塞上风云记

前面些集还挺好，后面越看越越拖沓！

这男主说实话太窝囊，亲人死完了，他还在认真经商。

整天搞碱，搞皮毛，搞铁路！

说是君子报仇 十年不晚，可没见着去收集任何证据！

看到他好兄弟和妻儿死了之后，没见到他有什么行动。

是该说男主能忍呢…再说经商也没有这样的吧，一个好的公司在与业务专注，有好的现金流。

而这男主啥都干，基本没啥现金流。。

个人的一些感觉，发泄一下，看不下去了。

一个正常的精彩的故事二十多集绝对足够讲完了，看看国内早期的电视剧就知道了，现在的剧动不动搞个四五十集，无非是为了拖集数，为了多卖钱，这些编剧导演也是一点职业道德都不讲，对自己的作品没一点要求，就为了钱同样的剧情套路反复堆积，不讲逻辑，侮辱观众智商，太恶心了，影视剧过于市场化的恶果！！

作者 | 猫叔虽然悬疑火爆、甜宠当道，但依然无法阻挡现实主义剧在电视荧幕上的集体回归。

更让人欣喜的是，因为《塞上风云记》的播出，消失10余年的品质年代商战大剧也开始复苏。

自6月12日在CCTV-8黄金强档开播以来，《塞上风云记》收视率和网络讨论度就不断攀升，不仅豆瓣评分高达8.2，而且连续多天稳居CSM实时收视TOP1。

更为难得的是，《塞上风云记》在创作中始终保持着一种历史的胆识、文化的襟抱和恢宏的气度，剧中每一处矛盾的凝结与消解，都力图见思想、见情感、见民族魂、见英雄气。

事实上，直到看到《塞上风云记》，很多人才意识到，在《大宅门》《乔家大院》《闯关东》《大染坊》之后，我们已经很久没有看到一部年代剧，能够像《塞上风云记》一样激荡人心。

是正剧，亦是“爽剧”作为正剧的一大重要类型，年代传奇剧往往是严肃而可敬的，《塞上风云记》也不例外。

但是，严肃并不代表沉闷。

《塞上风云记》以张家口鼎盛时期为故事发生的主要背景，以口商（张家口商人）吕俊杰在张库大道上跌宕起伏的传奇故事为线索，重现了张库大道从晚清到民初的发展历史，体现了张库大道在促进民族经济往来、加强民族融合和繁荣中外贸易发展中的重要地位，为广大观众描绘出一幅气势恢宏的历史画卷。

在《塞上风云记》中，没有调侃，没有戏谑，没有搜奇猎艳和低俗媚俗，有的是推崇道义、坚守底线的文化引领和坚韧包容、敢于担当的儒商精神。

剧本层面，更是在尊重文化史实的前提下，从故事模型、结构、人物的命运、节奏的铺设，各方面去触发观众的爽点，极大的调动了观众内心的酣畅情绪。

整部剧构思精妙，环环相扣，不悬浮、不沉闷，健康清新，大气明快。

此外，《塞上风云记》的演员阵容也可圈可点，不仅汇聚了韩栋、徐梵溪、张宁江这样的新生代实力派，而且还集结了刘佩琦、李光复、萨日娜、李立群、温玉娟、臧金生、杜玉明、周明汕等众多老戏骨。

这让整部剧的表演流畅自如、不着痕迹，极其生活化。

在《塞上风云记》中，不管是从纨绔子弟到商业奇才的吕俊杰，从贤内助到女银行家的孙鹊喜，还是胆小怕事却宁死不屈的方先生，听信谗言自食其果的吕家大哥吕俊山，抑或不知廉耻无恶不作的瞿大宅、瞿世年父子，还有都统裕大人、孙绮云、常锡盛、一片红……这些人或质朴诚实，嫉恶如仇，或泼辣善良，狂野豪放，或老谋深算，抑或由邪至正，各色人等交织在一起，各有其面，各自精彩，栩栩如生。

众多人物在时代潮流中的沉浮，在人生轨迹上的挣扎，有悬念，牵人心，正是这些人构成了特定时代、特定人群的历史画卷。

《塞上风云记》里，有家族的兴衰更替，有时代的风云变幻，也有个人的荣辱得失。

这些人物或许是虚构的，细节也未必尽遵于史实，但因为极具生活化的叙事氛围，融入与那个时代语言体系相匹配的故事元素，再加上充满爽点的故事节奏和极具感染力的人物形象，让这段百年前的传奇故事，显得极其真实，触手可及。

