电脑线圈

“也就是说电脑空间是一个数据库，电脑眼镜是一个访问终端。

电脑空间中存储有现实世界（剧中为大黑市）几乎所有物体的数据信息并实时更新。

电脑眼镜看到的其实是现实世界的物体映射在电脑空间之后的样子。

虽然现实与虚拟混合一体。

但真实还藏在虚拟的背后。

”谷歌公司在2015年发售了一款增强现实（Augmented Reality）眼镜——Google Glass。

同年，微软公司也发售了类似的增强现实眼镜——HoloLens。

这些AR眼镜能够将虚拟的映像与现实的物体叠加，呈现出一个虚拟与现实并行的空间，并且可以实现人与虚拟场景的交互，与从而给人带来前所未有的体验。

比如，戴着这种眼镜，你可以在在空无一物的桌面上看到你喜爱的动漫人物并向其打招呼。

不过，受制于成本和技术的原因，这些AR眼镜并没有真的流行起来。

但是，如果有一天AR眼镜的价格能够降到普通手机的水平并且增强使用体验，AR眼镜或许可以成为智能手机一样的必需品。

不过早在AR眼镜实物出现的8年前，一部日本的漫画作品《电脑线圈》就描绘了这种神奇的AR眼镜。

这是一部在2007年就发行的动漫。

背景设定在近未来，一种新的互联网设备“电脑眼镜”在世界上流行开来。

主人公小此木优子跟随工作调动的父亲来到了大黑市，认识了新的朋友，也被卷入到一系列与“电脑眼镜”相关的事件之中。

马歇尔·麦克卢汉在《理解媒介》中讲到“一切技术都是人的延伸”。

新技术媒介的出现必然会给每个人都带来难以想象的影响。

在互联网出现之前，没有人能够想象可以随时随地与地球另一端的人交谈是怎样的体验。

在智能手机出现之前，我们从未在一块巴掌大的屏幕上倾注如此多的时间。

而作为一种新的交互媒介，电脑眼镜对人的影响同样巨大。

严格说来，《电脑线圈》中的电脑眼镜与谷歌公司和微软公司开发的AR眼镜还是有所不同。

现实中的AR眼镜是一个对现实世界进行实时扫描并建模的计算设备。

而动漫中的电脑眼镜其实更像是一台终端机。

在电脑眼镜的背后其实有一个巨大的数据库，这个数据库由专门的公司-空间管理室进行管理与维护。

这个数据库是现实世界的一个数据备份，现实世界中的物体是什么样子的，在电脑空间中就以何种样子呈现。

优子她们通过眼镜看到的物体其实是现实世界和电脑空间混合之后的影像，也就是说现实与虚拟混合一体。

但是这个概念又稍稍不同于Mixed Reality。

优子他们通过眼镜看到的其实全都是电脑空间中的物体映像，物体真实的样子都被掩盖在这个虚拟影像之后。

如果现实中的物体在电脑空间中没有电子拷贝，电脑眼镜会给出“NO DATA”的提示，比如优子妹妹的意识被伊利加尔带走之后，她的电子躯体就显示为“NO DATA”。

另外，虽然说人们通过电脑眼镜看到的都是虚拟影像，但这并不意味着电脑眼镜是看不到现实的。

电脑眼镜可以看到现实影像，但只有在现实物体和电脑空间中的影像发生错位之后才能看到。

在电脑眼镜正常工作时，人们看到的其实都是电脑空间中的虚拟影像。

而之所以看起来像现实，只是这些虚拟影像是真实物体的完全拷贝罢了。

也就是说虽然“现实与虚拟混合一体”，但真实还藏在虚拟的背后。

由于现实世界中的每个物体在电脑空间中都有对应的备份，戴着电脑眼镜的人们看到的其实是现实世界的电子拷贝。

所以,使用电脑眼镜的人们与其在说和现实世界交互，不如说是在和电脑空间中的物体交互。

但是一般情况下，现实世界的物体和电脑空间中的对应影像其实是重合的，因此看起来是人们在和现实世界的物体交互，比如说敲打墙壁会出现信息窗口之类的。

