生生

电影的首映时间放在清明假期就很应景…节奏很慢，但是每一幕都挺有回味感的，毫不觉得冗长。

鲍起静等一众演员的演技给力，很好地表现了故事情节，各种细节也很细腻真实，连肯德基的广告植入都显得自然亲切。

没什么地方玩但又不想回家的小朋友，确实是会在肯德基、麦当劳这种地方待着消磨时光，想到了我小时候也曾在这样的地方和同学一起放学后写作业，等家长来接。

又比如说奶奶吃饭时总是把肉剪成小块，最后泡点热水把饭菜泡烂，也很符合体力虚弱的老年人生活习惯。

我的婆婆吃饭时也喜欢用汤（或者没有汤就将就着用热水）把饭泡烂了吃，小孩子牙口不好，所以我小时候也喜欢跟婆婆一样吃这种泡饭。

其实长大后是吃不惯这种味道了，这个细节让我觉得导演编剧们想得真周到。

讲得好的故事，大概就是这样勾起观众的认同感，不知不觉中观众就被带入到情节中。

电影开头是奶奶去世后的情景，镜头目送着那辆黄色的出租车被拖走，搬家前的有中介过来，自然话题谈到了去世的奶奶，后面开始打出电影标题，“生生”，开始从头叙述。

先揭晓死亡的结局，再看到奶奶乐观精彩的生活；先看到屋子最终破败荒凉的样子，再看到曾经温馨满满的家庭布置，于是看到有趣搞笑之处，也伴着些许苍凉的感觉。

想看这部剧源于我的观念和奶奶相同，如果死亡预计将近而无法避免，即使再先进的医疗技术也无法延长多少寿命时，不如回家过得自在一点，有尊严地死去。

虽然肺癌晚期的奶奶在家也会有呕吐、咯血、疼痛，但是止痛等姑息治疗使得这个过程并不比在医院更痛苦。

而且如果长期拖着子女、伴侣来把屎把尿地照顾自己，被病痛折磨得丧失了为人的尊严，即使面对的是亲人也会很有愧疚和耻辱感。

我爸妈有时也会开玩笑说“有命吃饭，没命滚蛋”（往往发生在劝我爸不要喝酒的时候），然后就另外一个人开玩笑地反驳“真到没命的时候你就想活，不想滚蛋了”。

我一直觉得活到一定岁数，就会看开点、对世间的牵挂少了，当死亡来召唤的时候就更容易接受这个必将到来的结局，不做不必要的治疗（当然如果预后好的病还是应该积极治疗的）。

所谓“喜丧”，我觉得是生前有质量地活着，对家庭、对社会有所助益，病痛来临时也不要“久病床前”考验“孝子”，只是临终时有机会和自己在乎的都见上一面，让子女也完成尽孝的心愿，就够了。

有活到如此岁数的境遇和勇气，死亡似乎也可以是“喜”，而不那么悲。

但是莉莉奶奶在病床上和女儿表露自己内心想法的那场戏，她也抱着女儿哭“我好怕”，梦到“我已经死了”，让我觉得原来她也不是那么勇敢的。

自己的心意并不是完全由自己掌控啊，虽然希望能精彩地活过一百天，但是想到死亡可以来得那么突然，完全没有预料，自己对此毫无控制和抵抗能力，还是会很恐怖吧。

心里决定的应然，和实然还是有差异的，让我体会到死前真实的想法。

希望死前，能得到在意的人的理解、支持，让我有勇气面对。

还有奶奶向女儿表达一直没机会表达的歉疚：没有让女儿学喜欢的专业，而是逼她学管理。

女儿也选择和解：学管理正好遇到***（大学时的恋人）。

奶奶迫不及待追问“他现在呢？

”，女儿淡淡说句“小孩都上国小了”。

和奶奶对女儿的期盼相映：希望女儿能通过婚姻和另一个人相互扶持地生活，生不生小孩倒是另一种经历（不是必须要选择生育）。

由电影想到令年轻人头疼的“催婚”，也是父母的美好期盼啊，希望有一天自己不在了，还有一个人在意、照顾自己的子女。

公众号：鸡蛋里有什么人之所以彻底转变，大部分都离不开死亡，只有死能触及到人心底最深的脆弱灵魂，而《生生》这部电影，就是一部探讨生死的电影。

故事交叉着四个面临死亡的人，诉说着一个活不到百日的网红奶奶，一个刚死了哥哥的寂寞男孩，面对突然而来丧子之痛的单亲母亲，一个面对母亲随时离世的单身女子，四个人就像我们身边随时会遇到的人，也可能是我们自己，只是我们不常把这样的内心坦承在别人眼前。

