天行健

题材新颖，将清末，寻宝，乱世等多个主题杂糅在一起；构思巧妙，光寻宝的设计就足以引人入胜；主题鲜明，无论是谁，只有真正为国为民的势力才能拿到宝藏。

优点有，但缺点也不能忽视。

一是整个寻宝的局设计的并不巧妙，而且故事并没有真正明确设计整个局的人是淇亲王还是同盟会。

如果是淇亲王要寻宝，以利于自己发动政变，这个发起和推动说的通，但还需要结合同盟会的行动才能最终成功，问题是同盟会完全不用等到三十年之约的时候再行动。

已知，菩提传人程煜愿意将宝藏献给同盟会，般若传人就是同盟会的人，程煜又知道达摩传人就在天津大沽（至少林浩瀚最后承认让达摩入局的时候已经知道达摩传人在天津大沽），戒律传人又投靠朝廷，只需盗走大内戒律封印即可，不必非得等三十年之约，何况既然戒律传人已经投降朝廷，三十年之约必然不会前来，假使没有淇亲王的行动，依旧无法让净坛秘藏显世。

将自己的使命寄托于其他人不是很不确定的一步棋？

二是一些具体的情节推动上说不通。

袁世凯找到王家洛，当然是希望插手一下净坛秘藏的事情，即使后来钟倒向了北洋，王家洛依旧是达摩传人，怎么可能还没找到秘藏的时候就被北洋抛弃？

同盟会寄希望于朝廷鹰犬门三刀“反正”，寄希望于融天岭不杀死王家洛，让王家洛一直跟着他们也不合情理。

融天岭既然要的主要是武学典籍和册封，就跟内务府没有太大的冲突，合作可以早就开始。

但不论如何，清廷，地方，江湖，北洋，日本人各种势力盘根错节的关系得到了展示，各种犬牙交错之间的争斗很精彩，更加说明了作为社会中的一员“天行健”的重要性。

本片的优点大家都写了很多，我从一个角度说一下吧，就是本片有种真实感。

首先是服装，比如：钟海潮新婚之夜的官服是顶戴，婚后是大檐帽。

确实和新建陆军的军服演化一致。

王家洛在执法过程中，衣服破损不堪，这点就很生活化。

毕竟当时不像现在有更便捷的交通工具，布料也更耐磨。

比如：日本二战侵略马来西亚的时候，士兵军服磨损严重，后来这群鬼子除了抢当地老百姓的鸡、大米和自行车，重点还抢老百姓的白衬衣，用树叶染成绿色，被日本各大报纸吹嘘成“青衫银轮部队”，不说这种强盗流氓行径，就说当时的布料确实不耐磨。

其次是口音，大伙发现了演员口型问题，证明剧组在创作上是注意了的。

几伙人一路上，京、津、沪、豫、晋、闽的口音都很有意思，尤其是袁世凯父子，《走向共和》用普通话，日剧《坂上之云》袁世凯用北京话，袁克定直接就是日本演员，一口日语训斥阿部宽，还挺中二。

这回总算让老袁说说家乡话了。

不过他说的河南话就好比在广东讲白话，要是换成本地话，那难度可就直线上升了。

还有就是历史人物的穿插，也增加了真实感。

秋瑾、喻培伦，蔡锷、杨昌济，一个个名字背后的故事，让人唏嘘，让人激动。

古偶之中空降这样一部剧集，对于路人而言是一种惊喜。

第一集就很好看的存在根本不需要像剧集中的人物一样去“熬”过那段艰难的日子。

恪尽职守的御前侍卫因为维新变法在大牢里关了12年，出狱后依然保持着戴着镣铐的姿势；苦读寒窗十几年最后取消科举考试然后固守着心中律条的捕快；是天下第一强但也天下第一穷人的剑客，为了所谓的师恩把心上人拱手让人，不负师们兄弟但唯独负了恋人。

