假小子

It feels like a time gone by of dreamy focused, eternally youthful, summer days: running around in woods, water fights, wrestling, sitting out of football matches, Play-Doh spaghetti, and feeling too scared to stand next to the other boys to pee.With an approach that is far more Boys Don't Cry than it is Mrs Doubtfire, and by hitting upon gender identity during pre-puberty, a lengthy and distancing make-up job can be avoided.And so without a rubber nose nor silicone jaw in sight, little Zoé Héran is left stripped bare, literally, to "play boy", with performance alone. And her performance as Laure / Mikael is nothing short of genius.Tomboy doesn't end with killings or sex or a pile of money. It's a movie about children where the children aren't effigies of the adult audience, with knowing wrinkles and smart-aleck sneers carved on ten-year-old faces. It is the opposite. It's a movie that can help the hardened and scratched-up adult carapace melt away for 80-odd minutes. Through layers of paperwork and grime, we watch and we imagine remembering what it was like to feel protected and loved by two tall and wonderful beings. What it was like to come home to dinner. What it was like not knowing who you were.

思考孩子的行为 要用孩子的思考方式 大家都是当过孩子，谁以前还不是个小傻子？

看完我更多的不是在意什么 性别男女 我看到的是年轻真好[抱拳]单纯的烦恼单纯的快乐。

看小孩子玩

影片展示他是女主判定

然后下定决心向男孩平稳、和谐、温馨的一家四口人。

女主（男主)表现得自强，敢勇于独自挡一面。

女主妹妹实在是太聪明伶俐了，对哥哥非常的好，妹妹在与她的小伙伴交流时，夸赞他的哥哥：词汇量相当丰富且生动形象，非常可爱。

而且还会帮哥哥剪头发，让哥哥满意。

她处理事情，都体现情绪管理特别好，懂得分寸，特别小机灵，特别棒👍🏻👍🏻👍🏻的随机应变能力。

懂得哥哥的难处，也懂得妈妈的难处。

女主（男主)当发现那个女孩喜欢她时他懂得了她的内心深处的状态，并且与他相处的事情过程中。

他很少说话，都是用他那深邃的眼神表达出内心的想法。

让我感觉到他的沉默无比的娇嫩与可爱。

妈妈发现女儿外面打架时，问题出在对外面撒谎说是男孩子。

对他打架表在非常的宽容，掌握分寸解决问题，是一个好妈妈。

嗯，橡皮泥代替

当母亲责怪她之后，父亲与她故事最后，我发现了窗外的你，在一颗树下抱着双臂，你也看着我，在更早些你便一直看着我……感受到我的视线还向前走了一步，可能是刚吃完面包嘴唇有点干，不禁舔了舔干涩的它，习惯性的在思索时垂下眼帘，随即看向你，我下楼了。

你一声不吭地看着我走来，吐了口长气便看着地面，待到我走进些才抬头看了我一眼，然后又低下，我用着很不自在的姿势撑着树，也看着地上那些无关紧要的石头。

你只是偏过头不说话而已，却让我觉得无地自容……余光瞄到了你来回摆动的脑袋，不是摇头，更像是犹豫，感受到你松掉一口长气并垂下双肩，便听到“你叫什么名字？

”，有点愕然的看着你……缓慢地轻吸口气，可嘴唇还是很干，以至不禁又舔了舔，“我叫洛儿”，话音刚落我便有点不敢看你，但又想知道你的反应，视线在你与石头之间不安的跳动，反复如此三两次，你笑了，真好看。

这部电影给人一种含蓄而不隐瞒的感受。

而且个人认为主人公并不是性别认知障碍，而是不喜欢“像女孩”一样生活，好多女孩其实都有一段讨厌自己性别的一段时间，但没有“反抗”成功罢了我实在太喜欢电影的配乐了，当两个孩子在欢快的旋律当中相伴游戏，随着仅有的一句i love you always在烂漫的脸庞涌起无数朴实的爱意。