公众号：鸡蛋里有什么我关于《旅程的意义》皆是由死亡开始，我的第一次400 天转身远行是因为心死，期待爱情跟生活中开花结果的心随着期待落空而转而消极，面对工作感情总总不顺遂决定逃亡，才发现心死是困住自己的一道墙，而墙外只是坦然面对过往。

第二次是面对工作伙伴的烧炭自杀，惊讶跟不舍中看着熟悉的人就消失在同一个世界，之所以放下一切又踏上旅途，是死亡带给我的一堂课，因为你的人生不可能等待别人来拯救你，最终能救赎自己的人只有自己。

《生生》这部电影，是由四个人刻划出了一段笑中带泪的生命旅程，所经历的正也是日常中最不想碰触的，却也无法避免的，死亡，是一道深沉的课题，考验着每个细胞的呼吸，急促而不舍。

莉莉奶奶，若有一天知道活不百日，你怎么接续未完人生？

莉莉是一个计程车司机，从香港远嫁台湾后生了一个女儿，曾经历丈夫的死亡，对于死，她没有太多活下去奢求，知道自己癌症末期活不到百日，将手机直播改成活过一百天，然后用心记录着即将离开的每一天，去跳舞，去打撞球，去做任何自己想要的事，就是不愿意去做化疗，放心不下就是唯一的女儿，那是她人生中最珍贵的礼物。

男孩生生：若有天最亲近的人意外离开了，要怎么面对伤痛？

公众号：鸡蛋里有什么他是一个寂寞的男孩，哥哥意外地去世让他的世界突然间变得好灰暗，似乎少了什么，也没有什么，他想念哥哥，他打开哥哥的手机，然后去搜索哥哥所有的一切，发现了莉莉奶奶的直播，追逐着莉莉，就像追逐着哥哥的身影，甚至在莉莉死亡前陪着莉莉一起，他的寂寞没有人可以知道。

生生妈妈：若有天你的儿女意外过世，要怎么重拾生活？

她单独抚养的两个孩子，生生的哥哥壮壮意外过世，她痛彻心扉，却无力发泄，因为她需要赚钱养家，她还有另一个孩子，她没有力气去面对生活，另外活着的孩子，于是放任着生生四处游荡，放任自己一个人面对伤痛，一个人活在伤痛，那种无力像是一种漩涡让每一秒都窒息到沉默。

莉莉女儿：如果有天母亲只剩下三个月生命，要怎么面对她的离开？

公众号：鸡蛋里有什么莉莉女儿，是一个独立的女强人，在得知母亲即将活不过百日，仍执意过着网红生活，开计程车，完全无法谅解，她觉得母亲都没有为她好好想，都自私的想为自己活，她找医生，她想回来陪她走完最后一段路，却也被拒绝，她心底很爱莉莉，却在成长的过程中总是不停冲突，她真的舍不得母亲就在人生的未来缺席。

如果有一天，你也遇见了死亡，你会怎么做？

多年前死亡这件事情袭击了我，让我放下多年工作重拾旅途，几个月后，不巧刚订完了北欧的机票，家里突然发生大事，妈妈疑似得了乳癌，在胸腺下有了硬块，做了好几次X 光检测都无法确定，整个家里充满了阴霾，我告诉爸爸可以把机票取消，然后专心照顾妈妈。

爸爸跟我说，他会把工作结束，然后在医院里面好好照顾妈妈，要我放心去旅行，我整个无法谅解为什么在最需要我的时候，却选择让我一个人飞翔，而妈妈也请我不要担心他，说该来的就是这样。

（推荐阅读：学习失去这堂课！

专访五月天石头：「死亡这么近，更要用力的活着」）最后，在几许挣扎后收拾了行李飞向远方，我告诉爸爸一个月后就会回来，发生任何事情都要跟我说，才发现面对死亡每个人都无法真正的坦然跟放下。

或许，生生这部戏演的就是我跟妈妈，一个任性的想要独自承受痛苦，一个想要陪伴却被句局门外。

或许，生生这部戏演的就是我跟伙伴，面对突如其来同事的死亡自杀，身为主管的我一直苛责自己为什么没有提早发现然后阻止，却也只能接受冰冷冷尸体的事实，在心中留下了一道伤疤，反而在活的人身上，多年后也无法真正放下。

