悬崖

第一次看的时候，我对结局一万个不满意。

真想骂编剧，后来多看了几遍我观察到一些细节，把它当伦理剧来看，豁然开朗。

各有家庭的两个特工为了信仰，强行被安排在一个屋檐下度过了6年生活，渐生情愫，但迫于道德，又没有一方道破，只能通过对孩子的拉扯来寄托彼此的不甘，最后负了卿卿性命。

我第一次这么想的时候都惊讶于自己的结论，但是越来越多的证据佐证了这一点的时候，我被说服了。

开始的见面是互相看不顺眼的冤家对头，后来小顾改变了对老周的评价，老周也不再对小顾言辞激烈，充满批评。

双方配合更加默契，为了不拖周后腿，顾爬下山崖，毁了证件; 顾说莎莎喜欢男的，周说你不要把你的想法加给孩子;双方对对方和原配见面云雨充满醋意的对话;顾觉得欠了家乔和他妈妈的，自己心里要没想法，配合工作的人怎么能想到这层去; 顾不愿先撤离要多陪周一段时间;周撤离时，顾又耍小女人脾气，俨然一个知道另一半要私奔只能用孩子想要挟的小女人样子。

当然为了演出这种拉扯，此处是不合常理的安排，副手本来是可以先撤而不撤，主特撤的时候副手还留在那儿的意义是啥？

但是客观上来说这种分离也是迟早的事儿。

所以不是这个结点出问题也是另一个结点。

可以说这种上升到人性伦理层面的剧，有这样冷酷悲凉的结局，是必然的。

周乙不是殉道于信仰，而是愧对家庭，又放不下柏拉图式的精神恋爱，所以他一面自我欺骗地逃离原家庭，一面又包装以英雄主义情结回到精神之爱的身边。

还记得孙跪在雪地里崩溃大哭，家乔大喊爸爸的场面吗？

他们知道即使没有失去这个人，他的选择和离开方式已经证明失去了他的心了。

这和死别的痛苦相比，是被抛弃的生离之痛，而且我相信他们在整个过程中都暗暗担心过这总有一天会发生，就像张平汝这么担心她老婆的，这一点在顾和周的对话中我们完全能听出来；周乙冒死赶回来之后，顾脸上的欣喜远多于害怕。

可是周乙最后都不敢在信里坦白心迹，还说孙是他一生中唯一的爱，拜托，你都对顾用上了“不能抛弃”的字眼，再怎么招也是张平汝才有资格这么说吧。

这个结局和《借枪》大有异曲同工之处，都是本可以走却不走，都有一个年轻漂亮的第三人，都有和女儿的生离死别。

这里面还有很多对人性的扣问的，比如枪杀朴实的任警官，嘻笑怒骂间枪杀张平均和他女友，明明个人情感之间还有欣赏却告密让之消失于非命的老瓦。

这剧能过审还是很不容易的。

但是我想说，即使他们在精神上有了新欢，那也是当时的客观条件造成的，我不想为此苛责男女主角，换了我们，整整6年高压，可以信任依赖的共言语共生死还共同生活的就这么个人，有其它的感情，完全可以理解，他们承担的就是柏拉图式的配偶职责，何况还有个嗷嗷待哺的婴儿。

那个年代不只有牺牲生命的才叫英雄，割裂的情感、亲情、家庭，都是他们作出的巨大牺牲，这只让我们窥见了一瞥，我们应该感恩这个可以自由恋爱、自由选择配偶、朋友和家人并且有完整人生经历的时代。

