剧照
剧情介绍
经过四年分居生活后，Ahmad（阿里·莫沙法 Ali Mosaffa 饰）在法国妻子Marie（贝热尼丝·贝乔 Bérénice Bejo 饰）的要求下，从德黑兰来到巴黎正式办理离婚。从短暂的巴黎之行中，Ahmad看到了妻子与女儿之间冲突不断。Ahmad试图帮助其改善关系，结果发现了一段过去的秘密。热播电视剧最新电影特拉·威利：未知星球衣卓好范天堂马帮你是我的眼黑暗心灵孤独的美食家第一季朝鲜精神科医师刘世丰第二季拜托了！姐姐2内裤队长李波罗的爱情黑道家族第五季画春功之书中自有颜如玉棒球大联盟大唐小吃货2某科学的超电磁炮S拳释人生大三元心理罪韩国街舞少年事件全城通缉大正伪婚～替身新娘与军服的猛爱网者荣耀不可遗忘第一季侦探小队KZ事件簿最后的冠军97分钟终有一天会成为最强的炼金术师？妖宴洛阳利用繁星四月
长篇影评
1 ) 《过往》略显沉闷琐碎
与《一次别离》的举重若轻、意味深长想比，《过往》略显沉闷琐碎。
同是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的作品，都是那么原汁原味地呈现社会真实。
《一次别离》带来的震撼更直观、更深刻——由保姆给老人换裤子前咨询是否符合教义、撒谎被认为是十恶不赦、宁愿不要巨额赔偿也不违心欺骗……其中的阶层悬殊、信仰忠诚和人性挣扎，直击人心。
《过往》似乎有点“俯仰之间，已为陈迹”的味道，但是一次离婚手续，“蝴蝶效应”般搅动起了从大人到孩子的种种伤痛和纠结，“过往”能否成为“陈迹”，似乎仍在两说之间。
2 ) 《过往》
还是阿斯哈·法哈蒂 Asghar Farhadi擅长的题材，将浓缩的人物交织出庞杂但条理极其清晰的关系，产生出奇妙的化学效应。
每个人都在极力掌握自己的命运走向，却都被他人或多或少的影响其路径。
相较前作《一次别离》从格局到力度显然都差一截，更多时候像一部法国影片，不过总体观影还是极其享受的。
宝琳·布雷特 Pauline Burlet真像玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard，看来女主角的第一选择真的是后者。
3 ) 很文艺呀
谁道了？
可能是因为“一次别离”的前身，抱着对次片的更高期望了？
觉得片子本身而言不错，每个普通家庭容易出现的生活，可以看出被处理的很精细连贯，这才是剧情片呢，虽然过程平淡，但是很适合文艺片者，丝毫没有烦倦，如果像“巴黎我爱你”和“午夜之前”里面，加入更多表现出法国浪漫色彩的话，就更喜欢了。
结尾主人公走的时候，与家人道别的很简单，这正式法国正常的习惯，所以美国人幽默的有句话“Take a franceleave”不道而别的意思。
4 ) 真相挽回的愛
我願意把此片可能成是一次別離的續篇。
一對夫妻別離以後因為一些後事要處理再次相逢，此時，女方已經有了新的對象，還懷了對方的孩子。
由此牽涉出露西和薩米爾的緊張關繫，以及薩米爾妻子的自殺真相。
這個真相如果沒有外力可能會埋藏很長一段時間，瑪利亞和露西的冷戰也會持續下去，瑪利亞和薩米爾的戀愛關係也會繼續。
但當露西袒露出真相，被誤會遮掩的過往告訴了薩米爾一個事實：妻子心理一直有他，並且因為自己的背叛才走上絕路。
從此薩米爾就不能再繼續忽視躺在病床上昏迷不醒的妻子了，他從女友家搬出，開始在醫院照顧妻子，最後在他的愛的呼喚聲中，妻子有了迴應。
一段沒有被誤解的過往挽回了一個家庭，挽回了一個真愛。
儘管此片是一個巴黎背景，而且導演也不再僅僅屬於伊朗，但我還是感到濃濃的波斯氣息：兩位男豬腳的絡胭鬍子，沈默寡言，露西長相裏的波斯基因。
