公主复仇记

整部片子看完，印象最深的是阿娇跑过一条条街道。

甚至在心里变成一个色彩鲜亮的慢镜头：她跑下街道，外套的下摆飞起来，包包飞起来，黑黑而且光泽很好的头发飞起来。

再配点舒缓的配乐，简直就是又一部岩井俊二。

从大丈夫，到公主复仇记，再到出埃及记。

女生看彭浩翔类似题材的电影总是很能够很爽，一方面糟糕的男人得到尴尬的下场，另一方面又能处处感受到导演从男性角度对女生特有的任性与小心眼的包容——比如“公主复仇记”里吧，应该是黑暗的复仇主题配乐却多是轻快跳跃的，影片色彩也是轻松明快。

使人在这复仇的主题里居然不觉得讨厌，甚至还会觉得两个女生复仇的小动作居然有点可爱。

是不是只有怪咖才能理解怪咖呢？

怕老婆的中年秃顶杀手、长相猥琐的AV片助理、身无长物的大学生、处心积虑报复前男友的小学教师、妓女、大龄发福剩女推销员……导演的镜头没有歧视没有鄙视，只是平等又充满理解的展示他们的生活，然后让观众为他们落泪。

其实上一句话挺扯的，为他们落泪，有两个原因，一为同情，一为同感。

同情更是扯淡，有什么资格同情人家，我们就一定比他们更聪明和高尚吗？

就好像看《复仇记》的时候，想想那句“谁年轻时没有爱过个把傻逼”，还是会心有戚戚的露出不知包含什么内容的苦笑。

那么就是同感吗。

是身无长物，总希望能做些大事的大学生；或者被前任伤害过；是大龄发福工资微薄还希冀着一套昂贵房子的小市民；或者像秃顶杀手和AV片助理一样有一个一直想达到的梦想的标杆……我有时候总会在彭浩翔的片子里隐约看见自己，恋爱失恋、亲吻拥抱、哭哭笑笑，然后全剧终，灯亮起。

世界上本来就没有王子，只有装扮成王子的扑街，世界上从来也没有公主，只有装扮成公主的巫婆。

虽然这样说，可是如果下一次，遇到一个像吴彦祖那样的消防队员，对我说那一句不知道重复了多少次的烂情话，我想我还是会心动。

一直执着于自己无可救药的傻气。

被拍过照片，被伤害过，被劈腿过，失望过，就不再爱了吗？

擦干眼泪，在看清对方不是王子的同时，想想自己其实也只是个巫婆而已。

扑街和巫婆，或许恰好是很适合的呢。

04年的阿娇很美，10年的她还是那么美。

希望她得到幸福。

希望阿sa也得到幸福。

所有的搭讪帖都要得到幸福。

所有的推倒帖都要得到幸福。

所有的表白帖都要得到幸福。

所有真心爱的人，都要得到幸福。

说什么鸳鸯比翼，说什么执子之手，说什么与子偕老，到头不过是一句谎言，人生不过是一次次的欺骗加上又一次次的欺骗……

看这部片子，纯粹就是因为太喜欢吴彦祖可还是没有办法把片子看完不知道复仇的意义在哪里，但是不能否认剧中两位女主角的关系我很喜欢。

遇到类似的事情，我希望女人站在统一战线上。

女人嘛何苦为难女人，不是吗？？

也算是比较接近黑色幽默讽刺片，但显得文艺了点。

10年前的算是老电影，只能找到坑爹的国语版，严重影响观影情绪，觉得没了韵味。

简单的故事以及其缓慢的节奏展开，大量的纯镜头，唉，虽然配乐再牛，但还是觉得乏味啊，更何况我是跳着看。

演员演技又不是很出彩。

阿娇本就不是靠演技的啦，当时的吴彦祖又显得稚嫩，至于小陶红相对好一点，但跟港星合作还是显得有点不自在。

但是，以现在的时间来看这部电影，就觉得奇葩了，因为影片里的故事在4年后，就是2008年，出现了惊人相似的现实版——陈冠希事件。

這世上沒有王子，只有王八蛋，還有扮成王子的王八蛋。

這世上也沒有公主，只有巫婆，和自以為是公主的巫婆。

看這一齣電影已經是半年前的事，到底過了半年之後再寫的影評有多少作用? (看到前一篇評論 ... 然後再看自己的，簡直令人汗顏 ... )彭洁翔，香港較著目的新進導演，可恨生不逄時，正式執導時正值電影市道走下坡的時候。