或许，就像莉莉一样，坦然的面对死亡；或许，就像生生一样，追逐的故人的影子找拥抱；或许，就像生生妈妈一样，沉浸在自己的哀伤；或许，就像莉莉女儿一样，再不舍得也要学会放手。

公众号：鸡蛋里有什么很久没有一部戏能触动心弦，《生生》触动着我曾经的过往，面对死亡，我们都在学习，好好说再见，好好活下去，去相信另外一个世界的人，他们也会活得好好的。

彼此都要好好地，说再见。

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公众号：鸡蛋里有什么

这几天是清明节假期，我出去走了走，当然也看了电影，发现这三天时间里就有九部新片上映，清明节，俨然成了一个电影的小档期。

（文末有福利哦）比起一个需要缅怀死亡的日子，它已经有了假期轻松愉快的一面，这种共存的反差让我觉得挺有意思的，也算是现代人生活多义化的一面吧。

所以也就想来讲讲《生生》，在这个档期里它不是那么受关注，排片率不到0.1%，但还是觉得它值得一说，一个比较私心的原因是，它的主角是拍戏时近70岁的鲍起静。

我们总在说要给国产电影的女性角色提供更多机会，可是当这种老年女性挑大梁的时候，怎么市场和观众都不给反馈了呢？

不过今天这篇文章要说的并不是国产电影里“中老年女性”这个问题，而是《生生》里更重要的部分——它关于“死亡”的态度和多义性。

从片名里的“生生”你也能看到这种多义性，用“生”，来让人看到“死亡”。

更具体一点，《生生》说的是绝大多数人都会有的“怕死”的情绪。

影片是那种非典型的绝症故事。

鲍起静主演的莉莉奶奶是个出租车司机，得了癌症，医生说她只能活三个月，但她不服气，非要活过这个时间，就开了一个名为“活过一百天”的直播，在上面分享自己的生活日常。

她，是一个在死亡边缘徘徊的人。

男孩生生刚刚经历了哥哥壮壮的去世，他在哥哥的手机里看到了莉莉奶奶的直播，也开始好奇起她的生活，还有哥哥为什么会成她的粉丝。

在跟莉莉奶奶成为朋友的过程里，他会帮她录下死后要上传的影片，也开始慢慢明白哥哥离世的意义。

他，是一个正在学习死亡是什么的人。

谈《生生》就不得不提到之前的“绝症电影”，像是《送你一朵小红花》、《滚蛋吧！

肿瘤君》，某种程度上，你可以说《生生》是老年版的《小红花》。

从质感上来说，《生生》的松弛就和它们的类型化不太一样。

不过《生生》更不同的一点在于，它很直接、残酷、白描地把衰老这件事，和绝症摆在了一起。

当创作者要拍绝症故事的时候，青年人会成为一种很好的主角选择，因为他们本身的年轻、鲜活、美丽、生命力就会和绝症产生冲撞。

可当放到一个衰老的角色身上时，这种冲撞就会很容易变得“顺拐”。

但《生生》把这变成了另一种力量。

你甚至能很直接地在鲍起静的呼吸中，感受到那种临近死亡的气息。

片中那个有一场戏是莉莉奶奶的女儿担心她的安危，给家里装了监控，她在工作的时候通过监控看到妈妈坐在沙发上一动不动，你也会跟着有点担心。

随即镜头转到房间内，我们也“看到”了莉莉奶奶的静止，但更具有冲击力的，是我们“听到”的，莉莉奶奶那潮汐一般的、缓慢的、特属于老年人的那种熟睡后的呼吸声。

在那个时刻，关乎死亡的恐惧也就从屏幕和人物中溢出，来到了作为观众的我们面前。

我们，也很怕影像中的那个老人停止呼吸。

就是这一幕我觉得这一幕拍得很大胆，但又显得那么的波澜不惊。

它在那一瞬间让我们意识到，原来绝症与死亡，并不完全是包裹着年轻的惋惜，而也同样可以是散发着衰老、腐朽气息的必然。

死，是个很宏大的话题。

由此《生生》也触及了这个话题面前最基本、最原始的一种情绪。

那就是害怕。

