破晓

首先这部剧的台词绝对很用心，编剧看似是在讲诉民国时期的故事，但更像是对现实的映射，听里面的台词，你仿佛就是生活在那个时代。

第二剧情设计相对紧凑，全剧围绕那份敌特名单，通过对司法腐败的步步设限，使凶手若隐若现，也是正是因为司法腐败把正义掩盖，也把人民最终逼上以暴制暴的文绝境，√是对民国的抨击，更像是对现实的控诉。

第三演员的演技不愧是实力演员，无论是陈小春，黄志忠，他们的实力都是让我们放心的，狠毒，阴谋，无奈，悲怆，执着被他们演艺得入木三分，值得观看。

要说不足就是过于向正剧靠拢，有点用力过猛，甚至最后都有点拖拖沓。

更把主角过份神化，显得特别突兀。

电视剧《破晓》（又名暴雪将至）以抗战时期的上海滩为背景，聚焦官商勾结、贪污受贿、司法黑幕等热点，突破时代视角局限，融合“反腐”和“刑侦”两大新鲜元素，为当下影视剧市场带来新趋向。

《破晓》中的线索层层解密，人物忽明忽暗、亦正亦邪、立体饱满，一扫以往高大全的单一人物形象，角色的复杂性令人琢磨不定、欲罢不能，更为该剧增添了神秘的气质。

主要是冲着陈小春来的……可惜陈小春的戏不仅少，而且居然口型基本对不上，我不知道为什么要给陈小春配音，是因为他港台腔容易让人觉得出戏么？

可是口型对不上更会让人感觉出戏吧？

就算是配音也把口型对准啊？

还是说陈小春不肯背台词？

最奇葩的是其他演员有的时候会有声音比口型延后的情况，什么情况？

主角一直感觉还算可以，直到第十二集，发现居然真的是他抛弃的何如是，原来一直以为是他的叔叔从中作梗，这样一个让我觉得应该去死的人当主角，这戏还怎么看？

悬念的铺设主要是靠：何如是这个最需要洗脱罪名的人偏僻自己不配合，就是不告诉你当时的详细情况气死你；小翠花不配合，我看到了我就是不说，你能拿我怎么样？

；文学社的人不配合，我服从命令我在干什么不告诉你……这么拍都可以那什么都可以悬疑了：面包店里一个面包消失了，问所有的店员，店员都说不知道啊，今天根本没有顾客。

看店门口的摄像头也确实没有人来过，但是面包就是消失了。

最后各种找寻线索，查指纹、观察店员受审时的面部表情，层层推敲，最后发现是一个店员给吃了，而这个店员平时很霸道，没人敢举报他……还有俞灏明，个人觉得这个角色真的不适合他，他受伤后拍的《爱在春天》我觉得里面的角色定位还比较适合他，深沉而又善良。

在这部剧里，看着他带着伤疤在那里耍宝、搞笑、抖机灵。

我真的是笑不出来，很心疼的感觉有木有？

比较不喜欢他的那些情节，一落单就被挟持，还总是肆无忌惮的落单。

我也奇怪了，明明开始的时候还敢在警察局门口拿车撞他，用枪突突他，怎么等他落单的时候偏偏就不动他了？

还有那个沈曼，最烦这种为了显示人物品格高尚，所以要把她的身份提高，让人觉得一个富家女衣食无忧却投身革命是多么的伟大，但是人物智商却跟不上。

一直都是她在坏事，出场的时候就差点暴露，中途又被主角旧了一次，中途她还要强行下车送死救人…真为她的智商捉急……同样是富家子弟投身革命，看看《伪装者》里的明台兄弟这才是这种层次的人投身革命应该有的表现。