但彭所拍的電影，手法清新，主題、節奏等都給觀眾另一番味道。

"公主復仇記" 的故事是老鬼土的情場騙子、三角戀的橋段。

徧徧導演又死不甘心，要拿來懸疑一番。

我自己就覺得拍得有點希治閣的感覺。

以偵探片的角度來看，"公主復仇記" 其實比不上早前韓國導演李翰的 "向左愛、向右愛"。

再以愛情片的元素去分析，"公" 亦不見得令人感動。

可能這是導演故意放棄大路的情節，試圖另創一個天地。

但有點令人覺得眼高手低。

即使如此，彭洁翔仍然是令一期待的，大家密切留意他的新作。

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“这个世界没有王子，有的只是扮王子的扑街。

这个世界也没有公主，有的只是自以为是公主的巫婆。

”这一次彭浩翔视角转向男女情爱关系上，电影节奏也变得没那么紧凑，而是徐徐铺展，充满很浓的个人情调。

这一点可以从配乐上极大的反映。

我很喜欢这部片子里的配乐，甚至为了听片尾那首曲子而迟迟没有停止电影。

片尾曲简直就像是巫婆之歌，诡异魅惑。

我喜欢片子里的三个段落：台阶上阿娇落寞的身影；巴士上的两个女人像两只寂寞的鱼；两个女人在堤岸边沉浸在音乐中。

之所以喜欢，是因为这三段的配乐十分出味，把那种悠悠的感觉都烘托出来了。

这部片子不像前几部充满了很多tricks，不过倒是有几个surprises。

警察在路边拦下几个乱闯马路的市民，其中一个就是林一峰。

呵呵。

他们两个还真是老友鬼鬼。

然后最大的surprises是当她们两个在cafe里消磨时光时，cafe里播的音乐正是MLA的《在动物园散步才是正经事》。

多大的surprise啊。

彭浩翔，难怪我喜欢你，原来我们有这样的交集。

阿娇在里面的演出也不错。

这个角色很适合她。

她拍出了那种内敛，隐忍，孤绝之感，即使在知道那些照片都是她自己post上网的，我还是可以理解她。

电影结尾出自托尔斯泰《战争与和平》的那段话，由于原作是俄文，翻成英语再译成中文后，已经有些走样，文字不通。

找了人民文学出版社从俄文翻译的《列夫•托尔斯泰文集》，其中《战争与和平》由刘辽逸翻译，电影中这段文字在其尾声第一部（二）的第九自然段，为便于理解，将尾声第一部（二）整篇抄录如下：　　如果像史学家所设想的那样，伟大的人物领导人类去达到某些目的的话——这些目的或是俄国或是法国的强大，或是欧洲的均势，或是革命思想的传播，或是普遍的文明进步，或是什么其它方面，那么，不理解偶然和天才这两个概念，就不能阐明历史现象。