但实际上，其实是优子他们在和电脑空间中的现实世界中的物体的电子拷贝交互。

如果现实世界中的物体和电脑空间中对应影像没有重合，便会出现重影之类的现象，比如优子他们受到伊利加尔的攻击后，电子躯体会和实际物体发生错位。

在剧情中这是一种危险的现象，必须通过一定的手段使其重新重合才行。

也就是说电脑空间是一个数据库，电脑眼镜是一个访问终端。

电脑空间中存储有现实世界（剧中为大黑市）几乎所有物体的数据信息并实时更新。

人们使用电脑眼镜可以连接到这个电脑空间，并通过与电脑空间的交互实现与现实的交互。

如果接受“电脑眼镜看到的其实是现实世界的物体映射在电脑空间之后的样子”这样的设定，可以发现一些很有意思的问题。

第一个问题是数据容量问题。

现实世界是很庞大的，若要现实世界中的每个物体都有相应的备份，肯定会需要巨量的存储空间。

而故事发生在不远的未来，推测那时候还不能够将整个地球做个数据备份，因此电脑空间很可能只是存在于少数几个大城市。

根据剧情，城市中的每个角落几乎都在电脑空间中有对应的数字实体，这个存储量应该相当巨大。

当然即使是在城市之内，也不是所有的物体都会被映射在电脑空间中。

对于这些在电脑空间中信息缺失的物体，电脑眼镜会给出“NO DATA”的提示。

比如当勇子带领小弟们到巴士坟场寻找Meta bug的时候，向地下挖掘到一定深度后，通过电脑眼镜看到的便是“NO DATA”。

这说明电脑空间并没有记录现实中地下一定深度的信息。

第二个问题是同步问题。

现实世界是一个变化很快的世界，旧的建筑会被拆掉，新的建筑会被修建，因此为了保证电脑空间和现实空间的同步，必须实时对现实世界进行扫描并将相关信息更新至电脑空间。

不过由于各种限制，这种更新可能会延迟或滞后，从而产生一些奇怪的现象。

反过来说，这些奇怪现象的发生也证明了电脑空间的存在。

同样还是当勇子带领小弟们到巴士坟场寻找Meta bug的时候，他们戴着眼镜发现公交车里的地板是完好无损的，但是取下眼镜的时候看到的却是一个早已朽坏的地板。

这是因为电脑空间的信息更新滞后了，现实中的公交车早已报废，电脑空间中对应的数据备份却未得到更新，因此勇子他们才能看到一个完好的公交车。

同时，这种现象也说明了电脑眼镜基于的技术并非是AR。

因为如果是AR的话，人们直接看到的将是一个腐朽的地板，毕竟特意模拟一个完好的地板对AR技术来说并无意义。

巴士坟场在电脑空间中的信息长期未更新，说明电脑空间的存储能力或者技术有限，因而对信息的更新有所选择。

例如，可能对于一些重要区域比如交通要道、热闹的公共场所进行实时更新，对一些不重要的区域则长期不进行更新。

另外，这种对变化空间进行更新的情节在另外的剧情中也有所体现。

比如大智为了喂养从废弃空间中捕获的小鲸鱼，从电脑空间中剥落素材利用的就是电脑空间的信息处理延迟。

新的墙皮信息被更新之后，旧的墙皮信息却还没有被删除，于是素材就被剥离下来了。

这个小小的Bug说明电脑空间对于一些不太重要的物体的处理速度是有限的。

另外一个令人疑惑的问题是，空间管理局是如何及时更新电脑空间中的信息呢？

也就是说现实世界中的变化是如何被同步到电脑空间中呢？

这就需要采用一定的手段对现实世界的物体进行扫描。

可是这种手段在动漫中并未体现。

拿现实世界的谷歌地图来说，谷歌公司每隔一段时间就要对其重新绘制，道路信息的改变就会被反映在新的地图上。

与仅仅存储道路信息的谷歌地图相比，电脑空间中存储的是整个城市（如果电脑眼镜在其他城市能够使用，那就是多个城市）几乎所有物体的电子信息，对这些信息的更新、维护、管理无疑是一个艰巨的任务。