影片并没有直接讲死亡，却让我们看到了每个人的“怕死”。

男孩生生和莉莉奶奶是年轻与衰老的对照体。

生生的妈妈和莉莉奶奶的女儿，是失去了儿子和即将失去母亲的对照体。

这对母子和母女，同样也构成了对照关系。

在这三组关系里，我们也看到了不同人群对于死亡，对于怕死的不同态度。

作为一个男孩，生生的“怕死”是懵懂的。

你会觉得这个孩子好童真，因为他还不太理解哥哥的去世，隐隐觉得哥哥的灵魂会回来，还会去漫画屋帮哥哥租漫画。

但你同时也会发现这个孩子很清醒，他不愿意搬家，甚至因此和妈妈吵架，因为他明白，这个房子并不仅仅是个普通的房子，而是承载了哥哥记忆的空间。

搬走，就等于要承认死亡，要放下过去了。

他很怕这种承认和放下，因为承认了、放下了，哥哥也就真的死了。

旁观莉莉奶奶“活过一百天”的直播，才让他真正明白了死亡的意义。

一方面，他是在观看莉莉奶奶的“活着”，一方面，他又是在哥哥的离世之后，再度全程体验一个人“离去”的过程。

当生生最终和妈妈一起搬家，也就是真正接受了哥哥的死亡和莉莉奶奶的离去。

比起生生的“懵懂”，莉莉奶奶的“怕死”则是隐藏起来的。

影片的绝大部分时间，她都有超于常人的积极乐观，她做饭，上直播，坚持出车，帮客人养小狗，甚至会为了上舞蹈班不去医院做复诊。

你也渐渐被这个人物骗了，好像她真的不怕死。

但在影片的最后时刻，我们也看到了她的情绪崩溃，因为她抱着女儿说“我好怕”。

这么积极地活过医生预言存活期的她，也是会怕死的。

她还同样害怕伴随着死亡的尊严丧失，因为曾经照顾过去世丈夫的她很明白，没有人愿意把屎把尿。

她也怕女儿因为自己身处这样的局面。

这种害怕也同样在生生妈妈和莉莉奶奶的女儿身上体现。

生生妈妈想搬家，是要赶快走出这段记忆，带着剩下的儿子进入新的生活。

莉莉奶奶的女儿则寄希望于现代医学手段，一直催促妈妈去医院接受化疗。

这都算某种程度上的用“逃避”去试图抵抗自己对死亡的害怕。

影片也就由此把家庭内部、亲人之间要经历的那种死亡阵痛，放到了更加广阔的社会语境下。

莉莉奶奶——女儿——去世丈夫，生生——妈妈——去世的哥哥这两组关系，都是家庭结构和亲情关系中的死亡。

因为亲密关系、成长记忆，这样的死亡带来的伤痛是更直接、更绵长的，也更容易让人有共鸣。

而生生和莉莉奶奶这组关系，还有那些观看莉莉奶奶直播的粉丝，上门采访的记者，则说的是陌生人之间也会经历、见证的死亡。

死亡不再仅仅是亲密关系中害怕面对的课题，而也是放大到整个社会语境下，人人都会经历的必然。

在看《生生》的时候，我总是回想起那些关于死亡的电影。

怎么说呢，“死”这件事，我们都是听说、观看、见证，先于自己体验的。

它好像是一件没有办法用过来人立场，来进行经验之谈，从而贴近、复刻真实的事。

但有的部分是不用体验死也能感知到的，比如亲人离世后，还活着的人经历的痛苦。

比如看到病人临死前，为了活下来努力抗争遭受的痛苦。

比如看到一些死亡时刻所传达出来的黑暗、破裂，冰冷。

死亡，始终在恐吓着我们。

或许也正是因为这些原因，不少讲“死亡”的电影都会用积极的、乐观的甚至喜剧的态度去解构死亡，去消解死亡背后的恐慌。

这是一种优秀的创作手法，但并不是我们面对死亡的唯一态度。

《生生》也不提供唯一答案，它要说的，就是不管我们用什么样的态度去面对死亡，都是可以的、被允许的，能够走向未来的。

像莉莉奶奶那样积极，简直是种超人般的能量。

但我们也可以像生生妈妈那样用逃避来保护自己，用远离过去来接受和面对事实。

我们当然也可以害怕，可以恐慌。

因为这，就是人面对死亡，最正常、最原始的情绪。