还有那个每次出场都全新妆容的那个女的，我十分怀疑这部电视剧拍出来的目的就是为了捧她一个人……还有那个女鬼，什么玩意儿啊？

一出现直接追过去看看是谁不就完了？

一群大男人追不上一个女鬼？

槽点太多，不想再多说了，我继续一部高质量的电视剧洗洗眼睛……可怜我还妄想着后面的情节会越来越精彩一直看到了十二集，哎……

电视剧《破晓》以“破晓”为剧名，即黑暗刚刚退去，朝阳即将升起的时刻，饱含深意。

该剧以民国抗战爆发前各路势力盘踞上海滩作为故事背景，通过当时社会官商勾结、司法腐败等的恶劣环境，展现正能量和强信仰的光辉。

剧中，除田继业外，何如是、叶靖奇等人于官商勾结的司法审判之中苦苦挣扎，仍心存公理正义，面对黑暗污秽的社会环境，从未放弃抗争之心，将“破晓”的意境表达得淋漓尽致。

这电视剧其实是非常非常棒 讨论 法律的意志 和执法的实际，男主角 田继业是良心与法律的代表 他做出的各种抗争行为 并不像红色那么仅仅处处于保护自己的家人 小情小爱 那样的自卫的本心，而且也没有红色的男主角那么顺利 天赋异禀 一路总是能够巧妙的解决各种难题。

田继业是一个一直抗争 一直失败 但是继续抗争的顽强不屈的斗士。

自己心爱的初恋情人 沦为长三阿姐 第一集就入狱 田继业一直努力捞人 却活活的让她呆在监狱三十几集。。。

自己的好朋友 叶静奇 被坏人陷害送进监狱 男主角努力的为他辩护 结果还是失败了 而且叶还断送了法律梦想 心如死灰 最后老实的顿监狱 。。。。

自己欣赏的女人 共产党员 沈曼 他保护了半天 和那些坏人斗争半天 最后沈曼还是被特务射杀。。。。

而且自己身边的叔叔 田大法官不帮他 自己的老同学 李炳君坑他 没一个能指望的 。。。

真的是一个倒霉的男主角 但是男主角基于自己相信法律的理念和自己还有些本事 努力努力再努力 斗争斗争再斗争 直到把从上到下的把黑暗的社会现实看了个遍 破灭后 重新上路 走上了属于自己的道路。。。。

不光男主角倒霉 而且个人背后的组织机构也都是没一个靠谱的的 。。

首先是 展示了民国时期 公 检 法机构 包括监狱的 的运作情况 从上层的前清遗老大法官包养坑害自己的姨太太 到中层的律师黑白颠倒 到底层的监狱的欺压良善。。

虽然不知道是否还原民国的历史 但是总是看了让人不禁的想到了某些现实中的社会新闻。。。

其次穿插了力行社等特务 冲破法律 滥用职权 利用法律 庭审等环节 栽赃陷害普通人的过程 李炳君是恶的集大成者 作为特务机构的领导 刚答应田继业要帮助一个人逃出上海 然后回头抓进去了 还嫁祸六条命案的杀人案到田身上 而且毒死所有相关证人 把案子做成死案 反咬田一口 这样的老同学 也是没谁了。。。

