兔子洞

这个片子从某种来讲，属于非常boring的那种家庭片。

我以前总是觉得，美国人有时候有点矫情，尤其对待亲情和家庭时。

人，在美国文化里是神圣不可侵犯的，死亡对他们而言更是一个难以平复的伤疤。

但是年纪大了一点，比以前多愁善感了许多大概，能够感受感情的能力在增强，不知道是好事还是坏事。

Howie那么的爱Becca，一次次的，Howie希望Becca能够像他一样，接受已经发生的事实，但是Becca拒绝了。

说到底，Howie也许也并不能接受儿子离世的打击，但是作为家里的男人，他需要坚强起来。

Becca就像她妈妈说的那样，自己受伤，同时一直伤害身边的人。

有些伤口，不是那么容易就可以过去的，怎么样也没有办法把疗伤的过程缩短。

我很开心，最后Becca还是拉住了Howie的手，没有像另外一对夫妻，很多年以后也没法迈过这个坎坷，以至于分道扬镳。

我想也许还是不能认同Becca对于化解悲伤所使用的方式，我更多的还是同情Howie，所以第一次哭的时候，是jason来送书，Howie争吵以后把气撒在狗身上，最后却内疚的抱住狗痛哭那一幕。

也许那一刻，狗对他来讲，不单单是Taz，也是他对儿子感情的寄托。

另一次，是最后Becca把漫画还给Jason，也许是自己解脱了对自己的束缚，她回家来看到Howie，说应该举行party，把过去的朋友叫到家里来。

那一刻，不知道什么触动了我，抑制不住的泪如雨下。

直到最后字幕出来，还是很悲伤。

他们应该make it through， 不管过程将是多么的悲伤。

但是只是应该吧，过程还是一样折磨。

我想我还需要时间来整理我的感情。

有时候情绪先于理智，所以看得时候控制不住眼泪不停的落，却不知道自己为什么要这么悲伤。

关了电脑，还是控制不住的接着哭。

影片里唯一让我微笑的是becca的妈妈。

老太太演的太好了，笑容也很温暖，我很喜欢。

超市里的那个女人，很讨厌，becca妹妹在跟她说对不起的时候，她说，那又不关我事！

唉，确实，悲伤只是自己的事情，别人，不管别人的事。

又能blame什么呢？

如果宇宙是平行存在噠。

那也會有成千上萬個我活在這個巨大噠宇宙中。

我祇是其中一個悲傷噠版本而已。

其他噠我都在快樂噠活著。

足矣。

這個電影是在是很壓抑。

看完以後很難受。

尤其是車禍發生噠那一瞬間。

Nicole Kidman噠表情在一點児點兒噠扭曲。

那個少年卻一直凝固在難以釋懷噠鏡頭中。

直到影片噠完結。

直到生命噠完結。

有時候一句我原諒妳叻並不輕任何作用。

有時候一個妳放心我不會疏遠妳噠承諾也祇是說說而已。

可妳知道麼？

有些人眞噠會當眞叻。

比如說我。

I'm hurting u by hurting myself。

剛好與Christian Aguilera噠《Hurt》相反。

愛。

可以讓所有人失去理智。

不管是像瘋狗一樣咆哮。

還是像嗑藥過後一樣甜蜜。

文章首发个人微信公众号：谢园（xieyuan59）聚会结束，亲友离场，妮可·基德曼演的Becca和艾伦·艾克哈特演的Howie，在暮色中临湖而坐，一语不发，慢慢十指相扣，但脸上并无太多表情。