就是以老卫为代表的“组织”为了衬托这种牺牲，表现得很无脑，已经要感谢广电总局的开明了。

不得不说，《悬崖》在谍战剧里，在国产电视剧里，都称得上是一朵奇葩。

简单说，就是拍出了在其他电视剧里难得一见的质感。

这样的质感首先是体现在制作水准上，我起初对这个片感兴趣就是被片头所吸引。

片子里有许多下雪的镜头，画面的品味一下子就上去了（起码对于与我是这样）。

比如小董赶车送药的远景长镜头、风雪中几次枪毙犯人的镜头，都非常的精致，苍茫、冷峻的感觉就都出来了。

这很好地对情感上形成了铺垫。

服化道美什么的，精致的有点过头了吧，一个谍战剧能让我像看韩剧一样学习羡慕人物的穿衣打扮，确实难得。

更加难得的是整部剧的情感，让人感觉是对的，让观众能体会到是走了心的。

特务站在悬崖边上的煎熬感、周乙面对要保自己就得牺牲同志情景时的无力感，都十分真实可信，这一点就把《黎明之前》这种空洞的主旋律内核谍战片甩了几条街了。

而最难得是周乙和顾秋妍的情感拿捏，不简单粗暴，不落俗套。

把那种混合了战友同志、夫妻感情的复杂关系表达的很到位。

能做到感情上的细腻可信，让观众有代入感不厌烦，靠的是主创能沉得下心来，用视听语言扎实地推进描摹。

电视剧里出现这么多摄影机直视演员十几秒的镜头，有些地方台词也很少，就单靠画面来推进情节，这实在是罕见的优点。

这当然要拜电视剧可以不吝惜篇幅所赐，但主创能把电影语言用的还算沉静精到，可见中国电视剧比电影靠谱确实不假。

编剧全勇先开拍前写给剧组了一封信，里边提到的希望可以说深得我心，剧组也最终基本做到了。

但可惜的是，他所提到的大多是技术上、风格上的，虽然算不上越俎代庖，但问题是他的本职工作做得并不算非常出色。

当然，细心考证写出的剧本是电视剧品质的保证，每天都有具体日期实在是太拉风了。

但剧作上可以提升的部分也很多，比如悬念性不强削弱了娱乐性，前面的伏笔后面不用（这倒可以看作是反类型的风格化），以及谍战片剧情上最忌讳的逻辑漏洞。

比如广为人诟病的结尾，为啥顾秋妍就一下子被组织抛弃了？

让她一个人在哈尔滨领着孩子晃悠，难道这就是对冲动最好的惩罚？

最后两集可以说是漏洞大集合，诸如此类的比比皆是。

当然这就又引出了全勇先与剧组关于修改结尾的口水战。

但就算这些漏洞能把责任推给剧组，前面的实际也不少。

而且剧本里塑造人物也有问题，比如高彬，全靠了侧面烘托了，以下对白出现了不下五次：周：高彬非常善于从这些细节里发现问题。

顾：真是个魔鬼！

高彬这个人物，最后能给人留下深刻印象，靠的还是程煜的精彩表演。

他从乡镇企业家到阴险大反派的转型，可比张嘉译强多了。

后者虽然表演很靠谱，但个人风格实在太浓，耸着肩膀歪着脖子一走路，实在是痞气太浓。

这种痞气新时代的共产党员宋思明可以有，抗战时的地下党周乙我觉得还是不会有的。

更何况，全勇先一直强调周乙的儒雅和风度，张嘉译还是有点先天不足了。

总的来说，剧作的情怀是有的，可惜被结尾稍稍破坏了一点，但我感觉这个结尾抛开剧情漏洞，倒更对我的胃口。

某种程度上，当你看到满洲国警察厅的公车私用问题、人浮于事问题、机构重叠效率低下问题，有时会有很微妙的感受。

而高彬鲁明这两个人物，要不是穿的太有品位，就跟我们天天在新闻上看的中级官员没什么区别了。

”再过十年，这里会成为世界上最富裕的地方。

“这话听着也耳熟啊，与现在相比，倒是查证件的警察太过彬彬有礼这点最不一样。

所以剧中一再提起的信仰问题，就让人感觉还是挺悲哀的。

高彬倒真像是看透了这一切，能洞察未来。

这一点上，倒是可以让当下的很多人很有共鸣。

所以他们就去心安理得地成为高彬了。

有40集的剧情，不少细节确实不错。

周乙和高彬都很厉害，这样才精彩。

但是印象最深的却不是复杂的谍战，而是那首歌曲，苏丽珂。

歌曲好听，不容质疑。

之前一直没有弄明白歌曲是什么意思。

多听了几遍，才明白一个大体意思，说的是寻找爱人的故事。

寻找爱人的坟墓，走遍了天涯海角，看到了美丽鲜艳的蔷薇，见到了歌声动人的夜莺，觉得它们都跟已逝的爱人那么得像。

歌曲给人印象深刻，不能仅仅是美妙的音乐，还因为有剧情的烘托，如果使用的恰当，歌曲会达到语言和表演达不到的效果，好像正好契合了想表达的意思，但是又是只可意会不可言传。