還有導演對自己的文化的崇敬：孩子們喜歡艾哈邁德廚藝，以及瑪利亞對他解決自己和露西的衝突的期待，無不流露出導演的心地。
一個具有普世價值的人怎麽和他自己的文化血肉相連在這裏得到了註解。
5 ) 真相存在于时空某处
以《一次别离》正式加入顶级电影人行列的伊朗导演法哈蒂，带着他在法国拍摄的新片《过往》来到戛纳，成为本届电影节上的大热门。
来参加他新闻发布会的媒体比法国本地导演欧容的还多，座无虚席。
《过往》讲述的也是一个家庭故事。
虽然家庭结构与人物设置并不雷同，但成员之间关系的复杂程度不亚于《一次别离》。
一个带着三个小孩的母亲，因为怀了妻子尚在昏迷中的情人的孩子，而把她的丈夫，孩子们的继父，从另一个国度召回巴黎离婚，从而引发了，每一种看似和谐的家庭成员关系的危机。
跟《一次别离》不一样的地方在于，影片主题除了婚姻，家庭外，还多了一个“真相”。
家庭成员关系的进展和改变，建立在对一个事件真相的探寻上。
随着每个人越来越接近真相，观众也越来越深的进入到人物内心里，从而得以从每个人的角度看待“真相”，最终接近那个或许不存在的“绝对值”。
导演在当天的新闻发布会上谈到“真相”的问题时说，“你会在某一处时空中找到“真相”，但只是从你的角度看到。
只有在经历了它的某一部分，深切地感受了爱、相处、关系的每一个层次后，才能真正体会到它的意义。
它绝不是单一的，去捕捉它的每一个细节，是我觉得最有意思的事情。
”这也是此片的叙事态度，导演叙事时完全遵照主要人物的逻辑，跟随他们的思考而推进，既不预先铺垫，也不做任何评判。
由此层层剥离，让观众与剧中人物一起接近真相。
法哈蒂谈到，家庭和爱情这两种关系，是人类最为古老的关系。
且是普遍的，世界性的。
他愿意一生都讲关于家庭和爱的故事。
在这样看似格局很小的设置里，人物间关系的张力却很大，且这种张力存在于多对关系之间，令人物关系更加错综复杂。
由张力导向的戏剧性，一再将人物逼向极致，他们需要花越来越多的勇气面对自己和他人。
非常深入地进入人物，是法哈蒂尤其擅长的剧作手段。
《一次别离》在这点上也十分明显。
他称自己比起一个导演，更是一个作家。
他喜欢写作，所有的思考都会写下来，而台词部分则加入演员的排演，希望演员也参与到创作。
这些都归结于他多年的戏剧舞台工作经验。
由于此片拍摄离开了伊朗本土，有记者关心是否意味着法哈蒂要转营创作。
对此法哈蒂表示，不论在哪里，他的工作方式是不会变的，职责也是。
只要有好的剧本，不排除任何合作的可能，包括好莱坞。
6 ) 《Le Passe》随笔
#影评#《过往》。
情感是世界上最复杂的东西之一，它没有对错。
正是如此，由它产生的麻烦数不胜数。
一个离了三次婚的女人，跟生命中的两男人，还有自己的女儿，最后该如此处理他们之间的关系？
电影最后也没有给我们答案。
不同情感价值观的观众，会有自己的答案。
#长微博#The Past很多人拿这部电影跟导演前作《一次别离》进行比较，得出的结论就是没有《一次》好，于是各方言论就把这部电影批评的一无是处一样，居然还有“高冷”网友说看了没多久就看不下去了，你的口味是有多刁钻啊？
承接上文，还是先说一下这部电影和《一次别离》相比的不足之处吧。
一样的运用小细节为后文做各种铺垫，《一次》做的精致且刁钻，往往有种一针见血的作用，对电影接下来的道德伦理冲突有着不可抹面的积极作用。
《过往》也有小细节，也有小铺垫，但是不明不白。
导演是不是想让观众有一种“雾里看花”的效果我不清楚，但是感觉效果不是很好。。。
电影节奏《一次》循序渐进张力有秩，一波接一波的矛盾，高潮迭起，最后直至道德碰撞顶峰。
