时间旅行者的妻子

改编自Audrey Niffenegger的同名小说，讲述Clare及Henry之间复杂、科幻的爱情故事。

Henny的演员是西奥·詹姆斯（Theo James），是一位不错的英国演员，身材也不错。

西奥·詹姆斯（Theo James）

Henny 西奥·詹姆斯（Theo James）饰演的Henny男主别有魅力，还有就是男主自身有穿越能力。

男女主

全剧看点 虽然时间能改变一切，但是不能改变自己的未来，而且剧版的由HBO拍得尺度是可以，尤其是男主，整部剧将时间、人物有所关联。

Netflix的经典穿越德剧《暗黑》、最近新出的《莉亚的7重人生》、还有BBC的《生命不息》、Starz的《古战场传奇》，都在被用腻了的穿越题材中，翻出新意，成为经典。

一旁眼红的HBO，也开始下手穿越题材啦。

不过，这次是个老故事。

《时间旅行者的妻子》The Time Traveler’s Wife(2022)

共6集《时间旅行者的妻子》，最早由美国作家奥德丽·尼芬格所著。

这也是她的第一部小说，当年一出版就拿下全球销售500万册的成绩，多年位列美国亚马逊排行榜前100，还被《卫报》评为生命中不可缺少的100本书之一。

2009年时，《时间旅行者的妻子》被改编成电影，由迷人可爱的的加拿大演员瑞秋·麦克亚当斯 和澳大利亚演员艾瑞克·巴纳主演。

作为穿越妻子专业户，瑞秋的穿越作品除了《时间旅行者的妻子》外，还有《时空恋旅人》、《恋恋笔记本》等，无论哪一部，都能以最迷人的笑容给观众带来无尽的快乐。

今年，HBO再次重启了这个故事。

由《神探夏洛克》的编剧史蒂文·莫法特执掌该剧。

两位男女主的选择上，也和电影版的男女主势均力敌。

女主Clare，由《权游》女野人萝斯·莱斯利，也是囧诺媳妇来出演。

萝斯·莱斯利也是美的，只不过她的美是特别的、与众不同的，不是精致的、标准的、大众的，因此，可能会造成部分观众无法get到她的颜值。

男主Henry，由男神提奥·詹姆斯主演，依然是英俊的脸庞，完美的身材，性感的笑容。

他们两个重新讲述了这场穿越时空的爱情。

“我是你未来的妻子”，两人命中注定的人，不停地在不同时间相遇、相爱。

第一次相遇那年，她6岁，他36岁；结婚那年，她23岁，他31岁；再度重逢时，她82岁，他43岁。

相对于如此真实、强烈的痴恋，时间，微不足道。

奥德丽·尼芬格的这个穿越故事，可深刻，可肤浅，可以拍成红热一时的青春偶像爱情，也可能成为穿越时间和生命的经典。

电影版的《时间旅行者的妻子》，虽然偶像味儿十足，但依然是能感动天地，赚下观众无数的眼泪。

HBO的电视剧版《时间旅行者的妻子》，目前仅播出了首集。

在已经有优秀的前车之鉴的情况下，想要成功，必须超越。

不过，HBO首集出师不利。

目前，《时间旅行者的妻子》已经创下了HBO历史上先期mtc分数最低的剧集。

IMDb上评分7.4。

烂番茄上呈现明显的口碑两极分化趋势，影评人普遍低分（新鲜度33%），但观众口碑很高（爆米花84%）。

目前仅出首集的情况下，做出太肯定的判断，言之过早。

在HBO剧版中，更是将Henry的渣男特点，体现的更加丰富了。

即使是在图书馆工作和穿越中来回颠倒，年轻的Henry也不忘记和偶遇的美丽姑娘调情。

他才28岁，正是渣的鼎盛时期，在Henry乱成一遭的房间中，到处都充满了女性用品。

这也当人点燃了Clare心中的怒火，她等了他整整14年，一边长大，一边想念着他、渴望着他，人生以他为意义和中心，结果却换来了一个渣男。

电影中，对这一幕轻描淡写一笔而过，Clare甚至没有放在心上。

剧版中，扩展了这一幕，对Clare来说，也许在学会爱之前，先要学会原谅。

生活对她永远都是残忍的，她的一生都将在漫长的等待中度过，而最可怕的是，连等待的希望都要被掠夺。

如果HBO拍的足够优秀，那么剧版就可以弥补电影版过于虚幻的不足。

当然，如果HBO搞砸了，那等来的就是吃瓜群众的集体吐槽了。

还有后面5集，我们一起瞧好吧。

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很担心有没有第二季，目前看来编剧团队的水平过高，不知道能否在保留深刻主题的同时做到剧情的向下兼容，以让观众保持世俗层面的观看兴趣——在这一点上剧组上下都做得很好，你可以拿它当一部普普通通的爱情片来观看，三颗星的那种。