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来看，只是因为它是一部电影。

节奏慢，又太显得平淡，甚至看莉莉奶奶安安静静的吃完一碗面。

但又是很真实的生活。

当看到了荧幕上的那个老太太，让我想到了已经离开了的亲人们。

面对生死，内心豁达，过好每一天，就是最酷的老太太。

让我最感动的是，莉莉奶奶不让女儿照顾自己的理由。

都说母爱伟大，但又有几个能做到这么无私，甚至大多数人的思维还都是“养儿防老”。

其实家人之间不必说我爱你，但这句“我爱你”着实催泪。

一个失去了亲人的少年，参与了一段癌症晚期奶奶的人生。

一个应该会更懂得人生，更懂得珍惜，一个走得少了些许遗憾。

有幸参加了#不散观影团#的活动得到了超前观影的机会。

影片中莉莉奶奶的生死观给了我非常大的触动。

“如果你的生命被明确告知只剩下xx天，你会努力让自己活得更久还是好好利用剩下的时间去做自己想做的事情，与这个世界好好告别？

”我想，如果是我，我也会选择跟莉莉奶奶一样的做法。

去做自己想做的事情吧，不要被痛苦的化疗让自己生命中剩下的时间都在消毒水的味道中度过。

去跳舞，去打羽毛球，把自己的漫画书放在租书坊偷偷看看有没有借走，告诉大家即使是癌症病人也可以活得非常精彩，而不是终日在病房昏睡吊着点滴。

有时候赖活着真不比好死。

只是奶奶也是人，她也会害怕。

抱着女儿以安的时候她才暴露出她乐观自由的外表下深藏的不安。

“我也好怕啊......”可是结局终究会来的，以安最后也只能收拾好妈妈的遗物，跟妈妈住的老房子道别。

生生的妈妈也只能抱着大儿子的衣服跪地痛哭。

生生也只能给奶奶有些嫌弃却放在家里最显眼的电视机上的假鱼缸插上电，看着里面永远不会死去的小鱼游动。

最终要与世界道别的时候，就好好再见吧。

同样是癌症病人的故事，如果说《小红花》太热，《小伟》太冷，那么《生生》这部电影是把温情的火候拿捏得恰到好处，是令观众心心相印的传统台式风情，不止于暖黄的色调、道具的重复、有东方寓意的长镜头。

在相斥后复相吸的母女关系、疏离过又和解的母子关系之外，也有素昧平生的陌生人之间幽微的烛照关系，而大量合乎情理的细节事实，让微澜略起于平实，不过分戏剧，也不过分乏味。

鲍起静无疑掌控了强大的角色魅力，她用直播记录生命的结束，也记录生命的延展，在生命最后的一百天，六十八岁高龄的她穿着色彩明艳的花衣裳，抹着精致的口红，戴着墨镜开计程车，打桌球，学跳舞，画漫画，捡宠物，一个人生活。

她有开放的身心，告慰女儿“结婚并无必要，但热烈的恋爱谈一谈更好，至于生不生小孩，那是另一种体验”，告慰女儿“各有各有的人生，彼此应该放手”，开放到甚至和女儿因为亲情的样子总是拘束而发生争执。

奶奶烛照的小男孩，因为刚失去了哥哥而对她产生心灵依赖，男孩幼无所依的生活状态撼动着她的开放，让她也会恐慌死亡的到来。

电影里有老与少的对应，生与死的合流，一日与千秋的辩证，科技工具木乃伊式的画面记忆和“搬家了，哥哥快不见了”的空的互补，而电影的解释不失新颖——在尚未到来的未来面前，再老的人可以是小朋友，将死之人可以是新生儿，正如奶奶对女儿说，“我也只活到这个年纪，未来的事我也不知道，如果你知道了，一定要告诉我。

”而奶奶也把因直播而相识的小男孩亲切地的希望

去年十一月初時我臨時決定去高雄看《生生》，在台鐵上我读到《袁琼琼极短篇》里收录的《望远镜》，说的是摄影师小卓在家中用望远镜头看对面楼里的一个外国女孩，看到的都是些日常，女孩和同居的男朋友吃饭、喝茶、吵架，小卓和她始终不认识，但却偷拍了很多她的照片。

