春色寄情人

刚开始看一头雾水，我不明白男女主再见时彼此的态度、不懂陈麦冬的疏离、不懂女主理所当然的态度，但几集之后一切豁然开朗，愈发觉得编剧对人塑造的用心，更能感受到人物行为的可推敲性。

也是zqsg的嗑到、虐到。

成年人的爱情、尤其是“她们”是很难一拍脑门就决定的。

心动可能是一瞬间的事情，但回归现实要考虑的因素可就太多太多了。

重逢——再见面是熟悉的陌生人男主陈麦冬是一个性格桀骜但内心孤寂的遗体整容师，职业的特殊性让他在与人相处时变得冷静且理智，总是保持着对一切人和事都淡淡的态度。

而女主庄洁是一个身体有缺陷但勇敢自信的医疗销售，生命中的不幸并没有让她屈服，她凭借着自己力量在职场中闯出一片天地，拥有截然不同两种性格的人对彼此的态度也不尽相同。

分开多年后，终究经历了太多，ta们都不是曾经的自己。

在陈麦冬印象中的庄洁是会因为身体缺陷而胆怯脆弱的存在，她不会如此外放的表达自己的情感。

而在庄洁的内心中她和陈麦冬是拥有彼此小秘密的挚友，是熟悉的朋友。

所以意外相遇，让现在这个“销售老手”庄洁，大大方方的和自己的老同学打招呼，但换来的却是陈麦冬一脸的不知所措和这些年职业经历所带来的习惯——清冷疏离。

她不明白他的冷漠，他也不习惯她的热情，多年后的再重逢让曾经的好朋友成为了熟悉的陌生人。

相处——年少的情感下，我们重新认识彼此站在庄洁的角度，她和陈麦冬是好朋友，好哥们，加之多年的销售经验、造就了她与人相处的态度，自来熟、善于破冰、在人际关系上就是一个大写的社牛。

让她在跟陈相处的过程中就是一个大写的“熟络”，或许还有她没察觉到的情感促使吧。

她想和陈麦冬熟络。

主动参观陈麦冬的房间，直白的跟对方表达你曾是我的理想型，在她的内心里“我们本该是这样”。

而陈麦冬看到曾经那个自卑脆弱的女孩变得自信又强大，会看着当年的照片出神、会忍不住关心她到底经历了什么故事，会像曾经年少时一样背起她送她回家、会因为在意对方的情绪主动认错，甚至会小心翼翼的试探她与前任之间的问题.....也是在这种相处中逐渐发觉自己的心动... 拉扯——“心动”和“现实”的考量当心动在两个人之间肆意蔓延的时候他们也就陷入了对“心动”与“现实”之间的挣扎，双方的过往经历、未来的发展、人生的理想.....种种不对等都是需要考虑的现实因素。

庄洁大大方方的表示自己对陈麦冬的心动过，但自己是个注定要离开的人，虽然喜欢，但知道这份感情无法长久维系。

人生不同的选择与对未来的规划是不可逾越的，心动前进半步、现实后退一步，这就是成年人。

而陈麦冬同样对庄洁心动，但理智的他会说“有些人不适合奢求，该离开总会离开”。

成年人之间的心动是想要靠近却又收回的手，总是在心动与现实中徘徊。

而对于庄洁而言甚至尚不懂爱情，在一份不明确的爱情和能牢牢抓住的现实面前，我们同样会选择后者，也就像庄洁说的：可能爱人两分、爱自己八分。

又或者在爱人5分与爱自己5分之间，选择先爱自己。

这也让车站吻非常珍贵、是打破理智的一次冲动像对这份心动最后的告别。

甜且带着酸涩。

非常真实的成年人拉扯，心动上头是真的、清醒理智的考量也是真的。

这是一部以爱情为主基调的价值观输出剧，几乎每一集都在向观众输送各种人生价值观，通常这类剧的分数都会比较高，不过我个人还是更倾向于角色优先，故事性优先的小说或者影视剧，甚至20集末尾我还以为编剧要献祭女主来输出一波大的😂《春色寄情人》能看到些许《去有风的地方》、《爱情而已》的影子，不同的是《有风》是纯暖色调，《爱情而已》是励志向，《春色寄情人》的人间烟火味最浓，看剧的时候代入感很强，其中演男主高中时期的演员在这三部剧中都有出演。

强到反复怀疑剧中这地儿有些熟悉啊，我在泉州生活了十几年愣是没敢认😂男女主在剧中分分合合，大概有4-5次，两个人心气儿都高，在这儿你完全看不到那些偶像剧男主对女主的各种包容、理解，甚至很多是女主做错了，但还是男主追妻火葬场，例如《终于轮到我恋爱了》。

但这才是人物塑造成功的地方，庄洁是强大的，所以她不需要一个男人天天哄着她，围着她转，她也不需要一个男人来保护她，照顾她，给予她安全感……所以剧中很好的诠释了对于一个精神和物质双重富足的女人来说男人这种生物到底有没有用？

