究新时代的婚姻观、感情观。

朱劲草的两个表兄弟黄牵牛和汪凌霄以及顾茉莉的闺蜜沈榴榴则代表了不同的感情态度。

“汪凌宵是在大都市高房价的压力和母亲催婚的压力下，很叛逆的一个人物，他信奉不婚不育保平安，不买房也不买车，今朝有酒今朝醉，是坚定的不婚主义者；而沈榴榴是人间清晰，父母都不在人世了，她渴望家庭的温暖，对婚姻一直是积极的态度，当不婚主义者汪凌宵遇上恨嫁的沈榴榴自然会擦出不一样的火花。

”黄牵牛则是一个调味剂一样的人物，他在上海属于入不敷出、旱涝不保收的生活状况，不是依靠大哥就是依靠二哥，她的母亲更是“骗”走了姐姐的包，搅得朱劲草一家一地鸡毛。

但是他也同样善良，就是时常好心办坏事。

这三组家庭中所反映出来的不同代际关系，其实是整个时代的缩影。

朱劲草、黄牵牛、汪凌霄、顾茉莉和沈榴榴五个人代表了五种不同类型的人，代表了彼此对“幸福”不同的看法和定义。

在碰撞之中，能够引发观众长久的反思。

旧题材如何写出新意？

关于婆媳矛盾的家庭伦理剧具有漫长的历史，在国产剧中也是非常常见的。

梅英菊表示：“《小日子》的新意在于，没有做传统婆媳剧中的阴谋诡计，勾心斗角，而是做代际关系中，两代人的成长，既有年轻一代茉莉和劲草的成长，也有上一代善亚、吴玉兰、顾得茂的反思和成长。

”在话题性上，梅英菊另辟蹊径，用代际成长来替代婆媳矛盾。

婆媳问题是史上最难解决的难题，以往的电视剧往往站在儿媳妇的视角来看待婆婆的重压，让生活变得十分窒息。

但是梅英菊在创作这部剧本的时候希望弱化这样的窒息感，从两代人的视角来看待这个问题，婆婆和媳妇都没有错，只是角度不同，但本质上都是希望将日子过好。

在形式上，该剧也颇具新意。

作为一部具有话题性的家庭伦理剧，梅英菊希望用独特的方式强化主题。

在剧中，观众不难发现时隔十几分钟，便会有一段顾茉莉或顾茉莉与朱劲草的独白，二人在一个“异化”的空间里，与剧情本身间离，表明自己的情感态度与心声。

梅英菊表示这“是为了点明主题，是主人公对情感、婚姻、家庭、生活的一些思考，也是我们创作者的价值观的哲理化和诗意化的表达，读白部分是一个小小的思辩空间。

”编剧梅英菊通过这种创新的叙事方式，不仅为观众提供了一个深入角色内心世界的窗口，也使得整个剧情更加丰富和立体。

这些独白成为了剧集中一道独特的风景线，让观众在紧张的剧情中得以暂时抽离，进入角色的内心世界，从而更加深切地理解他们的情感和选择。

这样的设计不仅加深了剧集的艺术感，也强化了其主题表达。

《小日子》作为一部国产家庭伦理剧，在处理婆媳关系这一传统话题时展现出了显著的创新。

通过放弃了常见的阴谋诡计和勾心斗角的剧情设置，转而聚焦于两代人之间的成长和反思，这部剧为观众提供了一个全新的视角，去理解和审视家庭中的代际矛盾。

同时，通过角色内心独白的独特叙事技巧，梅英菊成功地将角色的情感深度和复杂性呈现给了观众，使得剧集不仅是一次视觉上的享受，更是一次心灵上的触动。

《小日子》不仅仅是一部讲述婆媳关系的电视剧，它通过展现代际之间的相互成长和理解，传达了一种更深远的家庭和谐理念。

这种创新的叙事方式和深刻的主题探索，使得《小日子》在国产家庭伦理剧中独树一帜，成为了观众和批评家们热议的话题作品。

看了几集，没有最狗血只有更狗血。

为了自由而离婚，夫妻二人不但能达成一致，还有一种为爱披荆斩棘慷慨赴死的壮烈，自我感动得一塌糊涂。

简直让我大开眼界！

编剧也是不容易，没有边界感的婆婆，思想封建的宣传科长公公，口口声声为了女儿好但因为要报复会亲家而断然拒绝帮女儿女婿买房的亲爸亲妈，脑回路清奇的女主，没头脑没主见的窝囊男主，再加上几个奇葩得千姿百态的亲戚，以为凑齐了龙珠就能召唤神龙洗劫观众智商了是吗？

