记忆之城

奔着谢生去看这部融合枪林弹雨、狂轰滥炸、暗算潜伏、家长里短、儿女情长的红色抗日正剧。

不少可圈可点之处，尤其是片中对于重庆大轰炸、隧道惨案的历史再现非常震撼，为我好好地补了一节历史课！

只是略去一些电视剧洒狗血、延长剧集的通病，不可否认地是本片的结尾实在差强人意，女主牺牲的桥段缺乏逻辑性、不具说服力，因而该感人的地方没有预期效果；收束的又有些拖泥带水，于是这结尾的升华就显得有点矫揉了。

关于片中的女性角色：由于角色和剧本的设计，女主并不太讨喜（但这点怪不得演员童蕾的，看官理性呐）。

女配三丫演绎地倒是深得吾心。

和中森的秘书一样，三丫在江边初识朱今墨的时候就对其的与众不同一见倾心。

朱今墨打动女秘书的是面对上级的无畏和勇气，打动三丫的是这个卑微女子一生中从未获得的尊重。

只是由于性格和身份的关系，一个人可以做到直言不讳、积极争取，而另一个却不能够。

陈寅恪先生将爱情分成五等：一等爱情是爱上陌生人，可以为之死；二等爱情是相爱而不上床；三等爱情是上一次床而止，终生相爱；四等爱情是相爱一生；五等爱情是随便乱上床。

三丫对朱今墨，是一等爱情。

为了得到价抵黄金的军用药去救这个陌生男人，她不仅冒着丢饭碗、被杀头的风险，还不惜忍辱负重地卖身无赖；在警报拉响的时候又豁出命去奔到街上为他到共产党接头地送信……面对丈夫的怀疑、跟踪、打骂，众人的询问、误解，三丫本可以用更高明的方法回避掉，比如编个说得圆的谎话搪塞过去，好让自己少受些委屈、少吃点苦头，甚至对付无赖也可以“先君子后小人”，拿到盘尼西林再找机会脱身。

但这个老实卑微的乡下女子是连这点心计都没有的，她的心计全副用在了帮助朱今墨身上，半点也没有为自己考虑的。

有一幕：金龙向军统报信，三丫带着朱今墨藏身周宅，军统以周宅所有人为要挟，面对周敏柔和三丫两个女人的舍命保护和劝阻，朱今墨潇洒给了未婚妻一个吻别，而三丫扯着他的袖子，他却连头也没侧一下果断甩开，带着谢生在几乎每部剧集里都有的迷死人不偿命的玩世不恭的微笑从容赴敌去了。

直到这里，我一直认为在朱今墨心里，未婚妻是未婚妻，而三丫呢，大致和那些为掩护他而牺牲的共产党人士在性质上没有什么差异，对其是不折不扣地四个字：革命情感。

不增减一分一毫；论辈分倒是可以算作是他的舅妈了。

但是结尾处朱今墨回到故乡重庆，特为问道周母三丫是如何死的？

安葬何处？

并且在周母叙述时流了眼泪，加上朱今墨在其墓碑前放的空药罐以及心里的那句独白：三丫，你就是这座城市。

倒是比女主的牵强致死来得感人的多了。

虽然先看的《狐步谍影》，但最初几眼倒没有认出三丫的扮演者和《狐》中常施浓妆的白云裳的扮演者赵子惠是同一人，直到三丫泪眼婆娑时感觉有些许似曾相识，一看演员表和制片公司海润便了然了。

但谢生扮演的朱今墨倒是比《狐》中神机妙算的过了头的谭呐要来得真实可爱一些，只是在本篇结尾处忍不住吐槽朱今墨自从越南中弹之后的造型一直没有清爽过，服装也没有好看过，汪伪76号特务机构的头子应当有几分人模狗样才是嘛，难道是为了映衬此时背负汉奸骂名、内心纠结与迷茫的心理状态吗？