而在我看来，这是一部由浅入深探讨哲学的伦理剧，哲学的历史进程便是担当此剧的主线进程，这一点绝非巧合。

以下内容涉及剧透。

第一集。

通过男主的童年遭遇解释了时空旅行的目的，这里展现出来一个贯穿全剧的现象：不同时期的自己抱着同样的动机在相同的时空里相遇，可以理解为一种需要不断回望的认知。

随着时间带来的本体的成长，观察、理解、改变、接受，每一次回望的动机也在发生变化。

在休谟看来，这些如同无根之木，因为知性囚笼里的经验认识以因果为前提，然而，因果本身只是习惯的产物，再然而，我们所发现的规律，本质上并不比这种基于经验的认知更高级。

（这里有个自己驳斥自己的过程，最终也出现了对哥巴尼认知范畴的叙述，浅浅叙述，本体和实体互相之间没有辩证，只是通过本体作为成年人的心智压制实体作为孩童的感情来实现叙述，虽不至其义，但却至其美）因此在第二集中作为一种回响式的承上启下，编剧给出了黑格尔的答案：本相即表象之表象，一切基于表象认知的举措都是徒劳，现实本相不随个人意志的改变而改变，并且通过母亲宿命般的车祸事件反复加强了这一点的表现。

第二集。

按照柏拉图的说法，我们的所谓现实世界是对理念世界的拙劣模仿，因此理念世界是比现实更加现实的世界，那么，每一次男主的穿越，实际上便是对他理念世界的实现，因此他在穿越中保留了本体的同时也获得了新的实体，在穿越后便成为了那个实体所产生的一种现象，这个现象同时又作为新的本体再一次对实体施加影响，如此反复。

而在男主反复确认母亲的宿命之后，这一集便来到高潮部分，男主主体的妻子向她的母亲发出了穿越时空的提问，母亲也给予了自己的回答：爱情注定是悲剧性的。

而后她饱含泪水的强调，请务必拥抱这样的悲剧，坦率的面对自己。

（是不是有一种疼痛文学的既视感？

疼痛文学没什么不好，但这里不是，这里的表现手法是用近乎崩溃的克制来“隐藏”巨大的痛苦，而不是简单粗暴的发泄悲情。

这里肯定不会这么做，那一般都是剧终，编剧不想干了的时候）第三集。

有人说此剧两集便可封神，看到第三集已经感觉非常烧脑，别担心，女主也受不了了，于是在这一集里开始疯狂作死，闭着眼睛开汽车。

之后，侥幸存活的男主对她说：无论怎样，你的人生都是建立在你自己做的决定之上——假设我们如果改变过去，过去必然也会改变其未来的我们，但每一次洗牌，都充满了无法预知的危险，从责备到最后恳求她不要作死。

（此集开始便以扑克洗牌为高潮的冲突部分进行了铺垫）这里是一个尼采提出的观点，女主的死亡表演是一种追求现实本相的行为，她试图追求的是一种确定性、符合性，认为结果已经预设，未来她能活着，说明此刻无论如何都不会死，但是尼采认为世界的目的一旦是确定的，那么我们的存在只有符合了它所定义的本质才是正确的，那么，生命的自由意志便会流离失所，就会失去开放性、多元化的可能性。