神马玩意！

“劲草是爱我的，我也爱他。

爱是抵抗鸡零狗碎的铠甲，夫妻是并肩的战友，一起面对明天的挑战。

”顾茉莉和朱劲草的婚姻生活一地鸡毛，但他们对待生活和爱情的态度却让我耳目一新。

不知道从何时起，“离婚”成了人们经常挂在嘴边的话，仿佛婚姻生活就是两个人搭伙过日子而非因为爱而走到一起。

这样的思维下，朱劲草、顾茉莉的家庭状态，我实在不懂这样的婚姻有什么延续的必要，但剧中的两个人却逐渐用行动给了我不一样的答案。

张善亚去顾茉莉的公司拿酒店发票质问，茉莉的工作被耽误、在同事面前出丑，朱劲草无需提醒，主动体贴地在第二天请全部同事喝咖啡，亲自到场让茉莉出轨的传言不攻自破，夫妻二人之间没有指责和漠视，有的是站在对方的角度看问题。

茉莉发现父母让朱劲草签协议换房不加名字，没有一丝犹豫就找自己的父母对峙，指出他们的行为和劲草父母一样，为朱劲草的忍气吞声抱不平。

当着朱劲草的面撕掉协议，表明理解、尊重、并且会永远站在爱人身边共同面对生活。

面对朱大力的无理要求，劲草会帮着茉莉分外卖、装盘，不会因为父亲的强压和影响就用迂腐的观念去要求妻子，他永远尊重并保护妻子。

劲草和茉莉的婚姻关系不是衡量得失、不是匹配条件，而是因为爱而相遇相守，他们尊重彼此、保护彼此，在所有事情上都是双向奔赴的。

茉莉能感受到劲草的包容和体贴，劲草能感受到茉莉的保护和理解，在生活这条布满柴米油盐日常琐事的道路上，他们是共同分担的伙伴、是并肩作战的战友。

他们没有因为父母的做法有利于自己而视而不见，没有因为错误的观念影响而失去自己的价值观判断，这是属于两个精神独立、有完整是非观念的成年人之间的爱情。

他们在双方家庭撕扯之中做出如此种种选择，让我看到了爱在婚姻生活中有多么大的能量。

这是一种我从没想过的婚姻关系，夫妻二人是和原生家庭分离出来的独立存在，他们因为爱彼此而组成了新的共同体，有着共同面对生活、面对亲缘关系矛盾的共识和勇气。

这样积极健康的爱情，让我看到了当代社会所稀缺的模式，原来人们可以在人间烟火气里找到忠贞不渝的爱情，原来爱不止能滋养人生长，更能成为抵御日常消磨的盾牌、成为对抗矛盾的武器，而这也是我们需要学习的生活观、爱情观。

看第一集的时候，我就有点纳闷，女主一会说一些特别清醒的话，一会又做一些特别封建的事，我就纳闷。

虽然知道当下的环境肯定是要按照主旋律演的，但是看到很多清醒的观点，我还是抱有一丝侥幸，以为会不一样。

结果是我多想了，女主看似是个现代女性，有自己的独立思想，但其实角色塑造的就是个典型的“贤妻良母”。

1、【男主】：不过就是自己父母的养老工具人，看似是一个护着老婆的好男人，其实底层依然是妈宝巨婴。

结婚女方要共同出资买一个大房子，男方的父母坚决不同意，非要自己出资买个小的。

理由大家都知道，怕女方占便宜嘛！

一个只能听父母话，完全忽略自己女人的感受和利益的男人，算什么男人？

一个7年时间，跟自己女人上下铺睡的男人，算什么男人？

一个无论自己父母多么无理素质低下，依然只能像个小学生一样乖乖站着低头认错的男人，算什么男人？

2、【女主】：完全是为了迎合主旋律来塑造的人物，表面上看有清醒的认识和思想，也经常说一些看似清醒独立的话，但我看到第3集的时候就发现，女主你不要看她说的多好听，你就看她做了什么。