但是谢影帝的演技哪需要这种颓废造型上的外露来帮衬呢？

看得我真想大呼造型师来帮他减刘海、剃胡子！

下了片场，褪了戏装，当真觉得谢生该好好地请客赵子惠，谁让他在戏里总是欠了她的情，总是让她流那么多的眼泪呢？

《記憶之城》，這是怎樣一座被摧殘的城市？

我沒有經歷過那段歷史，無法親眼所見，這是我的幸運，也是我的遺憾。

我只是從這座城市的上空看到了隱隱的火光和冥冥呼喊游蕩的冤靈，我只是從這座城市僅存的民衆眼中看到怨恨到極至麻木。

我可惜的是沒有找到那張驚人、慘烈的劇照——銹迹斑斑的鐵閘鎖住千百只伸向火光中企圖從絕望中求生的手。

當周祖康見到眼前這幅景象時，向蒼天嚎叫：“這是人間還是地獄？

”他沒有得到答案，只見到血和尸首。

日軍對重慶的“神經轟炸”躟這座城市成爲一座亡靈之城，火光、血、尸首、墳墓成爲這座城市僅剩的元素。

歷史遠遠超越《記憶之城》的殘酷，也許當日軍忙着否認南京的屠行時他們已經忘記這座記憶之城，這個曾長期被大轟炸的城市，這座至今上空仍然隱隱傳來冥靈疑問的城市——這是人間還是地獄？

断断续续看的,因为我爸特别喜欢，大晚上的看些这种，心理承受能力差的还真不成。

总的来说觉得有些做作 有些震撼

谢君豪：果然颜高会摆pose能圈粉，当然演技过硬更能让人尊敬。

话说这个剧看到了第19集，谢生还是各种摆pose啊！

20集的汉奸独白的表演很赞！

21集也很精彩，朱今墨亲手杀死老刘，之前老刘给他做东西吃的铺垫就在这里了。

李其洋说：“我们给日本人做事，共产党，国民党，日本人都不会给我们好日子过...”这句话在《伪装者》中也有主角讲过，我想《伪》的编剧一定有借鉴过这部剧。

重庆大爆炸和防空洞闷死数万人的全局高潮处在第30集。

三丫：这个角色是编剧们意外的惊喜。

这样的人物按道理是有风险的，怎么因为简单的被尊敬就在后来献出了整个身体，但如今观众的买单证明这样的人物是成立的。

也进一步应证了——爱。

陌生人之间的爱也是存在的，而最高境界的爱——牺牲。

这种所谓牺牲不是自找事作，是想对方所想，做对方所需，为了对方而不顾一切。

三丫这个角色做到了，情景处理的令人信服。

三丫和朱今墨一起度过了重庆大爆炸如此艰难的时期，也是朱今墨人生最艰难的一个星期，可谓是共患难的队友，感情是深沉的。

但是，三丫这个角色对待金龙实在太过传统和懦弱了，实是男权社会下的悲剧。

话说，最后赵金龙还跟吴国喜喝起了酒，一杯酒下肚，两人竟然交上了朋友，女人的命运如草芥，更加讽刺。

相比于周敏柔，一直处于被朱今墨保护／隐瞒和隔离的位置，没有机会能够付出爱，少了很多相互支持的人际关系，这种爱是处于温室中的，没有经历过风雨考验的，所做的只有等待，等待......这样的爱因而显得弱小而苍白。

也使观众普遍不喜欢。

但也出彩的地方，第22集朱今墨追出来，痛苦的周敏柔见到朱的第一句话是：你开心吗？

你快乐吗？

这就是你想要的吗？

我真是太不了解你了。

这几句话对于一个历尽辛苦的男人应是很厉害的。

可见编剧还是很厉害的，是行货，也是对人物看的很犀利。

刚刚看完16集，尽管周家的事这一条文戏线被很多观众说成水，（主要是没有朱今墨这条线硬，人物也太讨好；而且与令人关注的时代背景不够紧密）但是这个家族其实不是随意安插的，周家每一个人物都很鲜明。

比如这一集周家媳妇出来找赵曼君，两人的戏非常精彩。

周家媳妇寥寥数语性格鲜明，讲出了人物内心底的个性，整个人物的言语／姿态让人惊艳（因为之前都是低调的辅助的存在）。

这一集，赵曼君一闹，周家每一个人物的个性都出来了，除了周家媳妇的家庭和人生观，还有下人郭富的人物状态个性（护主，希望周家人好），周祖康的软弱与矛盾，顾秀玉人物内心的复杂性／宽厚／隐忍／大气，都淋漓尽致。