因此男主极力告诫她，未来不可知，世界不可知，我们甚至连当下都没有全然的把握。

……

很好，剧情有简短的一段段故事或爱情，几年或一段时间。

说的是旅行者吗？

那是现实中真实发生的呀。

看到第四集，男主二十多到四十几岁。

关于亲情他想多和妈妈再次拥抱，想告诉她车祸的事情，告诉她有多爱她。

关于爱情每一次都是人生若只如初见。

映射现实中一段段，恍如隔梦的人生。

正剧就像歌词：你遇见谁会有怎样的对白，我等的人还在多远的未来....电视编剧很不错，反其道而行，不以穿越时空者为主角。

以时间旅行者的妻子为第一视角。

很不错。

当一个创作者长期创作同类型的作品/同质化的关系/人物，我就会认为这是创作者私货。

本片就是魔法特的私货。

魔法特特别喜欢/擅长阐述这种人物关系：男主角内心是脆弱敏感的，而且有一个小男孩的内核，拒绝成长（基于一些原因），但女主角一般都是勇敢的，智慧的，有一些异于常人的怪癖/本事，对男主理解、包容，保护——这一点尤其重要，魔法特的女主都很身体力行地保护男主而不仅仅只是言语维护——但完全不纵容，并且承担了管教男主的工作。

男主通过女主的这些特质与女主建立信任，从而成长为一个愿意承担责任的男人甚至是父亲。

这看起来似乎很正常，甚至很健康，但仔细观察就能发现魔法特所认为的亲密关系里，女性是完全独立的绝对关系主导，因此女性人物都会被理想化，而男主角则十分忠诚于这种理想化的女性对象，并甘心被其支配与调教。

魔法特的男主几乎都在寻找能支配他们的对象。

这隐约能看到一些对母亲依恋的轨迹（魔法特的人物中可能会出现与父亲的关系不和，但与母亲的关系都是健康美好的），当然，也能理解为男主们想寻找一个能固定自己的锚点——男主很清楚自己不稳定的内心欲望，但清楚这并不能让自己稳固发展，于是寄希望于外力来将自己稳定下来。

关系内核还是男性期待被救赎。

我很好奇为什么本片会拿到 HBO 的 offer，这种纯爱题材难道不应该是直送亚马逊吗？

第一集就解惑了，一个身型健美，长相亦正亦邪的男主（此人就是唐顿庄园里勾引大小姐的土耳其大使的公子）第一次见到6岁女主（未来的妻子）的时候是naked，这就很有HBO style。

可以看得出来魔法特在处理这种跨年龄关系的时候已经尽可能谨慎了，甚至没有一丝暧昧，但还是备不住被指养成。

其实正常的时间线中，男女主相遇时女主20，男主28，三年之后结婚，这就比较正常，而男主的改变也是从此开始，跟魔法特过去的创作模式毫无二致。

早在魔法特拍神秘博士No. 13的时候，有一个小细节，神秘博士把 Tardis 的钥匙藏在了一本书里，这本书就是 The Time Traveler's Wife。

回看魔法特所有的主创作品，以及刚好在此之前的神秘博士和River，现在的 TTTW 基本就是乏味的 repetition。

这不同于雷德利在银翼杀手和异形题材上思考的探索，也不同于伍迪艾伦翻着花地嘲讽文青的自恋与逼仄，魔法特的这种小情小调显得十分 petite bourgeoisie。

Doctor Who S8ep11

根据同名小说改编的《时间旅行者的妻子》讲述了一个因基因缺陷而不停在时间中穿行的旅行者亨利和他的妻子克莱尔的爱情故事。

虽然这一季只出了6集就因收视率不理想而成了终结季。

也被很多原著党和电影党批评部分情节显得拖沓，过于频繁的时间跳跃让人难以抓住剧情主线。

多次重复的分离与重逢，削弱了情节的紧张感和新鲜感，造成一种观影疲劳。

但我个人会给这部剧至少打4🌟。

不少有着优美风光的乡村或森林自然环境的取景（尤其钟爱片头，小克莱尔在一片田园中轻快地奔跑），不同视角镜头的丰富变化既实现了对人物表情细节的细腻捕捉、同时又不乏开阔的整体感，以及大量柔和而明亮自然光的运用，都带来清新、柔软又令人愉快的视觉效果。