也难怪会设立有一个专门的机构——空间管理局进行电脑空间的维护了。

不过扫描现实世界信息的手段是什么呢？

现在的谷歌地图绘制可采用的手段无非是卫星、航拍和测绘车。

可是要建立一个几乎反映现实世界所有信息的电脑空间，靠这些手段是不行的。

虽然剧中没有提及，但我猜测有一种手段可以实现。

那就是纳米机器人，可以靠数以亿计的纳米机器人不间断地采集现实世界的信息，并将其反映在电脑空间中。

这样人们通过电脑眼镜看到的便始终是与现实世界无缝对接的影像了。

不过这样一来，虽然解决了信息采集的麻烦，如何管理这些纳米机器人并保护个人的隐私，很可能成为另一个敏感的问题。

另外，纳米机器人这样的手段明显也超越了剧中设定的技术水平。

因此，这种为了建立并保持电脑空间与现实同步的信息采集手段可能要成为本片设定的一个BUG了。

值得注意的是，剧中的所有电子生命，比如伊利加尔、宠物电助和病毒软件沙奇都是不能与现实世界交互的。

说到底他们只是存在于运行有电脑空间的服务器上的代码而已。

优子他们只能通过自己在电脑空间中的电子躯体与这些电子生命交流。

所以，靠沙奇他们扫描现实世界中的物体并获取信息也是不可能的。

这个电脑空间，从某种程度上说和谷歌的数字地球很像。

历时两天把电脑线圈看完了，他们说是冷门神作所以我去看了。

看到简介的时候，六年级小学生……但是他的内容算是比较吸引我，所以把他加入了我的补番列表。

刚开始看的时候，各种专业名词，看得人真是脑壳疼，第一第二集各种设定吭吥啷全丢出来，很多时候都挺劝退。

我始终无法把他们带入六年级小学生，这行为完全不像啊！！

你跟我说初中生我都还能接受。

特别是天泽勇子，她刚出场的时候我还以为她二十几岁，结果你和我说她十二岁！

六年级！

而且刚开始的时候勇子我真的特别讨厌她，抢走别人宠物还理直气壮说活该，一脸趾高气昂，就好像是懂王。

对别人说话时也特别不客气，没有礼貌，别人和她说话也爱答不理。

还有人说她“女王”，救命，如果有人这样和我说话，你还女王，我看你就是个王八。

我一直喜欢不起来勇子。

我倒是挺喜欢优子，她就给人很温柔善良的感觉。

也不是那种冒冒失失，碍手碍脚，智商下线的女主。

大智对不起，前半部分真的很讨厌他，如果我带进文惠的角度，我会更讨厌他，因为喜欢所以我天天搞我，别想了，这辈子我不会喜欢你。

原研倒是很喜欢，前面部分他看起来真的挺靠谱的，但中间为了观奈简直一副石乐志的情况。

他们说是轻百合，其实我更吃原研和优子这一对。

剧情上就是关于在2026年VR技术突飞猛进，对于这一现象的社会关怀。

其实他们的电脑眼镜就好像我们现在的手机，但我们可没有他们那么牛逼的黑客技术。

看的时候觉得挺老生常谈的，可能是因为这些年关于这类的作品越来越多，麻木了。

全篇有一个主线就是四年前和一年前发生的事，以及“4423”是什么，4423是勇子是我没想到的，哥哥居然不存在也是我没想到的。

还有一个没想到的就是伊利加尔是那些死去的电子宠物，看来这类的反转挺常见啊，你以为是坏的，其实他是好的。

还有在优子迷路的时候遇到的黑影居然是爷爷，好家伙，作者你厉害。

要是我遇到一个黑影在我面前我肯定得被吓死，所以这一群六年级小学生如此淡定我觉得十分的不合情理。

但是你看隔壁的一年级小学生，天天碰到杀人事件也如此平静，倒也是比不出什么。

我应该是不太会安利的，想看的人自然会去看，但这个题材注定了不会有太多人关注，甚至还有些劝退

07神番终结。

《四月物语》的季节。

“我是勇子（YISAKO），给我取名的是你。

”“京子，看到了吗？

”眼所不见也是真实，离开掩盖不了存在。

只因你们都是那样的记忆。

只因我们曾经这样地相伴。

5月时就一直追，播播停停玩玩总集篇，伤身伤心地还在最后一集的时候遇上字幕组跳票，催心肝地守了大半礼拜，如今总算功德圆满。

一开始也不算最有趣，却是越来越剧情派，后半段就总是边看边抽抽搭搭，最后一集简直哭断了肠。

罢了，或许是最近心情不好的缘故。

总之是神番，虽然在感情上不认为它胜于天元，但无论是世界观的营造，角色的塑造，故事节奏的把握，都堪称完美，崩坏率零。

顺便提，原研小朋友虽然和女主角官配成功，但最后还是落了个龙套的下场，完全没派上用场。

没办法，谁让矶光雄是萌百合的。

于是至萌角色还是换了人，尽管呆呆的原研曾经深得我心，但勇子你才是最萌的！

当然，一切都比不过屁股脸的传助。

完了，难道要转型做兽控了？

虽然一开始的时候眼睛姐妹的出场和传助的出场就很有宫爷爷《龙猫》的味道，番外里的胡子篇也感觉很《多啦A梦》，但最后，我以为传助会像《猫的报恩》里的大白猫一样，不经意间出现在街角，跟随他，就会去到奇迹的所在。