当然是 最后还有日本人 这样的民国剧典型的坏人。

描绘世间百态 各色人等 问题电视剧太太黑暗 让我想起了去年同一时期的 海上孟府 一路打打杀杀 看了好多坏人 死来死去 好人都憋屈的死了或者进了监狱。。。

看的人心理堵的慌 难受 不要那么阴暗好吗？

来点主角光环吧 求导演了 太虐了 。。。

所以这电视剧注定不能火爆 黑暗 痛苦 纠结 但是因为导演和编剧对这个暴雨将至的时刻 对那个环境 体察的细腻 深沉 入木三分。。。。

<图片1>这部剧其实很精彩，主题是法治。

国家利益和个人权利如何统一。

什么是国家利益，人民大众的利益才是国家利益，而不是少数既得权益者。

如果不能践行法治至上的原则，维护法律准则，最终每个人都不能得到人身权益的保障！

上层行使权力的人以法治人却不治己，操纵践踏法律，在各种斗争中，自酿恶因自食其果。

大法官说出家语：生即是不定和无常。

谈到阶层问题，一个人出生就大致就决定了生长环境，受教育，思想局限等等。

但仍有多种可能，污秽土壤开出了恶之花、高贵灵魂有之，蓝香书寓的小姐小翠花，何靖雯等，包括夜上海的舞女也鲜明纯粹可爱得多。

所谓的上流社会下流人格也比比皆是、甚至阴暗病态…自己看剧不一一例举。

人类社会的发展和追求就是要实现更多人的自由平等。

这是个艰苦而漫长的过程，然而总是有像田叶沈这样的人站出来，视为己任，为不自由不平等不公正为弱势善良抗争，大担当大追求大无畏，唤起社会良知，令底层人民觉醒，给傲慢无忌惮的既得权益者当头棒喝，清腐朽污浊歪风邪气，才能真正实现人民幸福，国家强盛，社会民族乃至整个人类才有希望；舆论自由是人身平等自由的基本体现，行使权力者应受社会监督 ，尤其法律要公开透明，公平公正；另也涉及道德 人性 爱情的认识，是辩证的，偏信则暗，兼听则明。

每个人的三观不一样，由此追求、选择都不同，但不妨害他人的前提下，都是自由的，应该尊重和保障的……等等。

总的来说还是很宏大宽广的，尽管有些剧情设计冗长拖沓一些，仍不失为一部良心好剧！

ps：演员也表现很不错：主角就不讲了都不错，大法官的配角，谷局长演绎表现都非常精彩

剧情少量bug。

细节做的不好。

结局有点烂尾。

配音演员有点差。。

---f————————g-—-—x--—一个主角的爹的立意不很突兀么？

还有主角的娘。

死了挖坟立碑埋人切个场景就完成了。

被男二放跑的人当时怕的下跪求饶，被男二放走，在楼下的时候，还慢悠悠的走。

最后结局主角容貌问题。。

最开始是为小春哥点进来的，不知不觉一周之内看完了。

感触也是很多。

最欣赏的是这部剧对现实的刻画，能看出编剧非常努力地去在还原民国背景的同时反映一些几十年来甚至于到现在都还存在的问题——这部剧中人物呐喊地最多的台词和口号便是“法律”“法制”，诸如“维护司法形象”，“一切交由法律制裁”，“必须要通过法律手段”等呼声相信观众已经听了太多，但是是真法律吗？

《危害民国紧急治罪法》是恶法无疑，那么恶法亦法？

恶法非法？

在那样一个法律秩序并不健全，司法公正并无法实现的时代，整部剧体现出来的——枪、权力和金钱才是真正发挥作用的——这样的社会实况，是对主人公们的理想与口号的鲜明对比和讽刺。

编剧非常大胆得去直面这些问题，也许也在借民国的北京直击现在的社会。

为了体现这一主题，编剧设定了许多典型甚至有些极端的角色，如叶靖奇，他就好似如今死磕派的律师，法律和正义的坚定拥护者，为自己所受到的罪名感到骄傲，不愿苟活在权贵身下。