《过往》的矛盾让人摸不着头脑，主次不分明，最后的矛盾真相让人无语，升华的境界不及《一次》。
本片女主角荣获2013年戛纳电影节最佳女演员。
其实这个结果在当时算一个冷门。
就我个人审美，我更偏爱Adele。
电影中的群戏表演很抓眼球，男主角和长女的交流很抓观众的心思，倒是女主角在我看来有点不分情况无理取闹。
后面一场男主告知女主邮件是由女儿转发给原配的戏，那个争吵的天翻地覆看的着实过瘾。
电影配乐挺舒缓，与情节相辅相成。
这部电影中，儿童的是一个很重要的展示情感的窗口。
有童言无忌的直接表明自己不喜欢，也有一言不发隐忍自己情绪的作态。
这两个小人物看点十足。
尤其是长女。
她的角色一直牵着我的心。
可能是年龄一般大，能够设身处地的去理解她的情感吧。
和《一次》一样，《过往》最后也是留有悬念，也是以让电影中的人物做出选择来结尾。
这个结尾对我的精神刺激比较大。
我很吃那种有点人神相同那种情感的套，所以结尾他的前妻眼角一抹泪留下来，我整个人感觉都不好了。
有点虐心。
这不失为一部好电影。
别让对比错过了它。
7 ) 【影评】《过往》：平淡中的暗流涌动
《过往》（Le Passe, The Past），今年嘎纳的大热电影，《一次别离》的伊朗导演Asghar Farhadi的再接再励之作。
电影充满对普通人命运的深切关注，对人物内心与情感的捕捉和表达到了秋毫之末，的确是欧洲现实主义和人文类型电影的新的高度。
但同时，这又是一部考验你的耐性的絮叨、缓慢而平淡的电影。
一个女人，两个男人，周围的三个孩子。
破败的巴黎郊区。
两个多小时的对话，对话和对话。
电影带着你走进这些人的琐碎、平凡甚至无趣的生活。
但如果你有足够的耐性，渐渐地你会发现，平淡后面却是大有暗流涌动。
电影开头，一个女人接她的丈夫；之后你发现原来他是来离婚的；然后你发现女人身边的三个孩子又不都是他们的孩子；然后你发现小儿子的原来是女人现任男友的孩子；然后你又发现原来大女儿又是第三个男人的孩子；然后女人现在的男友出现，与她正要离婚的前夫共处一室。
就在平淡絮叨中，你发现这是一个非常复杂的婚姻和家庭关系。
电影缓慢地铺陈这些复杂的关系和背景（其实就是他们的“过往”），到了中段开始接近那个秘密：新任男友的植物人妻子为何自杀？
还是在平淡的对话中，剧情一点点抽丝剥茧，直至秘密揭晓，你才发现，靠，这完全可以拍一部惊悚电影了。
这部平淡而同时惊悚的电影，技术上可说炉火纯青。
学院派会给它崇高的赞誉，但作为普通观众，却往往有一种沉重而烦躁的观感。
很少有电影里的人物，像《过往》里这样，每一个人都是不快乐的，于是观影也成了一件不快乐的事。
说实话我并不喜欢电影里的这些人，尽管每个人的刻画可谓细腻饱满，而在理性上你也可能真的会同情他们的命运。
电影进行到中段的时候，还真是让人有从故事中抽离出来的冲动。
女主角的表演，真实到你会对她产生愤慨：好好的日子不过瞎折腾什么？！
但很快，你开始接近所有人不快乐的后面的那个结，那个藏着的秘密。
你跟着电影走向漩涡的中心，又重新被导演带到他的缓慢而高度隐忍的叙事中去了。
法哈蒂之前的《一次别离》，是我去年看过的最好的电影之一。
在那部电影里，我们为什么会去关心一个普通的伊朗女人，她的老公和老公公，她家的保姆，以及所有人平淡而困顿的生活？
回想起来，不仅仅是因为电影创作者抱持的抽象意义上的人文关怀，而是人与人在平淡的生活中以各种关系相连相关的那种琐碎而深刻的Connectedness. 在那部讲述善意的电影里，伦理不是空洞的说教，它被放在一种貌似平常而蕴含深意的人际关系里，而变得并不是那么的黑白分明对错立现。
生活、世界与人心大概就是这样，平淡但并不简单。