我是在最哀伤的时候遇见了你，而如今我要勇敢地走下去，所以现在我站在出口，等待你回来。

只有你才是最真实的存在。

07神番《电脑COIL》。

朝着痛苦的方向走 路就在那里

大学生表示压力山大 = =不错的片子，前段剧情生活化，后段剧情有悬疑味，让我回想起童年在泥巴里打滚的一些往事很像呢，小时候懵懂有一些恋爱的冲动，却不知道是什么，有不甘心被别人发现，于是自己藏着，又在偷偷观察，就和大地一样，哈哈，大地太好玩了，笑死我了，特别是抱着狗跑来跑去那里。

从片子里可以看到导演的电脑情节呢，似乎是从小就有的样子，否则怎么会把片子演绎的那么精彩！

老一辈人似乎没有办法明白这一代寄托在电脑上的是什么，他们觉得不管是游戏还是网络服务似乎都是很虚的东西，没有真实感，于是他们觉得虚拟世界是可怕的。

但是即使是这样的虚拟世界却寄托着很多人的童年和回忆，不是借口，而是实实在在的快乐。

老一辈人是无法明白这一点的吧。

对于里面电脑眼镜好有兴趣!!世界观设定的不错,前面几集的铺垫也不让人厌烦,后面的内容很精彩声优我也喜欢!美中不足的是动画人设差了点.