尽管我知道这是部讲述故事的电影，但我更多看到的是孩童时期的痴迷，最单纯的一份浪漫。

其实我觉得女孩子也没必要就按照社会要求的穿裙子，留长头发，文文静静的。

男孩子也没必要非要有“阳刚之气”，不能爱美。

(｀・ω・´)小孩子的天性都是有点调皮的，女主这个样子很正常，只是社会觉得她不正常罢了。

性别不决定性格，像女主这样的所谓“假小子”，会喜欢和自己性格互补的女孩子，也仅仅是因为女孩子受社会影响，都文静一些，没准她也可能喜欢软软的男孩子呢，只是那个年纪的男孩子都和她性格一样罢了。

抛去同性这一个构成电影的元素，单是看两个孩子的暗恋与偷摸地传情达意，说些天真无知的孩童傻话，以及期盼再次见面时彼此的羞涩与在心里默默惦记。

已经足够美好、真挚，令人心生欢喜。

带你渐漫步于树林深处，桑柘影斜，漫无目的。

闭上眼睛，在粼粼湖边偷吻你，或许，这个浪漫至极的画面，曾在某刻荡起我心中一丝丝涟漪。

在劳拉这个年纪，夏天的傍晚，我脱去上衣，只穿一条短裤，坐在门槛上，端着碗，和父母一起，一边吃饭，一边看着门前来往的人。

多年以后，每当我回想起这个画面，都倍觉温馨。

也许我的父母永远不会知道，我最珍惜的，是那一刻，连他们都假装忘记了我是女孩的事实。

“一直直走吗？

”“不，右转。

”“还直走吗？

”“不，右转。

”本片的开头，劳拉坐在父亲膝上，一边笨拙的握着方向盘，一边有这样几句对话。

童年尽头，男左女右。

法国电影《假小子》/Tomboy (2011)是部成本才100万欧元的小制作。

电影的格局不大，围绕几个孩子的日常生活展开。

但却能够在平稳的叙事中紧紧抓住观众。

不仅让人从头到尾为剧中的小主人公揪着一颗心，还能够让人在看完电影后，继续思考儿童在生长过程所产生的性别身份认知问题。

Céline Sciamm作为一个生于80年的年轻导演来说，能够这样老到地以“以小见大”的手法拍出这样一部片子，实属不易。

电影的主人公是个美丽的10岁女孩Laure(Zoé Héran)。

但是她喜欢把自己打扮成男孩的模样。

短发、单色的T-shirt、男式大裤衩、和一双球鞋， Laure一出场便是一幅假小子的装扮。

如果不是因为片名早早指明了她的性别，观众也许就会认为Laure是个俊俏的小男孩。

刚搬了新家的她，很快认识了邻楼一个叫Lisa（Jeanne Disson）的女孩， 并和其他一群与之年龄相仿的孩子们打成了一片。

可关键问题是，Laure隐瞒了自己的真实性别。

在Lisa和其他小伙伴面前，她是个叫Michaël的男孩。

整部片子中，我们看到她一直试图在外人面前保持自己的男孩身份。

为此她小小年纪便心事重重，即使是在和小伙伴嬉闹的时候也掩饰不了从眼神中透出的不安和忧郁。

片子让人揪心的是观众从一开始便很清楚，Laure的真实性别身份， 且能够预料到Laure的性别身份早晚会有被揭穿的那一刻。

观众所不知道的是那层纸何时又将以何种方式被捅破。

如果以角色的年龄来区分，这部电影也许可以被称之为儿童片。

但其所关注的对于性别身份认知的探讨，确是适用于整个社会的大问题。

在有些人眼里，尚未发育的Laure对待自己的性别是有认知障碍的，因为她显然更喜欢被看作是男孩子。

学男孩打赤膊、吐口水、自制泳裤和阴茎等等一系列举动，似乎都在证明Laure是个错投了女儿身的真小子。

但我想要问的是，这些真的能够证明Laure对自己的性别有认知障碍吗？