庄洁之前遇到的男人确实没有用，但陈麦冬对她是绝对的平等、尊重、爱护，他从来不把庄洁当作弱势群体，从来不会对女人“大度”，因此他会道歉、会吵架、会冷战，但不会哄庄洁。

最后呢，这是一部我大概率不会二刷的剧，还是因为我不喜欢被教育，就像一部韩剧《请输入搜索词www》，内容各方面我都能给予肯定，但疯狂的输出价值观就……5星是必须的！

毕竟《春色寄情人》是我2024年来看过各方面都最好的一部国产剧了，周雨彤实在是强，可以说所有90后小花当中，电视剧这一块她是稳定No.1，包括谭松韵、鞠婧祎、李兰迪、周也、王楚然、杨超越、张婧仪、田曦薇、章若楠、杨紫……等等小花，全部都得往后稍一稍。

事實證明周雨彤挑劇本的眼光依舊挺好的，這次的角色以殘疾人作為出發點，融合前一部《愛情而已》事業心強獨立女性的設定，和從《去有風的地方》無縫接軌到本劇的李現上演一場探討生死別離、探討男女關係該如何在愛情與事業之間找到平衡的愛情劇。

這個本子給內娛隨便一位電視圈導演拍都是可以的，但最後很幸運地給剛拍完《繁花》的程亮導演執導，鏡頭語言、畫面調色、光影運用樣樣都比一般現偶劇高級很多，劇中抽禎的運用、光影的捕捉真的能看出程亮從王家衛身上偷師的結晶，光影打在演員臉上實在太美了。

劇中對生死的探討也足夠成熟、足夠嚴肅，生而為人只能節哀，死亡是每個人必經的過程，面對死亡的人如是，看著親友走向死亡的過程如是，一個身有殘疾的業務，一個與死亡共舞的遺體整容師，他們都是帶著傷痛才走到今天的，前半集數是曖昧、是否要在一起的拉扯，後半集數是共同面對彼此心靈創傷的在一起。

最後一集對遠距抉擇的探討，用了一場假死亡的戲去拉扯，究竟事業重要還是兩人相伴的愛情重要，編導無意給出明確的標準答案，僅回歸主題對生死的探討，假如愛人死去後一切還有意義嗎？

借生死一瞬間拉近彼此距離，寫下對人生開悟的註解，人生最大的開悟，就是即便面對死亡也能從容的活著。

雖然營造劇情衝突上偶爾有過於刻意、思想保守的既視感，但整體來說仍是能讓人看的舒服、細細咀嚼生死別離意義的好劇，陳婧霏在劇中唱的插曲實在太銷魂了，《春色悠悠不及你蕩漾》、《午夜愛未眠》、《夜空》、《別處的夕陽》4首插曲大大提升了本劇在影像流動過程中的舒適度。

另外周姐在劇中的鬆弛感實在讓人看的好舒服，又美又落落大方的，面對死亡的絕望與掙扎在EP6、EP7來到巔峰，不枉費我這一年的期待，憑良心講已經是繼《繁花》後看到最好看的on檔劇，南坪鎮之美在程亮導演的鏡頭下彷彿又是另一個去有風的地方呢！

最後紀錄一點本劇的金句：1.「嬰兒才會拿脆弱當武器去支配大人，所有那些用不幸和創傷去束縛自己，潛意識里想博取同情的人，都是巨嬰。

」2.「去愛一個人，而不是等待被愛，是從孩子變成成人的唯一方式。

」3.「生而為人，只能節衰。

」4.「雖然說經營婚姻或者離婚，代價很大，甚至說肯定會留下一些不愉快的經歷，但這本身就是意義。

人這一輩子，要能認真的受傷，認真的服輸，那就沒白活。

」5.「很多人認為的開悟，是在任何時候，任何情況下，都能從容的面對死亡，但其實真正的開悟，是在任何時候，任何情況下，都能從容的活著 ！

」★★★★#春色寄情人#李現 #周雨彤#劉琳 #方芳#吳俊霆 #張熙唯#萬鵬 #馬柏全#程亮

#春色#我讨厌这剧没完没了地用嘴皮子上价值，讨厌编剧各种凭空掉落的金句和生硬桥段推进的剧情。

比如用继父的意外离世，让庄洁又回到了老家，给这段已经断绝了的关系又带来了契机。

这明明就是无可奈何下的不得已而为之，却偏偏要矫饰成从心。

这多少有点黔驴技穷了。

我也受不了这样黏黏糊糊的结局，看着好像是有了一个欲言又止的答案，但其实是编剧根本就圆不回去，根本就给不出一个让自己和观众都信服的结局，只好含含糊糊地说都交给以后吧！

