东四牌楼东

打一星是因为没有负星，有的话就打了……这跟郭宝昌富大龙郝蕾口碑差了十万八千里的辣鸡剧情哦，我都怀疑这仨是不是小照片在人手上所以拍这么一垃圾出来，剧情有多离谱文字都难以形容，你说你整京剧文化吧，隔壁那个于正的鬓边不是海棠红表现出来京剧文化，唱段服化道民俗文化都比这强几十倍，人家原著还是耽美……大众看不上的网络小说……这……好嘛你说美食，要说这弘扬传统美食文化能搞这么倒人胃口我都想打电话说这有“50万”了，能迅速打破书本描述有关清末时期的民间民俗美食，这拆台的能力堪称一绝。

剧情一看就是“普信男”模式，您要财要才要貌要啥都没有，还大清格格倒贴宁愿寒窑受苦也不愿和父母走还铁了心替三养孩子？！

还有京剧名伶纠缠半生心甘情愿未婚先孕，连个通房丫头的名分都没……图啥啊？

这不是男主魅力，是男主滇西学成归来，会下情蛊才能解释。

富大龙啊郝蕾啊……卿本佳人……奈何……整部剧拿腔拿调的台词和矫揉造作的表演……这没小鲜肉吧？

没什么流量吧？

配角都是什么科班出身多年拍戏话剧名角吧？

导演是著名导演吧？

……还不如小鲜肉，同样剧情辣鸡但小鲜肉至少人赏心悦目啊。

http://ent.163.com/18/0530/10/DJ231ADI00034RB3.html近日，由北京米加文化传媒有限公司、网信新影人（北京）文化传媒有限公司联合出品的电视剧《东四楼牌东》首次开放媒体探班。

曾经执导《大宅门》、《日落紫禁城》等作品的郭宝昌携演员富大龙、郝蕾、于震、窦晓璇、辛月、王大奇、孙骁潇、李广旭、曹阳阳悉数亮相。

同时加盟该剧的还有刘佩琦、李诚儒、寇振海、赵小锐、梁丽、方晓莉等资深老戏骨。

郭宝昌秉持匠心 打造“京品”年代巨制电视剧《东四牌楼东》讲述了前清贝勒哈岚，无意中得到一部记载皇陵宝藏的密疏，由此人生发生巨变，并在国仇家恨中完成人物成长的故事。