假如本世纪（十九世纪）初叶历次欧洲战争的目的，是为了俄国的强大，那么，即使没有这些战争，也不用侵略，这个目的也能达到。

如果为了法国的强大，那么，不用革命，也不用建立帝国，照样也能达到这个目的。

假如目的是传播思想，那么，出版书籍来完成这项工作要比军队好得多。

如果目的是为了文明进步，那么，不用说，除了使用毁灭人的生命及其财富的手段外，还有其它更适于传播文明的途径。

那么，为什么事情是这样发生了，而不是另样发生呢？

历史告诉我们：事情之所以这样发生是因为“偶然造时势，天才利用了它。

” 但是，什么是偶然？

什么是天才呢？

偶然和天才这两个词并不表示任何实际存在的东西，所以是不能下定义的。

这两个词仅表示对现象的某种程度的理解。

我不知道为什么发生了某种现象；我想，我是不能知道的；我也不想知道；所以我说：这是偶然使然。

我看到一股力量，这股力量产生了与人类固有本性不相称的行为；我不明白为什么发生这样的事，所以我只好说，这是天才使然。

羊群中有一只公羊，它每天晚上被牧羊人赶进特殊的单羊圈去喂养，于是它长得比别的羊肥一倍，对这群羊来说，这只羊似乎是一个天才。

因此，正是这只公羊每天晚上不是进普通的羊圈，而是进特殊的单羊圈去吃燕麦，也正是这只养肥了的公羊作为肉羊而被屠宰，这个情况应当说是天才与一系列不寻常的偶然惊人的结合。

但是，那些绵羊只要不再认为它们所遇到的一切都是为了达到它们这群羊的目的；只要认为它们周围所发生的事件可能有它们所不了解的种种目的，那么，它们便会立刻看出，那只育肥的公羊所遇到的事情的连贯性和统一性。

即使它们不知道那只公羊长肥的目的何在，但它们起码知道，在那只公羊身上发生的一切绝非偶然，所以，不论是偶然还是天才这些概念，它们已经无须去了解了。

（只要不去探求眼前容易理解的目的，并承认最终目的是我们不能知道的，我们便可看出那些历史人物生活的一贯性和合理性；我们才能发现他们那些不符合人类本性的行为的原因，因而我们也就不需要偶然和天才这些名词了。

） 只有承认我们不清楚欧洲各国人民激荡骚动的目的究竟是什么，我们只知道这些事实；起初在法国，后来在意大利，在非洲，在普鲁士，在奥地利，在西班牙，在俄国——在这些地方发生的屠杀，还有，自西而东和自东而西的军事行动，所有这些事件构成了一个共同的本质和目的，这样我们不仅不必在拿破仑和亚历山大二人的性格中去找他们独有的特点和天才，而且对这些人也不可另眼相看，认为跟其他人有什么不同。

再者，不仅不须要用偶然性去解释造就这些人物的那些小事，而且将会明显地看出，这一切小事也是必然的。

放弃对最终目的的探求，我们便会清楚地看到，正如我们想不出另有一种植物可能生长出比某一植物本身生出的花朵和种籽对它更加合适的花朵和种籽一样。

也不可能想出另外两个各有其经历的人来，比拿破仑和亚历山大更合适来完成这两个人所完成的使命，而且完成得那么细致和彻底。

Only by renouncing our claim to discern a purpose immediately intelligible to us, and admitting the ultimate purpose to be beyond our ken, may we discern the sequence of experiences in the lives of historic characters and perceive the cause of the effect they produce (incommensurable with ordinary human capabilities), and then the words chance and genius become superfluous.