留洋过来的格格冲破了富贵的牢笼，舍不得爱新觉罗这一姓氏的王爷却又清楚眼下相救国家，靠的不是这个姓氏……

不同立场的人在自己的圈子里拼劲全力，开了上帝视角的我，无法评价他们的对错，和平年代的没有经历过那一切的我，又是个什么东西呢？

朝堂、家国、侠义，把这一切完美融合起来的故事因安排在了清末民初，多了份动荡不安，也多了份深深的遗憾。

毕竟在那个时代，国家都要亡了，当下的生存都成了极为奢侈的念想，又何来心思去谈个人的小情小爱，哪怕情感再真挚，也不过是历史洪流里的小小波纹而已。

我遗憾全员悲剧的结局。

但更遗憾没有宣发的剧集没有讨论的声音和热度。

乱世悲鸣的声音不该只有一点点，因为作为一个有着血肉，有着记忆和情感的中国人，我们理应要在这样的历史哀愁中，再停留更多的时间。

PS：感谢在这一份历史厚重中穿插了清末时期的「炊事班的故事」，让我的心情在历史磅礴又无奈的维度中稍稍得到了一丝的恢复。

“皇上驾到！

”一片文武官员匍匐在地。

大雨滂沱，艳阳高照，连雨水落在地上溅起的水花都在阳光下闪闪发光，所有景物、人物都在阳光下明暗分明。

抱歉，这类电视剧我无法追下去。

抱歉，真的无法容忍这种一点不带掩饰地把观众当傻子的行为。

所有这类剧我都只打二星。

为什么还一定要凑够一百四十字？

总体而言很用心的一部作品 把清末各个类型的救国群体串联了起来 处于时代长河之中时 看不到哪一条路是正确的 只能一条条去尝试 很高兴这里面没有一个人物是完全“正义”的 编剧用很客观的视角描写了每一个人 而每一个人都觉得自己是正派 其实我觉得王地保这个角色最有意思 每当他出现就会响起西部牛仔加一丝戏腔那种悲壮又带些滑稽的主题bgm 堂吉柯德般的人物 又像寓言里给你一个亿但终身追杀你的蚂蚁一样 看似不起眼但怎么甩也甩不开、时不时针刺你一下 他像腐烂入骨的大清的具象化 又像依附大清、同时腐蚀大清的毒瘤本身 这个角色不像真实的人 像鲁迅小说里异化的人 是故事中充当对照的工具人 演员的演法也特别到位——用有志青年的鲜血划去杀人账本的凛然到惶然、常挂嘴上的大清律例从一开始让他信心勃勃到让他痛苦地杀人、最后在大船上他的辫子和对面来自新世界的青年们的对比让他彻底崩塌 很巧妙的一个人物设置 他的力量足以和其他革命的力量抗衡 正如大清让人厌恶又可怜 当然瑕疵也是有的 比如男主的推理有时候太随便简单 以及净坛密藏其实从叙事结构上来说完全可以停留在大家去寻找最终地点的路上、做成开放式结局 不管宝藏有没有找到 该觉醒的人觉醒了、该灭亡的灭亡了 这就够了另外女性角色的刻画跟三/四男主相比薄弱很多 要么是脸谱化的日本反派 要么是被男主们感化想要“改邪归正”的美女间谍或小三 要么是男主精神力量来源的公主格格和同盟派女保镖 完全符合男性叙事下的四种女性角色模版——女巫、荡｜妇、圣女、处｜女 当然 这都是国产剧的老毛病了