我更不喜欢把庄洁写得这么矫情又疯又轻浮，这不是陈麦冬嘴里那个乐观又可爱的庄洁。

我理解她的迟疑不决和临阵退缩，理解她对人生目标的追求，理解她的每一次选择。

但我很难接受她每一次站在交叉口时都是用自私地保护了自己却带给别人最大伤害的方式去做出选择。

她每一次情感上自我的放纵，就让陈麦冬从天堂坠落一次。

说到底，她就是仗着陈麦冬对她爱得执着和热烈，仗着陈麦冬的善良和心软，一次又一次的践踏着陈麦冬的底线。

我相信她不是有意的也不是恶意的，可她就是下意识地避开了让自己难受，而让陈麦冬难受。

然后编剧就不断地用各种鸡汤带着观众兜圈子来洗白，显得女主不是那么的既要又要。

#春色寄情人#

追平8集嘎嘎上头，现在感觉吃饭都是廖根鸡的卤鸡味！

真香！

来，展开说说！

一，春色李现周雨彤你们这哪里是去浪家扫楼啊，这捧花照片，四舍五入不就是陈麦冬和庄洁的婚礼现场吗！

呜呜呜好嗑到原地起飞！

来，说说这俩为啥那样好嗑。

很喜欢从小说《情人》到剧版《春色寄情人》的名称改动，“春色”很有意思。

东亚保守语境中，要么是被放大的青涩纯爱，要么是被遮掩的色欲涌动，要么是被薅秃的中年一地鸡毛。

总之，“成年人的爱情”中“春色”一端、似乎很少能上桌。

谈爱，但又好像大多只谈“无性之爱”（性被放进另一种口袋里）。

为避免少儿不宜，而连带切割掉一些“成人”的“人之属性”。

《春色寄情人》就很有意思，春色，于南枰镇而言、是春山青青春水潺潺、春意如许的暖意和生机；于情人而言，是爱意染上眼角眉梢。

于远方的情人而言，那一个“寄”，既有“聊寄一枝春”的曼妙风雅，又有想托付整个春天的“春风十里都是你”。

真曼妙啊。

陈麦冬和庄洁，明明彼此中意对方，但又要考量“一个人敌不过一座城”；明明分别明明没名分，但也可以心潮翻涌、情至而吻。

很想让人高喊“来人啦，给他们铺床！

”大部分被诟病的快餐式速成品偶像剧，人的“人性”都大幅被弱化被简化，就像是为满足某种嗜好而套路填充的添加剂大合集，商品套路感，远高于角色的人性弧光。

但《春色寄情人》不是这个路数，陈麦冬、庄洁乃至南枰镇各色人等，悉数鲜活灵动。

“人”有“人气儿”，“春色”才能真正让人脸红心跳嗑生嗑死。

一致公认李现好苏，但“苏”到底是什么？

他带着何袅袅出现在庄洁家门口，苏。

夜灯下柔光中读死亡之书，温情四溢，苏。

抢了庄洁“比我人都贵的包”、路见不平英勇救人，苏。

嘴上说“来上海开会”、嘴上不承认是来送庄洁，但做的都是很暖的事，苏。

你看，他一身肌肉、看起来像是“腱子肉能直接拿来砸核桃”；一张冷脸、震惊全南枰镇的吻还是庄洁口中的“强吻”哈哈哈；但最重要的是一种“外硬里苏”“外冷内温”的温情。

陈麦冬虽然恋爱经验少、少到天天急死奶奶，但他是真正懂得爱值得爱的人。

他的苏，是演员特质契合、表演精湛，也是整个剧组每一个环节都在线、方才共同营造出的“苏”。

苏感体现在具体生活细节中，谈生死不虚妄、做溏心蛋不寡淡。

我们邻家玫瑰庄洁，喜欢就上去亲！

一点也不扭捏，太棒了！

你看，虽然她工作属性很常规（销售），但庄洁这般个性、在内娱女主里也非常罕见。

有进有退有分寸，有里有面有能量，有来自山河湖海的生命力、有街头巷尾的亲切，又有暴风骤雨后依旧如春的凌寒愈娇艳。

剧组太懂怎么拍情爱了，虽然人压根还没正式谈恋爱，但相处的每一个瞬间都有效都好嗑。

无论是庄洁还是陈麦冬，都有一种内在的能平视的温柔。

不必靠“凌驾于别人之上”来掩盖自我的缺失，更不会以爱的名义获取支配感操控感。

很多人在“爱”中希望延续“我之镜像”，重点不是“爱的动作”而是“我的投影”；也有人在“爱”里湮灭遗忘“我之来路”，重点不是“爱的甜蜜”而是“捆绑依附”。

但陈麦冬和庄洁之间，是一种难得的“平视”情感。

如果说庄洁对苦难的平视、是不苦情不煽情的坚韧明媚；那么陈麦冬和庄洁之间的平视，则是另一种难得的惺惺相惜。

少年时代风雨中短暂相依、下意识获取一点对方的温暖；成年时代彼此恋慕、但又各自独立，情浓时火花四溅嘶哈嘶哈、分开也可以各自波涛汹涌。