虽然跟《av》一样只给三颗星，不过觉得《公主复仇记》要略好。

首先，《av》的剪辑似乎比较粗糙——并不是“不好”，而是“看起来没有太多修饰”。

《公主复仇记》，也许主角是女生，剪辑看起来要细腻很多。

当然我是很崇拜全哥（彭导御用剪辑师李栋全）的，在一大堆乱七八糟的商业和硬件的限制下还是那么认真敬业。

另外，镜头的拍摄很“入味”。

阿贞吃面打嗝、被炒鱿鱼一路走回家、筱澜在洗手间扑粉……就连配钥匙阿伯磨钥匙时的一脸认真：“差少少就开唔到，开唔到就开唔到”都很“入味”。

许鞍华的《天水围的日与夜》和彭导自己的《伊莎贝拉》把这种“入味”做得很足，打一个不恰当的比喻——自杀前的人看了这些片子以后大概也舍不得离开这个世界了。

记得有个人跟我说，彭浩翔的电影真是部部都有詹瑞文喔！

果真如此，从《买凶杀人》里的双枪雄，《伊莎贝拉》里的包租公，《av》里的咸片舅父狼狗到这部戏的婚外情男友！

虽然每次戏份都不多，却全是古灵精怪的个性角色。

这大概也是彭氏电影隐藏的幽默之处吧。

彭浩翔的作品耐看，有很大一个原因源自镜头的独特。

给我印象最深的是《买凶杀人》里阿bart在酒吧后巷要杀阿全的那段，阿全冥思苦想是谁买的凶，镜头快速地切换，这一句对白还来不及读完就接上了下一句，衬着黑暗的背景，淅沥的雨声，显得十分神经质。

《公主复仇记》里阿贞刚失恋时，在街上恍恍惚惚、毫不节制地吃鸡蛋仔，用”包剪锤猪仔机”自己猜拳、在超市撞到一堆货品后痛哭（旁边的人就眼仔直直地望着她不知所措），也是同样地神经质和“抵死”，配上悲伤的意大利音乐居然还有点搞笑。

还有筱澜坐公车时在腿上练习指法等等，都是生活中重要却容易被忽视的小细节。

同样都是很简单和平凡的素材，却被导演用一种不简单和平凡的手法表现出来，依然是“入味”十足。

好笑的是发现“梁志安”跟“李栋全”一样，都有真人，就是帮阿贞电单车加油的那个伙计！

那么陈浩铭、何宝华、黄家乐、麦启光也应该有对应咯！

如果把彭浩翔所有的电影串在一起，会发现也宛如一个统一的故事。

《公主复仇记》是一直想看彭浩翔的片子，这导演前2部片只是听说，看过他不少介绍，还有就是在《城市画报》拜读过他的文字，非常喜欢。

最近老是看了两个女人做主角的电影，上次是《慌心假期》，非常压抑。

这片子人物很少，情节也很简单，其实就是KEN的前女友阿娇和现在的女友陶红因为他将阿娇的裸照贴到网络上而联手报复他的故事。

最后已经报复过KEN了，阿娇突然对陶红说：“其实照片是我贴的。

为什么不开心的是我一个人，我要让大家都不开心。

”然后陶红也向她挑衅似的摊牌KEN在和娇分手前就和自己来往。

反正女人有的时候真是不可理喻，我估计导演就是那么想的。

他们互相笑着说让对方难过的事情，然后还要笑着说：“我们还能是朋友吗？

”真是让人悚然。。。。。。

那么乖那么楚楚动人的娇做出伤害自己和别人的事情，心安理得；看上去那么仗义那么坦率的陶红也一直在隐瞒和欺骗。

这片子本来好象是在说公主，KEN追求娇时还说：“让公主不开心的不是王子，是王八蛋。

”其实到了最后那么赤裸裸的互相说着自己的丑恶，娇冷冷的说：“世上哪有公主，只有巫婆。

”很喜欢阿娇的表演，MM很漂亮，演戏非常的冷静，喜欢她最后摊牌和躲在壁橱里看着他们亲热无声流泪那场戏，但不明白另一个漂亮女友为什么要找陶红，她和整个片子不是很合拍，她显得太成熟了，演起来有点僵硬。

或者说虽然她演的是来香港的大陆女子，但是和整个片子的感觉还是不搭。

片子中的摄影象王家卫的感觉，是我外行的说法吧，但是确实给我当年重庆森林的感觉，虽然这是那么不甜蜜的故事。

音乐的搭配也不错，虽然有几场配歌的场面有点MV的感觉，但是这部电影片子观点很犀利，有很多黑色的幽默，还有生动的小细节，特别喜欢他们互相诉说以前双子座人渣男友的段落，彭还真是会挖苦男人。

黑色的好玩的电影。

吴彦祖扮演的陈冠希一个有心理疾病的男人。

钥匙的故事两个女人一台戏公主与王子生活在一起是相对的。

互相骗来骗去，那就不是爱情了。