赛琳娜

简单的爱恨情仇，从小说拍过来，节奏控制一般，留着浓浓的文学语言气息，不知放在镜头语言里算不算违和，但肯定不讨巧。

很考验演技的一部作品，男女主多年搭档已然驾轻就熟，举手投足、眉间嘴角都是戏。

很喜欢这对搭档，库珀的角色很出彩也很丰富，最后的死法充满文学美；劳伦斯渐渐踏上女深井冰道路一去不复返，演技没有突破。

about love, very impressive

故事讲完了，一切似乎都在最后一把火里被烧作了烟云，和大烟山的云雾混在了一起。

一切起乎山林，一切淹没于山林。

回头一想，不禁要发问，故事真的结束了吗？

仿佛不全然。

很难揣测作者本意写这部剧想表达什么，多面的人性？

复杂的爱情？

难言的生活？

野性的自然？

好像都是，又好像都不是。

绝对无疑的是，这是一个悲剧。

于是尝试探索这个悲剧的源头。

首先想到的是Serena。

女主好像是本片里面最疯狂的角色，她指使了Galloway追杀女仆和其私生子，恶化了和自己老公的关系，迫使他们的婚姻走到了尽头。

但她是罪恶的源头吗？

她为自己的爱情奋斗，为自己的男人拼搏，为自己的幸福努力工作。

在工作中为工友的生命牺牲了自己的身体，永远失去了作为母亲的能力。

她不愿意看到自己的老公离开人世，于是让自己也香消玉殒。

Serena好像不是悲剧的源头，反倒是悲剧的受害者。

其次想到的是男主的基友。

基友看不起女人，经常不失时机地打压女主，最后因贿赂失败，反咬男主，让男主无所适从，最后不得已被男主在猎熊途中击毙。

女主说基友从来不是男主的朋友。

男主欲语还羞地不敢承认。

也许在他们互相举枪瞄准，并且比赛谁是快枪的时候，男主终于意识到自己真的没有这个朋友了。

但基友死得太早，也不是所有悲剧产生的源头。

那么难道是里面不怎么出场的女配，女仆小朋友吗？

女仆小朋友怀了私生子，生了私生子，在女主面前出现多次，虽未明言，也比较谨慎，但感觉也不那么低调，起码还经常跑出来照片，去教堂，和男主要工作，要钱，最后逃跑到北方去过新生活，孩子也保住了，也有了新男友。

