未来的太阳

不难看，很轻巧的老派嬉笑打闹，要说深刻也没有。戏内戏外转换倒是很自如。

就像一坨屎一样烂，又是迷影电影，片中的导演就是个自以为是的恶臭普信男。本片和电影中的人物一样，无聊且无趣到极点，做着些发神经的资产阶级臆事，还学宝莱坞穿插了两段歌舞….尴尬无语…戛纳不会就为了吐槽网飞的那一段就开后门让这部电影进主竞赛吧？？？

Une comédie auto fiction « légèrement » exagérée, mais en même temps réaliste.

6.5

可与近期的永安镇对照

卡萨维蒂+费里尼，挺眼前一亮的，看的时候就猜男主是不是导演本人结果还真是 Cannes2023@Debussy

导演在深思理想主义最终选择情怀的时候，总让人怀疑他是在宣布放弃尘世了

枪口已经指向了头顶，是谁跳出来说这处决违反伦理。网飞已经传遍了世界，是谁摆着手说这投资干扰美学。比起妻子决定离开自己，女儿宣布嫁给老头，更让他头疼的是挂在演员脚上的穆勒鞋。比起大象无法运至现场，意共决定摆脱苏联，更让他在意的是莫名的道具。不想在结尾看到绞索，至少在电影里看见未来。

虽然不想变成mbti狂魔，但是我看这个男主看到一半是把他打成intj看的：一成不变的routine，只谈思考不谈生活，偏执地工作，对一切绝望悲观。但是这个片子绝对不是intj拍的，因为他基于对这些特质的理解和共情把不近人情的人拍得可爱。开始特写镜头是只给他的，一个极端的自我；而后他放弃了以自杀作为电影的结尾，在餐桌上说要听听大家的想法时，所有人竟然都开始眉飞色舞，此时特写给了每一个人。于是他惊讶地发现所有人都有一种语言，一个自我，一张具体的面孔。而他是放下自己后才能看见他们的。然后咧，在他自己的电影里，结尾的march，他也给了所有队伍中的人一个特写。他就像一条拧巴的毛巾被展开了。

太无聊了🥲

意式大杂烩电影，充满隐喻与导演的自语。有几幕过于荒凉。导演说话慢我很喜欢，练听力的好材料。

自恋到家了

这种不痛不痒的戏谑和有点偏执的现实主义也太无聊了吧……感觉是给当局的信，给我的感觉是松散无力，随意拿几个符号性的话题开涮，如果有人想用电影去拯救现实那一定不是这样的方式；除了那场枪决的戏，有人给你传递的是刻意的，正义的东西是暴力的

【4】自恋和说教确实也分水平，在本片我看到一位老人直面衰老的境况，同时又坚信他所奉行的一切，并充满热诚地分享给他的观众。

太恶毒了

1956年，在罗马安东尼奥葛兰西分部，什么都没发生。作为吃南尼莫瑞蒂这套自娱自乐的受众，还是能说服自己他有那么一点自省的。当然，插手媳妇电影那段烦死人了的搞笑戏份，也实在说不上他真在自黑。戏里戏外，改来改去，似乎不变的是他曾经反苏修的共产主义理想吧，那一轮在艺术探索中也早模糊了模样的未来太阳。

无聊

中年危机……大家是不是都有恋老癖……

他导的电影中“两个政治倾向不一致的人不可以接吻”，却无法发现自己和妻子恰恰变成了“政治倾向不一致”的关系，也许他亦感知到了婚姻中的某种危机，却不肯承认，他希望世界跟自己那套古板的创作思路保持一致，并拒绝承认本行业资本运作方式的巨变。妻子必然知道那套执拗的艺术法则所需要的思想高度，但表达方式不同并不会削弱这一点，比如，他拍的电影可以是悲剧的结尾，主角不得善终、为了所谓崇高理想非要献出生命，严肃、令人窒息，内驱力是每一场革命都必然沾上血污；但同样也可以换上喜剧结尾，喜剧给人希望、更有慷慨激昂的盼头。他需要从自身的悲剧性中摆脱出来，让每个人都不至于灰心丧气，正如他对女儿“忘年恋”的态度，他必须明白爱情确切地可以不受年纪、性别、政治倾向束缚地发生，他只有正视变化的常态才可以向自身婚姻的悲剧性作别。

太过明显的一次创作退步 故作矫态的同时场景与场景之间的切换缺乏着生命力 费里尼式的结尾更是直接将无聊与厌倦感给一下拔高