据了解，该剧仅剧本就打磨了两年，导演郭宝昌亲自查翻史料、修改剧本。

郭导表示对于剧本高标准要求，不仅是为了对作品负责，更是对观众负责。

最终剧作不仅融入了宝爷最为擅长的京味、京韵元素，同时邀请了北京京剧院的多位演员出演，可谓是实至名归的“京品”年代剧。

据工作人员透露，为完美还原剧中的京剧效果，所有的京剧演员都是原声真唱，现场的震撼效果和观看一场真实的京剧表演基本没有区别。

郭宝昌直言：“现在市场上烂戏拍的很多，我也不知道他们花那个钱在干什么？

究其原因就是主创团队缺乏要做好剧的使命感与责任心。

对口型是省钱、省事，但你出来的东西，观众能感受到，好就是好，差就是差，揉不得一点沙子。

”富大龙郝蕾于震 实力派演员集结 凭借电影《天狗》荣获了华表奖、金鸡奖等多项大奖的富大龙，可谓最低调影帝。

无论是《隋唐演义》中的杨广，还是日前大热剧集《远大前程》中的严华，都被他刻画地入木三分。

低调拍戏的富大龙获得了导演的高调赞誉，郭宝昌坦言“像富大龙这样的演员，全中国都没几个，数得出来的男女演员里能排到前十名吧。

”谈及这次饰演的落魄贵族哈岚，富大龙的回答比较神秘：“这个人物一开始没有什么深刻的思想，他完全是从人性出发，慢慢成长起来的一个小人物。

那具体的故事，可能还要大家去剧里慢慢挖掘。

”最近刚刚提名第24届上海电视节白玉兰奖最佳女主角的“文艺女王”郝蕾，此次出演剧中哈岚的妻子佟丽华。

活动当天，郝蕾身着水蓝色复古连衣裙亮相，并笑称自己这次又演了一个“十三姨”，不仅精通四国语言，还有海外留学经历，但直到她遇到了哈岚之后，才懂得了生活的真谛。

这也是郝蕾与郭宝昌的首度合作，谈到这次合作，郝蕾直言：“我是一个从来不紧张的人，但见到宝爷，我真的会有点紧张，我觉得这种紧张可能是一种对专业的崇敬吧。

”同样与宝爷首次合作的于震，更是自爆自荐出演这部戏就是为了宝爷。

不过宝爷表示，选角时并不看好于震，因为他演的那些硬汉形象太过深入人心，和本剧的人物形象并不符合，但随着拍摄进度的展开，于震的演绎完全颠覆了所有人对于他之前角色的印象，郭导对他也赞不绝口。

于震坦言自己也一直想在角色上有所突破，所以这次在塑造这个带有喜剧色彩的“反派”汪四海时，融入了很多自己灵魂深处的想法。

京剧新生代亮相 影视老戏骨联合郭宝昌透露，除富大龙、郝蕾、于震三位实力派演员加盟，《东四牌楼东》还有很多优秀的演员加入，包括《我的团长我的团》中“何书光”的饰演者王大奇，《不可能完成的任务》中“龙雪”的饰演者辛月，《烈火如歌》中“敬阳王”的饰演者李广旭等。

其中京剧版《大宅门》中“杨九红”的扮演者、宗梅派京剧杜近芳的得意门生窦晓璇的表演颇为吸睛。

窦晓璇坦言：“我演了十多年京剧，算是京剧舞台上的‘老人’，但出演电视剧还是第一次，能和这么多优秀的演员合作特别荣幸。

”除此之外，包括《大宅门》中“白颖宇”的饰演者刘佩琦；《重案六组》中“曾克强”的饰演者李诚儒；《情深深雨濛濛》中“陆振华”的饰演者寇振海；《水浒传》中“黑旋风李逵”的饰演者赵小锐；《武则天》中“太平公主”的饰演者梁丽；《琅琊榜》中“言皇后”的饰演者方晓莉等众多有口皆碑的老戏骨同台“飙戏”，都令该剧增色不少。

追剧，追剧。

再遇郭老的新剧。

剧情很吸引人。

看到大家点评佟格格过于胖？

谁说以前格格只能肤白貌美大长腿？

现在的很多小姑娘不也是胖胖的吗？

胖也依然可爱呀。

大家因为知道郝蕾年龄，所以吐槽她装嫩。

那刘晓庆演武则天不也如此的年龄跨度吗。

是不是好剧，客观来看吧，毕竟才播放了短短几集，还没有看到人物的性情演变。

认真追剧认真看剧

要知道郝蕾之前在综艺上还说过演员要什么年龄拍什么戏，不然年轻演员没有戏拍，没想到在这部剧中就打脸了，完全没有演绎好一个少女。

说别人装少女，自己也在装，自己啪啪打脸了章子怡之前演夕阳赋，不知道多少人拿这张图去讽刺章，现在好了 回旋镖镖中了自己女主角是由郝蕾来出演，男主角是富大龙来出演，两人的演技确实没有什么问题，但尴尬就在年龄上，一个42岁一个45岁，都不是太年轻的阶段了，结果出演一对未婚的少男少女就很别扭。