就像小溪流淌过心间，让人难忘。

所以每到这首歌曲响起的时候，剧情的细节都会在脑海中留下印象。

看完剧的过程也是挑战心理素质的过程，几次想要放弃继续看下去，真是坚持不住，太刺激了。

有几个疑问1.任长春在剧中是一个什么定位，起到什么作用？

我总觉得任长春的死有点戛然而止的感觉，直到顾秋研开枪我都认为任长春死不了，任长春在和周乙吃最后一顿饭时说得那些话是想表达什么呢？

2.后来在任长春的死亡现场高彬捡到一根头发，还说开枪的是个女人，为何到后来这个线索也没有延伸下去，另外到最后关头，周乙还说让小宋佳别提任长春是她杀的，高彬质问周乙时，显然就认为是周乙杀了任长春，他不记得这根头发了么？

3.刘魁因为被保安局当作共产党受审，是周乙的帮助才得以洗清，刘魁跟周乙说“以后我会报答你”，这也算是一条线索吧，但是后来没有发现这个人物因为这句话的线索有什么作为，感觉也有点虎头蛇尾；另外就是陈景瑜这个人物，在剧中也说过以后要报答周乙的话，在片尾顾秋研抱着孩子离开时，镜头给到了陈景瑜，是不是有潜台词呢？

4.最最让我百思不得其解的是周乙亲自去找顾秋研要带莎莎走，顾秋研的态度非常不可思议，特别的情绪化，这种情绪化好像也没有什么铺垫，连剧中周乙都感叹说她的情绪怎么会这样？

请问下当时顾秋研到底是怎么想的？

是因为当时周乙在危难是她选择了陪着周乙，而现在她要继续当地工，而周乙却选择了跟老婆孩子离开，她心里不平衡么？

我认为舍不得孩子的原因不是最最重要的，因为孩子跟着周乙也是相当靠谱的。

5.剧中周乙跟老魏说他会制造一起抗联的假爆炸案掩人耳目，也让顾秋研和孩子得以脱身，但是当他到了山上，明明知道孩子被高彬抓走肯定是圈套，为什么他没有实施这个计划而是选择回去呢？

是不是剧情前后有所矛盾呢？

6.刘妈这个角色在剧中也是有很多的线索，在头几集里，周乙就不放心，想要换掉刘妈；到后来两个人不断外出发电报，还说估计刘妈也猜到了；再到后来刘妈哭着离开周家，还让鲁明看个正着，这个情景，是如周乙说得想要故意暴露差错让陈景瑜知道么？