如果是的话，那么根源在哪里？

天性？

家庭？

还是社会？

的确，Laure一直以男孩的形象出现，但是这不等于她不认同自己的性别 （sex）。

事实上，她没有刻意地拒绝Lisa给她化妆，而当她听到Lisa和自己的母亲赞她（会）是个漂亮的女孩时，她流露出的是腼腆的笑容， 而非慌张或反感的不悦。

包括她最后告诉Lisa自己真实（女性化的）名字时候，嘴角向上仰起的微笑，都说明她并不否定自己的女孩性别。

也许她更喜欢以男孩的形象出现，但这并不等同她不接受自己是个女孩的事实。

此外，在整部电影中，Laure从来没有表现出“我不要做女孩”的架势。

同样的，她为自己做假阴茎的举动也是以要和小伙伴们一起去游泳为起因的。

也就是说，如果没有游泳这样一次让外人可以直接辨识她性别的活动，男性的阳具则并非Laure日常生活中必须且急切想拥有的性别标识。

这说明，她对自己的性别本质是没有认知障碍的。

她所不认同的是自己的性别身份(gender)，或者更具体点说，是社会和文化强加给不同性别的附加约束。

应该说， Laure的家庭是很典型社会组成单元。

父母恩爱，有个可爱的小妹妹Jeanne (Malonn Lévana)。

不可否认， Laure的父母都是比较开通的。

以父亲和她打牌时让她选择是否要尝试啤酒那一幕来看，家里的大人允许也鼓励小Laure尝试不同的事物，然后让她自行做出是否喜欢的决定。

此外，母亲按着Laure的意愿，将她的房间布置成蓝色，也体现了家人的宽容。

然而即便是在这样一个相对开明的家庭里，我们依然可以看到社会加给两性的区别。

父亲是个电脑工程师、而有孕在身的母亲是个居家主妇。

同时，小妹妹Jeanne的形象则几乎和Laure相反，拥有几乎所有传统社会定义中典型的女孩特征。

这不仅表现在Jeane的外表，也表现在她的粉色房间布置、粉色tutu裙、和粉色玩具。

不仅如此，她所玩画画、跳舞、拼图等也是传统社会所普遍认为的属于女孩的活动。

父母的职业、Laure这个“假小子”和Jeane这个“真女孩”在外表、颜色、活动空间等等一系列的对比，以及母亲给Laure的那串钥匙上拴的粉色项带，点点滴滴中都透露出传统社会强加给两性的固化二元定义。

事实上，这样的例子在我们的日常生活中不胜枚举。

一个小孩从出生之日起，便因为他或她的性别，而被强加给了不同的属性。

不管个人的喜好，粉色是给女孩的，蓝色是给男孩的； 爬树踢球是小男孩的专利，抱个洋娃娃扮家家是小女孩的玩意儿；理科多男，文科多女；负责煮饭烧菜的是妈妈，负责换灯泡通水道的是爸爸……类似的性别身份的认知早已根深蒂固地渗入到许多人的潜意识中。

就好像，Laure的小妹妹，已经会说，有个哥哥比有个姐姐强之类的话。

尽管在电影中，她明确知道自己所指的哥哥其实是姐姐。

同样的，如果让人们对类似于医生和护士、大学教授和幼教老师、导演和演员、老板和秘书等一组名词做出性别判断的话，相信许多人的第一直感会偏向于将前者指向为男性，而后者定位于女性。

而我们作出这样的判断，都不是以个人能力为判断标准的。

而这种以性别来区分社会分工和活动空间的偏见，往往使得人们在进入不同于自己性别身份领域时，遭受重重阻挠。

由于传统观念中，男尊女卑、男强女弱、男主外女主内的思维惯性，对于希望进入所谓男性领域的女性，人们会质疑其能力；而对于希望进入所谓女性领域的男性，人们会质疑其动机。