那么这个小三的结果是否太好了一些呢？

如果就此觉得都是小三的错，好像结论太武断了。

回头一想，也许会意识到，其实小三是在女主之前就出现的。

所以女主第一次到木场的时候，才会对男主说，发生在我们认识以前的事，都不存在。

看来女仆也是不容易，也是悲剧的受害者阿。

那么结果貌似很明显了，我们来分析下男主，这位看上去很帅气，很宅厚，很勇猛，很多金的木场男神，他都在故事里做了什么。

男主寂寞难耐了，所以一开场就找了手下人拉皮条，找女仆解决生理需求，导致女仆未婚先孕，最后诞下自己的私生子。

然后闪婚了女主，自以为训服了野性十足的妙人，顺理成章地，女主也怀孕了。

接着男主指示自己的基友去行贿，基友被抓小辫子，与男主反目，男主一不做二不休干掉了基友。

下一步女主产前血崩导致终身不孕，男主发现自己不能像自己承诺的那样只爱女主，还是惦念不忘自己的私生子，于是偷偷摸摸接应小三。

临近结尾，男主作了最失败的抉择，为了私生子，把自己的生杀性命前程未来都不要了，两本帐本丢给警察局，就去营救女仆一家。

最后的最后，男主还是没抵挡住自己“杀死一只猎豹”的冲动，在猎杀中，没有杀死猎豹，反而被一只山狼咬断了喉咙。

男主和山狼事彼此锁死了对方，好像是说挑战野性，也会被野性挑战，过程中承担了被野性杀死的风险。

这仿佛比喻了男主和女主的关系。

也许会有人说这也就是两人各打五十大板的结论，我深以为不然。

因为这么一说，女主就成了一个负面的比喻。

但如前面分析的，她并不是悲剧的源头。

另一个角度来看，野性一直就存在，为什么不能和野性共存，却要去挑战呢？

男主制造了两个女人，两个家庭的悲剧，连带了更多其他人的死亡。

但最后，他死在了自己手里。

这是一个黑色幽默的结局，让人想起来因果轮回。

与女主在片头说的“以前发生的不存在”相反，你说做的，一定会有报应。

what you've done will haunt you. 一条时间线上没有假设，但也许男主从一开始做的决定，就不是最理智的决定。

在错误的选择中，他走完了自己的宿命。

悲剧的开始，导致了悲剧的结尾。

Serena的小说原著来自于Ron Rash，在福克纳文学奖也有不错的表现。

故事本身有时代背景，有单线矛盾（因为笔触的重点在女性，人性),而故事本身是无解之解。

这是一部非常适合用作剧本的小说，所以选角方面做得很成功。

看到很多差评说冲奥意图明显，急功近利。

但是，急功近利并不是随随便便就能做到的，它需要很多的元素的精妙搭配，才能产生。

所以在这样的单线剧本中，选择了这样的Jennifer Lawrence来出演女主角Serena。

没有复杂的史诗背景和人际关系，没有复杂的爱恨情仇和挣扎斗争。

有的，只是我们谁都可以想象，会这么被命运砸中的真实。

而人性，则在这样的真实悲剧可能性中，会折射出阴暗的悲剧面和暖心的光辉面。

两者皆无对错。

在这种宿命感中，所有的元素的呈现，铺垫（美洲豹，火灾），都告诉了我们，其实我们自己也理解这种痛苦。

每个人在这样的痛苦里都有自己的纠结和选择，都在这样的痛苦里沉沦而迷茫，甚至，都在这样的痛苦里，决绝，毁灭而被撕裂。

Serena就是这种极致的撕裂。

而大表姐是那个能把撕裂感呈现出来的优秀演员。

流产并被告知终生不育的戏很多人都演过，那是能把这种钝击，空白，刺感，失落，不绝的痛苦通过面部表情缓缓展现出来的戏，并不是一颗眼泪或者满面泪水或者大声呜咽就足够的。

而进一步，当经历了痛，却无法抹去痛，告诉自己没事了，却依然有事，反复延绵的心绪剥离，则通过欢声笑语，轻佻卖醉的反向极端来扔出这种细腻的心理，用掩饰和放纵的交替来抵抗无法缓解的痛苦，这场戏，大表姐也表现出色。

这个痛，真的无论如何都无法缓解，一辈子都不会。

痛苦的升级来自于发现丈夫偷偷留着私生子的照片，并给私生子寄钱的事实。

先不说丧子之痛对男人一样的钝击感而导致的可理解性；而对于Serena潜意识对背叛心理的反射着一个层面，我觉得是此剧最富有心机的设计——因为她在家里的火灾中第一个也是唯一的逃跑者，她是长女，她听到死在大火中家人呼唤她的名字却没有回头；导致Serena的潜意识里对“自己对家人的背叛”具有深深的负罪感——因为带着这样无形的负罪感长大成人，她不愿意陷入爱里。

而一旦陷入，她就会变得极致抗拒反感别人的背叛，想要费劲所有的一切去维护这种自己用爱情建立起来的无法被背叛的纽带和羁绊。

很多人对Serena的解读是——痴情。

其实她并不是痴情，她只是想要用极致的爱，爱到不惜一切手段去暗杀丈夫的私生子——来弥补自己当年对家人弃之不顾的负罪感。

她可能没有意识到自己在爱情里的目的是什么，但是她的根本驱动，恰恰就是“赎罪”。

这是这部电影藏得最深的心理因素。

前后的台词，穿插，递进和演员的表现，是能清晰的表现这种心理的。

也只有透彻理解，读透这样心理的女演员，才能呈现出这样的剧本。

所以。

这是一部对主角挑战极高的剧本。

所以我给五星。

Serena这部戏的故事梗概实在抓人眼球，以美国大萧条时期的东部林场做大背景，一个桀骜不驯身世神秘的女人挑大梁，一部女性征服男性世界的旷世史诗篇章，再加上女主痛失爱子追杀丈夫情人孩子的血泪纠葛……Jennifer Laurence霸气侧漏的预告片给了我不能不看此片的决心，却换来了一片失望。

故事，是有的，演员的用功也是看得见的，只是结果却拼拼凑凑，有些前言不搭后语，多了许多不明所以的镜头少了许多讲故事深入人物的诚意。

电影虽然以女主人公的名字命名，也竭力将她塑造成一个能够扭转丈夫事业野心勃勃强势坚决的“女强人”，但是电影却没有将一个有决断有执行力的女人赋予真实的生命力。

导演想要表现Serena了解林场的运营，却用Serena在林场举起一把斧子表现自己会砍树实在是很拙略的赢得人心的场景；之后Serena陪同丈夫几次开会在极其激烈的争论中不曾说过一句话发表过一句意见，回到家也不曾给过丈夫相关的生意场上的帮助，更多的着墨反而像是清宫戏里的“红颜祸水”，挑拨丈夫和合伙人的关系，用“为了我们”不断影响丈夫的判断力。

即便Jennifer Lawrence非常用心的想将这个角色塑造得大气霸气敢爱敢恨，但是最终影片对女主的下笔却偏离了初衷，反而让这个角色变得吃力不讨好，让一个本是复杂迷人的人物变得困惑单薄。