一星给娄小月的身段，一星给汪四海的痴情。

虽说很喜欢郝蕾，可是你老人家这身段，还是要减肥的。

我是男人，正常的审美，也喜欢娄小月啊。

汪四海这情种真是让人感动，他哪点比姓哈的巨婴差了。

娄小月喜欢这巨婴我能理解，青梅竹马，得不到就是最好的。

可你一个受过西方教育的格格，看上了巨婴哪一点？

非要做第三者抢一个巨婴。

感觉编剧三观有问题，男权主义，全世界都要围着一个废物转。

废物做什么都有人收拾残局。

几个孩子了还想着私奔，一脸无辜好像被全世界欺负了。

格格有什么对不住你的地方，你非要私奔。

做什么败什么，她上辈子是杀了你，这辈子来赎罪的吧。

麻烦以后搞点三观正常的片子给大众看，还有郝蕾你少女阿姨都演，年轻的女演员演什么，记得你当时说的话吗？

这么好的阵容，配上奇葩的编剧，莫名其妙的剧情。

人生有很多种选择，格格本来有很多条路可以走。

她可以一辈子不结婚，也可以去国外找个现代派的洋人或者华人。

受过西式教育，只为了回来相夫教子，遵从愚昧的妇德，就差给你一座贞节牌坊了。

从这个角度看，编剧真是恶毒，毒害女性。

21世纪了，还经历了疫情，能整点接地气的片子吗？

看点新的年代剧容易吗？

傻逼剧本，就哈岚那丑样又弱智，三个女的抢个毛线。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

毛线。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

“像他这样的演员全中国没几个，我觉得能排到前十名吧。

”这是导演郭宝昌给富大龙的评价。

近日，由郭宝昌执导，富大龙、郝蕾等主演的《东四牌楼东》在北京卫视播出。

该剧以前清贝勒哈岚（富大龙饰演）护宝为核心，以其颠沛流离的一生为主线，郭宝昌认为，富大龙将哈岚一角多层次展现，在这个“末代贵族”身上，既有落魄王爷真实的“怯弱蔫怂”，也有小人物内心坚守的“家国本位”。

早在2006年，富大龙就凭借电影《天狗》斩获中国电影华表奖、中国电影金鸡奖最佳男主角；《大秦帝国之纵横》中，他是运筹帷幄、纵横捭阖的一代君主；《走西口》中，他出演了心胸狭窄、胆小算计的一号反派；电影《进京城》中，他又化身爱戏如命的传奇旦角，一颦一笑间浓缩着戏曲大师们精益求精的艺术精神；央视综艺《国家宝藏》中，他演绎的秦始皇获得观众好评……这些年，富大龙拍戏很少，几乎处于半退休状态。

他坚持“只拍好戏”，在他看来，《东四牌楼东》无疑是部好戏，“它把老北京那个时代的众生百态，不光是一个末代王族，而是那个时代的大模样勾勒了出来，勾勒的色彩非常到位。

”

“哈岚是末代王朝的贵族，通过他坎坷的一生，我们可以看到一个腐朽旧时代落幕和一个崭新时代兴起时的文化与思想碰撞，在大时代裹挟下，无论是贵族还是平民，面对外敌侵犯，都有对家国情怀的大仁大义、对内心信念的坚守。

”富大龙说。

从“游手好闲”的王公贵族，到有担当、有使命的“国宝守护者”，人物的转变是富大龙在拍摄之初便开始思考的角色立足点。

“密疏这个国宝在哈岚眼中是他同族同宗的东西，就是家国天下。

从他传统的贵族观念出发，虽然具有一些局限性，但他认为国就是家。

”从保护密疏到焚烧密疏，当哈岚最终发现中国的希望只能是共产党，他把对未来的希望寄托在兄弟和孩子身上，送他们走向了投奔革命的最终道路，自己却用一把火诠释了与腐朽的旧时代绝离。

作为国内最擅长拿捏京味的导演之一，《东四牌楼东》是郭宝昌继《大宅门》后又一部京味电视剧。

为了深度还原老北京城的风华气韵，该剧专门在戏曲上下了大工夫，邀请了北京京剧院的多位演员出演，原声真唱还原剧中的京剧效果。

“哈岚这样衣食无忧的王公贵族，在得势的时候是不事生产的，他的时间就是琴棋书画诗词歌赋。

”富大龙介绍，戏曲是以哈岚为代表的贵族们最大的爱好，“在过去是没有今天这些电子设备的，他们最高级的享受就是去剧场听戏，这些王公贵族能得到最好的戏曲本子，也能够请到最棒的名角，这些票友往往能达到专业水准，哈岚就是这样。