通过真实或合理虚构的细节传递历史精神，传达人物神韵。

在“大事不虚”的前提下，《塞上风云记》那些看似琐碎的真实细节，蕴藏着饱满的人性光辉。

正因如此，虽然历史已过百年，但《塞上风云记》里的故事却并不让人觉得遥远，有太多的细节能够触动人心，有太多的场景让人感同身受，虽然是年代剧拥有了穿透历史、打动人心的力量。

毕竟很多事情，古今同理，人性使然。

也正是这种被大格局、大气魄包裹着的爽剧模式，让《塞上风云记》实现了口碑收视双丰收。

以历史文化传承家国情怀优秀的年代剧往往自觉承担传递主流文化的使命，它讲述历史，也启迪当下。

《塞上风云记》便是这样。

虽然是年代剧，但《塞上风云记》里面说表达的国情怀和民族精神，却一点都不过时。

纵观整部《塞上风云记》，吕俊杰无疑是灵魂人物。

通过吕俊杰，我们可以清晰地感受到创作者在鲜明地倡导什么、拒斥什么、坚守什么。

比如，在被人诬告落难之际，吕俊杰依然心怀善念，不忘帮扶他人；面对一次次的走投无路，吕俊杰从未向命运屈服；即便被不公平对待，他也没有因此怨天尤人、失去底线。

当被人陷害、身在牢笼、死罪难逃，只要他点个头，不仅能够转危为安，而且可以成为官督民办日进斗金，但他却毫不思索，一口拒绝，宁死也不愿同流合污。

正是这样的坚守，成为了黑暗中的一束光，照亮了中国儒商文化的精髓，也为众多人物的立身行事、为人之道，铺设了鲜明的底线和标尺。

更加难能可贵的是，在《塞上风云记》个性鲜明的人物画廊里，家国情怀、重情重义，始终如一条闪光的红线，将许多人的情感行为凝结成一个强大的气场，散发着质朴感人的光辉。

比如王大娘、孙鹊喜，在一个男权社会里，却自主独立，成为了屈指可数的女商人，比如孙绮云，虽然眼界窄心眼小，但却敢爱敢恨敢想敢干，同样具有着很强的现代精神。

还有重情重义的一片红，甚至连醋枝、画眉、吕福这样的小跟班都个性鲜活，形象生动。

当勇气、正义、原则、家国情怀等更多当代价值被注入到叙事架构中，再加上丰富饱满的情感表达，《塞上风云记》这样的年代剧便与现实主义精神勾连了起来，挖掘出了一种具有共时性与当下性的现实主义创作方向，让人体会到家与国、个人与社会、今天与过去的血肉联系和精神共鸣。

更重要的是，剧中“个人、家庭和整个民族命运的休戚与共”的表达从一而终，这样的表达似乎能够穿透电视屏幕，传递出振奋人心、团结奋进的力量，进而鼓舞人们充满希望面向未来。

既是“城市名片”，也是“精神标签”就如同《乔家大院》捧红“晋商文化”一样，《塞上风云记》也全方位地将口商这一群体展现在了大众面前。

《塞上风云记》聚焦张库大道，对张库大道文化、张家口形象进行了全景、立体式的展示。

张家口是历史上有名的塞外重镇、边贸之都，而“张库大道”就是从张家口出发，通往蒙古草原腹地城市库伦（今乌兰巴托）并延伸到俄罗斯恰克图的贸易运销线，全长1400多公里，是有着“北方丝绸之路”之称的古代国际商道。

张库大道鼎盛时期，全国的货物都通过水旱两路运到张家口，然后再通过骆驼、马车，从3000多里的张库大道到达库伦，再贩卖至恰克图，甚至转卖到俄罗斯以及欧洲各地。

张库大道是许多口商的生命线，它的繁荣见证和推动了无数口商的兴盛。

而《塞上风云记》就是以张库大道为创作背景，以口商在张库大道上跌宕起伏的传奇故事为线索，艺术展现了张库大道的悠久历史、风土人情和繁华往事，再现了张家口这座旱码头当年对外贸易、民族融合和文化交流的盛景，必将成为了口商文化和精神传承的光辉篇章。

《塞上风云记》在地域的展现上有气势，有突破，有特色。

剧中浓郁的民情风俗和独特的历史文化让人印象深刻。

比如大境门、张北草原，视觉形象丰富，场面壮美辽阔，具有浓厚的地域特点；而柴沟堡熏肉、蔚县贡米和八大碗、莜面窝窝、烤全羊等这些张家口特色美食，同样让人垂涎欲滴；九曲黄河灯、剪纸工艺、打铁花、七夕乞巧大会等北方民俗，更是让人叹为观止；还有背褡裢的、牵骆驼的、驾老倌车的、赶趟子的……这些曾经在张库大道上发生的真实场景，都在《塞上风云记》里一一重现。