（前略）ミチコ：待て、行ってはだめ。

そっちには痛みと苦しみしかないの。

イサコ：だから、だから行かなければならないの。

私はこれから、あなた達なしでも、自分ひとりで行かなくではならないから！

ミチコ：やめて、私の勇子、私は捨てないで、勇子！

ヤサコ：行きなさい、勇子！

イサコとヤサコ：痛みを感じる方向に出口がある！

イサコ：あなたの夢につながっていだの。

ヤサコ：うん、いつも不思議思ってた。

私の心の世界はずっとあなたの心のせかいにつながってた。

イサコ：わたし、あなたのことが嫌いだった。

でも分かったの、なぜ嫌いだったのか。

ずっと怖かった、誰かと心がつながることか、怖かった。

でももう怖くない、見失っでも、必ず道はとこがにある。

ヤサコ：人は細い道でつながってる、時々見失けど。

イサコ：でも、きっと繋がっている。

ヤサコ：お帰り、イサコ。

イサコ：ただいま、ヤサコ。

（歌略）ヤサコ：もし、みちこさんもイリーガルだったとしたら、何だっただろう、わたしと天沢さんがみちこさんを産んったあの時の気持ち。

切なくて、悲しくて、それに...ハラケン：ちょっと苦しい。

ヤサコ：うん。

ハラケン：その気持ちって、もしかして、初恋っかな。

ヤサコ：そかもしれないわね。

翌年の春ヤサコ：私たちは中学生になりました。

天沢さんが結局何も言わずに金沢に行ってしまいました。

（電話鈴音）ヤサコ：はい、もしもし。

天沢さん？！

ねぇ、私、まだどっちだが分からないの。

私たちって、友たちになりなるかな。

イサコ：言ってだろう、わたちはともたちとうものはよく分からないんだ。

ヤサコ：そぅ。

イサコ：でも...お前は、そだな、同じ道を迷って、同じ道を目指した、仲間だ。

ヤサコ：うん。

イサコ：でも仲間なのは同じ道を目指して時はだけった。

私みたいの人間は何時までも他人と一緒にいってを自分の道が 見えなくなてしまう。

ヤサコ：そかもね。

イサコ：またおおなじ道を迷った時に。

それまではさよならだ。

ヤサコ：うん。

イサコ：私はイサコ、名付け親はあんたっだ。

——————————渣就是渣，听这么一小段错的地方很多不说还花那么多时间..虽然知道无望，但还是跪求续作...最后..你们两个快去百合啦QAQ

不愧为2007年三神作之一，有非常值得一看的理由。

且不说略有些晦涩难懂的设定和名词，可能有些人看不下去就弃了，可惜之至。

就是因为这些设定才造就了这样一个饱满的故事。

勇子和优子在日文里这两个名字，写法是一样，很明显作者是把一个人物一分为二，就像曹公之写宝林二女。

勇子，勇敢。

优子，温柔。

两个人都缺少对方身上的优点，幸而在最后，勇子温柔的接受了现实，而优子也同样勇敢地找回了自己。

勇子说：勇子，是你给我取的名字。

关于成长青春中初恋的苦涩和亲人的离世，可能都是成长中最难以接受却又不得不接受的现实。

爷爷的去世，优子迷路了。

爷爷留下了电助，替自己守护着孙女。

而成长中，不得不接受自己社会身份的转变，不得不处理越来越复杂的人际关系，她照样迷路了。

优子和勇子都选择了逃避，而最后都诚实地面对了痛苦。

成长的痛苦不是逃避就不存在，逃避痛苦意味着逃避成长，因为痛苦即成长。

把痛苦作为道路的指引非常有趣，同时却也非常真实，因为当你回头顾望自己的人生的时候，成长无时无刻不伴随着痛苦与迷惘。

勇子找到了自己。

优子也是。

电脑线圈，真高兴我没错过你。

直到最终话前，还云里雾里，虽然之后，也不能说对它的设定全明白了。

题材称不上新鲜，但在我更看重的是怎样开展题材，尤出彩的是中间的几话，如胡子illegal和长颈龙illegal，一谐一庄，余味不绝。

觉得整部片子，线头很多，所以在收尾时，一个一个衔起来的时候，还是很有悬疑感的，害我欲罢不能熬夜得厉害，但，无疑，仓促了，并且有些主要的角色也始终没有介入，所谓缺乏完整感，或者一般说叫烂尾，但是程度上还绝不至于。

故事的角色设定的是小学生，看着就觉得后生可畏阿，话说回来，惟其如此，才使整个对人物的处理都普遍呈现一种简单的逻辑，虽然一般可以被称作傻，但是，我知道这多少是我恨铁不成钢的一种副产品。

二十年后的小学生也依然还是傻乎乎的。

小男生欺负小女生，小女生去向老师告状；争着收集一些奇怪的小东西，一有机会就相互炫耀；拉帮结派，组织各种“非法社团”并且起一些无比神气的名字，然后分封社长主席CEO；欺负同学，玩打仗游戏，举起教鞭就以为自己拿了尚方宝剑，摆两个pose就假装在耍降龙十八掌——二十年后的小学生依然忙碌于各种自以为神气的蠢事，就像小学时代的你我一样。

与当年忙着拍洋画集贴纸打水仗的我们不同的是，二十一世纪二十年代，大黑市小学生们的玩具无疑科技含量更高。

只要戴上可以直接连接网络的“电脑眼镜”（于是在故事开始之前，我们已经对这部动画留下了“这种设定是哪个眼镜控捣鼓出来的？

”的第一印象……），不但可以用“六”字的手势来打电话、对着虚拟的屏幕敲打不存在的键盘，还能让虚拟宠物虚拟道具乃至一整个大黑市的虚拟版都立即浮现在眼前——当然，虽然被称为“电脑空间”的这个虚拟情景与现实世界貌似一模一样，但既然是倚靠电脑网络诞生的虚拟拷贝，自然也就会乱码会掉线会死机会不兼容，还会有服务器，有病毒，有杀毒软件，有BUG和补丁，有来不及更新的古旧空间……在戴了眼镜的孩子们面前，这一切都以没触感但有形态的实物之姿呈现——这是一个[真实]的孩子们会为了保护被计算机病毒感染的文件（[虚拟]宠物），而被[虚拟]的杀毒软件追着满街跑，消耗[真实]的卡路里、感受[真实]的大汗淋漓与腰酸腿痛的世界——虚实交错之间，现实与数字的参差缝隙里，来历不明的黑影暗暗滋长，各式各样看似不可思议、却又能用计算机术语进行分析和解释的神秘事件也逐一陆续发生。

