暗房秘密

出乎意料的耐看,至少比起前兩部作品來說更為成熟,黑澤清的日式恐佈元素用的恰當迷人,在真實虛幻以及永恆的命題仍及格投在標靶上,可惜前半部營造的懸疑無法凝結至最後,好比打開精緻包裝的外盒,裡頭卻是落空的真相,收尾太過平庸了

本片的情节是在女主死后结束的，之后的看点在于客观观看故事与从男主本身视角看人看事的来回捣鼓，作为观众来看男主在女主死后开始变得“魔怔了”，在其本人看来身边的一切则是有“不真实感”；斯蒂芬妻子扑来的动作和神态完全复刻《叫》里令人印象深刻的一幕；黑泽清电影典型的弱情节重氛围；某时某刻镜头下的人物与景物开始分庭抗礼，不安感来自四面八方却不知何处，而他笔下的鬼其实不会是突然冲出；父亲的控制欲，以及自责(母女的死与肌肉松弛剂）与害怕“报复”这两方面情感，他的爱或许不是在妻子死后才变得奇怪/爱的程度(深度）与爱的奇怪(表现形式)或许是两个纬度的话题

#bjiff#连红星美凯龙都涉足院线了...挺恶趣味的，这也算是电影人写给电影的情书吧。日式悬疑和法式文艺的有机结合。有很多标志性的黑泽清镜头，比如最大限度地利用景深和屏幕宽度来构建层次，对镜子的利用等。就是这个故事太薄了，根本立不住。

黑式恐惧的西方语境探索，似乎直到50分钟左右才进入黑泽清的节奏，空间的利用，幽灵的隐/现，整体观感上是美于他的日本片的。说实话，其实更期待《侵略者》了。

3.5

17.回望黑泽清的作品，以诉求精神的内心世界为动机的灵异故事具象化，本身作为电影是很难处理的类型，而他一如即往坚持的这种风格，总觉得会有一飞冲天的时刻

爱伦坡主题，后半截崩坏了。

siff～百美汇。好长，看得昏昏欲睡。演员的表演也昏昏欲睡。节奏很慢。幻觉与晃灯的反复，精神分裂的现象。水银深入土地污染植物的大爪，日渐苍白的实习生的脸。强撑看完，并不满意。

为爱疯狂的人。本片有两个视角，一个是现实视角，一个是幻想视角。本片可以分为两个部分，第一个部分是影片1h之前的部分，都是爸爸的疯也就是爸爸的主幻想视角。当他独自一人在地下室的时候，可以看到亡妻的身影，但是只要让在的时候，就不会看见，这说明了让在的时候的视角是现实的。而第二部分的是影片的后半段，从玛丽被让无意间扔到水里之后开始。从这个时候，让开始出现了关于玛丽的幻觉。但当爸爸死的时候，让的视角是爸爸自杀。而中介来的时候，看到的是让手拿枪，最后让在情急之下杀掉了中介。影片结束的时候，在教堂里。当教堂管理人进来的时候，画面中只出现了当一个人，所以所有关于和玛丽一起同居的画面都是让的幻想。

调性融合得很舒服的惊悚片。故事的核是法式的，浪漫、人文、至死不渝；叙事风格是日式恐怖的，克制、怪谈、草木皆兵。端上来是一道爱情主打的志怪小品。看完脑波是稳定的，但不时会杂讯嘶嘶，喔不。

画面挺美，但是像温吞水一样淡。

怎么可以如此拖沓？

呵呵

相片，植物与液质的联系，过曝且失焦的鬼魂。在黑泽清电影里，只要看见飘落的灰尘，就能预先听到坠楼的巨响。

用法国人的资金法国人的演员，在法国这块不相信幽灵的土地上，拍摄一部法国人发明的银板写真术为主题的人鬼情未了的恐怖片，却依旧很黑泽清。

银版摄影术最终也只成为了导演的“幻影”

#BIFF#

清老师水土不服啊有点。欧洲役所广司还可以，欧洲西岛秀俊不太行。

游移（运动）：不确定空间→待确定的真相。镜子（叠加）：另外的空间→异外的预感。正视（视线）：摄影机后空间→人物所见的未知。景深：人物后空间→摄影机所见的未知。凝视（运动、构图、视线）：幽灵的视点。

女主的抛尸或者被不小心遗留在在某处是个问题，也没解释，就用真人影像一直带着走了。