无论受多大的委屈和屈辱，她都跟没事人似的，然后还得反过来感谢那些欺负自己的人。

嘴上说根本受不了男主的家庭，但每次行为上都会乖乖的言听计从。

有那么好的父母，还经常反过来帮男主家坑自己父母。

她难道不知道，如果不是一直有这个父母给她兜底，她早就被男主家吃干抹净，哪来钱和底气给她嘚瑟和挥霍？

一个只要离婚就能解决所有问题的事，硬生生过了那么久。

当然我理解这个人设，为什么呢？

因为主旋律是要贬低女性地位，无论你得家庭怎么样，都得给我在家生孩子，伺候老人。

把所有独立意识扼杀在每一个小家庭中。

所以很多人看了女主都很不适应，因为她说的话和做的事完全对不上。

这就让很多观众觉得，人家也很有见识，但不还是得乖乖做个贤妻良母？

3、【男主妈】：封建余孽的帮凶，口口声声说他们出钱买房子，是怕儿子被媳妇欺负，怕儿子在女人面前抬不起头，怕儿子直不起腰杆。

不如说，她怕的是自己失去对儿子的掌控！

她是想通过控制儿子，来控制女主，再通过控制女主，来榨取女方家庭的一切。

一个妈宝男是没有自我人格和独立思想的，他们老两口“省吃俭用”一辈子供了这么个工具人长大，那能就那么让他潇洒的跑了？

还不得吃他一辈子！

通过照顾可可来太高自己的身价，接着照顾可可的“功劳”，老控制和束缚男主。

我当时看到这里时就知道她自己的婚姻一定不幸福，在长期痛苦中隐忍的女性，大多会把自己人生的寄托放在儿子身上，久而久之会变成一种畸形的感情，不是母子恋，胜似母子恋。

会有种儿媳妇在跟自己抢男人的强烈感受。

4、【男主爸】：封建余孽，目中无人，自以为是，阴狠歹毒。

但剧情最后一定会把他洗白，甚至会从女主的角度写他，他多么的不容易，他的朱氏家训多么的正确，他其实也是有可爱的一面的，他为了这家付出了多少。

最大感动一大家子，然后女主认同了男主爸，用心孝顺他，谨遵朱氏家训教诲。

5、【女主爸妈】：人很好，就是不够强硬，也不够果决，这样的人怎么赚到钱的？

6、【女主那个同事】：真正的社会人， 职场人， 懂人情世故，懂尔虞我诈。

为达目的不择手段，没有天生的女主光环，但却能抓住每一次踩踏竞争对手的机会，未来可期。

只看了4集，有感而发。

如果剧情走向不同，定来修改！

现在看到第11集，看到女主被不成熟的男主坑成那样，还一天天傻白甜，真的无语。

要不是女主父母脑子清醒点，估计女主早就把房子写上男主名了。

看到男主他爸又回来了的那副德性，又听说房贷女主还在还，我就彻底看不下去了。

当你有能力挣脱苦难，却依旧不愿意出来。

当所有人都在伤害你，你却视而不见。

那么你接下来所受的苦，都是活该。

我还看到很多网友在骂女主怎么能这样对公婆，怎么这么不知足的时候，男主有多好的时候，我想对所有持封建观念，在受到伤害还不愿意出来的女性，认可这种价值观的女性说：尊重，祝福，锁死吧！

