藩篱

没看懂这是省么价值观啊？

他爹打棒球失败当清洁工运垃圾，然后整天和朋友及媳妇儿无脑快乐犯贫，在外面找别的女的有了孩子女的生孩子时死了然后把小孩让自己原装媳妇儿养着，他对自己俩亲儿子野蛮粗暴，把自己小儿子赶出家。

全片除了给他媳妇儿抚养费就是盖了个不到五米的篱笆。

反而他媳妇儿是典型的中国式贤妻良母在家洗衣服带孩子做饭任劳任怨三观端正，Viola Davis大姐自the help 之后又一次精彩演出，赞。

身为一个男同志这次挺孩子妈妈，太不容易了。

就这整天还得忍让着他。

完了最后一幕一家人在这感慨父爱？

就这他爹还整天自己显示的和命运抗争？

这不自己作的都是？

他媳妇儿付出那么多最后还教育不愿去他葬礼的小儿子他爹多么不容易，这是什么伟大女性啊？

一贯提倡女权的好莱坞怎么到了这个层次？

就这还百老汇舞台剧？

有人看过吗去？

来讨论讨论，是不Denzel改编时候有偏差啊。

这种无脑男权父爱不是在读者杂志上天天登啊，怎么奥斯卡也到了《读者》这个层次？

省么价值观啊？

7.5分。

女主的张力是整部戏最出彩的部分。

省略了小儿子离家和Tory死去的这一段时间，无法释怀的情节是女主原谅了出轨的丈夫，还要说服自己的儿子去认可他。

遇见这样一个男人，是这种类型的女性的不幸，她也在抱着他的私生子时作出了自己的选择“孩子有妈妈了，但你是没有妻子的人了”。

正是因为这样。

更无法释怀这个结局突如其来的原谅。

我承认我是庸俗的人这真的不是一个适合一家人看的电影丹泽尔这么多电影这一部是我只想快进快进看完的余下的文字是我看了这部电影，好几天以后的此时此刻，对着话筒写下的。

书上说女人对女人为什么那么刻薄？

其实在电影里男人对男人为什么那么刻薄？

电影演的是血淋淋的事实，其实每一个男人都是这样撑着，，，活下来活下去。。。

为了家庭，愿意牺牲自己的很多很多。

那么骨子里，还是有一个坏男人的欲望在，也许这就是男人吧。

也许这就是你或者世人非要把它定义为坏男人吧。

作为一部电影，他实在是太华盛顿了。

也太男人了，全世界的男人都一样，全世界的父亲也都一样，渴望得到，就不得不面对失去，拔牙咬碎了咽进去，有时候还要变成那个不得不向现实低头不得不像过往认错的老炮儿。

当男人活到了老炮儿的年纪，真的不得不叫太多的以前的无所谓去低头的。

哪怕是自己的枕边人，哪怕是自己的儿子。

是的，我能读懂，当儿子拎起棒球棒时，华盛顿近乎绝望却又强忍着不屑的眼神。

是该向这个曾经的自己道贺。

还是向这个自己再也无力掌控的世界节哀。

为什么要在所有人面前把男人扒光了，连底裤都不剩了，这样真的好吗？

我总觉得这些世界上并不是所有的，能够成为文艺或者文化的东西，都需要去参与现实的，就像中国的金鸡百花奖里总是有一句冲突的，常言道。

取材于生活，又高于生活，展示出老百姓喜闻乐见的东西，其实我想说。

啊呸我不需要看那些我喜闻乐见。

或者说。

并不是所有的，现实都是喜闻乐见。

作为一个男人，我并不想看到另外一个男人被生活强奸的笑脸相迎。

就像一个成熟的女人，都并不喜欢张爱玲一样。

这一点都不励志，因为男人在这个年龄，他知道，人生已经是既定了的，真的并不是通过你的隐忍与坚持就可以有-幸福来敲门。

当你明白了这一点，也许你就长大了一大半。

影片一开头老头絮叨的让我有些绝望，我在想如果全片就是这么在这老头的絮叨中结束我会崩溃。

老头靠当垃圾工活一家老小，住着战争受伤的哥们的房子，每天没事和白人老哥吹吹牛喝喝酒，和老婆调调情，顺便在外面找个让自己放松的姑娘。