若你真要人痛苦，便把最美的毁给你看。

Serena与丈夫的相爱和结合到最终的破裂粉碎无疑是故事的主线，但是他们之间的爱却不动人。

从头至尾Serena与George之间的精彩是床笫之欢，Serena于George在经营上的帮助无说服力，对未来的规划止步于George望梅止渴一般的巴西。

即便导演想用好几个激情片段作为感情的线索，那么赛马场之后那一段来的猝不及防，而Serena失去孩子醉酒在社交场所后的一段就简直莫名其妙。

如此的一段感情，到最后竟不能让人扼腕叹息，实在不能不说是败笔。

情节的无连续性也是硬伤。

从Serena宣布怀上George的骨肉到婴儿床到来之间，观众简直都可以忘了Serena怀孕这件事，对Serena失去孩子的失望更是没有铺垫。

Serena与先知之间若隐若现的友谊显得没有头绪，说Serena救了先知也有些言过其实，而之后先知为了Serena杀人卖命就更加有些说不过去。

总之，Serena想要融合非常多的元素，比如西部，女性主义，魔幻现实，可惜放着两个顶好的演员却无处使力，实在可惜。

赛琳娜在小说里多有魅力也好，我只知道她也是个女人。

而女人总是容易一往情深。

他说我永远也不会离开你。

结果他几乎掐死她。

不知道是不是因为村姑一脸心机晃来晃去的太过让人讨厌，我倒是很希望先知捕猎者给她来上一刀。

最后，他还是把别的女人拥入怀。

只剩下你一场空欢喜，烟消云散。

好一曲残忍的又老生常谈的女人花序曲。

只是因为是女人。

不，我们不要做这样的女人。

Cast为什么不能和谐相处，心胸太小了吧。

一个杀一个，没有那么多深仇大恨吧，也不是没有别的解决办法。

当男主杀了第一人后，DOMINO EFFECT就开始了。

整个悲剧，男主的责任更大，缺少Work ethic，如果你事事躬亲的话，问题大多不会产生。

女主12岁时，火场逃生，最后却也逃不过，这是宿命吗？

整个影片明暗切换，节奏把握手法，堪称教科书式的范例。

1929年美国问候语是GOOD DAY啊。

1，赛琳娜一生追求完美，但最后完败。

逃脱不了经济危机大背景的处罚，自焚而去。

2，赛琳娜是一个坚强的女强人，自立自强，不甘于当家庭妇女，极力参与男人的世界，然而为丈夫的事业于事无补，反而增加了合伙人的反目成仇，手下的叛变。

总想把事情变的更好，然而总是小胜而大败。

3，赛琳娜越是追求越多，越是失去越多。

自身的缺陷--强烈的占有欲，或者说是不安感，让女人的弱点（害怕失去男人的爱）暴露无遗，而最终让女主失去未来的憧憬，一去不复返，走极端。

4，本剧貌似是想说：男人应该多多关怀女人，尤其是社会环境恶化很严重的时候。

安静的看完了整部电影，结构严谨，节奏适度，对白精彩，逻辑缜密，选角般配，表演出彩，实在是一部不可多得的伦理佳片。

给出的建议是，如果你不是一位心思细腻，关注细节，有一定情感经历的同志，同时没有条件在黑暗安静的环境中不被打扰的品味电影，还是不要看了，否则只会是差评。

全剧没有一个片段是多余的，没有一句对白是多余的，没有复杂的叙事手法，就是按时间顺序娓娓道来，每一个表情，每一句对白都有前后关系。

适合的人看适合的片子，假设观影对象，就是不希望那些不靠谱的评论，毁了一部好片。

赛琳娜来自于一个更大的伐木场主家庭 ，她对如何管理经营耳闻目染，她又是家中老大，自尊心强，她曾任凭亲人于火海独自求生，事后却苦苦搜寻懊悔一生，所以重视与唯一爱人的信任与忠诚，并在情感上高度依赖，终究毁了自己。

导演的视角更多是通过一句对白，一个特写就提炼并关联了许多内容，所以有一定情感经历的观众会感悟更多。

赛琳娜的孩子死后，人和剧情急转直下！

詹妮弗·劳伦斯 的演技也是提升不少。

劳伦斯最早的表演经历始于教堂，这位狮子女从小就显现出大胆与富有主见的强硬性格。

14岁那年，她决定投身表演事业，并说服父母带她去机会众多的纽约一试，尽管此前没有任何正规的表演训练和正式的表演经历，她仍然在试演时惊艳了考官，以一个不错的价格进入了经纪公司。

但她的演艺之路并非一帆风顺，她的表现也起伏不定。

还有什么能比丈夫的背叛和痛失的爱子更能伤害到一个原本独立坚强的女人，如果George当初不来招惹她，她最后也不会变成现在的样子，她还是之前那个独立坚强的自己。

人们都只看到她迷失心智的癫狂模样，可当情妇找上门来利用私生子博取同情，和自己的丈夫眉来眼去时，谁又考虑过Serena的感受。

还有当Galloway被斧头误伤断肢差点丧命时，是谁不顾自己身怀有孕淡定指挥大家并骑马飞奔最后将他从死亡边缘拉回？

多庆幸她没有看到丈夫与情妇紧紧相拥的那一幕，那时谁又会想到对这个不负责任的男人进行道德谴责？

为什么男性的过错总要由女性承担后果？

火里重生终归于火，也许这对于Serena来说就是宿命吧。