9分。

打斗精彩，视觉效果好。

剧情吸引人，多股势力交织，势力内部也有离心。

剧中“棱西”是虚构的地名。

剧中人时不时引用诗词、圣人语录等，看着有古雅之气。

小捕快王家洛引横渠四句，“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”。

河边垂钓的袁世凯引李白：“但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。

”格格引王国维：“人生只似风前絮，欢也零星，悲也零星，都作连江点点萍。

”为得到密藏，保守的内务府总管存清遥控大内高手门三刀——穆青，欲组阁的淇亲王遥控棱西融天岭掌门卓不凡，对密藏展开追逐，同时前者又要防备后者。

还有日本人加入了追逐，后来北洋军阀也加入了追逐。

执拗的大沽县衙捕快王家洛为调查命案无意间也卷入其中，后来经袁世凯引荐，成为山西北洋军的军官。

同盟会会员掌握密藏的一个线索，想取出密藏作为革命费用。

多股势力互相利用、渗透，都为拿到密藏。

以下剧透--根据密藏线索，融天岭辗转于山西、福建、京城、天津，门三刀、王家洛在后面跟着，而日本人像黄雀一样在暗中盯着他们。

不仅如此，日本人还在王家洛身边安插一个女间谍林安静，收买融天岭的大师兄于焕杰。

于焕杰又被淇亲王私下收买了，以及被淇亲王的女婿——一个北洋将军收买了。

这个剧里我最喜欢的反派就是于焕杰，不仅因为他是四姓家奴，更因为他形象滑稽，哈哈。

于焕杰被屠刀劈死，我心有不忍。

王家洛手刃林安静那段，看哭我，毕竟他们结了婚。

可以说，于焕杰由好变坏，林安静由坏变好，她在童年时被日本人收养，最后能变好已经不易。

王家洛则一根筋，忠于朝廷，令人厌恶，代表杀不死的旧思想，终究沦为自杀殉清的落后人物。

他还不如卓不凡懂得变通，他杀了伤重的卓不凡。

当四份封印凑齐，便能寻得秘藏。

四份封印的持有人相约聚集在客栈，卓不凡、门三刀、王家洛，各持一个封印，第四封印持有者竟是古董贩子林浩瀚，他是革命党。

其实封印是纹在他们背后的纹身。

滑稽的林浩瀚被日本人所杀，门三刀为他报了仇。

柳琳的死也是我的哭点，坚持不懈对门三刀灌输革命信念，她的坚持精神令人感动，她成功了。

当然令门三刀转向革命的内因是旧情人格格的带动，格格是革命党。

密藏最终被革命党获取。

第三个哭点是最后出的字幕，格格和门三刀通完电话，又继续投入到革命中去，先后去世，没有如约见面，没有如约嫁娶，食言了。

那个黑暗的乱世，亏得有一些人舍身忘我地照亮。

看惯了类型片的观众看《天行健》的第一印象应该都是「怪」吧。

剧情一会儿是清宫内斗，一会儿是江湖武侠，一会儿又是民国谍战。

从服装到布景再到台词，无不显得杂糅得奇怪。

但清末正是这样一个时代。

清朝原本就是外族入关，大街上有满人蒙人汉人，清末更是流入了各种外国人，大街上什么穿着打扮的都有。

有人批评的「缝合怪」反而恰恰反映了清末民初的真实状态。

背景既是天翻地覆的时代，那每个人就都是大河里的一粒沙。

门三刀是高级旗人、是官老爷，但生在了大清要亡了的时代；卓不凡是追求武艺、要当天下第一的剑客，但生在了有洋枪洋炮的时代；王地保是苦读圣贤书、一心考取功名的读书人，但生在了科举被废的时代。

命运跟三位主角开了玩笑，因果又把他们的命运交织在了一起。

这三个主要人物中，门三刀和卓不凡是观众比较好理解的。

而王地保，一开始看似是个刚正执着的小捕头（常见的jc形象），但随着故事的推进，不禁让人生出种种疑问：在这样一部非常写主义的作品里，为什么他每次都能大难不死？

为什么他偏执得疯狂不似常人？

一开始我以为他是要干成大事的角色，所以编剧给他开了金手指，为了显得「天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨」，但落地效果是剧情看着不太合理。