”

富大龙回忆，在和导演及编剧充分探讨后，他在表演时特意放大了哈岚身上骨灰级“名票”的特点。

“剧里娄晓月是京剧名角，但是对那些贵族来说，昆曲更高雅，所以我们就加了一些哈岚教晓月昆曲以及他自己登场的戏。

包括在平时的生活中，京剧里生旦净丑他都会哼，后来我还给他加了京韵大鼓、古琴歌等各类曲艺技能。

甚至他演戏的时候，我也有意给他加了一些诸如相声的曲艺类的东西，所以他有时候和人说话就会带出一点相声的捧哏啊，三番四抖啊，或者抖个包袱啊这种。

”自幼学习武术、京剧、古琴、书法等各项才艺，又以总成绩第一毕业于北影表演系的富大龙，一直是业内公认的实力派。

在《东四牌楼东》的演员眼中，他是“个人魅力、琴棋书画、古今中外都懂的令人尊敬的前辈”，也是“谦和、艺术造诣极高的影帝”。

这些年，富大龙拍的戏并不多，那是因为能吸引他的好剧确实不多。

在他看来，《东四牌楼东》无疑是部好剧，“生活是一个悲喜剧，哪怕最严肃的题材、最辛酸的人，也是有甘有苦，戏剧一直在重复这个主题。

它通过不断提炼，让整个故事具备高度的特征性。

就像我们给一个人画漫画，一笔把这鼻子一勾你就知道是这个人，我觉得这个戏就具备这一点。

它把老北京那个时代的众生百态，不光是一个末代王族，而是那个时代的大模样勾勒了出来，就像中国画技法中的兼工带写，有小写意也有大写意，勾勒的色彩非常到位。

”红星新闻记者 邱峻峰 原文里链接

倒是没有过场戏 所有台词 站那就说 坐那就聊 感觉节奏就是 有话快说有屁赶紧放。

可能人物都会瞬间转移吧。

（感觉是为了省事省预算）配音效果就是脱离气氛 都扯着脖子喊。

声音处理的感觉看一会都要耳鸣了。

再配合二十年前的拍摄剪辑手法。

镜头毫无美感 传统的特写 带关系再加 中远景 甚至连主观都省了。

总结就一切一切 早已不适合当下的市场了。

【文/午言绝】2001年4月15日，电视剧《大宅门》在中央电视台一套首播。

这部剧的故事取材于导演郭宝昌的家族史。

全剧围绕医药世家白府三代人的恩怨为叙事线索，谱写了一段激荡人心的年代传奇，并以最高17.74%、平均15.01%的收视率，创下了新世纪以来的最高纪录。

昨天，距离《大宅门》开播已过整整20年。

记者见到郭宝昌导演的时候，他还在用微信跟《大宅门》的演员商量20周年重聚的计划。

郭宝昌年过八十，精神矍铄。

前不久，他的新作《东四牌楼东》登陆北京卫视。

这部剧拍摄于2018年，曾在多家地面频道亮过相，几经辗转后成功上星。

它讲述了前清贝勒哈岚，无意中得到一部记载皇陵宝藏的密疏，从此人生发生巨变，并在时代的滚滚车轮中成长的故事。

开播之后，《东四牌楼东》的评价较为两极，喜欢的满分力挺，不喜欢的人一星表态。

对此，郭宝昌十分坦然，“如果人们想看我再拍出一部《大宅门》，对不起，做不到。

但《东四牌楼东》也不是一部糊弄人的剧，它最大的特点就是‘反常规’。

”