我还在猜想他们内心是否会复原，片尾曲却已响起。

这是妮可八年前演的一部电影（中文译作“兔子洞”或“爱的拐点”）。

彼时，她凭借这部电影，获得第83届奥斯卡金像奖最佳女主角提名。

换做八年前，我可能看了不到一半就会退出，又或者快进看完，并不理解。

而如今，这部电影看得我泪眼婆娑，坐在电脑前久久不能动弹。

呵，时间就是这样捉弄人，一点一点让你懂得生命、人生这样宏大词语的内涵，也让你愈发看到生活又残酷又温情的一面。

整部电影的故事情节并不复杂：Becca和Howie原本过着恩爱富足的中产阶级生活，有一个可爱的儿子Danny。

但家门口一场突如其来的车祸，夺去了丹尼的性命，彻底改变了Howie夫妇的生活。

夫妻两人采用不同的方式面丧子之痛，渐渐导致夫妻关系日益紧张，争吵不断。

经历了种种互相伤害后，他们终于明白彼此仍然深爱，愿意共同面对，做出改变，为继续一起生活下去努力。

影片并未告诉我们，他们的努力是否奏效。

但我很想去相信，即使未来的日子仍然悲伤难捱，但夫妻俩因为爱，最终慢慢适应，走出悲痛。

当人无法承受身体的任何疼痛时，可以吃止疼药，甚至医生会给你注射少量吗啡，药剂能够很快让人感觉好转。

唯独悲痛这种疼痛，没有可以医治的止疼药。

电影中，丈夫Howie偷偷半夜看手机上的儿子的视频、参加团体互助治疗、不愿扔掉车后座的儿童座椅、拒绝改动儿童房的摆设；而妻子Becca则害怕触景伤情，想要把家里有关儿子的回忆都抹掉、把儿子穿过的衣服送人、退出团体治疗，不参加有小孩的家庭聚会、把儿子所有的玩具都整理放在地下室，甚至想把房子卖掉.....这些无一都是因为内心的伤痛，如同癌症细胞一样在体内蔓延。

借用杨绛先生在《我们仨》中写的一句话——我觉得我的心上给捅了一下，绽出一个血泡，像一只饱含热泪的眼睛。

从未就着悲伤吃过面包，从未在夜半时分饮泣，害怕面对明朝的人，大概不会懂得那般宛如焚心之苦的痛。

记得高考前，一个同学的父亲突发脑溢血去世，她知道消息那一刻，晕倒在教室。

成绩优异的她那一年放弃了高考，选择复读。

记得父母的一位好友，在他母亲突然因病去世后，每周都要去上坟，常常一呆就是一天一夜。

记得小时候住在一个大院里的叔叔，在儿子一场意外的车祸去世后，他一夜白头。

记得六年前，我的表哥突然遇害时，家族里所有亲戚全都哭成泪人，直到现在，他的名字仍是禁忌。

这个世间，那样心碎的故事太多太多。

大概，很少有人没有经历过丧失至爱之痛。

每个人都有一套自圆其说的系统，很多事情，我们都会去寻找一个可以让自己信服的解释，尤其是在面对伤痛时。

我们需要找到一个让自己接受失去的理由，以及支撑自己继续活下去的慰藉，比如宗教信仰，科学依据，又或者是臆想猜测。

或许，生命有轮回，人有前世今生，或许，世间真的有灵魂。

可是，这些说法都无法彻底消除当事人心里的悲痛。

电影里，在团体治疗中，一对夫妻自欺欺人地说失去女儿是上帝的安排，因为上帝需要另一个天使。

Becca听完后，愤怒地说道“为什么他不多造一个天使，他毕竟是上帝啊。

”大概所有的人，在面对失去至爱之时，都会想要叩问天地，世界这么大，人口这么多，为何偏偏带走他/她，为何要让我承受这样的痛苦？

这个世界，除了生老病死，还有太多的灾难和意外，有些人才说再见，却变成永远不见，有些人说好要永远在一起，转眼就阴阳相隔两重天。

遭遇人生不测的真正痛苦在于，两个人的联结，如一根藤蔓，硬生生被斩断，可是内心的牵绊却断不了。

不管你说什么，做什么，逝去的那个人不再能够回应你，和你互动，拥抱你，对你笑。

那种痛苦就像难以治愈的疾病，不会要你的命，却有着强大的邪恶力量，时刻肆虐蹂躏着你已经千疮百孔的心，它也许改变了你的人生，再也寻不回你熟悉喜欢的生活轨迹，好似身体受过重伤的地方，无论如何，都不可能再恢复先前光洁完整的模样。

就像电影里，那对亚裔夫妻进行团体互助治疗已经八年，但仍无法接受失去，最后选择分开。

在某些时光里，你过得安稳美好，对未来持有希望。

然而，突如其来的一些事情，悲伤得打破所有的平衡，然后你的整个生活像被吞噬一般，情绪和想法全都变了。

也许，时间会让表面的一切慢慢恢复平静，但是抹不掉的悲伤，仍然潜伏在内心某处，就像被太阳暴晒的枯草，一部电影，一句话，一个场景，一篇文章，一首歌，都会点燃你，焚烧你的心，不断折磨你。