最后，高彬还让鲁明去找刘妈，也没有了下文，这一次次的提及这个人物的立场，感觉编剧有意让她后来有些作为，但是终究也没有什么作为出来。

暂时先以上6点疑问吧

刚看这部剧的时候，还有挺大期望的。

不敢奢求一部能超过潜伏的片子，起码让我有兴趣多看几遍。

结果当然是失望。

首先，我不反对用其他人物的失误愚蠢突出一号人物的英勇机智，但好歹有个底线。

别总是让那个顾秋研间歇性脑残发作。

刚开始看的时候，当宋佳披着一身现在看都很时髦的裘皮出场的时候，我曾无比期待一个超过翠平的贤内助。

然而。。。。。

难道读书越多，残起来越厉害？

周乙问过顾，你都会什么外语。

记得顾说，英语说得比你母语好。

结果，一句英语都没说。

周曾经思考上级为什么会派这么个废柴来帮自己，我还以为顾能在稍晚的时候给我一个惊喜。

结果，惊喜就是她一直是废柴。

我觉得剧本不能这么写的，脏水也不能老泼一个人。

人总是要进步的，虽然一定是比不上主角厉害，但总不能老是残，老是作吧。

如果这不是“年度苦情大戏”。

其次，这部戏里，有太多的没有用的镜头了。

周乙说一句要送顾去佳木斯，就得拍一场火车站送人？

高彬说去吃饭，就得拍一场食堂自助餐？

还有上车，下车，走路，回家。。。

这些跟剧情基本没有关系的镜头让我每看完一集都觉得：咦？

这集好像没讲啥吧。

咋过的这么快？

而无数悬念没有后文，也是这部戏的败笔。

这种情况潜伏里也有，但是很少，所以显得真实：在生活中确实并不是每件事都能联系在一起的。

而作为一部剧，而不是纪录片，悬崖就留了太多的尾巴。

所以，一方面，导演浪费胶卷拍风景人物，另一方面，编剧又不把事儿说明白，让人很纠结。。。

最后，说说高彬。

本来，最能让人玩味的就是这种角色（主要是指吴站长说的）。

按照一般的电视剧逻辑，反面一号要绝顶聪明，又无比狠毒。

无论是暗算里的代特派员，还是黎明之前里的谭忠恕都是这样的设置。

而悬崖，令人失望又毫无疑问的也堕入了俗套。

而且，就智谋水平而言也敌不过上述两位人物。

对于高彬，导演的主要表现手法不是他都做了什么狡猾的事儿，而是渲染。

让周乙和顾秋研不停地说反复的说没完没了的说他们有多害怕高彬，有多么希望离他远点。

而且周乙还相信，天底下像高彬这样的人多得是，所以刺杀了他也没用。。。

侧面渲染确实是一种手段，但是用多了也伤人啊。

综上可知，导演的水平还有待提高，而编剧应该写一些小一点的故事，这样就不至于丢掉线索。

另外，演员们的表现非常好，绝对的一等。

这里没怎么说，是因为现在的电视剧里演员都挺专业的，主要还是剧本。

唉，好剧本真是可遇不可求啊。

另外说一句，萨摩耶是一种非常友善的狗，主人意识不强。

即使是陌生人，只要多瞟它们一眼，它们也会兴奋的奔过来找你玩的。

所以，虽然让狗认人的那段戏挺精彩的，却有点不入情理。

马桶台最近在播这部剧，只是换了个名字叫“头号劲敌”，预告播出的时候让我很期待，早两年的“潜伏”使得我通宵看DVD，这次我又准备通宵在网上看全集，总共看了两天半，结果空欢喜一场。