后来，王地保越发疯狂，看到结尾我也就明白他的不死之谜了。

答案先从一句台词说起吧。

寻宝过程中，卓不凡曾对其他两人说过，「果然没有一个无关的人，大家都在局中了」。

看完结局再回来细品这句话，至少有三层意思。

第一层，指他们三人参与寻宝是有人设局，因果让他们必然相遇。

第二层，指他们都活在这个动荡变化的年代，命运都被困在时局中。

第三层，指三个主角所代表的群体，在大河拐大弯的局面中各有其位置。

编剧写一个人物其实也是在写一群人。

门三刀是旗人，是大内侍卫，在大清的体系里属于上层阶级，但他接受了新的思想，也接受了变革。

他代表的是愿意接受新事物新思想、愿意推进革新的群体。

所以在这个故事里他是男一，是最正面的角色，他的角色弧光最充分。

卓不凡则代表了被时代抛弃的那群人。

江湖剑客武功再高超，也比不过别人手里有枪；对于武学，他能追无尽景，但这个时代已经不需要他的武艺了。

每次时代的变迁，总会牺牲掉一些人，他们或无能为力，或不愿改变，总归是大浪淘沙被淘汰掉了。

因此编剧给卓不凡安排了一个凄惨却令人同情的结局。

最后终于说到王地保了，王地保寒窗苦读却再也不能参加科考，也算是被时代抛弃的人，但跟卓不凡不同的是，他心里有恨，他恨新政、恨新式学堂、恨企图改天换地的人。

他说「自古圣贤都辩明白了，立规矩了，哪还需要改呢？

」。

因此当上捕快之后，他偏执得维护律例，维护大清残留的体系，也就是在维护他内心仅存的信仰。

他一个前期开了金手指、仿佛要成大事儿的角色，后面才看来出来编剧给他的定位其实是那些旧思想根深蒂固、拒绝改变、阻碍改革的人。

所以他当然杀不死，次次都能复活，因为旧思想就是这么顽固，就是这么难以消灭。

故事的开头，光绪说「程朱理学无非就是，存天理、灭人欲。

但是翻翻我们的历史，历朝历代，靠圣人学、仁义道德，就能够治国平天下了！？

」。

王地保正是存天理、灭人欲，在他眼里「大义」是高于一切的，高于所有的情、所有的爱。

但谁又能无情无欲，所以手刃林安静之后，他为了自洽只能越来越偏执、越来越疯狂、越来越只能维护他眼中的仁义道德。

故事的最后，门三刀还是愿意拉他一把，但他依然拒绝新世界，编剧或者说时代给这个不是反派又像反派的角色的结局是——绝望。

王家洛，小人也。

若一朝得势即成酷吏，代表着封建文化中的糟粕，还是最可怕的那部分。

他不是不会变通也不是轴，而是极端利己权力欲望爆棚，嘴上说着大清律例，但是只做他想做的事情。

大清律例是他的鸡毛令，否则身为捕快，第一集查命案时邢捕头说回县衙再说，就跟着回去了。

但是他不回，这是他的私心。

他嘴里的大清律例说可诛杀，到他手上就变成必诛杀了。

论杀人他杀的最多，是他权力欲望的体现，好不容易能有欲望的去处了，他从来不留手，追到融天岭的人都不审问，直接杀招，第一集一人对六人时，还能辩解说如果留手无法自保，但是对秦沱一个人时既不审问也不留手抓捕，其实就是在权力一点点扩大后，他邪恶的一面出现，直至最后对林安静下杀手也是不问而杀，他已经入魔了。

门三刀真的是个完美的男主，人物弧光拉满，对上尽忠，对爱人坚贞，对平民仁慈，对革命同情，最后也加入革命。

对上王家洛，却屡屡落下风，一直觉得是因为王家洛太轴，明明加入内务府也是飞黄腾达，王家洛却“刚正不阿”，只为追凶，其实是追凶或者说杀人才是王家洛的追求，面对袁世凯给枪给权，王家洛不是甘之如饴吗？

王家洛的追求非常可怕，只为了满足个人欲望而杀人，因为对一个人生命的生杀予夺是权力最极端的体现。

这是门三刀没有意识到的，而袁世凯在一面之下就意识到了，还美其名曰王佐之才，给王家洛的欲望之火中狠狠地添了火药。

在门三刀和王家洛的交锋中，王家洛每次都说要公函，门三刀就无语了，但是王家洛在追凶中从来没有给融天岭的人看过海捕文书，因为根本不存在，王家洛口口声声大清律例，自己却从不遵守，否则他就该回县衙汇报后拿海捕文书，这时候他很会变通。

他不知道袁世凯，但是对于四十三协的标统一职却从未推脱，那么任命书何在呢？

这时候的大清律例又不见了。

他很自洽，满足他欲望的不合规出现，大清律例就不见了，而阻止他欲望发泄的人出现时，大清律例又是不可撼动的，即顺我者昌逆我者亡的小人版本。

他对其他人都是没有任何仁慈之心的，对灾民都能说出，看朝廷才能救灾，不过是个托词，即我就不救了，我替朝廷当差就是了。

孔孟之道，真的是读到狗肚子里去了！

一直到他发现对林安静的情意和他杀人的欲望之间出现裂痕，林安静作为间谍，一直提供给他满满的情绪价值，楚楚可怜满足他的自大，终于还是在这个其实并无人性的酷吏身上发掘出了一点点情意，最终还是被他亲手泯灭了。