在懂了爱和陪伴的年纪，我再看三毛在荷西意外身亡后写的书，总觉得字里行间缠绕着三毛丝丝缕缕难以摆脱的悲伤。

比如《梦里花落知多少》里那段：我是没有选择的做了暂时的不死鸟，虽然我的翅膀断了，我的羽毛脱了，我已没有另一半可以比翼，可是那颗碎成片片的心，仍是父母的珍宝，再痛，再伤，只有他们不肯我死去，我便也不再有放弃他们的念头。

字字句句都是她的心碎。

还有Sia的歌，听着听着就容易热泪满眶。

因为那些音乐背后，隐藏着Sia七年都没有走出来的痛苦。

Sia和男友Dan在环球旅行时，Dan在伦敦的一次交通事故中丧生。

或许，这是为什么Sia的歌总像暗夜里深沉的苍穹，让人看到她在悲痛中如何挣扎，如何振作。

没有人可以叫醒装睡的人，也没有人可以拯救谁。

面对铺天而来的痛苦，能做的，也不外乎自己一步步爬起来。

别人的同情怜悯，并不会让你好受，因为你知道他们一转身，仍然会笑着继续他们的生活，不痛不痒。

但，你还是要背着痛苦活下去。

怎么活下去？

我尤为喜欢电影中对于这个问题的诠释。

那是一段精彩的对话，发生在Becca妈妈在地下室清理Danny的东西时，贝卡询问同样经历过丧子之痛的母亲：Becca： Does it ever go away?（这种痛苦会过去吗？

）Mom: No. I don't think it does. Not for me, it hasn't. And that's goin' on eleven years. It changes though. “（不，我觉得不会。

至少对我而言不会。

十一年了。

但它变了。

）Becca: How? （怎么变？

）Mom: I don't know... the weight of it, I guess. At some point it becomes bearable. It turns into something you can crawl out from under, and carry around like a brick in your pocket. And you even forget it, for a while. But then you reach in for whatever reason and... there it is. "oh, right", that... which can be awful, but not all the time. It's kinda... not that you like it exactly, but it's what you got instead of your son, so you carry it around. And... it doesn't go away... which is...（我不知道......大概是它的重量，到了某个时候，就变得可以承受了。

你可以从它的重压下爬出来，随身带着，就像一块口袋里的砖块。

有时候，你甚至会忘了它的存在。

但你随时都可以找到它，它就在那儿。

哦对，就是这样...这感觉很糟，但不会老这样。

这是那种...当然你一定不会喜欢...但那就是代替你儿子的东西...所以你到哪都会带着它......而它也不会离开，那其实······）Becca: Which is what?（其实怎样？

）Mom: Fine... actually.（其实还好）有人曾经说痛苦会变成钻石，闪耀光芒。

但是有些痛苦不会，它会变得就像口袋里揣着一块砖，变得可以忍受，但是不会消失。

可是，这就是我们逃避不了的人生，是许多个生活版本的其中一个，就如Becca在看完Jason依据< Parallel Universe> 画的漫画< Rabbit hole>后，两人坐在公园里，Becca说的那段话：So this is just the sad version of us. But there are other versions. As other versions, everything goes our way. I like this thoughts, it's nice. Somewhere out there i'm having a good time. 这只是我们生活的悲伤版本。

还有其他版本，在那里，一切还好好的。

我喜欢这个想法，真好。

在某处，我们仍在欢度年华。

关于死亡 也许讨论起来比较沉重 不管如何 死亡 是人类必经的一段旅程 当你失去挚爱的亲人时 悲伤自责愤怒无助一并袭来时 我们终究会面对自己最脆弱的一面 无论呼吸是否继续 无论我们面对生活时如何的伪装 一旦你面对自己时你还怎么表演 悲伤就在那里 象一根扎在毛衣上的刺 它不声不响 时不时的刺痛你一下 或疼或是不疼 它还是就在那里 时刻的提醒你 逝去的是你珍惜的 逝去的是你深爱的 逝去带来的痛永远不至于让你停止呼吸 反而是时时刻刻的呼吸都将面临着时不时的刺痛 它永远不会变成一件快乐的值得回忆的事 直到有一天你开始习惯这根毛衣上的刺 习惯了它在那里 just fine 没有好极了也没有糟透了Just fine 我们都会学着接受这一切 Just fine 一切都将继续 我们都是那根毛衣上的刺 而温暖的毛衣都是我们亲自针织。