以下为郭宝昌自述——破落王孙的故事，我见过近些年，虽然我拍的剧不多，但其实一直有剧本找上门来，类型五花八门，其中宅门戏最多。

说实在的，我这人有个习惯，不管送来的剧本水平如何，我都会从头到尾给人看完，哪怕在住院期间也是如此。

确认这部剧不适合我之后，再回绝人家。

尊重编剧的创作成果，是一个导演的基本道德。

2016年的时候，我接到了《东四牌楼东》的剧本，当时的剧名还叫《风雨翠华楼》。

我一看，这戏的立意一下子把我震住了。

因为我在剧本里见过太多的英雄人物了，每个人都一身正气。

我说这可能吗？

拍出来有人看吗？

反正我接受不了。

但《东四牌楼东》还真不太一样。

它写一个破落王孙，这是一个怂人。

但从整个内心来讲，他又是非常诚实、执着，而且很仗义的一个人，给我的感觉就很生活化。

我就觉得，如果能从这样一个不起眼的小人物入手，去揭示他在时代巨变下的内心世界，打开他的生活天地，会非常有意思。

最重要的是，这种落魄子弟我见多了，小时候接触的几乎都是这帮人。

所以自己尝试改写了两集，觉得有很大的发挥空间。

我心里一合计，我得拍这个，但故事得重新写。

这部剧的编剧是三个年轻人，他们对那个时代不太熟悉。

这个没办法，有些东西你就算有才华，或者去查阅资料也没用。

除此之外，戏的结构上存在一些漏洞，一些自以为有戏的地方，其实都是小噱头，没有跟人物性格有机地结合起来。

我就把这三个年轻人组织起来，说故事的整体结构还按原来那样走，但得重新编织一下故事。

所以我们就在宾馆开了一间套房，每天下午1点开始，一直到晚上10点，除了吃饭，都待在房间里。

大家伙儿拿一个小黑板，想到什么就写下来，一集一集地顺，然后由一个人负责整理，形成文字。

这样弄了一个多月以后，我就觉得，这戏有了。

至于改名字，那也是后来的事儿了。

我这人有个小毛病，老是喜欢在作品的名字上纠结。

写《大宅门》的时候也是，好几年我都想不出来名字，每天都为这事儿纠结。

有一天我在深圳，半夜睡到3点多钟，突然就醒了，起来就是一句“大宅门”，心想这名字可真不错，然后就满足地睡着了。

结果，第二天早上起来，死活想不起来了。

这下可好，我一天都干不成活儿，满脑子想昨晚的梦，一直想到晚上7点。

我当时刚做完饭，一出厨房，我一拍脑门，想起来了。

“东四牌楼东”这个名字也是我们在一起讨论的时候，突然脱口而出。

当时就觉得特别满意，一是很有京味儿，二是比较抽象，再者也比较符合我们这个故事的气质。

定了，就它了。

打破常规的演法，都生疏我们这部剧请到的都是相对成熟的演员：富大龙、郝蕾、于震、刘佩琦、李诚儒……但在拍摄的时候，就有好几个演员跑过来跟我说，“导演，我也演了十几年戏了，到您这后我不会演戏了。