如网友点评剧本空洞，演员不错！

在看的过程中，我总觉得少了点什么，现在想来，最大的败笔，莫过于很多内容都在台词中表达，却没有在情节上表现出来。

1.本剧中大量的慢镜头，可能是为了刻画人物的心理活动，看了十几集后，我发现每一集只有一点点内容，其他的就是慢镜头 + 空泛的台词。

比如剧中有很多主角在路上走的拉长镜头，但又没有实质内容；比如几个人物在思考时抽烟喷云吐雾的慢镜头；意图要营造一种深沉的气氛，却因慢镜头太多显得刻意造作。

2.剧中很多情节让我在最初觉得是伏笔，看到后面才发现是随便说说，何必当真。。

不知道当时的地工是不是真的有那么多笨蛋？

比如那些打酱油的地工刺杀任警官，他就去吃了个饭出来，就跟丢了？

同事要借用任警官的车，所以上车的是他同事，但是俩人从吃饭出来，一个上车，另一个肯定要走路或叫taxi，长着眼睛的地工看不到上车的是谁吗？

所以上车那一段导演没有拍出来，因为导演也知道这是脑残的剧情！

比如派地工杀死叛徒老邱很可能会让周乙暴露，但地工负责人非要杀死叛徒，请问编剧：是一个潜伏了多年的同志重要，还是一个已经暴露的敌特重要？

比如，最后组织决定让周乙携家眷撤往苏联，但是地工负责人却不管顾秋妍和她女儿了！

长了脑袋的都知道，周乙走了，警察厅肯定会抓捕顾秋妍的，组织要么应该转移俩母女（明明是斯大林的救命恩人，却不准许顾秋妍撤往苏联？！

）不撤去苏联总应该转移吧？

不转移总应该有地工保护吧？

这么关键的时候居然母女俩出来抛头露面的，是组织用完了就扔了吗？

你当她是护舒宝啊？

这么脑残的剧情只是为了突出周乙为了救同志，英勇牺牲的高尚人格。

我知道编剧设个这样的结尾，是为了升华人物形象。

但是这样的结尾设置真是太矫揉造作了！

看得出编剧为了多赚两毛钱，通过不断的慢镜头、欠逻辑的剧情终于拉扯了40集，恭喜恭喜、剧集的钱这么容易就到手了！

电视剧的前半部分吊起了我很高的胃口，留下了很多在我看来应该是为后面故事铺垫的伏笔，然而后面就没有然后了，令人看完无比失望。

这些情节包括：1、刘妈。

渲染刘妈多么多么精明，有很多个镜头表现刘妈私下留意周乙家的私事，然而刘妈最后被辞退了，什么情节也没有？

这个人物存在的意义是什么？

2、顾秋妍的真实身份。

顾秋妍在佳木斯医院生孩子时用了真名，被周乙批评留下了巨大漏洞，我以为这是后面要被发现，然而怎么来弥补这个漏洞，然后什么情节也没有？

3、任长春。

任长春在剧情中一直在表现和其他人多么多么不一样，又是穷苦人家的孩子，又不认同日本和满洲国那一套，又一直给周乙表忠心感谢周乙这么关照自己。

在周乙发现他可能会识破孙悦剑的真实身份时，竟然就安排顾秋妍把他杀了？

那前面表现任长春这么多正面形象是要图什么？

4、任长春的死。

高彬都发现了杀他的人是个女人，也觉得他的死很蹊跷，然后呢？

然后没有调查？

没有怀疑？

这个事就这么过去了？

5、高彬在共产党内的卧底。

第一个卧底是老邱，但是在最后部分还有一个卧底，是他提供了孙悦剑是共产党的消息，最后几集周乙和老魏见面时还提到，自己的方案可以把这个卧底挖出来，然后这一茬就没再提了？

除了情节，高彬和顾秋妍的形象塑造得极其失败。

高彬的形象失败在于，除了周乙一直说他可怕，完全没感觉他哪里可怕，是推理能力牛逼？

侦查能力牛逼？

细节观察细微？

什么都没有表现。

顾秋妍更是一大败笔，她完全无逻辑的固执，有时候看着像个傻逼。

剧情最后坚持不送女儿出国，完全找不到任何逻辑。

所以看到她出了问题，导致丈夫弟弟的死亡、导致女儿的失踪时，心中竟有一种莫名其妙的快感。

当然，最最令人失望的无疑是这个电视剧的结局。

我可以理解，要通过男主角的死体现悲壮一类的情怀。

但情怀不是这么体现的吧？

周乙和老魏说自己这个计划时，说这个计划有点风险，还神神秘秘地说让顾秋妍假投降，可以挖出高彬在共产党内部的卧底，还说这是给高彬的最后一剂毒药。

这让我无比期待是什么绝地翻盘的计划，直到看最后一集前我还在期待这种情况下周乙怎么翻盘。

结果周乙就是一个单纯的送死？

他的死换来了什么？

是高彬被扳倒了？

还是潜伏在共产党高层的一个卧底被挖出来了？

还是给组织留下了什么价值极高的情报？

什么都没有，就是顾秋妍和莎莎被高彬放了而已？

说白了就是自己换了莎莎一命？

如果把这个局定义为情感剧，没准还能给个两星，定义为谍战剧的话，给一星我都嫌多。

虽然情节上bug略多，尤其是最后几集，但瑕不掩瑜，《悬崖》仍不失为一部优秀的谍战剧，张嘉译、小宋佳、程煜、咏梅的演绎都很精彩，包括一些配角像刘魁、小董、春三，老邱也都有闪光之处，更重要的是，此剧更多地挖掘了敌我双方人员的人性，像顾秋妍也有偏执甚至愚蠢之处，地下工作者小董在刑场上也会尿裤子但仍然没有叛变，反角高彬，刘魅，任长春包括国军陈景瑜也有人性复杂之处而不是简单的脸谱化表现。