也许这是沉重生活负担下的喘息。

老头是典型的中国式父亲，对老婆表达情谊很多，对孩子很冷漠，孩子对他来说是responsibility。

所以和两个儿子感情都不好，因为从来得不到认可。

老头在52岁高龄出轨了，还喜当爹。

回来跟老婆坦白，不认错反而不断的强调自己的痛苦，老婆一番话狠狠打脸。

对啊，18年的婚姻谁没有痛快想放弃的时候，但婚姻的本质是坚守。

老头戾气很重，自我中心，整天抱怨，老眼光看人。

人所有的认识都源自自己的过往经历，老头觉得有色人种一直被歧视，得不到好工作，打球不被重用，永远是外向归因，不考虑自己的问题。

白人老伙计说藩篱既是为了不让外面的人进来，也是不让里面的人出去啊。

但最深的藩篱在老头心里。

瞎写的，想梳理一下，没成功。

建了六个月又六个月的藩篱，把危险隔离在外面，也把心爱的人禁锢在里面。

Troy以自己认为对的方式，徒劳地守护着自己所爱，可怜又可悲。

Rose说的好：“Sometimes when he touched, he bruised.”（有时候，他的触碰会让人受伤）Troy庞大的身躯填满了Rose的心灵、填满了她的生活、填满了她所有可望不可及的梦想，他为Rose带来了何等的生命力与活力，但在填满一切的同时，他也占据了Rose的空间，占据了她的自由。

Troy牢牢地掌握着不容置疑的父权，他自私传统、思想僵化、以为自己只要奉献得足够多就可以无限制地索取，他代表的传统父权不容任何反抗。

然而，绝对权威的诞生昭示着恶魔的降生，Troy的精神病弟弟以疯癫的姿态说着哥哥名列圣彼得的审判书中，揭示了Troy必然毁灭的命运。

Troy一生与命运斗争，又一次次失败，棒球梦在种族歧视的天堑前破灭，安逸的小家也在自己对自由的渴望、对本我的追寻中破碎。

他曾在雨夜向着死神怒吼，最终却先于所有人死去。

没人能否认他对这个家奉献了所有，但也没人能否认他拿走的太多；我们感叹他的悲哀无助命运悲惨，也感叹他不能珍惜眼前面美好，选择了最差的方式去与命运抗争。

结局就像他常唱的那只老狗Blue，英勇赴死，长眠在应许之地。

在弟弟的小号声中，太阳投下金光，撕开层层云雾，圣彼得为他打开了大门。

Troy是复杂的，他曾经在拿到弟弟的抚恤金后将其赶出家门，却又一次又一次保释他，真诚地希望他能自由；他深爱着Rose，却为体验一种不同的生活而出轨；他多么希望儿子能成才，却用烈火般的父权燃尽了他刚刚长成的、就要结出成功果实的树。

我们永远不能给一个人贴上善人或恶人的标签，因为在矛盾中挣扎、成长、追求幸福亦或是毁灭，才是人的常态。

作为话剧改编的影片，硬伤和槽点很多，完全靠对白推动剧情发展，导演的功力不足显而易见。

作为演员，男女主角表现不俗，故事也有那个年代的厚重感，可惜故事的叙述及表现方式让影片整体质量无法提升。

影片主题立意颇值得每一个人深思，家庭的藩篱究竟是保护了你？

还是禁锢了你？

直面内心，给出最真实的答案，家庭关系绝非保护伞，也不是人生的桎梏，而是需要用心经营，诚心面对，胸怀坦荡才能体会其中温情的心灵港湾。

他一生奋斗 没有高尚学识 一直力求良心安稳 他走过很多艰辛历程 获得过家人爱戴 也犯过不少错误 有些不得不说是一生的遗憾我觉得 这就是一个普通人的一生 有奋斗 有所成 也有无法抑制的错误 不单他这样 你我大都也会是如此而藩篱 对于他而言 就是他心里的界限、那些固有观念 哪怕是他自己也无法翻越 最终造成他和两个儿子之间的隔阂