二，谁能不爱南枰镇呢《春色寄情人》很有意思的一点，是如此“荷尔蒙扑面而来”的一对，恋爱居然是在全镇人的注视之下谈的！

（虽然目前还没正式谈）一个告别吻，高清无码多角度视频、全镇疯传。

生硬的分割方法中，长辈亲缘视角和恋爱关系很容易割裂、或者顾此失彼。

更古早更传统的熟人社会人情氛围，和更私密更汹涌更有“性张力”的情爱论，如若都想拍好、那可比“既要又要”更难上加难，但《春色寄情人》做到了。

构建了浓郁又可爱的人情氛围，无论是情人还是人情，都好看都抓人。

CP一看一个嗑生嗑死，群像一看一个嘎嘎笑。

陈麦冬奶奶谷蓓蓓，aka南枰镇掌管CP的神，主打一个“电击水疗”般可爱。

一份能让天下所有长辈共情的用心良苦，装在各路神神叨叨可可爱爱的奇葩作为里，又典型又鲜活。

霸气为表、元气为里；忧心为肌、暖心为骨。

对，元气。

我们陈奶奶虽然年事已高，但无论是称霸小镇乒乓坛“你们一起上”，还是让邬主任播广播、直接间接搞“给我孙子分配媳妇”那套，或是悄咪咪偷材料，都满溢着鲜活元气。

南枰镇固然地方小、发展受限，无法比拟上海这般大都市，某种意义上是相对封闭和保守的，但这并不意味着镇上人都无波无澜无味。

我们陈奶奶，就是一种活色生香嘎嘎霸气嘎嘎可爱的复杂原味！

庄家众人，里里外外都有意思，虽然戏份多寡有别、但谁都不是工具人。

廖涛，上线时是“刀子嘴妈妈”派掌门人。

一把岁月辛劳、一腔家人羁绊。

一嘴嘚啵嘚、啥都嫌弃啥都数落的机关枪“无差别扫射”话术，特别亲切。

庄洁归家黏糊糊抱着她腻歪恶心“我想你”，这位老妈回应“一边去”，很典型的日常不表达情感类型，对孩子的教育方式也有明显瑕疵。

但又可爱又可敬。

自强不息、勤俭美好，有一代人的局限，更有大浪汹涌间小小一叶扁舟拼命不肯被淹没的那股劲儿。

庄研和何袅袅，一个恍若行为艺术家般抱着鹅出现、一个一言不合就真敢离家出走，叽叽喳喳可可爱爱。

弟弟妹妹一个内省、一个外闹，写作业换专业等等大小事、分分钟勾勒出家常过日子磕磕绊绊，说不尽的愁与喜。

偷偷摸摸围观姐姐和疑似未来姐夫一号，人小鬼大笑点多。

听到姐姐说“对方（二号）没看上我”后，弟弟妹妹一同爆炸、炸点还不一致。

你看，他们姐姐妹妹弟弟三人躺在床上谈心，有一搭没一搭很家常、又很美味。

陈奶奶的林妹妹也好，时常来张罗一头的邬主任也罢，人均有戏。

陈麦冬那个把PUA说成CPU的同学，对流行词汇的掌握程度甚至不如小学生何袅袅，但也算“一语成名”。

就连纪三鹅子都很有存在感，分分钟活在“被卤”的危险中。

这得亏是福建而不在广东，否则纪三鹅子应该没几集就变荔枝木烧鹅了！

你看，故事中有泪有生死，但并不致郁。

泪点不是刻意煽情、笑点更不是尴尬硬挠。

群像自如亲切、看点都可爱生动，分分钟让人笑到合不拢嘴。

三，未亡人和亡者间的时光琥珀何叔亡故之后，廖涛在殡仪馆几句台词就让人眼泪汪汪。

层次特别好，不是上来就爆哭，而是一句恍若游魂般感慨“十几年进步太多”。

这句话的常规语境，是科技进步的欣喜感；但此处未亡人唏嘘十几年的“亡者遗体整理技术”，是截然不同的反差力量。

如若不是频经不幸，（非从业者）谁会知晓这十几年进步？

一句呓语，双倍多重扎心。

无一字言哀，但有风雷劈来之恸。

她真正崩溃，是在穿鞋之时，人死之后身体僵硬，廖涛用力良久但穿不上，抚尸大哭。

好痛啊。

传说中亡者会去奈何桥喝孟婆汤、好忘却前尘往事，但传说不曾说：那些被留下的未亡人，满腔思念满目物是人非、又该饮什么？

死亡的阴影背后，苦主们如何面对逝者已矣的残酷现实？

古往今来字字泣血的悼亡诗历历在目，一声声一句句都是哀都是泪，但“哀”和“节哀”“忘哀”不同。

你看，归根结底，陈麦冬所为所言，皆可归为“节哀”二字，但不是流程化、制式化、重复太多次所以失却本真面目的那种，而是以血泪真心、趟过伤痛走过生死的“节哀”。

七八集的陈麦冬，不仅仅是遗体整容师陈麦冬，也是多年前在殡仪馆不能释怀、疯狂哭泣的迷途少年（兄弟），是数年前亲手送别师父的徒弟（广义上的子侄），是曾深深沉浸悲哀中欲癫欲狂的亲朋故旧。