因为社会的压力和偏见，这个世界上有多少男男女女压抑了其本性、放弃自己所喜欢的事、物、职业、生活和兴趣。

应该说Laure父母尚算宽容，他们允许女儿以所谓的假小子形象装扮自己，并给与她一定的尝试空间。

然而，Laure试图突破社会对自己性别身份的举动被限制在了家庭这样一个小范围内。

一旦她走出家的大门，她很清楚自己女孩的身份会将自己排除到许多社会活动之外。

而这些障碍是和自己的真实能力无关的。

在这就不得不提到几个Laure和小伙伴们玩耍时的细节了。

在小球场边，Lisa和Laure的一段对话指出了性别身份对个人的限制。

在那一幕， Lisa和Laure的表情都流露她们想要上场踢球的兴趣。

但紧接着，Lisa便很无奈地说出，她之所以不能上场踢球是因为那些男孩子们不喜欢带她，嫌她不够好。

换而言之，她对于能不能上场踢足球，自己是没有选择权的。

但如果，我们回顾Laure第一次和新认识的小伙伴们玩拾衣服、互相追赶的游戏的那一场戏的时候，就会发现，小男孩们对Lisa能力质疑， 其实是值得推敲的。

在那一场戏中，Lisa碰巧和Laure成了竞争对手。

从两人一开始的胶着状态来看，Lisa和Laure在能力上是势均力敌的。

而Laure之所以赢得那一场，是因为Lisa故意放了她一码，好让Michaël这个新来者得到那群男孩子们的认可。

事实上，在踢球、游泳以及和一个欺负了她妹妹的男孩大打出手的较量中， Laure所表现出的能力比其他同龄男孩都要强。

然而这一切，她和男孩们之间的性别差异是被淡化了的。

也就是说，当Laure女孩的性别身份不被强调的时候，没有人质疑她的能力或将他（她）排除到活动之外。

由此可见，之前一场戏中Lisa和小男孩们争论玩什么的时候，她选择了Truth or Dare的真正原因，并非在于她不想玩足球，而是因为足球被人们刻意地贴上了的性别标签。