情节主线是周乙和顾秋妍这对分别有家庭而为了工作不得不长期共同生活的地工的情感变化，从一开始互相瞧不上眼到逐渐磨合再到相濡以沫直至共同经历生死，但双方的感情由于各自家庭的存在又不得不含蓄压抑，虽然最后顾秋妍已经把周乙视作“精神上的丈夫“，虽然周乙为了名义上的妻子女儿毅然赴死，两人最终还是没有逾越道德上的底线，这种扭曲又真挚的情感（剧中顾秋妍向老魏吐露心声时一直用"情感"而不是“感情“这个更加主观的词）在周乙与顾秋妍的四次拥抱中得以含蓄又明确的体现： 两人的第一次拥抱发生在周乙的汽车被炸弹引爆之时，此前两人也有感情接近迸发的时候，但也只是相视无语而已，但周乙面对燃烧的汽车误以为顾秋妍已葬身火海时，其伤心欲绝已溢于言表，而看到顾秋妍侥幸躲过一劫时，周乙发自内心不再掩饰地拥抱了顾秋妍，此时两人更多的是亲人的感觉。

第二次拥抱是顾秋妍准备撒离时，周乙伸出手准备握手道别，而顾秋妍却拥抱了他，此时，顾秋妍对周乙的感情已经是爱情了吧（虽然她声称这是种超越爱情和血缘的情感）。

当周乙准备带莎莎一起离开时，顾秋妍眼看精神上的丈夫一家团聚并且要带走自己的女儿，失落甚至妒忌使她情绪崩溃了，面对哭得浑身颤抖的一起生活了六年的女人，周乙自然而然地拥抱了她，如同所有的男人对自己的女人那样。

顾秋妍丢了女儿并被软禁在家中时，她精神已经彻底崩溃了，而听到有人进来而进来的却难以置信的是周乙时，她紧紧地抱住了周乙，带着委屈愧疚还有无助的妻子终于等到丈夫回来的欣慰，此时，两人的感情已上升到了更高的层次，既不完全是战友之情，也不完全是爱情，而是一种可以一同经历生死的与道德无关的感情～～ 当然，真正的妻子咏梅在得知丈夫要为了名义上的妻女慷慨赴死时，那撕心裂肺的哭喊也令人动容，因为她知道，从身体和精神上，他都失去了这个深爱的男人了～～ 在临刑之前，周乙把玩着顾秋妍送他的火机，他尽力了，挽救了深爱的妻子，也挽救了不是亲人胜似亲人的“妻女”，他尽力了，他终于解脱了，背对着日本人的枪口，仰望着高墙外的天空，他的心是平静的，还是带着遗憾？

高彬：这是为什么？

　　 　　周乙：信仰。

　　 　　高彬：信仰？

你连你的同事都杀害，净干那些令人发指的事情。

马克思所有的承诺，你们共C党根本就做不到，看看斯大林就知道了。

　　 　　周乙：一定能做到，在不久的将来，会有一个新政府，没有皇帝，没有权贵，没有剥削和压迫，不会丧权辱国，让人民，能够有尊严的生活，新政府，不会奴役人民。

　　 　　高彬：幼稚。

　　 　　周乙：没有理想的人，都会认为别人幼稚。

我们做到这些，也许十年，也许二十年，也许一百年。

　　 　　高彬：一万年你们也做不到。

　　 　　周乙：你是看不到那一天的。

　　 　　高斌；你能看到吗？

你更看不到······

我倒不觉得顾秋燕坚持把孩子留在身边有很大问题。

周乙任务结束撤离，顾秋燕本来也不可能再留下来。

她希望孩子跟着自己一起走以免日后分离也是可以理解的。

但是撤退途中被发现，周乙回来也是根本救不了她，顶多是回来陪葬而已。

就算按照周乙设计的方案，顾秋燕全招了，特务科怎么可能把这么重要一个共产党放了呢？

起码也是长期囚禁啊。

用密码和暗号诱出内部奸细也是行不通的，顾秋燕招供后，高彬立即去抓捕老魏发现基地已经全部撤离，说明共产党已经知道周乙和顾秋燕暴露了。

所有原来的密码和暗号也就作废了，特务科会傻到继续用这个密码和暗号吗？

我倒觉得也许他们说服高彬良心发现，放莎莎一条生路是有可能的，只是一个孤儿，命运也会很凄惨，但活着好过夭折吧！

总之，这个结局实在是太拧巴了！