既有一层站在彼岸摆渡悲伤的“侧眼”/工作者属性，又有一层沉浸在水中央、悲伤淹没头顶的“正视”/过来人通感，将心比心、以泪换泪。

无论是在殡仪馆拥抱失去奶奶的幼童，还是深夜和庄洁说昔年生死间的往事，抑或是在上海关灯燃烛开导何袅袅，他都在以种种不同方式讲述“节哀”。

他的节哀是感同身受的，又是“哀而不伤”式的。

何袅袅问“所以我爸在房子里，对吗”，陈麦冬说“他永远在你的心里，这点更重要”，说“有些话你不说，他也能感应到”。

庄洁带着妹妹去迪士尼疯玩也好、折腾被妈妈骂“有病”的“环镇一日游”也罢，或是一家人在春日山岗上放飞何叔风筝的画面，某种意义上都是对陈麦冬“节哀”的回答：正视死亡的悲痛，但要带着亡者那一份心愿、更用力更明媚活在春光里。

如果说前几集讲述这份工作的困难、艰苦，是世俗意义上陈述入殓师；那么这几集中小孩的故事、陈麦冬自己的故事、庄家和何叔的故事，则是从价值层面、情感层面展开入殓师“时光琥珀”一般的含义。

陈麦冬不仅仅是整理逝者容貌而已，对自己对庄洁，他是未亡人和亡者之间的一道水晶桥、一个情绪沙漏、一份时间琥珀。

执行对逝者的尊重，谈死亡的意义，更谈对生者的宽慰与期许。

起初我觉得，陈麦冬的难得，是“遗体整容师”这个身份在内娱现偶中很罕见；但身份本身其实只是一层外在的虚的躯壳而已，如若不能引发价值情感层面的共鸣，那就只是徒占新坑为新而新，本质上和承包鱼塘的霸总也并无区别。

可贵的是，陈麦冬不仅仅有工作罕见的皮相，更有“从这个独特视角看人间”的浓郁温情。

亡者会变成心底的一滴眼泪、一颗明星；你要带着TA的爱和期许，活得更春意盎然。

当春风漫过山岗、又绿碧草萋萋，你要让他的风筝、飞得更自在无边、更春色烂漫。

舒心结语追平8集，好像在南枰镇有了一群“云亲人”“云街坊”，隔着屏幕和千山万水却又亲切如斯。

闲适但不散淡、惬意但不虚妄，亲切又不失戏剧性、自然但也不缺看点。

至于遗体整容师的生死故事，不是生硬生拔价值、也并非干瘪灌输式教学，而是以痛以爱、以凝泪之微笑，写就的一出告别歌诗。

山光湖色间、风筝迎风而起，亡者依旧和山川春色同在。

所有珍贵的记忆、惦念的往昔，一如春色千顷、碧波万里，荡起层层涟漪、唤起春色如许。

林奶奶和陈奶奶的交情着实感动，这是真的老伴儿，尤其是陈奶奶喊她林妹妹，好搞笑。

陈麦冬和庄洁也是勇敢的，本来面对曾经喜欢的人就需要勇气，一个家庭不好的孩子和身体残疾的孩子，这是多大的勇气才能走出小镇的平庸。

越小的地方越世俗，镇里的人除了凑对催婚，看家世看收入看外表，没有什么正经事。

真爱也好，卑微的职业也罢，都比不上别人嘴里的是是非非，这种小镇故事，每天都在上演着，多少年轻人就是这么活着的，走出去外面也不容易混，留在家里，亲戚熟人的唾沫星子能淹死人，大家都在矛盾中寻找平衡，希望大家都能自洽。

春色寄情人 (2024)7.92024 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 程亮 / 李现 周雨彤一直晦即不谈的特殊群体，入殓师。

在中国人传统观念里有些“晦气”的职业。

包括残疾人群体遇到的困境等等。

剧里的一些讨论和台词，让我有以往看日剧的感觉。

还在追剧中，期待后面的内容！

喜欢剧里的所有演员，选角棒棒哒！

（阿远竟然演了阿遥的少年时代，演技也棒棒的，太有那味儿了，庄洁的少年时代演员也演得很好，未来可期！

）

追完了补充台词截屏林奶奶一出场自带日剧滤镜周姐太好看了 现哥也帅这部剧真的氛围感很强演员又给剧加了一层氛围感滤镜虽然谈生死、谈人生、谈爱情，话题沉重但整体风格像南枰的慢节奏一样，简单，纯净但也像南枰这个小镇的人际关系一样，偶尔沉重的让人透不过气。

痛苦的重量相同，人死后的骨灰克重相同。

死亡是人生大事，仅次于活着。

前三集体感7分左右（好磕少年组哈哈哈，陈麦冬夺过拐杖去打架的那一段有点带感）运镜挺不错的能拍出当地闽南的风味，男主敬业且臭脸，女主残废但明媚乐观（很喜欢女主的松弛度）好像挺搭的。