近年来，随着旅游产业的发展，跟着影视剧去旅行成为人们旅游的一种新时尚，“以故事说风光，以风光说文化”成为未来旅游发展的一种趋势。

《塞上风云记》不仅将成为张家口的“城市名片”，剧中所刻画的口商文化也将成为地标式的“精神标签”。

同时，《塞上风云记》彰显大国担当、讴歌民族自强精神，也是国家“一带一路”倡议最好的文化响应，为“一带一路”国际经济合作倡议与丝绸之路延续千年的经济、文化、商贸友好交流传统赋予了新的时代内涵。

虽然张库大道已经失去了昔日重要“国际商道”的地位，但国家“一带一路”倡议有望使这条古道焕发新生，未来一条具有“文旅交流通道”功能的草原旅游风景道建设，也不是不可能。

《塞上风云记》开启年代大剧新篇章作为年代传奇剧，《塞上风云记》跟《大宅门》《乔家大院》《闯关东》《大染坊》这些经典剧集在表达主题上有着惊人的相似。

比如，都是年代商战剧，主角都是商人，都是以某个群体或家族作为切入点反映中国近代商人的精神面貌，都是关于家族与个体在历史、在时代洪流中的恢弘叙事。

《塞上风云记》以历史的演变发展为时间轴，时间跨度从清朝同治皇帝到民国年间，这样的处理让作品的主要内容与史实的基本轨迹大体保持一致。

《塞上风云记》另外一个显著特点就是体现了“家国同构”、“打造人类命运共同体”的理念， 将个体的、家族的命运与整个民族的命运交织在一起，反映的是一种朴素的民族情怀与爱国情怀。

从这点上看，《塞上风云记》里的吕俊杰，其实跟《大宅门》里的白景琦、《乔家大院》中的乔致庸、《大染坊》中的陈寿亭在气质上一脉相承，都有着强烈的家国情怀和民族气节，是这些人的坚守和奋斗，推动着时代和社会的进步。

更加难能可贵的是，《塞上风云记》没有片面地抬升故事的主基调，而是让“家国情怀”有了具体的落地之处，比如吕俊杰沿途建立商台，办碱厂，既是为了“口商”着想，也是为了民族商业复兴，但也同样有作为商人的商业考量；胆小怕事的方先生能扛住一次又一次毒打，不是因为胆神附体，而是因为有一片红。

史诗品格、跌宕起伏的情节安排、大起大落的人物命运、“家国同构”的叙事策略……造就了《塞上风云记》成为国剧里少有的审美担当和价值担当，也开启了新时代下年代大剧的新篇章。

有人说，年代剧的最高境界就是记录一个时代的苦难与温情。

但是很显然，《塞上风云记》要表达的，远不止于此。

《塞上风云记》让我们看到了一群可亲可敬的人，可歌可泣的事，在历史的画面中行走，真正做到时代照映人物，人物推动时代，无数人在“与天斗、与地斗、与人斗”过程中，抒写着民族自尊与自强。