”为什么呢？

因为我们这部剧是反常规的。

从表现手法到演员的演法上，我都希望尽量做出差异。

溥仪为什么就非要坐在宝座上？

贝勒为啥就得正正经经、规规矩矩？

审讯戏为啥就非得把犯人绑起来？

我不要这些。

所以，观众看到了，即便是住在皇宫的溥仪，也不坐龙椅。

他干什么呢？

打打网球，骑骑自行车。

这都是我们从资料中搜寻来的，包括溥仪什么时候打过网球，都跟谁打过。

所以他跟别的皇帝不一样，但我们又有史实作依据，保证它不失真。

再说审讯戏。

很多戏都是把人绑起来，再弄上几道血印子。

我们如果也这样搞，能有意思吗？

我所有的审讯戏都不按套路出牌。

比如说，汪四海（于震 饰）的手下逼问哈岚密梳的下落，哈岚（富大龙 饰）就拿了个竹竿，疯疯癫癫地朝屋子里的众人抡去。

再到后来草弥审他时，我给他们俩准备了一瓶红酒，边喝边审。

还有一场戏，是审一个叛徒。

两人面对面，坐在一个空屋子里。

审讯的人问，“你说不说，不说我就要动刑了。

”然后一扇门突然打开，里边烧着火堆，旁边放着一堆镣铐，然后门就关上了。

审讯的人再问，“说不说。

”啪！

另一扇门打开，两个妓女正坐在那儿笑，门再关上。

那叛徒马上就跑妓女那屋了。

别人可能会觉得不可思议，审讯怎么能这样审呀？

哎，到我这儿，他就得这么审。

所以演员就不太习惯。

我在现场经常强调，我是希望你们自己发挥，突破剧本现有的格局，不要有什么顾虑，就算是做错了又怎样呢？

起码证明你在不断思考。

我的一贯要求就是，你们要动起来，动起来，不要开拍后就坐那儿开始不停地说台词。

哈岚这个角色是按“丑”角设计的。

这个“丑”不是形容词，而是名词。

他一开始是一个痴傻略癫的人物，到后来慢慢认识到个人与社会的关系，寻找到自己的出路，最终和皇家斩断了关系。

你想这样一个复杂的人物，可不就得用反常规的演法吗？

富大龙一开始也有些拿不准，说导演我这样演能行吗？

我说就这么演。

从那以后，他就再也没有怀疑过自己。

我看网上对他这种演法颇有微词，但我很敬佩他。

这是一个能为角色豁出去的演员，而且他的这种演法，比正常演要难得多。

有时候，演员觉得自己实在来不了，会提出反对意见。

我也绝不会跟他们争论，按他们的演法来一条，再按我想要的来一条，最后再做选择。

因为片场就是个拍戏的地方，不是争论的地方。

贯穿始终的京剧元素，有范儿除了反常规，这部剧的另外一个特点就是无处不在的京剧元素。

这里有几点考虑。

一方面，哈岚是个戏迷。

他对京剧爱得狂热，所以才会如此喜欢娄晓月（窦晓璇 饰）这样一个戏子。

这就给他的爱情注入了合理性，也能完美表现出这个人物性格中的“痴”。

另一方面，在那个时代，京剧本身就有我们现代人几乎无法理解的吸引力。

有了京剧这条线，我觉得更能体现那个时代的特征。

除此之外，将京剧与故事结合，能明显提升叙事效率。

比如说，佟丽华（郝蕾 饰）非常好奇，贝勒爷为什么放着我不娶，非要喜欢一个戏子呢？

她非得亲自去看一下，娄晓月能有什么魅力。

结果，当她到现场的时候，娄晓月正在演《霸王别姬》，扮演虞姬。

佟丽华一看，立马就全明白了。

因为娄晓月在台上实在是太美了，她看到后都想做霸王了。

都说现在的年轻人已经不看京剧了，但我觉得《东四牌楼东》将京剧元素和影视结合后，还是能给观众带来惊喜的。

富大龙曾经拍过胡玫导演的电影《进京城》，本身就有一定的京剧基础。

他经常在台词处理上来点京剧腔，让哈岚这个角色更加生动，也更为人信服。

我还请来了多位北京京剧院的演员，他们出演过京剧《大宅门》。

他们从小受到的教育不一样，非常传统。