但对于我来说美中不足的是这部剧的节奏太慢了真的太慢了，处处带着文艺的气息，剧情平平的。。。。

（从他们的说话方式感受到的，生活中真没见多少人讲的那么文邹邹的……）三集了其实并没有讲到什么重要的剧情，光是为了让女主和男主扯上关系的相关事宜就讲了三集。。。。

我以为剧中会比较重视遗体化妆师这方面的内容，但实际上这方面的内容就像喊口号似的轻飘飘的带过去了。

没有很深的记忆点（想到《三悦有了新工作》）而且女主的身份背景，职业，目前的行事目的都不是很鲜明。

我觉得导演可能想给我们留下一个悬念是关于男女主之间的关系。

但目前的观感就是女主很主动，男主不想扯上关系，也看不出他的想法（会觉得累）。

同时我看不出导演想要体现的主题是什么……可能是剧情不够深刻连贯吧。

女主妈妈骂人的情节印象都比其它重要的情节更加深刻（这部分太多了真的太多了）我看完脑子里就是女主的妈妈骂妹妹，骂完妹妹骂女主骂完女主骂弟弟，再继续骂妹妹……（联想到现实有点糟心）最后再体现一下妈妈的刀子嘴豆腐心，展现一下亲情。

但是他目的呢？

感觉剧情真的很散啊。

就希望剩下的十八集加紧一下节奏吧，剧情关联性能够大一点。

ps：可适用于两倍速下饭观看，吴俊霆扑棱蛾子还是很帅的哈哈哈。

好吃他的颜🌝😍看到后面随机改分时间分割线……………………………………第四集挺喜欢高中那时候的氛围感，有点像湾湾那边拍的，这集讲了点鼓励大学生回乡创业

质感就不一样哈

故事感好强😍

这剧可以说是观望了许久，眼看着它从大家口中的“三无网剧”上星反转，开播赶忙审判了几集之后只能说....央视精品认证是有道理的！

剧一开播整个画面就是扑面而来的温馨治愈，错落有致的建筑旁边还有漫出画面的山水；小镇全景再配上淡淡的阳光色调，给人一种田园散文诗般的舒适和惬意，就像被自然保护起来的桃花源。

导演运用光影和构图呈现了小镇人和风景的融合，用镜头记录独属于小镇的浪漫：陈麦冬晨练眺望山崖、庄研湖边写生、庄洁送餐晚风拂动着长发...清晨到傍晚，不同的画面传递着同一种独属于小镇的慢节奏和悠闲，感觉就好像给接下来男女主的故事奠定了一个独特的浪漫且温馨基调。

在主角人设上也感到了别样的舒心与治愈。

相比较传统现偶剧的造梦式人物呈现，个人感觉这部剧里的男女主有伤痛和不完美、但真实落地。

一个遗体整容师，会下意识主动回避别人的接触；一个车祸失去一条腿+销售工作性质，会用无所谓和大笑的面具应对所有人；一个温柔的对待逝者以及家属、一个用明艳的笑容面对生活，却总是让人忍不住有丝丝心疼。

而她们彼此却一直双向治愈着，从青春与成年的回忆穿插中感受到，所谓的重逢是再次心动的过程。

男孩还是那个教会自己“拐杖也可以是武器的”男孩，女孩也依旧是照亮桀骜不驯少年的那束光。。。

长大后每个人的灵魂都逐渐孤寂、但总是渴望有人理解且带来温暖，这是让我更喜欢这两人的原因。

那些自己不会说出口的话会有人懂、那些小小的自卑会有人说不在乎。

还有那些真实而有触动感的烟火气与人情味。

风风火火的妇女主任邬姨、日常各种斗智斗勇的弟弟妹妹、耿直有趣的陈奶奶、八卦和吐槽不断的闺蜜、吵吵闹闹的一家人....就是日常生活中最真实的呈现，很多画面和人物日常生活能轻松唤醒温暖的记忆和有趣的共鸣。

庄洁白天嘻嘻哈哈，晚上在浴室里还是会抱着腿疼痛、伤感，妈妈一出现立马切换笑脸，而庄母也只是一如既往的“笑骂”然后在转身出去的时候擦擦眼泪。

一段情节让我心疼了两个人，而她们也在彼此心疼。

最触动我的是庄洁和廖涛露台聊天的那场戏。

母亲总是想给孩子一个稳定的未来、想要孩子在自己的庇荫下过得舒适、期盼着女儿可以离自己近一些，为了在镇上给三孩子买房而放弃了店面扩大生产的机会。

而庄洁像我一样总是会说“我自己可以”规劝着父母对自己好些，人物口中观念的碰撞就像我的生活常态。

而下一秒庄洁会给母亲支撑，给母亲扩大生产的钱，说着孩子已经长大，可以给父母养老，还会抱着母亲说出最真实的感受：喜欢待在你们身边，因为安逸，但因为太安逸了会消磨意志。