编剧对人物的处理是很认真细致的。

顾秀玉在最后一集面对带来女儿故去消息的朱今墨说了一句：“我的女儿没有看错人...现在，我看到你就好像看到了敏柔...”这样一句肯定，份量是很重的。

感谢编剧。

另，短评里观众也看到了赵曼君这个人物的典型性，一个誓与传统家庭决裂的／自视甚高的／小资家庭教育出身的现代女性。

第18集的赵曼君确是一个敢作敢当，有血性的现代女子，有着很现代很叛逆的个性。

但是她对三丫，尤其是对自己母亲的态度确实是太硬了，很难让人接受啊。

这些人物都是很符合当时那个年代的。

从前后有顾秀玉和赵曼君两个如此不同的女人来看，可以看出周祖康这个人物强烈的矛盾性，可能出身于传统地主家庭的他青年时代有了比较进步的思想，念书，留学，希望摆脱传统家庭婚姻生活，再娶了一位“进步女性”，结合了中西方双重文化的他，从他言语和态度，可以看到他现在的倾向。

（男人最终是怕麻烦的）赵家婆婆的一句台词也打中我了，她被叫到周家以后，见到周家大太太第一反应就是要跪下，为自己女儿给别人家庭带来的痛苦道歉。

一句道歉，看出一位为人母的内心孤苦。

里面几乎每一个人物都有人物性格，但是只有周汉英和雨婷这条线只是功能性的，李念演的这个角色就是重要的用来破梗连线的桥。

另，朱今墨和马占清之间的关系很像《无间道》中梁朝伟和杜汶泽的感觉，很暧昧很有戏。

有想法把此剧改编成一个电影剧本。

另，摄影也很有可圈可点之处，很多地方不仅仅是电视剧的做法，有种电影的摄影语言。

比如，周祖康进老屋的第一个晚上，一个全景里左半部分是顾秀玉的房间，右半边是周祖康站在门外，啪，灯灭了，镜头拉近到周祖康的中景。

漂亮。

再比如，三丫用身体换盘尼西林的事情被发现了，当着所有人的面，赵金龙骂了三丫，镜头从赵金龙的单人中景向后退，刷刷刷，所有人回头去看三丫的反应的全景摇镜头。

镜头还没到三丫，但是三丫内心的痛苦完全体现了。

需参考之处，因为去年刚看过《伪装者》，禁不住拿来对比。

《记忆之城》主要表现重庆大轰炸这件事，想要把前线抗争和后方朱今墨为代表的情报线绑在一起，同时还要体现一个家族在战争过程中的命运，角色上除了朱今墨这个传奇性角色，其他的表现都是很均衡的，写的是一个群戏（以体现一个个生动的人物最终却在战争中惨死的悲剧性）总体是想表达的太多了，让观众捉不住重点；而表达从根上是很正的，有种宣传传统抗日历史的感觉，但戏份一旦到了谢君豪这边，又有偶像剧的感觉，不太搭的。

很难权衡。

不象《伪装者》实则是一个谍战包装下的偶像剧，所以很容易捧红几位角色丰满的男主。

而《记忆之城》观众群定位不明，结果半红不紫，整体效果显得不平均均衡。

（比如谢君豪在此剧的表演方式还是很偶像剧式的，他内敛耍酷的表演和童蕾夸张的表演方式是很不搭的；而谢君豪这次的表演方式和剧里其他人之间的感觉也不太搭）虽然他依旧很帅哈哈！

并没有吐槽谢生的表演，谢生表演是很随性的，尽管本身也带了很浓烈的个人习惯表演的方式，但是他的出彩非常依赖剧本（人物／事件／台词），当那一场戏中这个角色写的好了，谢生能给出出乎意料的表演。

这部剧我印象深刻的有，谢生决定投靠中森君，公开承认自己是汉奸的一次独白；一次是因为亲手杀死了给自己做饭的老刘而愤恨神伤。。。

话说，从编剧到导演到摄影或都是谢生的粉呀，朱今墨这个角色不仅迷死剧中很多女性角色，男人都为朱今墨而倾倒，还记得在越南河内认识的一个小伙子，而保护他而阵亡；后有马占清被成功策反，忠心耿耿，最后也是保护他而死掉。