Just fine........也许关于死亡 我们都得习惯 但我们不必麻木的逃避 深深的尝一口死亡的滋味 我们才会更努力更认真更珍惜这世间的一切。

好好珍惜吧，你我都活着。。。。。。

“这只是我们生活的悲伤版本。

还有其他版本，在那里，一切还好好的——我喜欢这个想法，真好——在某处，我们仍在欢度年华。

”这是妮可扮演的Becca关于“平行宇宙”的看法。

我愿把Becca看做妮可生活的一个悲伤版本。

想到其他版本，感觉会好一些，比如她和Keith欢度年华，有个可爱的Sunday宝宝；比如她在红磨坊的舞台上唱着“为了自由、美好、真实和爱情”，肆意挥霍着她倾倒众生的美；比如她在书桌前，双眉紧锁，构思着自己书里的女主角的命运；比如她年轻时野心勃勃，不惜一切以成名……只是有时很难想象，所有这些纷繁的版本都有一个共同的标题，叫做妮可•基德曼。

这是属于妮可一个人的电影。

自己当制片人把舞台剧搬上银幕，联系原剧作者改编剧本，找导演，找男主角，自己又担任女主角。

成品是500万美元的小制作，题材虽沉重，最终效果却精致、优雅、从容、温暖。

这是关于失去的伤痛的电影。

Becca和Howie夫妻两人，一个试图装作什么都没发生却终究逃离不了目睹儿子死去的那一幕，一个试图留住孩子留存下的痕迹，却发现一切只是徒劳。

裂痕不可避免地产生，争吵、貌合神离、同床异梦随之而来。

悲痛这种痛，没有速效的镇痛药，他们能做的只有带着它继续生活，“就像口袋里揣着一块砖头”。

而它又一点点侵蚀生活中的一切，令人变得敏感、尖刻甚至身不由己地做出出格的举动。

悲痛以这种方式在生活中自我复制着，如同癌变细胞在体内悄然蔓延。

互助组里另一对夫妇的结局成了这种复制的注脚——曾经的一切美好，一点点地分崩离析，似乎最后只有分离，才能开始新生活。

最出色的是Becca和Jason那条故事线。

很难说清Becca对Jason这个造成她儿子死亡的高中生究竟怀着怎么样的感情，但是就像她说的，“这不是任何人的过错”。

她通过消解他的负罪感来消解自己的内疚，她不希望她儿子的死带来的伤痛再影响到其他人。

因为，她自己最明白，伤痛是怎样一种折磨。

他画漫画，创造着他幻想的平行世界，在那里一切井然有序，一切安好平静。

她读过漫画，听着平行世界的理论，不觉眼泛泪光：“这只是我们生活的悲伤版本。

还有其他版本，在那里，一切还好好的——我喜欢这个想法，真好——在某处，我们仍在欢度年华。

”电影在这里，背景声只剩下鸟的啼啭，比其他时候平静舒缓的配乐更平静。

翠荫之下，Becca和Jason各怀心事，但是伤痛已不那么厉害。

心结已解开，一切该各归原位——即便我们的生活因为这起意外，注定了是个悲伤的版本，我们也要把它活得尽量精彩——我猜测他们是这么想的。

就像电影中这么个悲伤的故事里，还是有鲜明的色彩，有动人的音乐，有生气勃勃的笑声，有各种各样的希望。

她回到家，睡着的丈夫醒来。

他们决定举办一个餐会，请来所有生活里爱着他们的人。

经历了种种互相伤害后，终于明白他们终究彼此深爱，在餐会人群散尽后，两相望着暮色，十指相扣。

携手人生，只要是和对的人，管它是不是悲伤版本。

有时我们不需要安慰、不需要同情，需要的只是时间来学会接受生活里的种种悲伤，就像Becca的母亲所说的那样，“有时，它变得可以忍受。

”绝望不该是任何一个版本的生活的原色，希望才是。