画面过于美好动人，因为她说了我的心声。

一些些生活中的争吵在彼此敞开心扉沟通时化为谅解与温暖的爱意，氤氲在灯光与微风中的是温馨而舒适的情感。

在死亡课题上，让我这个中国DNA的人都觉得如此的好接受。

遗体整容师的操作过程庄重肃穆又安静，配着“生命理应有一场送别的洗礼”的台词，在逝者被温柔以待的过程里，我看到的是死亡的平静与体面。

这是打破我的刻板认知

还有陈麦冬说出口的人人有悲伤的权力、生命的存在即是意义，公平的生命重量都令我印象深刻，配合着满眼春色有种被抚慰的感觉。

最美人间四月天，最暖人间烟火色，这个四月是属于春色的温暖与治愈

大结局陈麦冬、庄洁有情人兜兜转转再相逢，陈麦冬的开场独白在终场有了循环上升的一抹暖色。

陈奶奶小院怡然自乐自陶陶，知交旧人风浪去、往事歌哭笑谈里，余生长乐长相忆、都在蜜色中。

廖涛和邬姨走在往日陈奶奶林奶奶“小手拉到老手”的春色田间，又一场携手同风雨的几十年手帕情。

王西夏携手崔歌、成为沪上爱人，何袅袅认真写作业、庄研山巅画南枰镇，纪三鹅子随鹅群归去，山水春色如许、故人都在春山春水间。

来，展开说说。

一，轻古典式爱情片的人文光晕我喜欢剧作源于现实的扎实，而又“暖”于现实的温度、甜于现实的浪漫；甜而不腻、乐而不淫、哀而不伤，有一种轻古典、新经典式爱情剧作的人文观照。

《春色寄情人》当然是爱情故事，陈麦冬、庄洁爱恨别离几起几落，让人跟着嗑生嗑死上头中，但显然这也不仅仅是言情。

广度上，以有情人视角探“人情”世貌，一出小镇群像，处处让人觉得熨帖亲切。

密度上，摆脱了“狭义言情”悬浮套路的框架束缚，品相更周正、质感更有气韵。

是拍小镇故事，但格调挺洋气，有源自街头巷尾的烟火气、但不“土”不“俗”；是拍饮食男女，但不止步于爱情本身，有生死的八棱镜、爱欲的九连环、人性幽微的大网。

古典而又浪漫，现实而又温暖。

此处借用“轻古典”称谓，并非指向古典或新古典主义的艺术流派，而是借来形容剧作更周正更熨帖更古典考究、更有可能成为“新经典爱情片”的格局肌理。

雪夜电话，庄洁细细密密说伤痛复伤痛，陈麦冬唏嘘恻隐、柔软倾听；雪中人已远，但字字句句与你同在，一呼一吸都带着爱的疗愈感。

剧作不仅仅提供了舒缓音乐和唯美图景的皮相，更是在言情的爱之线索中，裹着浓郁的关怀内核、人文气韵，将言情从狭义的小欢小爱小塑料流水线、推回真正的“爱之大山大川”。

小别重逢，从干柴烈火等不及要上嘴啃，到深夜对怀中人倾诉和林奶奶生离死别的感伤，有欢有恸。

燃情似火时，荷尔蒙浓到整个屏幕都仿佛自带一点绯红色一点喘息声；深情似水际，柔软心意中酸楚了春花明艳碧水迢迢秋风萧瑟的四季。

有性张力、更有“情”张力。

生死关口，陈麦冬的职业不仅仅是背景板设定、更是“未亡人和亡者之间的一块情绪琥珀”；取舍关头，庄洁的职业也不只是挣一点薪水、图一点功名利禄，更是“希望别人的林奶奶何叔可以有如果”。

不是生硬植入强调“职业属性”，入殓师也好、“销售”也罢，都完成了价值情感上的更深一笔的落点。

二，言情迭代革新模块下的人性落点狭义偶像剧中，主角身份很好贴标签，因为本就是标签量产的“僵硬的标签大于鲜活的特点”，“刻板的设定大于有机的纹理”。

《春色寄情人》显然不是这般，应该如何给陈麦冬、庄洁贴标签呢？

硬贴自然也可以，但抽象的标签显然不足以覆盖具象的鲜活的人。

人均美好，但不虚妄不悬空不避短。

陈麦冬长在极其真实的现实土壤中，几许沉郁内敛、几许生死寥落、几许悲情侧目，都很真实，成长轨迹带着“对对对就是隔壁镇老陈家那孩子”的鲜活真切；但同时，陈麦冬又承载着某种理想化投射的愿景。

既有“没错我在街上见过他”的现实纹理扎实肌理，又有“是值得渴慕的人间美好”的一抹浪漫光影。

庄洁处在层层重压之下，试图以热烈来掩盖心虚烦躁，一句“勉强”如惊雷、震破情人谦谦美好意；愈爱愈忐忑、旧伤难掩新结又至，“鲜血淋漓的伤口也是数年努力的勋章”的复杂情绪不断翻涌，一语伤人伤己、拎巴到一双有情人“欢意变血色”。