她很清楚，一旦男孩们选择了踢足球，她作为一个女孩，就被众人排除到参与者行列之外。

而她，不管自己的能力高下，喜欢与否，都只能充当一个心不甘、情不愿的观众。

而Laure， 因为拥有了一个男孩身份，使得她比与之能力相当的女孩Lisa，得到了更大的自由和活动空间。

可见，Laure喜欢装成男孩的原因之一，并非因为她对自己性别有认知障碍，而是她意识到，在传统二元论的两性社会中，性别身份可能对个人所带来的种种限制。

可以说，电影中的小Laure害怕得并不是面对自己她是女孩的事实，而是害怕让已经形成传统两性观念的人（包括那些男孩们）知道她不是男孩的真相。

换句话说，她所抗拒的是自己会因为女性身份而被以男性社会为主的社会所拒绝。

这部电影的可贵之处，在于其微妙而有温馨地勾勒出了Laure在成长过程中，挑战性别身份时所面临的困惑。

电影没有刻意地让小主人公歇斯底里的要死要活，也没有苦大仇深的长篇说教，更没有暴力情色的颓废不安。

电影对性别身份的探讨手法，颇有点相似于李安早年拍的《喜宴》的味道：淡淡的，却意味无穷。

或许我们每个人在小时候都有这样的经历或感受吧。

洛儿在认知里觉得自己是个男孩，在搬到新的小区后假扮男孩米克和小区里的孩子玩耍。

她模仿男孩子赤膊踢足球，在游泳的时候真担心她的橡皮泥会掉出来，然而正如妈妈所说，我不反对你扮男孩，但暑假要过去了，你总要开学。

长痛不如短痛，影片最后洛儿用女孩身份和丽莎重新开始。

假小子中充满了法国电影独有的浪漫，洛儿和丽莎之间独有的青涩好感，妹妹是个小天使啊，一开始洛儿和丽莎认识以问姓名开始，最后丽莎问了她的真名又预示着一个新的开始。

影片最后以洛儿的一个微笑结束，她接受了自己的女孩身份，认识到了真正的自我

洛儿/米克？

青春期的性别认同探索。

以绝对女性化的可爱妹妹作为对照。

两个小孩的房间颜色（粉，蓝），头发（长卷发，短发），衣服风格（裙子，芭蕾舞裙，短裤短袖），行动（跳芭蕾，踢足球）。

处处是两种社会性别刻板印象的具象化表现。

以一次搬家为契机，在融入新群体的过程中被赋予一次重新构建自己性别身份的机会。

为了以男孩身份融入新社区，主角通过模仿男孩的行为（踢球、吐痰、脱上衣）来维持塑造自己的外部形象。

更进一步地，从社会性别，即行为上的区分，过渡到生理性别不可愉悦的鸿沟，从撒尿到为了去游泳而自制生殖器，似乎也是一步步走向性别认知的本质，迫实主角去面对自身认同或者说希望呈现的形象与现实之间难以弥合的差异。

然而最终的败露并非因为这些，而是因为一次平常的打架。

我想这也是一个更为温和的“软着陆”处理，不是因为性别难以跨越，而是因为爱你的人总是希望你不必伪装，做自己。

最温暖的是看到最后，lisa问“你是谁？

”她答“洛”，露出一个腼腆的笑。

如此突然的强制转换或许是粗糙武断的，但终归能够直面真实的自我，从剥去虚假的身份承认“我是谁”开始。

初看只感觉把这个有点沉重的话题处理得清新温馨可爱。

最近一些回顾思考，再看似乎更能感同身受，于是更感到温馨。

结尾略觉惋惜，没有直面问题只是轻巧带过，但看到那个未完成的腼腆的笑，终归觉得很欣慰。

或许就这样结束最好。

就像影评里一位哥们说的，如果身为女孩子没有说想成为男孩子的，那应该才叫不正常吧。

特别是在重男轻女的中国，即使放到了国际上，也是男权社会。

身为一个女性，有想成为男性的念头，太正常了。

非常庆幸的是社会科技在发展，越来越多的工作岗位可以由女性来担当，女性的社会地位也日益提升。

这是在整个人类历史长河当中，不可多得的时代。

电影中的小帅哥太可爱了，也太早熟了，像我十岁的时候估计就惦记父母能给点零花钱买吃的吧！

也来聊聊我小时候：像影片中的小帅哥一样，我也是在男孩堆里长大的，但没有像影片中对于女孩的区别对待，我玩足球，游泳，枪战，也到处撒野，大夏天晒得乌黑。

像女孩子会玩的东西一概不会，主要也不认识别的女孩。

上高中之前都是父母买什么衣服穿什么衣服，一切以学业为重，能考上好的高中上好的大学是头等大事，谁还关心是男是女啊！

一直到上高中之后，开始有了可以自己决定自己穿什么衣服的时候，清一色男装，穿衣风格还有人模访。

大学的时候更自由了，一直认为大学是人性真正解放的时候，同宿舍舍友认为我是投错胎的男人，无论从外型上还是思想上，俗称直男癌，有时候她们都没办法跟我沟通。。。

刚社会实习的时候认识一个男同事，后来熟了之后他说，本来见到你第一眼就觉得，这是我梦昧以求的对象啊！

（本人皮相不错）结果一起工作三天之后，他彻底打消了这个念头，你就是一男人啊！

我并不是像影片中小帅哥那样在意外表上真正的像一个男人一样，我活着就是我自己，这无关性别，我可能因为性格豪爽义气所以会让认识的人觉得我男人，但这些特性为什么不能存在于一个女性身上呢。