大家都为了保护男女主而领了便当。

奔着谢生去看这部融合枪林弹雨、狂轰滥炸、暗算潜伏、家长里短、儿女情长的红色抗日正剧。

不少可圈可点之处，尤其是片中对于重庆大轰炸、隧道惨案的历史再现非常震撼，为我好好地补了一节历史课！

只是略去一些电视剧洒狗血、延长剧集的通病，不可否认地是本片的结尾实在差强人意，女主牺牲的桥段缺乏逻辑性、不具说服力，因而该感人的地方没有预期效果；收束的又有些拖泥带水，于是这结尾的升华就显得有点矫揉了。

关于片中的女性角色：由于角色和剧本的设计，女主并不太讨喜（但这点怪不得演员童蕾的，看官理性呐）。

女配三丫演绎地倒是深得吾心。

和中森的秘书一样，三丫在江边初识朱今墨的时候就对其的与众不同一见倾心。

朱今墨打动女秘书的是面对上级的无畏和勇气，打动三丫的是这个卑微女子一生中从未获得的尊重。

只是由于性格和身份的关系，一个人可以做到直言不讳、积极争取，而另一个却不能够。

陈寅恪先生将爱情分成五等：一等爱情是爱上陌生人，可以为之死；二等爱情是相爱而不上床；三等爱情是上一次床而止，终生相爱；四等爱情是相爱一生；五等爱情是随便乱上床。

三丫对朱今墨，是一等爱情。

为了得到价抵黄金的军用药去救这个陌生男人，她不仅冒着丢饭碗、被杀头的风险，还不惜忍辱负重地卖身无赖；在警报拉响的时候又豁出命去奔到街上为他到共产党接头地送信……面对丈夫的怀疑、跟踪、打骂，众人的询问、误解，三丫本可以用更高明的方法回避掉，比如编个说得圆的谎话搪塞过去，好让自己少受些委屈、少吃点苦头，甚至对付无赖也可以“先君子后小人”，拿到盘尼西林再找机会脱身。

但这个老实卑微的乡下女子是连这点心计都没有的，她的心计全副用在了帮助朱今墨身上，半点也没有为自己考虑的。

有一幕：金龙向军统报信，三丫带着朱今墨藏身周宅，军统以周宅所有人为要挟，面对周敏柔和三丫两个女人的舍命保护和劝阻，朱今墨潇洒给了未婚妻一个吻别，而三丫扯着他的袖子，他却连头也没侧一下果断甩开，带着谢生在几乎每部剧集里都有的迷死人不偿命的玩世不恭的微笑从容赴敌去了。

直到这里，我一直认为在朱今墨心里，未婚妻是未婚妻，而三丫呢，大致和那些为掩护他而牺牲的共产党人士在性质上没有什么差异，对其是不折不扣地四个字：革命情感。

不增减一分一毫；论辈分倒是可以算作是他的舅妈了。

但是结尾处朱今墨回到故乡重庆，特为问道周母三丫是如何死的？

安葬何处？

并且在周母叙述时流了眼泪，加上朱今墨在其墓碑前放的空药罐以及心里的那句独白：三丫，你就是这座城市。

倒是比女主的牵强致死来得感人的多了。

虽然先看的《狐步谍影》，但最初几眼倒没有认出三丫的扮演者和《狐》中常施浓妆的白云裳的扮演者赵子惠是同一人，直到三丫泪眼婆娑时感觉有些许似曾相识，一看演员表和制片公司海润便了然了。

但谢生扮演的朱今墨倒是比《狐》中神机妙算的过了头的谭呐要来得真实可爱一些，只是在本篇结尾处忍不住吐槽朱今墨自从越南中弹之后的造型一直没有清爽过，服装也没有好看过，汪伪76号特务机构的头子应当有几分人模狗样才是嘛，难道是为了映衬此时背负汉奸骂名、内心纠结与迷茫的心理状态吗？