在那样的氛围中长大，身上自然就有了一股梨园气，这种浸入骨髓的气质是我们影视演员很难模仿的。

在剧里，我将大量戏曲的东西融入到了生活中。

比如说丁宝（曹阳阳 饰）这个角色，他在盗密梳的时候就全部用的是京剧中的高难度动作。

我希望这些将戏曲生活化的尝试能在后边被观众注意到。

总而言之，我们在《东四牌楼东》的创作上花了不少心思，如果说我曾经拍戏只是为了自我满足，那么坦白讲，这部剧我只想满足观众。

在与大家见面之前，它经过了长时间的艰难跋涉。

与电视台沟通时，有的告知只能分期付款，有的告知档期无法保证。

我一次次期望它的播出，却又一次次看见它变成了“狼来了”的故事。

这次，直到播出前一天，我仍对能否播出持怀疑态度。

好在，它终于来了。

当所有剧都在按常规出牌，观众也在按常理追剧的当下，希望《东四牌楼东》能给人耳目一新的感觉。

那时，或许你就能明白，为什么郭宝昌敢这么拍，富大龙敢这么演了。

专访丨郭宝昌：为什么我敢这么拍，富大龙敢这么演

说不上来，还凑合吧。

拍的很用心，演技非常好。

但是剧本本身问题很大。

服化道，摄影，演员都不错。

但是基石不稳，建不起大厦。

又想体现巨大的时代洪流在小人物身上的缩影，但是全剧立意格局又显得小家子气。

一众演员完全演技在线，尤其男主，满纸荒唐言一把辛酸泪演的是非常出色，可以说把一手坏牌打到可圈可点。

剧本还有很多常识错误和基本逻辑问题。

为了造就后面的悲剧，王府可以轻轻松松毁掉，还没有任何人追究责任。

还有各种不合逻辑的剧情不一一说明。

娄小月有机会成名角去上海发展事业偏要搬进汪四海家里。

当时男人都是三妻四妾，桐格格还能坚持不让男主纳妾。

一个陪房丫鬟也敢对主人指手画脚，爬到主子头上。

后面汪四海疯的更是不明不白，后面死孩子也像赶场，没什么必要性，为悲剧而悲剧，但又没有很好的情感渲染。

格格自杀也是没有必要性和铺垫。

汪四海这种没有靠山又蛮横的人，直接一刀子过去早就没这么多事儿了。

烂剧特征，坏人一定不能死，要留着，推动剧情发展，给好人使绊子，体现好人的圣母心。

还有谢一半莫名其妙就投奔共产党去了也没有任何交代。

娄小月和男主香港私奔这也很怪异，没有任何铺垫突然就下了车，改变主意，事后也不交代原因。

反正这个剧本实在是稀烂。

然后贯穿全剧的什么宝贝，也没看出来是个什么宝贝，有多稀罕。

如果真的是宝贝，后面肯定越来越多人和势力想插手，也没看出来有什么新鲜故事，没有错综复杂的关系，没有强大的军国势力，也没有各种手段威逼利诱。

就野心很大想写天下大事，结果写出了个家长里短。

辛苦演员了，也辛苦我看了个寂寞，最后结局更是草草收场，结局也没个子丑寅卯。

搞了那么累，一开始老王爷一家子都活着的时候，就在汪四海面前烧个精光别留劳什子副本，不就好了，烧王府干嘛，还非得搞得家破人亡。

而且汪四海就是个宫里的太监，出来混个小队长，演的像什么只手遮天的大人物似的。

男主天天嚷着要重振王府最后也没振呀。

格格不是拿了王爷所有的家产么，怎么后面还是住的破院穿的破衣服，一家子穷唠唠，没钱没势给人踩脚下。

心累，最多两分，好演员，认真拍也拯救不了屎一样的剧本。

全剧最惊艳是桐格格杀日本人那一场。

这一段拍了非常好。

最后说一下，整部剧充满了主角对皇上的忠诚和崇拜，然后皇上就出场没几次，也都不怎么威风。

你要说这剧是想表达反清复明呢，还是反讽帝制呢，还是历史虚无主义呢，都没看出来。

反正男主就是皇家一条狗，一辈子活在破灭的皇权下，这剧是歌颂男主伟大呢还是讽刺男主sb呢，也没看出来。

还有点半歌颂半无奈的意思。

就简直了。

听说赵导还很重视这个剧本，只能说老年人自娱之作吧。

无语。