后来两人在公交车上相遇，一个紧急刹车使女孩摔倒在小卓怀里，“有五六秒，他怀里整个塞满了活生生的她，有形体、有感觉的、结实的，热活的，软，有气味。

”从此小卓再也不用望远镜看她了，因为“它给人造了近的幻觉，其实那人还是很远。

”所以小卓说，“望远镜这东西，有时是很悲伤的。

”现在回想起来，觉得电影《生生》里也有这种“望远镜”的意味。

身患癌症的莉莉奶奶被医生断言只剩下三个月的时间，但莉莉奶奶一定要活过三个月，因此她在网上的日常直播叫作“活过一百天”。

孤单的小男孩生生一直用去世的哥哥的手机看莉莉奶奶的直播，几次线上对话后生生逐渐在现实生活里和莉莉奶奶相识，也开始帮莉莉奶奶录直播。

有一天晚上，莉莉奶奶忽然问生生，“为什么要帮我，为什么敢独自跑到我家里来，不怕我是坏人吗。

”生生沉默良久才说，“我只是想知道为什么哥哥那么爱看你的直播。

”莉莉奶奶一愣，生生接着说，“可是我们家要搬走了，哥哥的遗物也被处理掉了，哥哥就要真的不见了。

我很想他。

”那时我才觉察到生生在莉莉奶奶身上寻找的是哥哥的影子，仿佛是一种望远镜，看见她就会想起他，假装哥哥还在身边，但其实哥哥已经不会回来了。

那天散场以后，我在步行回酒店的路上想起之前同学说，因为没抢到五月天跨年演唱会内场的好位子，所以想用没花出去的钱买个望远镜在山顶看他们。

我问“现场不是都有大屏幕吗”，她说“大屏幕也太远了，我可能还要用望远镜看大屏幕”。

当时我觉得这真是好笑又心酸，像是一种……望远镜的二次方。

后来想到自己，才觉得我和她也没什么不同。

那晚见到莉莉奶奶的扮演者鲍起静本人的时候，我也在寻觅我的那个望远镜，手机、相机、准备签名的海报……企图拉近距离的种种道具，但其实都是徒劳。

作为迷妹的我心中大概都有上百架望远镜，双击放大式舔屏、修图、剪片、签售、握手、同框……想尽一切办法把那個人拉近到眼前，制造暂时拥有的错觉。

打卡大概是一种更委婉、更寂寞的望远镜，睹物思人，触景生情，独自来到你的城市走过你来时的路，内心上演着千百场穿越时空的爱恋，归根到底也只是错过的总和。

其实我挺喜欢《生生》这个片子的，不仅在于故事主线上莉莉奶奶面对注定的死别时所展现的坚强、乐观甚至萌萌哒那种状态，还在于片尾莉莉奶奶睡前以安说的话，那一晚以安帮莉莉奶奶关灯，莉莉奶奶忽然问她，“你刚刚是不是有什么话要和我讲？

”以安转过头来，说“我爱你”，然后沉吟了片刻，又说“但你不要和我妈讲，她听了会生气”。

莉莉奶奶眯着眼睛说，“她怎么会生气啦，她会很高兴的。

”接着以安就关了灯，等到下一个镜头再开灯时，莉莉奶奶已经走了。

也正是那一段对话让我忽然怀疑整部片中一直以母女关系出现的以安和莉莉奶奶到底有没有血缘关系，好像导演是在故意模糊这一点，也可能是他有意的设计，我很期待映后见面会时能有人问问，但没有。

