妈，别闹了！

小金葬礼自己选的那张黑帮大姐头半裸武士刀的遗照，是我最近看过影像中最酷的一幕，酷到忍不住流泪的那种…😭一开始我是觉得这部不OK的，被神话到需要“去坟前跪的”完美父亲，非理性歇斯底里把婚姻当作女人唯一追求且用此压迫其她女性的恋爱脑、霸权母亲…完全就是朝拜男人抹黑女人，女性剧却一点都不feminism馁！

但往后看换个角度，从《俗女》将镜头聚焦中年女性，这里升级到focus老年女性——这种创作文本中显少的边缘群体已是难得。

还是用一种少有的文学影视中常见“第二春老男人”方式去创造，充满冒险的，拥抱友谊的，招蜂引蝶的，朋克酷炫的…甚至有些自私、无责任的“老女人追爱史”。

而非苦大仇深无私奉献的“母爱神话”式的传统家庭里年长女性形象（比如《孤味》），反而让父亲承担了这个分工，这样的gender反转，很难说这不femi…（也正因如此，生长在传统“母爱神话”家庭中的我个人相对难被打动到反倒是亲情部分不是一味歌颂女性，表现真实困境、女性之苦（这部也表现了，比如小金、巫婆的经历，顺便水昆少女队～我的最爱，那两集哭到停不下来TAT女性友谊YYDS）才是女性主义，用一种令人神往的，无责任、自我、自由的冒险式笔法去塑造女性，实际也挺酷挺femi的（有点湾版《格蕾丝与弗兰基》那味了）。

为啥男角色总有“小查”这样可以被剖析理解然后令让人又爱又恨的渣男，而女性就不能当个各种冒险故事（恋爱也是冒险诺）中常出现的浪漫迷人“反派角色”呢，就算成为老太太也可以去大胆爱，勇敢爱，去自由冒险啊～顺便这剧在视觉上也多少完成了gender反转，始终处于“被凝视”的女性虽然这部也有，但男人也被拉入了“被凝视”的一侧，动不动就卖肉脱光光的男性镜头也可以说是一种femi。

既然女人被视觉物化无可避免，那就让男人也成为这种欲望审视的商品（虽然真有被这部里的吴慷仁腻到，或成他角色中我最厌恶没有之一。

大哥也卖太过了吧喂，露肉也是要有美感的…但也符合恶俗小说中的霸总设定辣，看出来很拼惹😂）顺便这剧表现手法还蛮实验性的，一开始会因“花哨浮夸”靴微不适，一旦接受还蛮上头的～暂时看到第9集，一切笑笑哭哭，荤素不忌，还是蛮有趣，虽然悬浮但也有真实…（但和《俗女》之类比起来还是差点，毕竟个个光鲜老富婆除了情感显少现实负担的也只可能发生在“爽剧”了）等看完结局走向再来看看值不值给它上了高度的夸…

to推荐我看这部影片，说是女性视角，妈妈也是想做自己想做的事。

于是我去看了。

妈妈被保护很好，她很多事情看起来离谱，会不会也是她的老公，她的闺蜜，她的女儿想要呵护她的一份“敢想敢做”呢。

她首先失去丈夫，然后失去闺蜜小金，她原本的生态被打破了，但她失去的两个人都鼓励着她走出两人去世的阴影，活出自己想活的人生。

她也很幸运，屡屡遇挫后，遇到了Robert，Robert爱她的热情，敢于全身心去爱，所以也算是守护了她，她的尝试得到了及时的回报。

卖房子那里，我理解编剧是想鼓励大家走出回忆，走出回忆带给自己的束缚，但个人还是觉得好痛苦，即使影片已经尽力去用欢快跳脱的剧情去缓解那份痛苦。

2025.4.22更新没想到前天看完了影片，昨天4.21就分手了。

我庆幸这个节点让我遇到这部影片，鼓励我勇敢面对失去，敢于爱下一段。

《妈别闹了》看了第一集觉得好有意思，抛开演员阵容不讲，台剧尺度又大又很会玩梗，不像很多烂俗喜剧剧情冲突会让我笑不出来压力大到脑子冒青筋，拍摄手法和剪辑节奏都轻松又好笑（要不是网飞我早就截出柯佳嬿的我就烂表情包了！