此后，庄洁更是数次不敢开口、惊惶怕对爱人言；听闻对方对生离死别的唏嘘，郑重升级承诺，愿以此生为盾牌、护他远离别离苦。

在深爱的患得患失、盟友陈奶奶误会的推波助澜、“不愿失去”的小算盘等多种理由之下，没能顺利告诉陈麦冬“我即将去上海”。

一场怨憎会，自有种种机缘不巧偶然性，但背后也有一些“爱中有算计”的人性灰度。

起初庄洁说“喜欢陈麦冬但更喜欢上海”，是成年人不够爱时的一丝理智后退；后续庄洁唯恐有失去陈麦冬的风险，是太爱时太惶恐的一点小算计。

都不完美，但不完美恰恰是更鲜活的胎记不是吗？

（当然，庄洁本质依旧热烈善良）如果说陈麦冬是《春色寄情人》送给国剧女观众的一封温柔情书，款款情深、浓浓暖意；那么庄洁则是一本伤痕累累又光芒熠熠的成长日记，辗转反侧、挣扎泅渡。

（当然，某种意义上他们的温暖和挣扎也是互文的）

与其说看点在结局静态的“TA是一道光”，不如说在“他们如何爬出深渊成为光”的动态长路。

从严冬跋涉到仲春，他们是彼此的春风花草香、春色寄情人。

从这个意义上说，《春色寄情人》也是言情故事的一次自我孵化、革新迭代。

三，南枰镇年长女子图鉴国剧不缺中老年女性，但她们往往太脸谱化工具化。

要么如同一种好用到没有存在感的家用电器，要么是主角恋爱路上的狗血障碍或机械助攻，容易被置于“附属品附属人”的“第二格”梯队中。

她们本人的情感、个性，越来越淹没皱纹中；奶奶妈妈婆婆身份属性，早已压倒“她们是谁”的本源面貌。

如此干枯漠视的语境下，《春色寄情人》中三代闺蜜情愈发珍贵。

剧中的奶奶阿姨群像，有真实的土壤、也有美妙的光晕，重点写实、约略写意。

不虚美、不隐恶。

这般鲜活美好的“年长女子群像”，让人很想流泪。

陈奶奶谷蓓蓓，几分大浪淘沙的豪气，几分爽朗硬朗的英气，几分顽皮的元气，几分看破世事的通透之气。

假装“我老封建、我见不得你们如此不成体统”，迅速对庄洁挤眉弄眼“够意思吧”，上手段好心上出坏结果，但依旧有拳拳关爱意、浓浓可爱感。

掏心掏肺和庄洁说“认真受伤，认真服输，就没白活；百般滋味，这才叫人生”，虽是过来人话语但毫无爹味。

她们二人不像祖孙不像婆媳，反而有一种忘年交的姐妹感，真“心心相印”。

陈奶奶的林妹妹，恍若清江一曲，住在小镇边相对独立的小院中，不婚不育但不是晚景凄凉打开方式，更不是古怪女巫式叙述。

自给自足、自怡自乐，田园书画、花鸟相伴，猫狗双全绕膝下，传续着某种文人田园山水画卷般的“既出世又入世”的恬淡。

如果说陈奶奶是亲缘关系、社会责任中，不走寻常路“电击水疗”的可爱老太太，那么林妹妹则是跳出传统婚恋框架的另一种本真活法。

方式很“反骨”，但一不孤僻二不脱群三不敌对，分寸感微妙。

谷蓓蓓如壁立千仞，林妹妹似浅滩绕清江，合是山水美满、分是世事无常总寻常。

廖涛半生劳苦，观念保守，态度急躁，一度是喜剧担当、一度是“苦难”悲情担当、一度又是“拦路虎”担当，但无论哪一种都并非空贴硬贴人设，都有扎扎实实的共情感。

太熟悉、太亲切。

言情女主角的妈，是一个极度饱和的角色场域，但廖涛依旧在这条赛道中、杀出了不一样的光芒。

她是可敬可爱的老母亲，风霜雨雪一肩扛、潮头自苍茫；又是可开导可沟通的新型家长，虽不太能听懂庄洁王西夏“精神扶贫”，但隐约有几分不同世代“独立大女人”的同构基石。

廖涛和邬姨的闺蜜情也很动人，邬姨拧巴廖涛的脸“看灯笼看兔子”又好笑又暖，老姐妹喝酒“完了”更是在倒霉表情下、传递出喜感暖意。

南枰镇年长的“中老年女性”们，谷蓓蓓是前乒乓球运动员，林奶奶是兽医，邬姨是妇女主任，廖涛是廖根鸡店主、创业家，人均“事业型大女人”，故事往前一步突出了她们在“当别人奶奶妈妈阿姨”之外的自性特色，但也并未夸大扭曲，更未脱离传统现实语境。

不是工具化的干瘪闺蜜情，而是一种如春风般的女性关怀。

舒心结语追完《春色寄情人》，不像追完一部剧，倒像是我要收拾行李北上、离开南枰镇。

临行前频频回望，春色山水有情人、亲切自然如斯。

这就是相遇和告别的意义吧，折一枝春色、遥寄有情人。

将故地故人的山川河流春烂漫，都装在怀袖中，远去或归来都千里共春色。