看了这部电影，有两个感觉。

一是妮可基德曼越来越美。

记得刚看见她和汤姆克鲁斯在一起的时候，觉得她的脸和下巴都长的吓人，给我一种很奇怪的感觉。

后来，她的电影看的多了，感觉她的一双眼睛，有着很特别的深邃。

兔子洞，是基德曼看过戏剧版之后提出来要拍摄的，她不仅是主演，还是制片人，而且几乎零成本出演（但我估计票房是要分红的）。

当妮可基德曼在电影中第一次露面的时候，我就觉得她越来越美了，美的无法言说，让我心动。

二是中年人的问题，很麻烦。

这个时候的人已经几乎成熟到了无法改变的地步，如果还是不能很好地应对生活，也可以说几乎没有什么希望了。

（芷宁写于2011年1月3日）半个月前,看完影片《兔子洞（Rabbit Hole）》后，在微博上随意写下了这样的话——“那种让失去孩子的夫妇一起座谈的心理治疗方式，基本上很扯，只会让他们更陷入其中，所以影片《Rabbit Hole》中，有人参加这种活动6年多还没从丧子阴影中走出。

其实每个人走出阴霾的方式不尽相同，但大都需一个适合自己心性的药引子，不过到最后，一切还得靠自己……”显然，对这样一部涉及心灵伤痛、家庭创伤的影片，仅仅写这么一段随意的话是不够的，而且，很个人地认为，这种伤痛不会消失，它会始终存在，只可能暂时止痛，找到继续生活的出口和方式，但在以后的岁月里，曾经发生过的悲剧会像一个不远不近的阴影，始终围绕着余生，且不时地跑出来撕咬一下心神，这种状况会一直延续到遭遇过不幸的人老死。

总的来说，这部影片有很多心理纠葛和情绪释放的戏份都被呈现得令观众感同身受，这或许和导演约翰·卡梅隆·米切尔有过类似的经历有关，他在少年时失去10岁的弟弟，对家人而言——“这是一件突如其来的意外事件，它永远地改变了一个家庭，直到现在我们还在从创伤中恢复着”。

影片配乐颇有治愈系的味道，娓娓道来，貌似轻轻袅袅，实则入心入情，和影片舒缓的节奏、冷色调的场景、相对内敛的表演相得益彰。

影片伊始，主妇贝卡看似平静而忙碌地栽种着家居花圃，只是，那种平静忙碌里透着股子疏离凄冷，是一种自我封闭的平静，一种无意识的忙碌。

素面马尾、双眼无神、没什么特别的表情——妮可·基德曼此次一出场就很有戏。

可以说，在看到这部影片时，除了感触良多外，还欣慰地看到妮可有慧眼，她的慧眼令戏剧版《Rabbit Hole》有了影版，也很欣慰地看到她同时胜任了制片一职，更欣慰的是，她此次的演技精进，近几年她的确没奉献过好的影片和好的表演，而此次出演的有着丧子之痛的主妇，妮可将其痛苦的内心、敏感的神经、复杂的情绪和难以释放的悲恸都拿捏得入木三分，仿佛她就是贝卡，那个在8个月前因车祸失去4岁儿子的不幸母亲。

倘若她戏中的丈夫、饰演休伊的艾伦·艾克哈特的戏再精一些，在表演上形成对等的互动，就再好不过。

而美片美剧中的常见配角、韩裔的吴珊卓饰演的同样遭遇丧子之痛的母亲，戏份不多，却很出彩。

该片还被译为《出口》、《爱的拐点》、《心灵触洞》，无论哪个译名，似乎都表明人们在遭遇巨创后，需要一个宣泄的出口，一个释放的契机，也就是前面说过的“药引子”。

片中的休伊在不堪痛苦之时选择了麻痹自己，所幸他最终选择了回归，看似沉默平静的贝卡则选择了和“肇事”青年汉森沟通，而有关那几次接触和沟通的表演，显得颇有层次感，仿佛在不断深入地舔舐清理至深至痛的伤口，而有些清理必须是掏心挖肺连着血泪的。