卓不凡是真的可怜，自命不凡但下场凄凉，刚刚迷途知返就被已经变为杀人机器的王家洛无情杀戮。

王家洛一直痛恨变法终结了科举制度，让他无法走科举之路，一展宏图，但是他并非真的为了嘴里说的造福百姓，而是他想通过这样正规途径获得权力，即使科举还在他能考上，不过是做一个不贪污的酷吏，杀戮百姓罢了。

《天行健》大结局了，小乔的这一份工作也迎来了结局做了一个月的直播助理，发现直播间都是骗人做主播也是蛮辛苦的，费嗓子也是真的做好主播要学会控制好节奏，做好拉新留人所以要调动情绪，一场下来嗓子哑了，身心也累了

但是工作哪有不心累的，革命哪有不牺牲的《天行健》的大结局看的小乔也是很难受，改天换地很难从0到1很难，跨越阶级也很难难道因为困难就选择放弃么？

当然，我们还是要勇往向前

《天行健》以大清晚期为时代背景的悬疑探案剧大清内忧外患，动荡不安是该巩固皇权共同对抗外敌，还是该推翻政权重新建立新中国先两千多年的儒学思想，教我们的是“君臣父子”告诉我们的是“普天之下莫非王土”

小小捕快王地保，他读的是圣贤书，背的是大清律法他哪里懂，什么叫做革命他知道的只有追杀大沽命案的真凶，他固执且单纯他代表了每朝每代愚忠的忠臣，也像极了愚孝的孩子

如果把他放在鼎盛的朝代，一身忠勇的王地保怎么不是清官呢可惜他生错了时代，也生错了地方都不知道，他去革命到底有多强杀又杀不死，还能一直坚信自己的想法，绝不会叛变

王地保最大的缺点是是个处男，没有接触过女色自然是抵不住温柔可人的美女明知道这个女人身上藏着秘密，可是把她留在身边和她成亲，带她回大沽

庞瀚辰和陈思澈长得都清秀，演技也不错林安静最后还是死在了王地保的刀下王地保也自杀了，这对小情侣没有大清律例的束缚终于可以在一起了

刘宇宁饰演的卓不凡，是融天派的掌门本来只想振兴门派，却一步步走向死亡门下弟子被杀，被判，自己心爱的女人变成了师娘江湖很苦，师兄弟只会拖累他

大沽命案的凶手明明都死了卓不凡也准备跟着穆青去干革命了，王地保为什么还要一定杀了他整部剧最惨的就是融天派了吧整个门派都没了，自己也还没和师妹在一起呢

但是这两位演员的演技还是差了点，加油吧陈天明饰演的林浩瀚，隐藏的真深，小乔都差点被骗可惜了，暴漏身份没多久就下线了

有句话叫“武功再高也怕菜刀”为什么他每次都是空手出招，咋不用个刀明明是留洋回来的，最后死在了自己人的枪下

这一刻，让门三刀明白这个世界变了练了十几年功夫的高手，可以被不会功夫的人随便打死热武器的时代来了

秦俊杰饰演的穆青，他是大内侍卫，因为变法蹲过监狱这次他的出发点是为朝廷找到宝藏为朝廷续命，没想到最后把宝藏给了同盟会自己也加入推翻朝廷的团队

封建王朝的围墙，把相爱的两个隔得那么远面对曾经的恋人，只能叫她“格格”

门三刀的结局和他们相比还是好一点的他最后寻到了宝藏，也寻到了方向更重要的是他又找回了爱人

但是革命哪里没有牺牲，想要得到什么东西就会失去一些东西武昌起义是新中国的开始革命最后的成功，离不开前辈一次次的冲击门三刀和乌兰珊先后死在了这场浪潮里

在那个时代他们的结局注定是悲惨的这也是导演厉害的地方，不美化苦难也不歌颂困难这才是我们需要看的历史剧哪怕是现在的今天，我们也应该看见苦难我们怕的从来都不是流血和牺牲，怕的是我们变成别人眼中的“王地保”变成井底之蛙，只会坐井观天