在这部《过往》中，法哈蒂又向前走了一步。
人物的关系更加复杂，隐藏的戏剧冲突更加强烈，人在与自已心灵的阴暗面纠结得更加密实。
人与人还是以一种复杂而古怪的方式联结着，每个人的命运也许都受到他人的影响，而每个人似乎都逃脱不了“过往”的纠缠。
The Past这个片名是点睛之处。
电影最后一部份，人物在困顿纠缠中都在疲惫地说“忘记吧”。
他们的“过往”，在心灵深处投下太深重的阴影，除了“忘记”还能如何自救？
尽管整个两个小时的电影让人看得很累，但我还是很喜欢电影的结尾。
两个女人之间傍惶的男人，他可以将植物人的妻子抛在身后，与新的女人走向未来；但他沉重的脚步停了下来，重新走回昏迷的女人身边，喷上她曾经喜欢的香水试图唤起她的反应。
镜头缓缓地摇向女人的手，这时我知道这正是电影的“文眼”所在，不由得紧张地惴度：她的手，会动还是不会动？
动与不动都将决定男人的命运，也将决定与他相关的一系列人的命运。
他的妻子醒来会怎样？
继续沉睡又会怎样….. 然而电影定格在两只手上，片尾字幕出现。
下面的故事，由你自已去续写吧。
这是法哈蒂的高明之处，我见过的最漂亮的电影结尾之一。
有这样的结尾，我几乎完全原谅了导演之前在电影中过于自我的慢节奏。
如果他前面如此缓慢、絮叨而貌似平淡地讲这么多，是要引到这一刻的话，那好吧，我认了。
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8 ) 往事如烟，却不易散去
过去的会过去，但不会消失，它就在那里。
“初恋、旧爱、新欢，第几个才是你的伴。
” 女主在前夫和男友之间不断纠结，男友在女主和前妻之间犹豫徘徊。
其实，父母的再婚对孩子的影响还是比较大的，如果不能正确引导，是会有后遗症的。
父母总认为，孩子的想法嘛，没那么重要，其实不然，孩子或许不懂很多东西，但他们一定知道他们是否被重视了。
从小，我就跟着妈妈一起生活，家里大事小事，妈妈都会征求我的意见，哪怕我只是个孩子，可能我对很多事没有概念，但至少我知道了，我被重视了，我的地位很重要，那么，我的家庭责任感也就会与日俱增。
影片多次提到了萨米尔前妻自杀的原因，但都没有明确。
影片的最后，做了交代，也给了观众思考的空间。
尽管女主和萨米尔达成了共识，要放下过去，面向未来。
但这并不简单，不是么？
最后，萨米尔还是握住了前妻的手。
9 ) 过往的结束，未来的开始？
如果没有《一次离别》，相信《过往》必定不会落选奥斯卡最佳外语片的初选名单。
但从另一个角度想，法哈蒂已经拍出了经典的《一次离别》，那么《过往》是否更胜一筹就不再重要了，毕竟后者也算得上是一部上乘之作。
而法哈蒂值得让人称赞的，是他对家庭和爱情主题的不抛弃、不放弃。
当然还有他一贯高超用心的叙事手法。
剧情上，《过往》基本保持了《一次离别》那样的无尽抖包袱模式，但是因为《一次离别》在前，所以许多震惊都显得有些意料之中，会下意识猜到导演一定会把所有人拖下水，惨个遍才算善罢甘休。
整个剧情和人物之间的复杂关系实在是让人很凌乱，以至于看完之后我画了个图表才差不多理清楚。
其实想一想，虽然这帮人闹来闹去，好像一会是这个人的错，一会又是另一个人的错，但实际上，没有人真正造成了什么不可挽回的悲剧，即使是变成植物人的萨米尔的妻子，也是因为自己的嫉妒心导致。
阿麦德的出现只不过是事情升级的导火索，而也正是因为他的出现，才揭示了这个家庭中人与人之间对话和互信的缺乏，而也终于在纠缠之中让所有的真相碎片放在台面上，并重新为家庭里的人们搭建起了沟通和信任的桥梁。
起码痛苦过后，是悲剧的结束。
但是狠心的小法同志啊，最后那一滴眼泪算啥……只能一声叹息，听天由命吧……