但是谢影帝的演技哪需要这种颓废造型上的外露来帮衬呢？

看得我真想大呼造型师来帮他减刘海、剃胡子！

下了片场，褪了戏装，当真觉得谢生该好好地请客赵子惠，谁让他在戏里总是欠了她的情，总是让她流那么多的眼泪呢？

许久没有看到如此血性的电视剧了。

不得不佩服整个剧组，乃至全体的群众演员以及尊重这份历史的人。

见惯了太多高调宣传的生猛大片，我承认，绚烂的技巧和瑰魅的场面绮丽的情节是道丰富的大餐，纷繁的选秀和别有用心（也不是什么别有，只不过都为了提高收视而作的努力），是需要一些娱乐的电脑特技的来把文艺圈里的智慧发挥到极致。

只是，在这之后，我们还是应该静下心来，审视一下真正的历史和人性的恢宏。

此片之前，于民族灾难，南京的白骨累累，血色映城，不知道是因为多了这些触目惊心的暴行的图片资料，于许多人也麻木否。

我承认，一个民族不应该永远怀着仇恨，但是忘记历史就是背叛祖辈，因为，我们的家人，比如祖父辈的就曾经亲身经历过那场灾难。

人类历史，从奴隶社会到封建社会，的确是充斥着杀戮，改朝换代更是以千骨枯成就一两个历史事件为代价。

可是，近现代的这些异族常常入侵的丧尽天良的灭顶之灾却是真实而且触手可及的。

特别是本片真实而详细的反映了重庆大轰炸的惨痛场面，一集一集，我的心放佛都被揪着，压抑得难受。

这就是我们祖父们所承受的。

没日没夜的轰炸，嘶心揪肺的警报，心惊胆颤的爆炸，弹片与家园与人与所有的幸福一起裂开，泪水血水染红了嘉陵江，也屠戮的燃烧映红了整个重庆城。

如果，这场噩梦可以次日醒来，还不会有那么多的民众妻离子散流离失所，这场中华民族的噩梦，从1938年2月到1942年8月整整5年时间都降临在灾难深重的重庆人民身上，重庆由于汪精卫的投降而成为蒋介石的陪都，却成了一座游离着数十万无辜冤魂的死城，我不禁要问，国民政府在这腥风血雨的城市里藏匿到哪里去了，蒋介石又躲藏到哪里去了。

为什么在这风雨飘摇的动乱中，承受的都是无辜百姓。

而且是手无寸铁且面对呼啸而来的机群毫无办法的无辜百姓。

山河寸断，民不聊生。

据统计，抗日战争中，每12个民众就有一个人死去。

无休止的灾难摧毁了人的性命，摧毁了家园，却催不毁民族气节和血性。

其中，有决不迁徙决不休市的坚守，有面对对岸风驰过来的轰炸机而不为所动的搬尸工人，有在爆炸中组织帮助市民迅速躲入防空洞的城市防护员，有紧咬牙关，不哭泣不崩溃的受灾受难的百姓，更有在战场上为家乡的父老报仇雪恨的国民军人，八路军人。

以及以多重身份打入敌人内部的情报人员，在危难死亡中寻求到生存空间和化险为夷而成功的获取重要机密情报扭转战事。

这部片子，无论是灾难深重的重庆人民还是浴血奋战的军人，都让我受到震撼。

而主要的男主角朱今墨更是吸引着我。

能够理解到一个身兼地下党员、军统、日本间谍、72号特务四重身份的情报人员不时变换角色，游刃于各个魔鬼之间，把对中华民族有利的情报源源不断的送出去。

他的代价就是要经历和面对掩护他的同志一个个牺牲，日本上司的猜疑，老干爹被捕时自己亲自补上的一枪，还有来自不知情的同胞的不理解，最让他心疼得是无法面对自己的爱人。

他不想把她牵扯进来，爱人却最终还是为他死在他怀里。

他一直是冷静的，克制的，孤独的，智慧的，机敏的，然而有两次，一次是他不得不承认自己是日本间谍并发表投敌卖国的申明，他痛，找老胡排解，老胡说我知道你的痛苦，但是你想想战火硝烟下的中华民族，我们这点痛苦又算什么；一次是面对自己爱人在李其洋的枪口下，不顾一切的冲了进去，这个闯入，点亮了爱人已经由于误解和心痛而灰死的心灵。