我也不好意思问，总怕是自己看漏了什么地方，所以这个问题一直悬置到现在，而我似乎近期内也没机会问了。

我显然是更想把这段对话当作是非血缘关系的暗示，因为总觉得不是亲人但胜似亲人的陪伴似乎要花费更大的决心与心甘情愿，所以那种温情也更珍贵、更感人一些。

回台北之后偶然间和室友提到“望远镜”这些事，她说她早就无心追星了，心里的那架“望远镜”已经不存在了。

连以前一时冲动买的周边都挂到了闲鱼上，她有时会劝我在台北须尽欢，因为她说我“以后的人生可能再也没有这么爽到爆的冬天”。

有时又会劝我出坑卖掉周边，回归所谓现实生活，因为“称心的工作实在是太难找了，要早做准备。

”我承认她说得都有点道理，但我也不知道怎样做才算是“尽欢”，更不清楚什么样的准备才是正确的准备。

前段时间因为细枝末节的误解，心灰意冷狠狠心把望远镜扔了，却还是忍不住灰头土脸地捡回来；也明白在这个年纪应该要扎入所谓现实世俗生活的浪潮，却不知道该从何扎起。

所以才觉得莉莉奶奶说得扎心，“人这一生其实不知道到底怎样做才是对的”。

那晚的映后见面会上，鲍鲍提到一个被剪掉的镜头，是夜里莉莉奶奶送生生回家，到门口的时候两人紧紧相拥，依依不舍。

这个画面本来是要用在片尾的，但最后被替换成了两人在温暖明媚的秋光下打羽毛球。

她描述这个片段的时候我的代入感很强烈，再次确认自己之所以那么留恋用望远镜看到的世界，不过是因为现实中找不到莉莉奶奶那样的依靠，并且差不多确信以后也不会找到。

而望远镜里的依靠也是假的，暂时的，遥远的依旧遥远，得不到的仍然得不到，所以觉得小卓说得没错，“望远镜这东西，有时真的是很悲伤的。

”附送映後：http://www.bilibili.com/video/av16058995

得了肺癌还剩下3、4个月名的的士司机鲍起静，虽然超龄仍然偷偷继续载客，还乐观地玩起了直播，把日常点滴带给粉丝。

而单亲家庭的小男孩成了她的粉丝之一。

鲍起静演台湾电影，居然不违和。

毕竟其父亲鲍方是内地过去的，鲍起静也有点普通话底子吧？

虽然现代带着白话腔，演一从香港到台湾的人也说通。

“忠孝”小学。

想起动力火车的《忠孝东路走九遍》。

好大间书店。

貌似台湾的书店文化保持得不错，《汪洋中的一条船》就常见书店。

腰上帮贴膏药这个，忽然想到《花儿与少年》里面刘涛与郑佩佩的一段情，郑佩佩给刘涛按摩。

狗狗。

孤独的狗，孤独的人。

便利店店员。

母子情。

母女情。

“奶孙情”。

隐藏的兄弟情。

最后的煽情略过火。

过犹不及。

“再来！

”

#电光幻影# 《生生》，生生不息就是一种念想，我们都明白，终有一日，尘归尘，土归土。

一部电影可以有很多种思想，有时候是积极的一剂强心针，有时候是悲情的狠狠一戳，有时候只是陈述事实，可是却令人百感交集。

电影《生生》的剧情来得比想象中得要缓慢许多。

就好像生活，看似弹指一挥间的人生，可是当日子一天一年，一分一秒的过下去时，每一个停留都是过程，都需要去感受。

而生命在原则意义上的不可逆，就像是一道无法回头前行路，终会把人推到一个终点，不能选择。

那最后一刻的纵身，说不清楚是无畏的坚定，还是无奈的顺从。

电影从一开始就把重要的故事情节给透露出来了。

关于生死，每个人都存在于其中，有期待，有混沌，晃晃悠悠的过着日子，尽力而为的成为自己。

电影的名字《生生》，一语双关。

以为是生生不息，生存的意义或者生活的压力，又有可能是生的凝视，但影片中的小男生本名就是生生。

孩子的视角成为了其中一个线索的缺口，嫁接起了故事的串联，也用那颗童稚的心，伴着年少时的困惑的心，审视和面对了这一切。

小男孩生生失去了哥哥。

他成为了哥哥手机的新主人，在哥哥留下的手机里，他关注到了直播间的莉莉奶奶和她的直播系列节目“活过一百天”。

莉莉奶奶被诊断出肺癌晚期，医生给出三个月的预期，而她说她要活过一百天。

在努力的生活的记录里，好奇的心，和顽强的人，他们遇见了。

一老一小度过的一段特别的时光，生命的味道会一直推进的方式，莉莉奶奶与女儿的相处，以及生命最后阶段的那一场心情之旅。

人生，终是有许多遗憾的，尽力，不一定就是无憾的人生。

影片很平淡，像是絮絮叨叨的碎碎念，铺展了一个人最后的时光。

开始时没有太多的痛苦，一切都是欢笑和努力，谁还不是想尽量的好好的活下去呢。

莉莉奶奶的振作为的就是最后时光的美好，一切都是在最大的努力之下去获得的。

可是病痛会慢慢侵蚀，再好的精神状态也会在病痛的折磨之下慢慢消磨殆尽，肉体皮囊的苦，有时候是精神所无法助阵的，当精神喊着口号期待顽强的时候，真正感受痛苦的那一面是肉身，仔细想一想，皮肉之苦也许更来得真实可怕一下吧。