甚至被诟病的过度时间跳跃的编剧方式，在我看来反而提供了更多层次的情感叙述和思考空间。

启发人去思考一些哲学问题：时间——过去、现在、未来的关系是什么，是怎样影响和作用于我们及他人的人生。

如果我们不受时间所困，是否能规避许多错误，挽回很多失去；我们是否能更好地把握时间，赋予时间更多价值。

以及，我们和身边的人如何在互动中影响、塑造彼此生命的成长和改变。

影片中表达的一些观点印象深刻。

1.如果你想要与谁共度美好时光，你自然会想让他开心；但如果你想要了解他们，你就会试图了解他们为何难过。

影片中 6 岁的克莱尔在与35岁的亨利一边下棋一边谈论他的父母时，敏锐地发现提及母亲时他的眼神黯淡了，于是她问：你看起来很难过，你为什么难过？

克莱尔不是一个完美的女孩，但她单纯的愿意倾听，相信和理解，的确给 8 岁时亲眼目睹母亲车祸身亡、多次回到那一天尝试拦阻死亡却重复经历悲痛的亨利带来了真实的安慰。

2.即使这一切不能改变，是命定的事。

但仍然是你自己作的决定，并且这些决定会影响你和别人的人生。

当 16 岁的克莱尔遭遇了同学的欺凌，同时她迫切想要知道她是否就是亨利口中那个同名的未来妻子，她载着亨利在高速公路上疯狂逆行以期从他口中获得确定和答案。

亨利没有妥协于她的任性，却说了上面的话。

尽管从未来看，他们并未死于今天这场交通事故，但不意味着克莱尔就可以任意妄为。

所以，如果我们知道未来发生了什么——眼所能见的确定性，也不一定会帮助我们更智慧地在今天生活。

作为一个有限、有罪性的受造物，活在一个被限制、无法逆转的时间线里，其实是一种保护。

3.过去已经“死去”，未来是“你正在走向的死亡”，能够把握的只有现在。

影片并不是那种“活在当下，及时行乐”的鼓吹者。

这个观点并未否认过去和将来的意义，但更强调现在虽然是短暂的，但同时也是过去的延展，以及未来的铺垫。

所以如何看待每一个“现在”，会影响你的未来。

相比一味沉浸在过去记忆中不能自拔的怀旧者，或是只幻想/担心那些尚未发生的事的梦想家/焦虑者。

这个观念更提醒人关注当下的职责，爱惜光阴。

4.有时有盟约的关系带来的欢乐是短暂的，由此带来的痛苦却是更长久的。

但仍然值得为此“冒险”和持守在约定中。

28 岁的亨利在婚礼前因为过于焦虑数次去到未来，看到婚后他和克莱尔的争吵，克莱尔的心碎，以及最后自己的死亡。

他问同样深爱妻子却很早丧妻的父亲，他为进入这段婚姻后悔吗？

数年来沉溺于亡妻之痛的老父亲的回答是值得。

（虽然这里父亲的解释有点缺憾，值得是因为他们有了共同的孩子、关系的见证和传承—亨利。

不过，也因此剧终时失去丈夫也没有孩子的克莱尔对是否值得的看法成为一种无心而为的小小升华。

）5.婚姻的重点不是走向让彼此幸福（如果能够实现，固然很好），而是在暴风雨中一起起航。

克莱尔说，make my happy day happier, make my sad day bearable。

作为一个时光旅行者的妻子，除了无法拥有一个正常的孩子，还要面对无穷无尽的等待，等待突然消失的丈夫突然出现，等待最终死亡带来的分别（亨利穿越时间缩短了他的寿命，并且每次都伴随着极大的风险）。

电影版结尾给了他们一个孩子——这个孩子也能够时光旅行，因此可以和父亲多次在不同时间相遇，算是一个很温暖的结局。

电视版可能是第二季被砍，或是编剧心意如此，剧集以 20 岁的克莱尔进入婚姻和 29 岁的克莱尔仍然没有孩子而结束。

像一段乐曲嘎然而止，又好像一个不完整的叙事。

然而，这个无意间的结尾或许使剧集更真实，也更深刻。

虽然很多时候我们都没有拥有所渴望的，或者失去了所珍爱的，然而因为相信有一位良善、怜悯和慈爱的主在一切的时间之中、甚至超越时间掌权，我们反而于其中拥有了拥抱残缺、遗憾、伤痛的勇气，力量和信心。