这不仅凝结着大历史中无数平凡人对美好时代和生活的向往，也唤起了观众对历史、民族和国家强烈的认同感。

在对过往的再现与遥想中，历史的真实面目或许会被岁月消磨，但《塞上风云记》却将一个民族的精神回放与光大，这样的创作担当，正是大多数国产剧所缺少的。

在国产剧题材扎堆、同质化严重、创作风气浮躁的当下，《塞上风云记》所坚守的责任和担当，就如同剧中吕俊杰所坚守的那样，令人钦佩而且感动。

导演林峰在接受采访时曾公开表示，希望通过这部剧能将正能量传递给更多人，让更多年轻人沉下心来了解民族的发展历史，传承民族的文化精髓和精气神。

在近年的众多剧集中，《塞上风云记》或许并不是最吸引人眼球的那一部，但却是最具“精气神”的那一部。

这种“精气神”，就是一部电视剧的脊骨，抽去了它，再炫酷的剧集都将成为一滩烂泥。

正是因为有这样的“脊骨”，我们看到《塞上风云记》对文化有传承、对现实有价值，虽是年代剧，却具有了记录历史、启迪当下的价值和触动人心的力量。

世界上怎么会有鹊喜这么好的人，感觉世间一切美好的形容词放在她身上都不为过。

而关于那位爷，别的不谈，在家事上，在孙绮云的事上，我是失望的。

理解是可以理解，失望也是真的失望。

总觉得，他欠鹊喜太多了。

不过，鹊喜之于他，是最懂他的人，而他之于鹊喜，又何尝不是呢。

鹊喜支持他的一切想法和决定，他也是唯一鼓励、支持了鹊喜完成理想的人。

所以他们两人，可以相互理解，相互扶持，可以同甘共苦，同舟共济。

也只有他们两人，可以成为灵魂上、事业上一生的伴侣，成为最好的夫妻。

关于孙绮云，我气她怒她，憎她怨她，但也可以理解她。

那个年代的女人，并不是都有理想的，她为小爱而活，为丈夫为儿子而活。

对于俊杰，鹊喜的爱是付出是鼎力相助，孙绮云的爱是崇拜是满足他的丈夫气概。

她渴望丈夫的真心对待，渴望丈夫的全心全意，会嫉妒会胡闹，会撒娇会服软，也曾迷了心窍犯了错，只希望以后，她是真心悔改。

今天的剧情里，韩栋和徐梵溪的演技让我震撼，每一个动作每一个眼波流转，都传达出了最细腻最打动人的情感。

感谢好演员，带给我们好的观感。

从整部剧来看吕俊杰最后的胜利也是失败的，晚年可以说是孤独的。

孙绮云给整个故事中的吕带来了欢乐，敢爱敢恨的性格对吕是至死不渝，对故事起到了点睛之笔的作用使整体没那么枯燥。

然而被杀的结局是意想不到的，同时标志性的让剧情开始走下坡路。

结合当时社会背景抗日也是胜利的，但结局没了孙绮云是不是缺少了这种胜利的喜悦

难得有部国产剧对待女人这么友好，而且故事背景还是清末，里面的女人在封建礼教的束缚下竟然还能这么出彩两位大家闺秀，雀喜经历了那么大的变故，可是都没有把她压垮，更没有怨天尤人，也没有拌可怜，她想的更多的是如何过好下半生，她从来没觉得离婚是多么难堪的事；绮云更是奇女子，敢爱更敢恨。

拿得起更放得下，发现这个男人不行，好不留恋扔掉找下家，并努力争取想要的幸福两位丫鬟，两位小姐的丫鬟也都是极可爱姑娘，为人处世大大方方，更是跟她们的小姐一样的，拥有独立健康的品格王大娘，一代商界豪杰名伶一线红，无论命运对她如何不公，她都没有放弃生活，无论在什么环境下都努力生活，并努力保住自己的底线。

更是义薄云天的巾帼英雄跟这么多可爱的女子相比，男人们都太逊色了，即便是男主，现在女人的角度，也不那么可爱

可惜了演员，剧情真的狗血到爆炸了，三入大狱，三次杀人嫁祸，还能不能有点新鲜的了……后宅的剧情怕是参照了某些港剧吧，还有大哥的事，被人谋夺家财，被人囚禁还死活不走，后面被人毒杀之前突然就想通了，小舅子带去找五弟就开心地去了？？？

恕我小小的脑袋装不下这大大的问号。

演员演技倒是比其他热销剧好太多了。

为了突出反派的强大，而把主角塑造得如此愚蠢，主角全程被动没有任何反抗。

我知道编剧想让主角忍辱负重而且想让观众把怒气值攒到结局来看一场酣畅淋漓的复仇(也不知道有没有)，但你不能因此而牺牲合理性啊，为了反派的强大莫非主角就必须成为蠢猪才行？

当然，也不能说编剧做得不对，至少为了看到反派的下场这样可以充分调动观众看剧的意愿，但这种剧情用网文的话来说就叫“大毒草”，希望以后这种剧集能少一点。

姥姥每天看中央八，我也被迫跳着看了十几集，刚开播时，我还跟亲戚推荐了下，说好几年没个好正剧，看题材估计跟《乔家大院》、《大染坊》差不多，都是有民族气节的大商人的成功之路。