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

几乎没有明星，也没有大规模宣传的《天行健》，播出两个月后已悄然登顶“华语口碑剧集”榜首。

从默默无闻的豆瓣8.1分，近两个月持续涨至8.5分，它的口碑仍在发酵。

这部剧好在哪里？

为什么越来越多的观众自发为它宣传？

我好奇地打开第一集片头，立马陷入大胆而新颖的故事漩涡。

随着环环相扣的线索追踪下去，风雨飘零的清末历史画卷尽现眼前；而故事中人的壮志情仇也在我心中激起涟漪，看完剧后留下深深余味。

确实，无论剧本、演员、摄影等各方面来看，这都是一部年度好剧。

它的诚意和新意，值得被更多人看到。

《天行健》讲述了晚清末年一个多方寻宝的故事。

看似寻宝，实则蕴藏了时代变革的野心。

“戊戌变法”失败后，朝廷中人、江湖剑客在动荡飘摇的年代争夺财富，以谋求国家民族新的命运。

各方人物执不同价值观粉墨登场，也在激烈的碰撞中映照出了各自跌宕的人生传奇。

第一集片头，迅速交代“戊戌变法”背景。

年轻的光绪帝一番慷慨激昂后立马下场，变法失败，维新党被打入大牢。

主角现出他骄傲之后迅速落魄的面孔：皇帝身边荣耀的御前侍卫穆青（门三刀），一反转成为将牢底坐穿的要犯，而当他再次被召唤出狱，十二年洗尽铅华，眼前的世界已经变了，他要去面对崭新的时代。

门三刀，这个过去清宫剧中从未有过的角色，融合了各种现实和传奇可能。

他非皇族贵胄，却是皇帝身边最近的人，能够旁观朝堂中暗潮汹涌的斗争；他非江湖剑客，但他有绝世武功，心中尚存一股侠气；他也不是一般的官僚，有清晰的逻辑推理能力，能够“快狠准”地断案、为朝廷所用。

而这样一个文武双全、却处在各界边缘交集的人物，带来了全新的视角。

表面看来，《天行健》的故事线索是要寻找巨额宝藏。

晚清末年各方势力争夺，清廷中的保皇党、维新党，在野的同盟会，新兴而起的北洋军阀，各地江湖势力乃至虎视眈眈的国外势力，都在明着暗着抢占国家命运的前路。

实际上，在门三刀代清廷追踪宝藏下落的过程中，错综复杂的时局图也成了人物命运的地图——最终的故事线，指向主角寻找自我价值的征途。

一个过去拥有至高无上权威的既得利益者，在变法中失去了他的利益。

他的前途，他的尊严，包括他可能高贵而时髦的婚姻，都在一场“戊戌变法”中统统败下阵来。

门三刀既感激清廷带给他的荣耀，也质疑这份荣耀；在十二年将牢底坐穿的光阴中，他不明白哪里错了，出狱后也不明白，未来要何去何从。

被赋予断案使命的高手，只是匆忙上路，使出了他的本领。

这一身本领放在断案上十分轻巧，足见他的用武之地，但除此以外他没有别的用处，无法拥有更高远的志向，只能在时局中兜兜转转，看不清前路。

一个看似沉稳凶狠的人物，一步步现出他脆弱的一面。

在他追踪宝藏的过程中，破败不堪的世界也在他眼前徐徐展开。

他看见腐败无能的朝廷，面对洋人的软弱无力，面对民众的蛮横暴戾，他看见自己真正的软弱，空有变革之心却报国无门。

寻宝之旅，转为对家国命运的选择之旅。

该继续保卫腐朽的清廷，还是拥抱新兴的北洋军阀，或是听从在野同盟会的召唤，无数声音向门三刀涌来，他在质疑中寻找自己内心深处真正的判断。

和门三刀一样寻觅并迷惑着的人物，还有卓不凡和王家洛。

一个江湖剑客，一个衙门捕快，都在追踪宝藏的路上狭路相逢，碰撞他们迥异的价值观。

门三刀，曾经光荣而骄傲的体制内人，面对破败不堪的王朝，信心已渐失去。

卓不凡，纵有天下第一剑术，也难挡坚船利炮全面替代冷兵器的大势。

王家洛，苦读十多年圣贤书，欲做士大夫却遇到科举被废，衙门是他唯一能坚守礼教的地方，为守住这已然崩塌的秩序，他也在苦苦挣扎。

这三位主角，清晰而生动地描绘了坠落下的晚清众生相。

他们身后还有千千万万的人，或是朝廷中执迷于派系争斗的政客，或是民间不能饱腹为生计愁苦的百姓，还有无数有志之士，甘洒热血，或投机取巧，一面是全面崩塌的旧事物，一面是全然未知也不知代价几何的新事物。