小此木优子11岁，小学六年级，因为父亲工作调动，全家搬到了祖母居住的大黑市。

虽然故事中登场的所有角色都戴着眼镜，但真正有文静温柔感觉的眼镜娘，还是只有我们的女主角优子一个——总的来说，是个善良得很平凡、软弱得也很普通的小姑娘。

刚到大黑市，优子怀里那只傻乎乎的电子狗电助就迷路在了古旧空间（“古旧空间”是指由于数据不同步产生的，数据在服务器上更新延迟较大的数据区——那种零零落落、支离破碎的视觉印象，让人人看了就会忍不住想起硬盘里需要不时整理的磁盘碎片）里，而当路痴优子在有偿帮她找电助的“电脑侦探”、暴力娘文惠的带领下，来到电脑侦探局的“总部”时，才发现侦探局的老大就是自己的祖母——经营电脑点心店“梅果子屋”的眼镜婆婆。

被拐进了电脑侦探社的优子转学到文惠班上不久，另一个转学生勇子也出现了，虽然名字的发音都是Yugo，但意义却截然不同——一个象征“温柔”，一个代表“勇敢”——温柔有时是软弱与伪善，勇敢有时是偏执与逞强。

相比神色早熟时常冷笑、使用着魔法般奇异技能“暗号”的勇子，优子、文惠和同班的死小鬼大智（犯罪……哦不，捣蛋组织“大黑黑客俱乐部”老大——马上就是“前”老大了）一伙那种拿着鬼画符四处扔、摆出类似奥特曼的POSE发射“眼镜光线”的把戏，就真的像是小孩子的玩意了。

勇子成了“大黑黑客”的新老大，大智带着善良又好欺负的电波自立门户，优子和文惠与另一位“电脑侦探”原研（朴璐美姐姐这次配了一个如假包换的……受）组队，各种各样的友好战争和公平竞赛就此在这几伙人之间展开——去雾气朦朦的废弃巴士里争夺梅塔BUG；在祭典的夜市上勾心斗角（实际上是横眉冷对怒目而视彼此几欲掐之而后快）；以生物部（“电脑生物”部……）暑期合宿之名在校舍里布置陷阱举行试胆大会，大讲灵异都市传说自己吓自己；展开情报战，小小年纪学什么不好偏要玩偷窥搞尾行……看着这样的情节，总会让人忍不住想到，“对，就是要这样傻乎乎的才对，你们毕竟都还只是一帮念小学的死小鬼”……以及“如果你们这帮死小鬼不是未成年人，凭你们捅出的那些漏子早该被抓进监狱了！

”……死小鬼们最大的资本，就是有权惹麻烦。

为了得到更多梅塔BUG（据说是由于电脑空间程序错误而产生的电脑物质，被孩子们当作进行电脑买卖的货币），大智在自己家里偷偷饲养貌似小金鱼的伊利加尔（illegal，不合法的。

只能生存在古旧空间的谜之黑色电脑病毒），还上街到处剥墙上的纹理（就是3D建模时用的那种素材纹理……）结果鱼型伊利加尔飞速膨胀，所制造的水波状的古旧空间差点“淹没”了整个大黑市；电波虽然总是默默听凭大智指挥，但其实他私下喂伊利加尔的时间比大智还长，那只被他叫做“长颈龙”的身形细长的伊利加尔所生存的古旧空间即将被拆除，电波、优子等人熬夜去为它寻找新的家园，却在太阳升起的时候，眼见着将远处高耸的工场烟囱组误认为自己失散的同类的“长颈”，像黎明时的吸血鬼一样悲鸣着灰飞烟灭……还有那种在优子的无敌接吻魔妹妹京子的大肆犯罪（大智“我，我的初吻！

”电波“还，还有我的……”）之下迅速长满了每一张面孔的胡子型伊利加尔，它们在人类面部的古旧空间（为什么听起来那么像洗脸没洗干净留下的角质层……）上安家落户，繁衍后代，建设城市，发展科技，建立国家，引起战争（《文明帝国》资料片•脸蛋上的战争？

）……青春痘般的导弹在一张张面孔上炸开，直到核武器毁灭了人类……哦不，胡子文明的时候，胡子们才开始反思自己的过错，然后搭上宇宙飞船，踏上了星辰大海的征途……“所谓伊利加尔，其实都是些寻找着家人的迷路小孩吧？

”这个问题要问监督。

原作/脚本/监督都由矶光雄担当的《电脑线圈》，原本预定长度只有一部剧场版规模，但最终却以26话TV动画的面貌呈现在我们面前，堪称开创了“独立动画TV化”的历史——在剧情量翻了好几倍之后依然能保持高水准的故事与作画，足可见制作组之用心，以及……以及设定之复杂……OTZ。