可见的确定在时间流逝中成为不确定的，不可见的信心历经时间考验却抓住了磐石般的确定。

这真是一个神奇的奥秘，像片尾的克莱尔那样在眼泪中却有喜悦，在一些无解中却找到了时间之外的答案。

在今生短暂的时光中，我们或许不能洞悉每一件事发生的完全的意义，也无法做到完美选择和回应。

即使那位能在过去现在未来时间线中穿行、看起来获得了更多信息的旅行者，他对很多已发生、正发生和将发生的事也无能为力。

每次穿行的意外和危险都带来痛苦，但对妻子的爱，渴望与她重逢是亨利能继续旅行的唯一原因。

而持久等待的妻子，带着对彼此原谅饶恕、给出恩典的爱的信心，像锚一样一次次将亨利带回到她的身边。

这么看来，死亡看似终结了时间，他们的爱却跑过了时间。

两个学语言学的人是可以对穿越题材一拍即合的，他们会自然而然地质疑穿越者怎么可能听得懂古人的话，又怎么会讲，既然沟通都成问题，就更不要说改变历史了，语言是发展演变的嘛。

聊到这里之后，我说，那如果一个人在自己的生命周期里穿来穿去，倒是没什么问题。

于是被推荐了这部，我很喜欢这个故事。

亨利是个时空旅人，他会不受控地突然消失，留下一摊衣服，又裸着出现在其他时间，所以，为了稍微体面一点，他学会了偷东西，打架，抢劫，以及把这些技能培训给更年轻的自己。

而克莱尔，亨利的妻子，一个从六岁就认识了未来丈夫的姑娘，在正确的时间顺序里，20岁的克莱尔应该在图书馆初见28岁的亨利，可她已经实实在在见过他152次，她提早爱上了一个成熟、幽默、克制的完美绅士，而同时期的那个年轻人，是个混蛋。

“时间”当然是重要的主题，还有“爱”和“失去”。

克莱尔想要改变原计划随便另选一家餐厅，就像亨利曾那么努力地想改变妈妈车祸的结局，所以，未来只取决于你在当下做出的决定。

这是一个没有能力改变什么的时空旅人，他没办法提前背下所有交通事故让那些人别出门，没办法穿越到某个历史转折点开出扭转全球局势的一枪，他得时刻提防着自己别因为全身赤裸还要抢别人的衣服被抓起来，尤其要担心不要在某次穿越中出事故，像撞车跳楼之类，他早早地见到了一摊血，他没见过42岁之后的自己……所以，时间是错乱的，这不是能力而是毛病，唯一该庆幸的，只有“不是今天”。

他是一个会反复经历痛苦却无能为力的平凡人，而不是开了金手指的能力者。

以上是足够吸引我的设定，而以下大概是惊喜。

看起来相爱是没有理由的，20岁的克莱尔还是选择了一个混蛋。

但做出相爱的决定，不是因为那个完美绅士的提前到来和对结局的提前得知，而是在克莱尔感到焦虑困惑的时候，那个年轻的混蛋亨利决定，请未来的自己回到过去，让妈妈在演出的录像带里留下在她看来，关于两个人为什么相爱的答案；又或者，是克莱尔最脆弱崩溃时，他决定剪去象征浪荡岁月的长发，给她一个依靠，也开始成为那个未来的他。

每个知情者都理所当然地叛逆过既定的未来，但事实证明，相爱（包括一切别的什么）不是设定，而是决定。

而每个决定，对于当下，都有充足的理由。

如果依照时间顺序的话，最后一集很难称之为结局。

两个重要时刻交汇在一起，28岁的亨利因为害怕消失在婚礼现场焦虑到频频穿越，36岁的亨利因为已知无法给克莱尔永远的陪伴（包括孩子）而懊恼悔恨。

于是，28岁的他揍了36岁惹哭妻子的自己，和未来的妻子一起观看自己婚礼的录像；而36岁的他用鞋油染黑自己的头发，和20岁的新娘拥吻，并亲口问了已经好久不见的爸爸，如果注定失去，爱到底还值不值得。

好像人生的每个阶段都有困惑，36岁的安稳给了28岁面对未来的勇气，而28岁年轻人所有的权利也恰到好处地卸下了36岁的压力。

差点又忘了主角其实是妻子，能认识不同年龄的爱人好像也不错，比如…（一些不可明说的好处只是时间旅行者的妻子好像从始至终都在等待，在152次见面后等来初见，相知相爱后又面对无数次突然消失并等他重新回到她的时间，直到42岁的他在其他时空里被子弹穿过，她还在等最后一次相见，因为他说，他见过八十岁的她。