在新与旧的冲撞中，人人都在摇摆着前进，有痛苦，亦有坚决，《天行健》塑造了一幅宽广而高远的群像画，将故纸堆中的中国近代史，化作一个个饱满的人生故事。

因题材上的大胆深邃，《天行健》拔高了对演员和制作的要求。

将预算投入在更精良的制作上，选择没有太多名气却有扎实表演基础的年轻演员，是这部剧颇得人心之处。

其中，饰演主角“门三刀”的秦俊杰，无疑贡献了本剧最惊艳的表演。

这位早在15岁时已出演张艺谋电影的演员，已在内娱沉浮18年。

许多观众可能知道这个名字但不太记得他的作品，而在18年的科班训练和技艺磨炼之后，汇集智慧、勇气和侠骨柔情的“门三刀”，也成了秦俊杰难得的人生角色。

在《天行健》一剧中，大篇幅的古诗文台词十分挑战演员的基本功。

三十出头的秦俊杰沉着展现了自己的专业功底，将晦涩却饱含情感浓度的台词念出了诸般韵味。

剧中最精彩一幕，当属第30集与乌兰珊格格的长街阔谈。

门三刀将他心底的理性和感性全盘托出，从分析时局、逻辑判断到回溯自己的情感、坚定未来的选择，人物多年埋藏在心底汹涌复杂的深情，对爱人和家国命运的深沉祈盼，都伴随严密的逻辑娓娓道来。

这一大段对白（也是内心独白），是近年国产剧中少见精美优雅的台词，颇有古典莎氏戏剧的韵味。

而演员对情感微妙的掌控，呈现出“起承转合”的跌宕心路，也将观众深深拽入人物命运的漩涡。

门三刀，在这里最终俘获了所有观众的心，必将跟着他的选择，继续拨开前途的迷雾。

除台词外，门三刀的塑造上还有年龄、心态迥异的两个时期，十分考验演员内在和对人物个性的准确把握。

剧中成年出狱后的门三刀，一直保有沉稳阴郁的气质，理性冷静；而面对自己所爱之人，门三刀又会秒回少年意气风发时，不自觉陷入对永恒之爱的憧憬。

在无数倒回插叙中，我们看到秦俊杰表演的两面：一面阴骘，不乏中年的成熟稳重；一面少年气，懵懂青涩，从举止神态中透出至真至纯的光芒。

这是内娱90后三十多岁男演员中少见的两面气质。

尽管古偶剧不乏深情帅气的男主角，但不靠滤镜磨皮，仅靠眼神露出真正的意气风发和历经世事的苍凉，十分考验演员的自身修为。

在《天行健》的表演中，秦俊杰能够准确把握和不同角色之间的互动、情感关系，当他面对上司、面对爱人、面对同僚、面对高手、面对仇敌时，分别演出了人物的各个层次，门三刀的个性因此而丰满，既有深情执着的一面，又有聪慧狡黠的一面，人性的多面给观众留下深刻印象。

而相形之下，其他青年演员并没有达到匹配的高度（这也是此剧小小的遗憾）——幸有李立群、刘佩琦等诸多老戏骨做配角，他们铺垫了清末腐朽的底色。

以寻宝开始的旅途，演变为上至贵族、下至平民，奋起追寻个人和家国命运的挣扎之旅。

《天行健》既在故事中完成了缜密的案情追索过程，又自然而然以公路片的形式展现晚清时局之下，一个颓败、绝望又激励人们寻找新希望的中国。

在悬疑、古偶大行其道的国产剧市场，一部如此用心制作的历史剧，让人们看到了创作者的抱负和良苦用心。

国产剧也能够实现智性和审美的趣味，也能在深沉的历史底色中促发人们追寻崇高的信仰，不教条也不做作。

看剧时一句弹幕曾让我印象深刻，“一百年前躺着吸鸦片，一百年后躺着看手机”。

我相信许多观众都在这让人愤懑又热血的剧情中找到了与现实接轨的落脚点。

当我们从剧情中脱身而出，还有一段与剧中人并行、理性和感性在胸中激荡的时光。

无论它激发你的是什么，爱情、正义或是理想，那都是好故事将人性的光辉照到了现实的角落。