结果……我想多了。

为了公平起见，先说下这剧的优点！

1、场景不错，正剧有的大场景有了，张库大道拿出来就是个好噱头，内场戏没什么违和感，外景草地等场景拍的很壮观。

四颗半星，扣半颗因为色调有点太现代。

2、演员功底还是不错的，男女主撑的起场子，老戏骨加分，尤其印象深男主几个雪地戏，状态看着真，感情情绪拿捏的也可以。

只个别情节时用力过猛，有几个配角演迹太重。

整体四颗星吧。

3、音乐，片尾曲《大道向远》、插曲《似水流年》都挺好听，第一首荡气回肠，唱出了历经磨难勇往直前的气魄，让我想起韩磊唱的历史剧主题曲。

插曲《似水流年》则将感情中的那些悲欢离散、缘起、错过都唱了出来。

配合该剧的大主题也都很贴切。

五颗星。

好了，说完好的，说说影视剧近几年最让人痛心疾首的关键：剧情！

再好的画面，没剧情支撑，也不过是旅游宣传片；再好的演员，他演着八点档偶像剧剧情，他也高级不起来！

没有好剧情，与其看电视剧，不如看鬼畜剪辑，我还看一乐呢！

而且很多鬼畜人也讲逻辑的啊！

大好的题材啊！

大好的场景啊！

那么肯吃苦、不抠图、亲自雪里滚、草里爬、不怕脏、不怕累、感情还充沛的演员啊！

你就让他演一个经商靠嘴炮，活着靠主角光环笼罩，没事进个牢，有事喊口号的假大空？

商人不是顶着暴雪赶路，吃得了苦就是商人了！

靠双脚丈量出商道只能是商人成功的加成，不能是主要剧情，否则不就成镖师了？

最重要的办事的脑子手腕在哪里？

主角从亲爹死开始，就从来没有有效回击过，亲爹死了，亲兄弟死，亲兄弟死完，把兄弟死，把兄弟死着二老婆孩子也跟着死，老婆孩子都死了，辛苦经营的事业也让出去……担心商户们吃亏，跟仇家要保证？

自带圣母滤镜，看谁都能立地成佛不成？

结果落地成盒，事业被人糟蹋了，常三爷也被反派搞死了…我不清楚是导演觉得这种苦大仇深的剧情特有深度还是编剧觉得特有意思，反正我看时，一点都不觉得他们死的悲壮让我有共鸣，我只觉得天雷滚滚。

还有很多剧情的逻辑，简直让我一脸呆滞。

主角抛下老婆孩子一个人走他爹年轻时的路，这理解，成长小副本嘛，连道具小狼我都知道这必定是通关工具。

之后老婆孩子被抛下不管，转头功成名就的回来，儿子不认爹也是常理，但…前脚刚跟老外亲的跟爷俩似的，拍掉亲爹的手，后脚闹事被马惊吓，亲妈来救后，娘俩一起被亲爹护住就立刻叫爹了？

这孩子这么容易没脾气的？

而且导演太喜欢用慢镜头来体现紧要关头了，但节奏和拍摄的画面又一言难尽，让我看着时，根本不觉得这是意外，特像有人在预谋。

还有诸如丫鬟说“加油”等等让人槽点满满的对白…你要是一部《宫锁心玉》这类扯淡穿越剧我都能接受，你披着正剧的皮，演着王子遇难记就实在是让人看着很难受了。

看到今天，家里八十多的姥姥都郁闷这坏人怎么就没人能治呢，问题是，反派祸害主角第一名，其它他竟然干啥啥不行……？？？

他怎么整的主角家破人亡的？

而主角经商更有意思，辛苦劳作理念道德全都有，就是危机处理都是自己被各种处理了，天天她媳妇为救他各种跑，送块匾嫁祸都算是全剧有力回击…我……他到底怎么经营起来的？

他是搞传销不是干实业的吧！

大晚上看完憋了一肚子火，本来上网看看大家是不是都在吐槽，结果………评论竟然各种夸？？？

我！！

这是水太多，还是观众们饿太久有口能吃的就成啊？

算了…熬夜吐槽太伤肝，洗洗睡了吧！

Cyysursyfjlvjcktsrwsouhkvlchlxgjsry ┐(´-｀)┌

围棋中有句话，叫国运盛，棋运盛。

商业也是如此。

塞上风云记中张库大道的兴盛，从表面看有了一帮吕俊杰这样能干的商人，实质上在晚清之际，依然出现了一批资本主义工业的萌芽，大有势不可挡之势。

然则，国运太弱，这样的萌芽被掐死在襁褓之中了。

可惜。

这是一个悲情剧，各自为了发展不择手段。

按照得道者多助，失道者寡助的逻辑演绎，多助必定成功，寡助注定失败。

吕俊杰多助，成功；瞿世年寡助，唾弃。

成功必然相伴失败，失败存托成功。

生命中的贵人，既可以从正面出现，也以反面角色出现。

没有瞿世年的害人，一定不会有吕俊杰的认识更高层次的人物（直隶总督）与发展。

苦乐相伴，不是小说，而是生活。

生活中的真有委屈，也有喜悦，看各自的取舍。