的确，即便心痛死若干回，生活还得继续。

片中漫画高手汉森的那副仿佛迷宫般的画，似乎在暗示着人生充满了各种各样的关联，彼此串联，彼此牵动，罗曼·罗兰这样写过——“人生就是几度死亡和几度复活的连续”。

芸芸众生，似乎很少有人够幸运，能例外。

http://nicolew.blog.hexun.com/60432300_d.html

生活中的意外遭遇也许就是这样，谁都没有错，贝卡和她丈夫没错，撞死他们孩子的肇事者没错，就连那条导致孩子车祸的狗都一样没错。

可生活就此变了个样，充满了矛盾，渐渐地不可调和，甚至难有性生活。

诚实是相互的，理解是相互的，宽慰也是相互的，但一切看似都无效，失去的再也回不来，最终谁也安慰不了谁，幸福难以复原。

这是贝卡和丈夫失去儿子八个月中的生活状态。

但奇妙的是，夫妻俩为了摆脱痛苦所做的努力，以及选择的方式。

起初是摆脱房子、狗、儿子玩过的玩具这些象征物，试图把记忆切割开来，但这也许是最愚蠢的方法。

此后夫妻二人又尝试摆脱彼此，贝卡找到了当初那个肇事男孩，丈夫找到互助社一位有着相似遭遇的亚裔女士，还抽起了大麻。

可他们究竟想从外部得到什么呢？

难道贝卡仅仅是想从肇事男孩口中不止一次听到道歉的声音？

抑或从他那儿获得更多有关平行宇宙的知识，以供她幻想，当下的自己仅仅是众多宇宙中众多自己的一个悲剧版本？

而丈夫难道是想从婚外得到一段新的恋情？

其实都不是，这些也远远不够，最终他们发现，在丧子之痛面前，几乎没有什么力量能够慰藉心灵，揣着象征物而活，如同守着兔子洞，毫无希望。

总有一句潜台词萦绕耳边：“我们已经失去了孩子，难道还要失去彼此吗？

”他们必须面对现实，哪怕周遭的现实试图在他们眼前规避痛点，营造祥和，他们也必须创造条件去面对，让伤口血淋淋暴露在外，这样才能真正愈合。

影片给人心辟出广阔的原野，以使太阳能毫无遮挡地从地平线上不容置疑地升起，影片还为生活提供了更多可能的解决方案，告诉人们，一切有效的治愈过程也许都是简单直接甚至粗暴的，只有逃避是死路，但寻找它的路径却也是无比曲折漫长的，所需要的耐心，有时恰恰又像极了守兔子洞。

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沉醉于爱情中的伴侣，往往有着共同的思想和情感，那会使我们体会到紧密相连的浪漫，促使两人感情升温并发展到一个稳定的状态。

但是如果有一天，生活中发生了一件悲伤的事情，而两人应对的方式大相径庭，你便觉得他好远，远得你无力去握住那双曾经相约到永远的手。

今天我要介绍的这部电影，名叫《兔子洞》。

由约翰·卡梅隆·米切尔执导，妮可·基德曼、艾伦·艾克哈特等参加演出，讲述了一对夫妇携手走出丧子阴影的故事。

蓓卡（妮可·基德曼饰）和霍伊（艾伦·艾克哈特饰）是一对快乐的夫妻，他们感情美满、家庭幸福、还有一个4岁的儿子丹尼（菲尼克斯·利斯特饰）。

但是这种美好的生活在8个月前戛然而止，一场车祸夺去了小丹尼的生命。

这对年轻夫妻的感情也随之陷入泥潭。

他们内心无疑都是痛苦且难以摆脱的，他们各自缅怀纪念孩子的方式却不一样，超出彼此的理解。

由此，他们越来越陌生，越来越遥远。

世界另一角落有个开心的自己 蓓卡是一位全职太太，她理智成熟，在表露情感方面比较倾向于克制。

儿子去世后，她的生活没有多少变化，还是沿袭着之前的习惯和步骤。

早上丈夫出门她打理花园，晚上丈夫回来她准备晚饭。

她也不相信上帝之类的言论，她对那些因失去孩子而参加团队互助的人很是厌烦，称他们为“信上帝的疯子”， 其中一对夫妇用“上帝想要另外一个天使”来安慰自己，其他的同病相怜者全都陷入悲痛之中，蓓卡控制不住，气愤地说：“他干嘛不自己创造另外一个天使，毕竟他是上帝啊。