这年头国内国外网上网下遍地都是设定控，高下之别只在于有人用设定点缀故事，有人用故事点缀设定。

每天忙着消除古旧空间以及满街追打持有非法电脑道具的小朋友（优子等人使用的大部分电脑道具都是非法的）的杀毒软件沙齐（search）、梅塔BUG以及由梅塔BUG加工而成的梅塔TAG、基于许多貌似听过又似懂非懂的原理产生的各种电脑现象……坦白说，作为一个视数学如火星语的废柴文科生，兼热爱剑与魔法的奇幻迷，在刚开始追看《电脑线圈》的时候，每每会忍不住抱怨“这一段情节如果是几个萝莉正太菜鸟魔法师骑着扫帚挥着魔杖用魔法对轰该几萌嘛”（并且最后我也根本就是跳过一切设定把线圈当奇幻片看完的……）——但当剧情过半，从屏幕前挪开视线仔细思量，才渐渐看见了这个故事的背景设定、剧情设置与故事主题的内在一致性。

《电脑线圈》，是发生在二十一世纪二十年代，时刻生活在计算机网络中的小学生们身边的故事。

但它的故事背景，却并非SF题材里常见的那种冷冰冰银辉一片的高科技城市，而是古城大黑那些数不尽的鸟居与神社、沾满蛛网的深深小巷、历史久远的小零食店、荒无人烟的工业废墟——就连所谓古旧空间，其实质也只不过是当现实中的房屋建筑拆除后，它们在“电脑空间”中还没有来得及被更新的拷贝，所残留下的碎片——支离破碎的砖墙，零零落落的屋顶，凭空矗立的一两根烟囱，都默默地守在无边的黑暗中，等待着被“沙奇”处理掉的命运——一如我们回忆中越来越散乱单薄的童年。

所以说，《电脑线圈》，是一个在以最新技术构筑的世界与规则里，追寻着过去的故事。

那些看了一两话就说《电脑线圈》是儿童片的人，说对了，也说错了。

无论结伴收集梅塔BUG时的喜怒哀乐，还是作为小孩子简单的快乐、自以为是的成熟和什么也办不到的无力感，那种种的感触与感觉，就像安达充笔下的青春，总是要早已与童年或少年告别的人来看，方才体味最深，触动最大。

动画片里经常出现的桥段是，一但大超市伸展开它的触角，传承了几代人的商业街就会整个消失。

倘若仔细观察生活，相信你也不难发现，那种光线暗暗的、堆得满满的、空气中充溢着糖果蜜饯干货等等的复杂味道、老板记得常来的每一个小鬼的姓名年龄在读学校，有时还能帮忙碌的父母看孩子的小零食店，现在也已经越来越少。

所以在看见眼镜婆婆和她那间虽然贩卖着最新的电脑道具却充满了怀旧气息的点心店的那一瞬间，我简直错觉自己接下来是不是会看见猪、龙猫、天空之城拉普它或者移动城堡……更何况，优子那个活力满满到处乱跑、成天欺负电助、会指着看见的任何人或者物叫“大便！

”（这不是阿拉蕾的毛病么……）的妹妹京子……怎么看都根本是《龙猫》里的小梅穿越过来客串了。

看似热热闹闹有战斗有动作有场面有阴谋的《电脑线圈》，其实所讲述的，真的不是什么大事。

电脑眼镜也好，古旧空间也罢，伊利加尔和闪亮BUG什么的，对大人们来说，都只是工作，利益，任务，而孩子们却在狭窄的罅隙与不慎的疏漏中发现了琐碎渺小然而独特的游戏乐趣与游戏规则——一如当年在光溜溜的楼梯扶手、工地上的水泥管道、无人的废弃小屋和歪脖子的老柳树周遭兴高采烈又乐此不疲的我们。

只是在二十年后的大黑市，已经没有人再说什么狐仙，河童，座敷童子，伞怪，天狗……而代之以数码妖怪伊利加尔，都市传说中古旧空间最深处的“另一个世界”，以及会将迷途的孩子带去“那一边”的小女孩般的幽灵“道子”……连传说和妖怪都被数据化并且可以测算与应对的世界，听起来实在是有些无趣了。