这个社会是男权社会，今后100年都会是，不会轻易改变，但女性的角色依然在提升，这是通过个人努力得来的。

只要努力的面对生活，老天是公平的。

还有，真觉得像我们这样的人找对象成问题啊，除非能接受一男的比自己娘。。。

还有看见男性同胞跟看见亲哥亲弟是个什么鬼感受。。。

光从《Tomboy》这个题目来看，在中国，女主角劳拉就得是个问题少年。

无论她是不是真的喜欢同性，就只说她没个女孩子样，和男生玩耍，还赤身肉搏，这就已经很有问题了。

我看片的时候，一直是带着问题看的。

预告片明确地昭示了劳拉扮男孩、爱同性的剧情。

于是正式看片时，一开始我看见劳拉和爸爸一起开车，我的脑海中立马浮现一个猜想——也许劳拉是单亲家庭，从小和爸爸生活。

也许这就是劳拉成为Tomboy的原因吧，我猜。

谁知，妈妈出现了，妹妹也出现了，一切迹象显示她的家庭美满和谐。

上个念头刚消去，我又产生了新的问题。

我看见了妈妈的大肚子——是不是劳拉的妈妈想要个男孩，所以才在已有两个女儿的情况下再怀胎，所以劳拉才变成了Tomboy？

由于劳拉父母出场率并不高，我的这个问题是到看到片尾才确定了答案，劳拉父母都是很疼她们姐妹的，我的猜想不成立。

接着，第三个问题。

珍妮说自己父亲是ordinateur（我实在搞不清他的职业了...因为我看的只有中字，是计算机程序员？

），母亲怀孕在家——说不定正是因为这样，导致了劳拉父母感情疏远，我们才很少在镜头里看见劳拉父母同时出现，劳拉是因为感受到了父母间的变化心中苦闷，才会受刺激变成Tomboy。

看到结尾，我又一次肯定了自己的龌龊，人家家庭关系好得很，根本没那回事好吗！

随后又是一个问题。

珍妮说米盖尔在原来的家那边“男孩都怕他，女孩都爱她”，而妈妈在前面说过，劳拉一直都是和男孩玩在一起。

这是不是她成为Tomboy的外因？

剧情证明，我想多了。

编剧压根就没打算在这点上发展些什么深沉的东西出来。

如果我硬要去分析的话，估计这个问题的答案是No。

因为劳拉和男孩玩时没有和男孩彻底凑一块勾肩搭背，看得出，她还是抗拒和男生接触，比较享受和丽萨独处。

这和那种怀着“哥们”心态的T是有明显分别的。

真相被拆穿后，我为劳拉捏了把汗——剧情走向已经与《男孩别哭》重叠了，再考虑到《裂缝》中那个一样的森林追逐镜头，我想，这堆孩子会不会虐待、逼死劳拉？

结果这种问题没有发生，男孩们只是很淡定把她围了起来，而且很贴心地选择了让丽萨去检查劳拉的真实性别。

人之初性本恶不是普遍的，问题少年也不是遍地开花的，看来我是以小人之心度“小人之心”了。

在我发现我自己一直是以看中国家庭剧的眼光来展开那些狗血的“合理想象”后，我终于如醍醐灌顶一般，顿悟了。

于是我产生了最后一个问题，一个深刻而又富有内涵的问题——劳拉究竟喜不喜欢丽萨？

我事先瞄过简介和其他的影评标题，说实话，我不觉得劳拉缺乏性别认知。

为了假扮男孩，她每个细节都做得很好，如先观察男孩子们的表现再与男孩子混在一起玩；丽萨问她名字时马上想到了一个男性假名；又如把泳衣改为男式后还不忘在里面塞橡皮泥。

她很成熟，也很了解男女有别。

那么她到底喜不喜欢丽萨呢？

她究竟是因为认为和丽萨相恋能让她的“男性身份”更真实，还是因为已经在心理上把自己当成了一个真真正正的男生所以爱上了丽萨呢？

看完影片的最后一个镜头，我没问题了。

我的解读是，丽萨肯问这个问题就证明她并不厌恶劳拉，而劳拉回答了自己的真名，那个真实的女性名字后，由忐忑变成了微笑，是因为在镜头的另一边，我们看不见的劳拉的对面，丽萨笑了（我个人的想法）。