10 ) 观影笔记——真相的尽头
1.从戛纳开始一直关注这电影，但是并不知道故事发生在法国，所以刚开始女主Marie出现的时候还很吃惊的以为伊朗女人现在可以不戴头巾了？
2.很喜欢阿斯哈·法哈蒂的电影，因为他让我感到特别亲切身临其境，好像自己是一个隐形人他们就站在我面前毫无察觉的做自己的事情。
一开始面对面听不到声音以及随后开关车门后外界噪声的变化都很细腻。
3.萨米尔第一次出现的时候我还以为是男主Ahmad刮了胡子。
所以后来他女儿lucie说她母亲之所以找了那个蠢货就是因为他很像你。
4.Marie跟Ahmad去法庭的时候萨米尔打电话过来，女主的手机响了两次，是Ahmad的旅行箱到了，箱子是坏掉的，这为后来小萝莉蕾雅和正太Fouad因为翻礼物受惩罚做铺垫。
当然这样的细节比比皆是，我想说的是萝莉和正太受到惩罚后相互抱怨的对话话：————“箱子是开着的，但我从来没有拿礼物” ——————“我没说你也会去拿的“ ————————“我知道你为什么不高兴了，因为你没拿到直升机” 这样的逻辑跟整个故事的逻辑不谋而合，没有对错，也没有人认为会是自己的错。
5.我不知道萨米尔的员工是不是喜欢萨米尔。
电影没告诉我们Ahmad为什么离开，为什么没看到邮件，Marie是不是真的因为她所说的原因没有定旅馆，萨米尔的妻子赛琳娜为什么会抑郁。
所以电影根本就没有真相，我们以为看到了真相，但事实上每一个真相又被证明是另一个真相的假象。
即使，电影后来明确的告诉我们，那条脏掉的裙子就是是小正太Fouad弄脏的，也不能保证不会再出来一个人物证明这其实也是一个假象。
故事的真相根本不重要，重要的是，我们能不能意识到爱情里的真相。
6.《 过往》远没有《一次别离》有张力
沉闷，沉闷，还是TM的沉闷！
冗长
比较纠结。
剧情还好，女主好漂亮啊！
法哈蒂掌控细节的能力简直让人叹为观止，抽丝剥茧直到真相；一如《一次别离》的开放式结局让我觉得还有戏可看；贝乔的表演恰到好处，几次爆发戏都游刃有余，但我更想看《阿黛尔的生活》了，电影节期间《阿黛尔》双女主的表演可是影后热门
女主很美，但剧情太冗长乏味
相比与上一部神作，相当令人失望。伊朗导演还是不要走出伊朗的好。
2.5 有点弄巧成拙，为了冲突而冲突，引发冲突的真相变成了一个悬念导致注意力转移，最后又说历史真相不重要，珍惜眼前人……
本以为这片子要展现到伊朗政治文化的什么东西，结果完全没看出来。从家庭和两性关系这方面，我真是太喜欢它的中心思想和叙述方式，一边引人入胜一边毫不幼稚。真觉得有些故事是需要阅历才能体会的啊。
不知道是节奏太慢还是我还不了解结婚后的事情，入不了男主女主的世界。看的很纠结。女主和她的女儿确实长好像！
烂和乱的家庭的过往还是烂和乱。
文艺片就是屁大点事扯两三个小时的蛋，商业片就是多扯淡的事都能当个屁放了，光棍节前夕看这种片子实在是...作你妹啊，情侣都特么给老子滚！！
深刻的男女关系永远不止于此
喜欢导演对揭露真相视角的选择，也喜欢导演对造成事件的因果绝不仅是来自一个方面的探讨。但也是由于这样的选择，故事进行得太拖沓，而且不够合理，不像《一次离别》每个情节都能有力的击在观看者的心中。
看之前不抱期待，看之后意犹未尽。导演绝对是小格局戏剧冲突高手，抽丝剥茧，层层递进，惊喜一波接一波，没有严谨细致的叙事能力是写不出这么好的剧本的。
看得直打哈欠
所有的过往就像挡风玻璃上的泥水，不可能轻易的就褪去。
谁都没有错，比《一次别离》是差点儿，但还是喜欢这样赤裸裸的生活8.4
法哈迪的电影还是那样的精致，充满细节，他真是一个绝佳的生活观察者。
目前没看懂，懂后再评价