有人建藩篱是为了挡住外面的陌生人，有人建藩篱是为了留住里面的爱人。

可是有的人终归挡不住，有的人，你想留也留不下。

Fences，藩篱，翻译的真好。

丹泽尔华盛顿，我最喜欢的黑人男演员，没有之一。

他是那种不会把自己框在一个形象里的人，他可以是贪婪的警察，冷面的杀手，憨厚的铁路工人，正直的军人，总之你看他演电影不会出戏，也不会惊讶他的角色有多么的不同。

藩篱是他自导自演的，89届奥斯卡四项提名。

2017.04.16

《藩篱》是我看的最后一部今年获得奥斯卡最佳影片提名的电影。

从整体演技的角度来说，它是9部获得最佳影片提名作品中最好的。

维奥拉·戴维斯因此获得奥斯卡最佳女配角奖实至名归。

如果没有《海边的曼彻斯特》中卡西·阿弗莱克的精彩演出，奥斯卡最佳男主角奖应该归《藩篱》中的丹泽尔·华盛顿。

他们两位演绎的这个黑人家庭里发生的故事感人至深，引人深思。

环卫工人特洛伊年轻时是一名棒球希望之星，因为抢劫杀人，出狱后只能整天跟垃圾打交道。

他用微薄的收入养活了一家子人。

妻子萝丝和他相守18年。

弟弟加布从战场上回来却得了精神病。

大儿子里昂30多岁了没有正经工作，和一帮喜欢音乐的朋友在一起混。

小儿子科里一心想打棒球却遭到父亲的强烈反对。

生活的压力也使特洛伊苦恼，于是他和亚伯塔发生了婚外情，并有了一个女儿。

分娩之夜，亚伯塔不幸去世，把女儿留给了特洛伊。

虽然在环卫公司里特洛伊得到了升职，成了较为轻松的垃圾车司机，但在家里却和妻子、儿子们冲突不断。

在这些冲突里，我们看到了人性的美好和人生的艰难。

《藩篱》是根据百老汇舞台剧改编的。

因为改编得不够彻底，抑或原作的台词太精彩，作为导演的丹泽尔·华盛顿舍不得放弃，影片依旧具有强烈的舞台特点。

全片的场景只有一个，就是特洛伊家的里里外外。

影片的对话也非常繁密，几乎可以说很啰嗦，尤其是上半部。

但恰恰就是这个特点，给影片人物的表演提供了充分施展的机会。

丹泽尔·华盛顿和维奥拉·戴维斯在影片中畅快地互飚演技，给我们活灵活现地展示了一对相濡以沫、饱经沧桑的黑人夫妻形象。

前者的自负、倔强、啰嗦和后者的包容、忍让、慈悲，都令人动容。

里昂说的一句话很精确地概括了父亲特罗伊的性格：“他以前被三振出局时，经常说要勇往直前。

有一次，我看他被连续三振出局了3次。

等又一次上场时，他打出了一个全垒打。

他不满足于把球击向观众席，他想让球飞出天际。

比赛结束后，200名观众都站着等他，想跟他握手。

”这样酣畅淋漓的表演正是《藩篱》吸引人之处。

《藩篱》所展示的上一代人和下一代人的矛盾也是影片的亮点。

儿子科里期待走出父亲的阴影，正如当年特洛伊离开父亲一样，宿命就是这样在一代一代延续。

从小到大，父亲就像阴影一样，随处跟着科里。

他团团将你围住，不断压迫着你，直到你迷失自己。

不管在哪里，科里都会感觉到父亲在背后盯着他。

看到这里，我不禁会心一笑：是不是这世界上的父子都这样像一对冤家？

美国是电影产业化和娱乐化最彻底的地方，但照样不缺具有强烈艺术性的“独立电影”。

即便像丹泽尔·华盛顿这样获得过奥斯卡最佳男主角、男配角奖的巨星，也照样全心投入《藩篱》这样独具个性的艺术电影。

反观中国，不能不说有些悲哀。

以第五代导演的标志人物张艺谋、陈凯歌为例，从《三枪拍案惊奇》到《长城》，从《道士下山》到《妖猫传》，从片名就可以看出他们的癖好在哪里，无需再做艺术分析了。

这种远离生活、追求无聊娱乐的风气越来越盛，对中国电影而言，实在不是什么好事。

为什么我们的电影人就不能像丹泽尔·华盛顿那样潜心拍摄一部深刻反映生活又有艺术品味的好电影呢？

《藩篱》这部电影主要讲述了黑人中产阶级家庭丈夫与妻子儿子的矛盾纠纷，丈夫出轨导致另女人怀孕，延续自己理想的儿子却与自己的价值观背道而驰反目成仇，最终家庭支离破碎，导演用藩篱这一抽象的概念向观众表达了他们一心想在房子周围搭建藩篱来维护家人的和睦却事得其反，电影本身大量的长镜头对演员的演技和气氛的渲染都极具考验性，背后折射出很多关于伦理道德和人性的哲学问题，但是豆瓣评分仅6.8分，可能它超出了一般观众的审美范畴，总而言之它是一部能让你全身心投入看完陷入阵阵沉思的作品，这种感觉我很久没有过了，记得上次带给我这种感觉的是一部叫做《赎罪》的电影。