同时，我也被这个闯入而惊觉：这个时刻，他是作为自己，没有家国仇恨，没有沉重的包袱，没有所有能够让他掩埋这份感情的理由，他就是在为了自己，为爱人争取活着的机会，这是下意识的行为，是本能的爱。

那一刻，她懂了一切，她让他开枪不要管她。

我看得潸然泪下。

是的，有的感情是可以穿越生死。

久久无法从这部片子里走出，另我遗憾的是，在这之前，重庆惨案基本上没有在历史上提到，就连重庆人也少于提及这段痛恻心扉的历史。

但是由于这个片子，我们能更多的正视就在上个世纪中期，我们国家人民受到了多么惨痛的伤害，如何不警惕仍然在蠢蠢欲动且不把中国放在眼里的日本民族。

靖国神社的幡旗还在照耀，战犯的香火还在旺盛。

于大和民族的军国性质，这些都是他们的战斗英雄，因为我们的国家曾经也祭奠过英雄，只不过我们是改朝换代的过程中的功臣们，而他们是侵略外族的杀人头目。

只要我们不能足够强大，谦卑宽容是无法能真正让扩张侵略的沸腾杀戮血液的日本人放下屠刀，立地成佛。

我们该做什么呢。

这个应该在揪心后，深深思索有所表示。

另，我的奶奶在跑警报中伤到了脚留有后遗症。

这都是活生生的历史。

谢君豪的演技没话说，机智、应变、勇敢的朱今墨在他身上得到了完全的演绎。

说实话，有一部分进展的确实是慢了一些、沉重了一些，但有谢生的戏都很好……

《记忆之城》通过一个忠勇之家的悲欢离合，以重庆大轰炸这一历史背景为原型再现了那段沉痛的民族血泪史。

以往反映抗战题材的作品更多聚焦的在“南京大屠杀”等重大历史事件上，但《记忆之城》首次聚焦另一沉痛的历史事件———重庆大轰炸，通过讲述在日寇经年轰炸而没有天空的城市里，一个家庭不屈地承受着，和全国人民一道，以自己的坚忍赢得了最后的胜利，展现了中国人民决不屈服抗击外侮的爱国精神。

这应该是首次将重庆大轰炸拍搬上荧幕，可以肯定的这是我第一次在电视中看到重庆大轰炸，我也是从该剧才知道有重庆大轰炸——神经性轰炸、空中大屠杀，其中隧道惨案那地狱般的场景震人心魄、头皮发麻、灵魂出窍，是全剧最大的亮点最成功的桥段。

但是，实事求是地说全剧还是较烂的，最大的弊端是编得痕迹太鲜明以致表演太是表演，表演僵硬，人物脸谱化、刻板化，剧情狗血、割裂、琐碎。

叹息，这么好个题材首次使用就被如此浪费、糟蹋；朱今墨的原型为中共鲜为人知、凤毛麟角的杰出、传奇地下工作者袁殊，其为中共、中统、军统、青洪帮、日伪五面特工，这么好的人物也被报废了。

没想到这部剧以前看过的，就是忘光光了， 要不是因为想看看袁殊的故事，完全忘记这部老剧。

重庆轰炸那几个场景非常震撼，尤其是门锁住人困住防空洞被活活踩踏至死，这也是人自私一面，安安静静等救援也许不会死的那么惨。

这部剧谍战戏份削弱了很多，主要还是打仗和战争时期的群众表现，周家人就是当时老百姓的缩影，孩子都死了，留下老迈的父母，老郭叔听完胜利后才死了已经无遗憾。

这部剧只讲了日本投降，其实还有内战，这才是重头戏，可怜的周家孙子这次是去打自己人。

剧里非常有印象的就是三丫，这个角色非常贴地气，小人物的故事，周家两个儿子也是战场上的英雄，还有男主朱今墨是幕后英雄，周家大太太真的非常宽容，在国仇面前那些鸡毛蒜皮的小事都不算什么了。

来说说几个印象深刻的反派日本人，为周家大儿子收尸体的两个日本军官感觉演的不错，英雄惜英雄，还有中森身边那个喜欢看大地的女日本人也是印象深刻