《小日子》终于迎来了大结局，朱劲草和顾茉莉还是选择了复婚。

他们两口子用事实证明，“结婚证”这张纸的用处，远比他们想象的重要。

同时，编剧也告诉观众们，结婚从来不是两个人的事情，一直都是两个家庭之间的磨合。

朱劲草和顾茉莉看似问题不断，甚至还出现了一个“小三”高夏菁试图插足。

可是，高夏菁的手段真的不高明，甚至高夏菁并没有使出多大的计谋，都是那种一查就露馅的低级手段。

高夏菁就是放了一个平A，朱劲草和顾茉莉的大招都放完了。

所以说，朱劲草和顾茉莉之间彼此的不信任，才是他们之间最大的危机。

我个人认为真正导致朱劲草和顾茉莉出现婚姻危机的罪魁祸首，并不是这个高夏菁，而是朱大力。

朱大力作为朱劲草的父亲，才是朱劲草和顾茉莉都无法断绝的关系。

高夏菁再怎么使坏，只要朱劲草和顾茉莉夫妻同心，就可以轻松解决。

可是，朱大力存在，不是朱劲草和顾茉莉能够应对的。

甚至，朱大力的问题，根本就没有答案解决，朱劲草和顾茉莉就算真离婚，都没有办法躲得掉朱大力对他们发难。

那么朱大力的底气，又是来源于哪里？

老实说，就是他对于“父权”至上的绝对信仰。

因为朱大力的父亲，就是这么对他的，朱家家规也并不是他所创，而是他们朱家的“传承”。

朱大力的底气有一部分也是来源于张善亚的顺从，所以当张善亚提出要离婚的时候，朱大力表现出了前所未有的慌张。

他在倒下之前，甚至委婉地告诉张善亚，自己可以退几步，只要她别离开，一切都好谈。

还有，他在倒下之前，写了“对不起”三个字。

他内心深处是知道的，他之所以能够活得这么硬气和洒脱，就是老婆张善亚无怨无悔照顾她和包容她。

编剧还是遵从“死者为大”，在朱大力去世之后，并没有人说朱大力的不是。

甚至，用了许多陌生人的出场，来表达朱大力实际上是一个“好人”。

虽然平时小气，但是关键时刻要他捐款的时候很大方。

这主要还是给朱大力“挽尊”，编剧也不想把结局弄得太负能量。

可是，这也侧面的证明了，朱劲草和顾茉莉的破局之法，只能是朱大力下线。

“江山易改，本性难移”，朱大力不可能突然悔过，这样很容易让观众觉得是刻意洗白，有“包饺子”的嫌弃。

所以，大结局选择了让朱大力写遗言，来表达他的悔过态度，就是“人之将死，其言也善”。

这样的设定，看起来会更加合理一点。

朱大力不是十恶不赦，可是他的思想和性格，注定无法让两个家庭安宁。

他就是典型的“守旧派”，不过“守旧”不一定是坏事，他对于传统的传承，比任何人都上心。

所以，他会花心思去写春联，会用敲鼓的方式，去传承一些他认为的宝贵文化。

可是，他也过于“守旧”，精华和糟粕他都想要传承下来。

他在当今讲究男女平等的时代，还在守着封建社会的男尊女卑思想。

这也是他为什么能够理直气壮的使唤张善亚，还有批评顾茉莉。

特别是对于顾茉莉，他是从心底里的看不惯。

因为顾茉莉一家的思想，在朱大力的眼里就是太过超前，甚至他觉得是不伦不类。

顾茉莉的父亲负责做饭，在朱大力的眼里，都属于是上不了台面的事情。

时代在发展，朱大力却止步不前，连最基本的男女平等，他都接受不了。

更别说传宗接代的问题。

吴玉兰可以支持顾茉莉不再结婚，只要开开心心的生活就行了。

可是，朱大力这辈子，都不可能同意这种思想。

所以说，最终为了大团圆结局，只能让朱大力下线。

朱大力下线之后，观众瞬间会觉得他们的问题都消失了。

吴玉兰出钱帮助朱劲草和顾茉莉买一套大房子，原本的小房子给张善亚养老，然后吴玉兰二老搬到张善亚的小区，老人家们当邻居，年轻人住一起，真正做到互相扶持，又互不干扰。

只可惜，朱大力看不到这一幕，也不知道还能有这种活法。

从剧情的角度来看，《小日子》打破了传统家庭情感剧的框架，以更加真实、贴近生活的方式呈现了夫妻间的相处之道。

它没有过多地渲染狗血情节，而是将重点放在夫妻间的互动与沟通上，通过细腻的情感描写，展现了现代家庭中的种种挑战与困境。

这种真实而深刻的刻画，使得观众能够感同身受，产生共鸣。

剧的演员表现也非常出色。

他们通过精湛的演技，将角色塑造得栩栩如生，使得观众能够更加深入地了解角色的内心世界和情感变化。

特别是主演们的表现更是令人印象深刻，他们成功地诠释了一对年轻夫妇在生活中的喜怒哀乐，让观众为之动容。

收官还是想写一点感想。

我觉得朱劲草想摆脱父权，就得存下钱自己可以付首付，但是他要和茉莉在一起他就存不下钱，这是朱劲草最大的悲剧。

剧里总是让朱劲草共情别人，但是其实这五个人只要有一个人可以共情朱劲草，都不会有悲剧发生。

首先朱大力那不说了，万恶之源；张善亚共情晚了，早点让他把房子卖了，啥事还没有，大不了首付💰每月还给朱大力就行；茉莉能共情，七年两人不会存不下200万，朱劲草外包公司第二月月薪都3.5万，之前年薪80万是有的，就算他才两年80万，往之前递减，7年存200万也不难。

岳父母能共情，lh后让他们自由发展，哪怕不同意，也不要多次羞r朱劲草，朱劲草至少不至于那么自卑，心事都不敢和茉莉说，造成了双方产生不信任、隔阂。

人真的不能既要又要，有几个能力能超过朱劲草？

连朱劲草都撑不住，我们普通人怎么办。