幸好我们知道，还有一种永远无法计算的东西——人心。

《电脑线圈》后篇，故事的主线渐渐浮现。

原研的青梅竹马观奈在过马路时遭遇车祸，传说她被“道子”带去了“那一边”——通往“那一边”的门，是黑色的钥匙孔型入口，往里望能看见有斑马线的十字入口、飘摇的人影和永无止境的黄昏。

为了召唤传说中能实现一切愿望的道子，救回（她认为）当年车祸之后就一直呆在“那一边”的哥哥，勇子在想要见到观奈的原研的帮助下，打开了通往“那一边”的门。

但制造眼镜的MegaMass公司对古旧空间展开了格式化，从“那一边的世界里”更涌出了许多被称作null的幽灵般的伊利加尔，企图将孩子们都带往异界……最后，从“那一边”回来了的，是优子带回的原研和忠犬电助救出的京子，而被带走的，是勇子和电助。

“听说大黑三小的天泽勇子，晚上跑到学校里玩眼镜，结果从楼梯上摔下来了。

”“听说勇子被带到‘那一边’去了。

”就像我们的父母面对“小人书”和“游戏机”时的态度一样，大黑市的家长们也纷纷软硬兼施没收了孩子的眼镜。

“优子，不要再玩眼镜了，我给你买手机好不好？

”优子妈妈的口气如此熟悉，好像不久前还响起过在你我的耳边。

妈妈温柔地抱住了没戴眼镜的优子，告诉她“透过眼镜看见的东西都是虚假的，摸得到的东西才是真实可信的。

”——这样的话，勇子在被带走之前也对她说过。

没有眼镜的优子收到了公司寄来的纪念品，纪念品的出现意味着她的电助已经被认定为死亡。

不该对虚拟的东西动感情的，早在电波偷偷养的那头“长颈龙”消散于黎明时，曾经被沙奇“杀害”了宠物电子鼠的文惠，就曾经一边抹着眼泪一边说，“没办法的事，活下去的力量不够，说到底是制造出来的东西，而且还是伊利加尔，投入感情就是会亏的。

”“电助死了”的感觉一点也不真实。

只是再也没见到它，只是再也没听见它叫，再怎么告诉自己、反复强调“它死了”，也感觉不到那种应该会有的伤心。

文惠，你说得对。

自我排解的优子说，“我知道了，电助不是活的东西，所以死的时候也不会痛。

我也不痛，只是数据被删除，只是这样，所以……”所以，“不怎么难过”的优子，因为一声相似的犬吠，抓着铁丝网哭得一塌糊涂。

因为他者的“在”，才发现你的“不在”；因为他者的“不是”，才发现你为什么“是”，你为什么唯一。

玩单机游戏的时候喜欢上一个角色，哪怕故事里的他/她会死，至少也还可以多读几次盘，多见几次面。

可去了“那一边”的电助回不来，没有存档也没有还原点。

“透过眼镜看见的东西都是虚假的，摸得到的东西才是真实可信的。

”但是，没有戴眼镜的优子把手按在自己心口，“这里疼痛的感觉也是真的”。

下定决心的优子只身回到金泽，寻找进入“那一边”救回勇子的方式。

《电脑线圈》的剧情安排、悬念设置和反派的处理（那种潦草的柯南动画版式量产型苦大仇深……让人隐约想到“也许这个故事也许到底还是铺得太大了一点，又或者编剧根本只是懒得写反派”）都算不上新颖，却总能给人意外的惊喜，用那些我们写作文时都不屑提起的最淳朴最简单也最真挚的感情，打碎早就养刁了胃口的观众们的心防。

最终话才亮相的那个“新角色”，短短几句台词就已经让观众们哭得稀里哗啦，又更何况，还有优子的那句“谢谢你陪了我这么久”。

小路边的地藏菩萨，长长的竖满了鸟居的阶梯，形单影只的秋千架……一切尘封的回忆都苏醒，绝望的世界轰然倒塌，曾经封闭偏执与曾经软弱动摇的两个少女的梦境终于相连。

这是可以预想的结局，但那也是依然需要再次提起的信念：优子在“梦境”中对勇子说，“在能够感觉到疼痛的方向，一定会有出口”。

而来年春天，尽管再也看不见那个身影，但戴着眼镜踏进国中校园的优子也明白——不论摸不摸得到，能那样深深刻在心底的感情，都不会是虚拟。