只有这个原因，才能让劳拉笑。

劳拉是喜欢丽萨，出于真心而非出于性别，也许劳拉之前不知道，但最后她懂了，虽然这可能和成人间的爱恋有一定区别。

敢于面对自己的女性身份，她已经走过了人生的一道坎，丽萨接受了这样的她，这就预示她的新生。

其实问题少年并没有问题，她的家庭没有问题，这部片子也不是让大家来讨论儿童问题心态的。

导演从头到尾就没有追究过她成为tomboy的原因，而是试图通过细节展现一个小女孩tomboy化的心态与行为，这一切行为都展现在阳光下，明明白白，不具有半点病态。

我相信没有人会在看片时产生想冲上前纠正劳拉的行为。

如果我们认为影片有问题，劳拉有问题，她的父母对待这些事情的处理方法有问题，只能证明我们的眼光有问题，我们成长的充满了各种问题的环境扭曲了我们。

我们才是真真正正的问题少年。

附我自己觉得在片中显得特别有爱的问题（及回答）：珍妮：你有兄弟姐妹吗？

夏安：一个姐姐珍妮：我有个哥哥，我认为有个哥哥更好夏安：为什么更好？

珍妮：因为哥哥能保护你妈妈：“你为什么这么做？

（Pourquoi t’ai fais ça? ）”劳拉：“我也不知道（Je sais pas）”劳拉：”我们不回家吗？

“妈妈：”不，我们去你朋友丽萨家，我不在乎你假装成男孩子，但是就要开学了。

你难道能装一学年吗？

必需要告诉他们事实。

不然你还有别的办法吗？

如果你有更好的方法请告诉我。

”丽萨：“你叫什么名字？

”劳拉：”Mikaël“丽萨：“你究竟叫什么名字？

”劳拉：”Laure“。

认识新朋友之后的玩耍，珍妮好宠米克，送水这段不得把米克迷死

神魂颠倒！

我神魂颠倒！

我说珍妮别太爱了

是谁爽死了

妹妹腿好长，两姐妹的身材比例都很不错

这里一句话没说却把愤怒震惊的情绪、心虚愧疚的情绪表现的淋漓尽致正如刚认识的时候两个人也没有太多对话但是把怦然心动表现地淋漓尽致一样

我好爱珍妮

可以跟奥运开幕式对读，理解他们对trans的态度。

不过影片把焦点对准的是前青春期的小朋友/少年，完全削弱了性别问题中“性”的部分，于是有着一种如同夏日清柠一般的清爽酸涩。

也让人想起《蓝色大门》，不同于后者通过孟克柔的挣扎、压抑与释放所书写的带着游泳池气息的青春诗，Mic/Laura的性别扮演是前理解的、阳光灿烂、树影摇曳的西欧童话。

M/L的应对方式有着儿童的天真，让我们吃惊地看着ta如何“伪装”，为其异想天开胆战心惊。

然而，电影并没有通过“必然的意外”来捅破秘密，而是通过“母亲的责任”，让她不得不面对问题本身。

母亲说，我不是对你假扮男孩生气，而是你要认识到你不可以一直这么欺骗下去。

母亲让M/L不得不打破美好的幻像，走出了自欺欺人的想象的状态，或者我们毫不客气地请来拉康/齐泽克，：她不得不面对实在界的创伤。

而在Lisa拉开裤子，在那个未在银幕中表现出来的黑黢黢的洞口，一切都坍塌了。

这是母亲所赠予她的一次死亡。

导演留给我们的，是一个大大的全景，在绿野仙踪一般的世界里，我们几乎要忽略左下角那个小人儿，如此心碎与无助地蜷缩在树下，悲伤或愤怒，都是沉默的。

然而，导演终究是善良的，Tomboy的故事也到底是个洋溢着彩虹光晕的童话，通过Lisa 的再次到来， Comment tu t’appelles? 在Laura说出自己名字的时候，她获得了重生，作为她自己，而不是那个扮演的“他”。

最后上扬的嘴角也为这个夏天的故事留下了一个明亮的结尾，让我们确信她会以自己的名字获得Lisa的呼唤，在应答中获得纯甄的爱。