”对于上帝，蓓卡不但不信，甚至颇感怨恨。

她深信如果上帝真的如大家所说的那样仁慈，他就不会残酷地夺走人的孩子，让人痛不欲生。

孩子已经离开他们，但生活还得继续。

为了重新开始新的生活，蓓卡将儿子在房子里生活过的痕迹默默地清理掉，还把那条让儿子遭遇车祸的狗送给母亲。

她还打算卖掉现在的房子，搬到别的地方生活。

她不想看到跟儿子有关的东西，因为这些东西会让她想到儿子，再一遍遍难受。

一天，蓓卡偶然碰见了开车撞到她儿子的男孩杰森。

在一种奇特却强烈情感的驱动下，她开车尾随杰森。

之后便在男孩每天乘坐公交的站台等他。

她到图书馆借杰森刚刚还回去的书看。

在一次被发现后，她邀杰森坐在公园长凳上静静地聊天，虽然有些奇怪，但她确实很享受。

如蓓卡设想的那样，杰森对自己儿子的事怀有深深的自责和愧疚。

杰森见到她的第一句话就是“对不起”，他的真诚与手足无措让蓓卡也跟着动容， 她也有悲痛，但她更不想这件事让杰森一直生活在罪恶的忏悔中。

她耐心地听杰森诉说他的心里话，还用理解的眼神和动作安抚他。

尴尬和愧疚情绪渐渐消减后，杰森给蓓卡看了自己创作的一本漫画书。

在书里，他画了一个失去父亲的小男孩，为了寻找父亲，小男孩钻进了兔子洞，却看到了完全陌生的世上另一版本的父亲。

这个故事令人感动，也深深安抚到了痛失爱子的蓓卡。

她坚信现在同杰森一起坐在长凳上的只是悲伤版本的她，在世界的另一个角落，还会有开心版本的她，正陪着儿子。

忘掉伤痛就是对儿子的背叛 跟蓓卡的理性克制不同，霍伊对儿子的感情更加外露和依赖。

儿子的不幸离世，对他来说，是个真实存在的伤痛和打击。

要顺利度过这个时期，参加团体互助，或者找咨询师聊聊等都是非常有必要的。

在团队互助会上，他认真听着其他父母悲伤的发言，对他们的情感感同身受。

他觉得这些人都是值得尊重的，不应该打断或者嘲笑他们。

霍伊知道他们要让这件事情过去，但他不想“删掉”儿子的生活痕迹，仿佛那样做就是背叛，是冷血无情。

他要儿子的东西都完好摆放在原位置，包括那条狗。

另一边，他也想找到一条途径，恢复以前正常的生活。

他觉得生活会变得像现在糟糕，是因为他们没了孩子，如果再生一个，或许就能挽救眼前不如意的状况，对双方都好。

他还保留着去团队互助会的习惯，尽管只是一个人。

在那里，他和一个叫盖比的女人越走越近。

盖比和她丈夫凯文参加团体互助已经八年了。

最后凯文突然消失了，盖比便也开始随意地对待互助会，她还是会准时到，却在到了后待在车里吸大麻、对着发言的人痴痴地笑，还在中途撤下偷溜出去玩。

霍伊也跟着盖比做着这一切。

他好久没这么肆意放松过了，他喜欢和盖比这样，将所有烦心事都抛到脑后。

然而当他知道凯文是因实在忍受不了那种悲伤的日子，忍受不了两个人抑制不住摧毁彼此的举动才对盖比不告而别时，他好像也在其中看到了他和蓓卡两人的未来，他很害怕，他很爱蓓卡，不想最后丢了彼此。