他的坚持，亦或是固执，甚至到了一种令人惋惜，令人气愤的程度。

而田继业，编剧为他设计了大把大把话剧表演式的台词，也最直接体现了他的理想和执着，他认为自己要做一个钟馗。

但是在那样的时代下，或者说包括在这个时代，能游刃有余在此般体制下，且并不用为自己的信念妥协太多的方式，编剧也告诉了我们答案——田守诚。

可以说，他是这种体制下的赢家和胜者，但是，编剧也没有将他刻画成一个完美的人。

田守诚对自己婚姻的践踏，对自己家庭的愧疚，甚至包括一次次因孤独和无助体现出的老泪纵横，编剧是想让我们知道其实这样所谓的赢家背后也是由很大的牺牲和残缺。

我想这也是为什么他看待叶靖奇和田继业时总是那么温柔：这不仅是对晚辈的关爱，对温暖与陪伴的渴望，更是从两个年轻人身上看到自己想做却没做、没敢做、也没办法做的事。

我觉得这部剧的亮点便是将理想主义嵌入现实，让人们为之所惊、为之所怒，又默默感到一丝共鸣。

这部剧不能忽视的还有三位女性角色，都是个性鲜明且敞亮的。

有大方磊落、有理想包袱的女公子，有身世曲折但本心未变的女校书，还有夜上海女老板。

他们给人的感觉都是不平庸的，有气性的，如果你戴着一个积极的眼光去看。

但为什么说没有这部剧的表达不够给力，有时候也能从人物刻画上看出来。

沈曼固然是有理想的，但是编剧为她设计了太多太多的抒发理想和爱国情怀的台词后，使得这个人物仿佛说得太多而太过“高尚化”，从而人物的性格也显得比较单一。

你很少能真的感受到她内心对家庭和事业间挣扎的痛苦，因为这些只是她一两句台词里有说到，淹没于她万千的爱国台词中。

在这方面，其实也是国产抗战剧的通病，往往将女战士、女共党这样的角色刻画成一个满口爱国和理想口号的“辅导员”形象，而没有像刻画男性主人公那样赋予其更立体、更丰满和更像一个人的性格和个性。

另外，关于许丽丽这个角色也是，我非常喜欢这个角色，也很喜欢杜丽娟这个演员，但是她的人物性格也是没有真正表达出来的。

如果说沈曼的关键词是“理想”，那么许丽丽的关键词应该是“爱情”。

但是编剧给了大量她跳舞唱歌的镜头，却较少去描绘她的感情。

如果说她一生都是爱着田继业的，那么仅仅是那个雨夜的出手相助就让她爱了一辈子，那么的确欠缺一些对其内心的表达，以及后来对李炳君都能觉得对于一个四十六集有大把时间去体现人物的剧，很多情感和性格上的刻画还是欠缺了很多，不够精细。

另外不得不提的几个很出彩的角色，一个是报社总编谢得水谢主编，另一个是谷局长。

他们在这部剧里都算是次要角色，谢主编更是较早就领了饭盒。

但是这两个角色都给人一种感动的感觉。

谢主编本是一个俗人，按现在的话说就是个标题党，小报八卦编辑专门负责炒作。

但是在那个背景之下，在涉及到何如是一案之下新闻自由的时候，你会突然被一个贪财好色的小人物散发出来的勇气、胆量和正义感所感动，那句“也是和蔡元培握过手的“（且不论蔡元培此人）好像把人一下从狗苟蝇营、人人都是老油条的生活拉扯回到自己求学时代最简单也是最理想化的年代。

”花儿好香“，也是我最喜欢的一个情景。

而谷局长便不需多说，他的大智若愚应该是会令很多观众会心一笑的。

总之对于这样一部剧，能拍成这样已经是一种突破了。

不过从剧情角度来讲，也是有些拖沓，进入抗日的节奏太慢了，前期对于救人、失败、再救人等等一系列的情节有些拖沓，其实还可以在编排时再有很大优化的。

其实单看这个剧的名字，觉得应该是一个革命剧或者潜伏的这种类型。

刚开始看的时候却因为剧中人物的身份而感到困惑，并不知道他在讲什么。

但是，随着剧情发展，却感受到了社会的黑暗，势力的强大和普通平民的无助。

后来，由新力量的引导，一个个人觉醒了。

他们认为这个社会需要被革新，被重建，然而重重的困难阻碍他们的步伐，他们却没有因此而放弃，而是越来越勇敢，哪怕有牺牲，哪怕有黑暗，却总能在他们身上看到一丝光明。

但是这个剧整体应该是压抑的，每次看的时候，我都会觉得沉重，也会沉思。

有时候我们对于事情，缺乏勇敢。

没有勇气去质疑，没有勇气去实现，因此，失去了很多。

所以，破晓需要勇敢，需要去打破，需要去创造。

梦想，也需要去勇敢的追。

无意之中，看到《破晓》这样一部另类的非时尚的剧作，不打颜值，不扮神勇，不玩玄幻，不博眼球，不无病呻吟，也不煽情骗眼泪…用固执的剑走偏锋似的独特视野和超强演技展现不一样的“民国”与“抗战”，浪漫主义与现实主义的交织，民主法治与专权私欲的对立，人性的拷问与自我的救赎，扣人心弦，发人深省！

令我想起了世界名著《复活》和《牛虻》，想起了电影《基督山伯爵》和《辩护人》，也想起了罗曼罗兰“不是我要关心政治，而是政治总是在关心我”…罪恶打开了门，正义就会把它清扫出去，这样一部尖锐而敏感的剧作能够突破XX总局在央视黄金档上映，是具有历史意义的。