她说她好像一生都在围绕着他来成长，时间旅行者是江河，而她得是一块石头。

其实，或许也没有那么不公平，相爱的两个人在互相改变，克莱尔对亨利的重塑其实更加明显，在相遇后那么多次的时间穿梭里，他都有努力地、更好地爱她。

作者应该是常常幻想时空旅行的人吧，我们好像都会这样，只是幻想的坐标没法朝后看，如果现在的我回到那个时候回怎样做？

但当时的自己会不会还是那样选？

然后发现一些中二黑的历史确实是没办法改变的hh（）

两个16岁的男主自己搞自己，老爹推门进来，两个孩子都吓一跳是不可能的，如果穿越的那个是以前的自己，那么现在的自己已经知道老爹会进来。

如果穿越的是以后的自己，那么穿越过来的会知道。

原著里可没这种傻缺的情节。

然后我尼玛还要写满140个字才能发布。

就这么点事怎么编140个字？

还能写点什么才到140个字？

最初是因为男主看的这部剧（分歧者的four），后来发现这是一部不错的剧，虽然没有看过小说，但看过电影版，电影版比较唯美，电视剧版更加细腻。

但改编成电视剧，问题也随之而来。

时间旅行者这种类型电影电视剧用的挺多，我看过韩国一部剧《明天和你》是韩版时间旅行者的妻子，同样在收视率上惨遭滑铁卢，韩版我觉得很好看，纪录片式的风格，比较文艺。

HBO这版剧情挺细腻，只是文艺的风格加上本身有电影朱玉在前，太容易拿来比较，男女主随着剧情发展形象完全可以接受，就是造型上如果可以将男女主打扮的更帅和更美，或许也可以提高收视和人气，剧里他们两人妆发随意了点，男主脸上总是油油的，女主妆容也挺简单，女主外形上可以在温柔一点会更好，她的五官看起来太强势。

剧情上，本以为一部可以讲完，但其实有第二部，结果还被砍了，知道编剧是夏洛克的编剧时，就在想如果可以像夏洛克一样，用三四集结束或许观众就有耐心看下去了。

和前面所说的韩剧《明天和你》一样，文艺片的电视剧风格容易让观众世失去看下去的耐心，如果将一集时间拉长内容更加紧凑，用三四集讲完这个故事，或者一季限定剧结束，也许会更好。

虽然编剧想将亲情友情和爱情都细致刻画，但冗长的剧集以及剧情又花了大量的时间描述男主裸体穿越中的故事，这些都消耗了观众的耐心，并且又在爱情的刻画上少了点两人相爱的细节，仿佛儿时的女主和男主更般配，等到他们真正在年轻时相遇后总有种被未来注定会结婚的命运牵着走的感觉，仿佛他们并不深爱彼此，只是命运告诉他们一定会在一起，他们在一起最合适，缺少了为什么只有女主会是时间旅行者的妻子，而其他女人不行的理由，这个理由不是宿命论的必然，而应该是情感上独一无二的唯一，或者是作者想告诉大家真爱也需要磨合。

男主裸体多的场面就剧情来说有点宣兵夺主，虽然也体现了男主穿越时赤身裸体的尴尬。

但裸体场面多容易降低剧情的文艺和唯美。

男主和女主演技还是挺细腻的，男主每一个年龄阶段都做到了各有不同但内在却又统一，同时看了他的白莲花度假村，同样是滚蛋角色，但时间旅行者里就感觉是假滚蛋真好人，白莲花里就是假好人真滚蛋，文戏演的挺细腻的，很感人。

女主也不错，虽然形象上和电影版不是一个风格，但演老年人的状态挺好的，就是感觉面部表情眼神少了点柔美。

虽然剧版有瑕疵，但整体还是挺好看的，第二季被砍真的很遗憾。

第一季是一个开端，埋了很多伏笔，第二季才是所有感情的升华。

只可惜没有第二季了。

看过电影版，这电视版简直吃不下去啊！

男女主选的毫无COUPLE感，看不出一丝那种化学反应，简直比绿巨人和瑞秋甩出一百条街。

而且台词味同嚼蜡，啰啰嗦嗦，电影版则是简洁浪漫，多留白营造空间，很多表情尽在不言中，各种配角也完爆电视版。

我觉得简直是在糟蹋电影版给我留下的没好印象。

真的要吐槽一下火吻，看完瑞秋版，我不止一次想如果能跟女主有那么一段婚姻，早死我也愿意，没办法瑞秋太完美了，太符合我心中的贤妻了。

但是火吻，这糙老娘们，我只想多多时间旅行。