可是如今他们的关系确实有朝那个方向发展的苗头，而他却只能看着它愈演愈烈。

对于杰森，霍伊还是抱着极大的怨恨，他做不到释怀，也不想原谅那个男孩。

还有那条儿子曾经很宠爱的狗，他是抱回来养了，却也在它扯着绳子快速跑的时候，不耐烦地冲它嚷嚷。

他想要找到能够对儿子的死承担责任的人或物，用憎恶来表达对儿子的忠诚及爱，但长久地恨一个人本身就是痛苦的负累，霍伊其实是借着这种方式来惩罚自己。

曾经那么好，如今都是错 由于上面所说的种种分歧，霍伊和蓓卡不止一次地发生激烈的争吵。

霍伊看不懂蓓卡，她为什么能做到那么冷静，每天都有不同的新鲜事可以做，还能跟撞到儿子的人聊天，儿子的离开对她的生活没有造成丝毫的影响。

蓓卡也看不懂霍伊，他为什么要那么情绪，儿子明明已经不在，却还想装成孩子还在那样，要去恨杰森，用这沉重得让人喘不过气的伤痛时刻绑住自己。

一对夫妻失去一个孩子的经历，会深刻影响到两人的感情和婚姻。

如果婚姻里面的双方都没有意识到，并且及时地做出调整，那可能就只有分开。

电影《海边的曼彻斯特》就有讲到一对夫妻，因为丈夫不小心犯下的一个疏忽，家里三个年幼孩子的生命就都没了。

经过这件事后，这对夫妻离了婚，没有关乎他们双方感情上一点点原因，就单单是没了孩子。

经常围在自己身边，你在他身上倾注无数关心和爱的孩子，骤然间就永远地离开了你，这对所有父母来说，都是一个巨大难以缓解的打击。

而在剧烈伤痛的打击下，往往也会让你整个人改变。

如果蓓卡和霍伊的孩子还在，霍伊应该会觉得蓓卡是一个成熟能干的妻子，对家里的大小事务都能照顾妥当，对教育孩子也有自己的一套方法。

而蓓卡，她也会觉得霍伊是一个爱孩子、顾家的好父亲，他情感细腻，经常会向她表达爱意。

他和孩子也很亲密，两人就像朋友一样相处。

但这些原本的优点，在他们的孩子离开以后，就全都不一样了。

蓓卡的理智成熟，在这个时候的霍伊眼里成了冷酷无情。

霍伊的温柔细腻，在这个时候的蓓卡眼里成了软弱消沉。

同时，也因为各自应对、表达悲伤的方式不同，出现很多冲突和争吵。

你责怪我好不哀伤残忍地想要抹掉孩子，我也责怪你将我们的生活推向痛苦折磨。

美国著名诗人弗罗斯特在他的一首名为《家丧》的诗里就很清晰地呈现了这点，诗的背景是在一座小农庄的栏杆楼梯上，由失去孩子的农夫和太太相互对话组成。

诗的开头如下： 他由楼梯下看到她，在他看到她之前。

她欲下楼，回身凝眸，惊魂不定。

农夫走进问：“你看到什么？

从上面那里？

——我想知道。

” 妻子拒绝回答，但她很确定他绝对看不到她所见。

因此她让丈夫走上楼梯。

他走到楼梯窗前，发现了她一直在看的东西。

那是他们孩子的坟场。

我们从来没有注意到这些。

但我明白：不是这些石头，而是孩子的坟丘——“不，不，不，不，”她喊道。

农妇下了楼梯，瞪了他一眼，向前门走去。

他感到迷惑，问道：“难道连自己孩子的死都不能提吗？

” “你不能！

”她说，“而且任何人都不能。

” 农夫想要融入她的忧伤，说了下面的话： 但我觉得你有点过分。

究竟你为什么会觉得丧失头一个孩子如此伤心。

你以为他的记忆可以满足—— 他太太不理睬他，任由他哀叹，后来回嘴说他不会说话，没有心肝。

她从窗户上看到他轻松地挖儿子的坟，挖掘完之后，她记得： 你竟坐在那里，鞋上沾着尘土，宝宝新坟的土大谈日常琐事。

你把圆锹靠在墙上，放在门口，因为我看到了。

做妻子的一再强调她绝不会用这样的方式面对自己的哀痛，也不会轻易就把伤痛忘掉。

做丈夫的安慰道，他知道她发泄过会觉得好过一点，他建议该是忘却哀伤的时刻：“你的心已经摆脱它了，为什么又再度揽它入怀？

” 面对伤痛，每个人都有不同的方式，也有不同的时长。

但愿在你完成你的哀悼，我结束我的哀伤时，我们还能回到那所装满我们爱的房子，将你我都有的伤痛装进口袋，牵起对方的手一起走。

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整个影片里女主角哭的最惨的一幕不在丈夫怀里，不在母亲身边，不在妹妹肩膀，甚至不在自己家里而在陌生社区，看着幼子车祸肇事者参加高中毕业晚会虽然她努力表示不想让这个未成年人有心理负担每次他道歉，她仿佛更觉得愧疚只是看到自己的家庭支离破碎后，对方依然继续生活，继续笑，继续快乐，继续探索世界的各种表情而她，以及她的家人，仿佛只能定格在悲伤中儿子车祸去世后她和丈夫豪伊参加互助小组，听其他的父母倾诉对自己孩子的怀念，如何安抚自己的情绪，如何准备接下来的生活有一次她实在听不下去，中途断然离场，后来豪伊在餐厅对她说“那是属于那对父母的时间，我们要尊重。

”其实，何止她，很多人都对别人的故事没兴趣，只顾着自己说对别人的话题丧失兴趣，是开始自我中心的第一要素但真正轮到她聊自己，她却是几近沉默的但凡能够拿出来聊的伤，还是可以疗的伤正如那些说出口的委屈，其实都不算真正的委屈一般