影片用了人与人之间不同方式的道别，把人世间的离别用不一样的语言感悟了起来。

能够好好去道别的人们，纵然遗憾，也是最大的完整了。

可是有多少再见还没来得及说出口，心已经飘远，身都不会再出现了。

鲍起静的诠释带给了这部电影特别的智慧感。

并不是角色的优异，可以站在多么高的层面上看问题，而是因为人物的安排更生活化，无比的接地气。

生老病死，人生无可避免的过程，一旦开始，总有离去，不能因为太难面对而避开面对。

鲍起静的表演基本上一个人撑起了大半个屏幕，色彩鲜明的服装搭配，在色调里染了一抹热情，就好像她对生活的态度和对生命的眷恋一样，浓重的色彩，努力的挽留。

生的希望，不是为了生，而是对人间的留恋，对这世界上的人的牵绊。

我还是更多的感慨在鲍起静饰演的莉莉奶奶，留给了自己的女儿很多录像内容，里面絮絮叨叨的说了很多话，嘱咐了很多事。

包括，婚不一定是要结的，但是谈几个男朋友还是有必要的。

活来活去，人最后都很简单。

这个世界跟我们要什么，不重要。

社会的条条框框其实没什么意思。

重要的是我们自己到底想要什么，真正能够获得快乐的方式到底是哪一个。

金钱，地位，情感，美色，其实说白了欲望都是为了快乐，快乐才是本质，什么可以让一个人自己感到开心，什么才是自己内心的诉求。

影片应该留了一些温馨，但是温吞的调子里，平淡中带着一丝可回味的苦涩。

生活的本质也不该是甜的，只是我们想活得频频可以要糖。

可是美好的味道人人留恋，而苦涩本身呢，就会让人惧怕了，但那终究是原本的味道呀。

像是投入了一层被深埋的沉默，让人心冷静下来。

虽然节奏缓慢，内容生活化，几位主角没有格外的求颜值，但是平静中的演绎，还是莫名感人的。

也许那不是感人，而是在生活里的无奈和努力的样子，像极了我们每一个人的内心吧。

道理有很多，但我们自己，只有一个。

排片太少了，看到就是赚到。

感谢自己，我没错过。

作者：小佛搞特

《送你一朵小红花》、《小伟》、《五尺天涯》，加上这部《生生》。

2021年的前三分之一段，若干面对生命极点的故事接连在大银幕上出现。

不知道这是电影局领导的有意为之？

还是巧合而已？

这几部电影，惊喜一部接一部，最终遇到了这部让我回味无穷的《生生》。

去影院观看的缘起，是因为鲍姐鲍起静，虽然贵为金像奖影后，可我从来没有在大银幕上看过她做女主角的作品。

电影海报上，她撑着一把透明雨伞，眼神也是清澈透明的，虽然不再年轻，但仍然用心化着精致的妆，穿色彩鲜艳的衣服。

这样的形象，应该不属于一位行将就木的绝症患者，一个人，该有多么地热爱生活，才会在自己即将离开人世的时候，仍旧保持如此积极的形象？

电影的主角是一老一小，一位即将离开人世，一位面对过自己至亲骨肉离开人世。

两个本应八竿子打不着的人，因为神奇的网络有了交集，彼此温暖，相互扶持。

两个人都有自己的亲人，老有女儿，小有母亲，但女儿母亲似乎总与这一老一小有隔阂。

用当下时髦的话说，这一老一小就是“后天亲人”。

电影的结局不出乎意料，除去这一老一小，老与女儿，小与母亲也消除了隔阂，升华了对彼此的爱。

“生生”是电影里小男孩儿的名字，应该也有“生生不息”的含义。

每个人都会离开这个世界，但生命永不停止。

肉体离开，但记忆永存，只要能给身边人留下美好的回忆，自己的生命也是“生生不息”的永恒。

这就是我看完电影后的最大感受。

最后表白一下鲍姐鲍起静，大银幕上的演技扎我心，想哭但不舍得为乐观美好的她哭，想笑又打心眼里心疼她。

电影落幕，我一直没出戏，脑海里一直都是她的音容笑貌，甚至在脑补这个角色的早年经历。

让观众无法出戏的她，值得再拿一次影后。

只是，《生生》的排片太可怜了，我在影院的影迷群里各种呼唤，才求来了一场。

这一场，卖出去了两张票。