）等我看完写个后续[馋嘴]很久没有好剧看的我现在是一个久旱逢甘霖[赞][馋嘴]——微博7.19其实后续几集观感没有第一集好，没那么精彩，也许是第一集以后期望过高，但也能看下去。

吴慷仁的裸戏尺度属实是吓了一跳（虽然从他出现开始就有点猜到是贾静雯的妄想了…）第十一集爸爸的情节哭的很凶，等到爸爸的剧情交代结束后，异国婚姻、母女矛盾的部分，剧情有些疲软老套。

不过一些带有象征意味的小吃摊很好地支撑了结构的完整，可以说是合格的亲情片。

我实在觉得小敏成长的情节太少（一直在雌竞撕逼，渣男看的我窝火），相比大姐和妈妈逐渐从失去爸爸的痛苦中抽离出来，作为最依赖爸爸的小敏到最后也没有把自己从泥淖中完全拉出来，令人心疼（也许是因为敏感性格和双鱼座带来的共情？

）——9.20（已经看完很久了）

在看《台北女子图鉴》的周更空隙，琢磨台剧，又快速刷了一遍《妈，别闹了》，第一次是跳着看，一般，没有对比就没有伤害，第二次竟看出了很多很多的优点。

1.节奏明快《台北女子图鉴》的问题究竟在哪里? 经常看着一段段庸常，半集的时间过去，依然不知所云。

《妈，别闹了！

》就很上头，这个剧是尺度大，不是镜头怎么怎么样，是语言和对话上几乎每隔几分钟都在抖包袱，而且一直在开黄腔，当然都是很日常有分寸的，至少有提神醒脑的作用，言之有物，不是在说废话。

2.确实搞笑第二次看出了很多笑点，这些笑点不故作姿态，而是来自人物之间的互动，源于人物的困境，源于真实。

都说喜剧的内核是悲剧，从卓别林到周星驰，大师们当时的表演要极大的夸张才让人能get到一种力度，到了今天，《妈，别闹了！

》所处的现实生活，人们表现喜剧已经不必那么用力，因为观众的生活基底已然和它的对立面很近，所以那些为了抚平创伤的笑点很容易走入内心。

其实这个故事回过头总结，说是悲剧一点也不为过：家中父亲突然离世，母亲一人远嫁异国他乡，共同的房子卖了，大女儿一个人独居，二女儿还是被前任纠缠不清，家不就是散了么。

但看整个过程，真的很搞笑，笑到最后，化解了全部悲伤的气氛。

3.情感上类型丰富父女关系那几集有关父亲出现独白倒叙和超现实对话，一下把整个剧立意抬高了很多。

没有那几集，从家中三个女性的性格也能看出他们的父亲是一个好父亲。

剧里他们似乎并不过多悲伤，然而悲伤不仅以泪洗面才算，整剧就是表现他们悲伤的方式。

老年人爱情很久没有看到表现上了年纪的人如何追求爱情，核心主角母亲的疯狂追爱那种活力特别有感染力，并不会觉得不可理解，确实反映了爱情的母题是原始生命动力，她顺利在澳洲结婚，与其说缘分好，遇到好人，不如说是她的意愿如此之强烈，在此之下一切的行为尽管笨拙，也很可爱。

社恐文人作家的现实和想象贾静雯演的大女儿真的是作家本家，大龄单身，一身素衣，沉溺于幻想世界不可自拔。

关键是她和她幻想的吴慷仁演的学长都太好看了，以至于他们相遇的那些情境都像真的一样，作为畅销言情小说家，剧里还揶揄了出版界种种，还真的把一个作家世界和她不堪一击的现实生活展现出来了。

年轻男女的爱情之二妹：狗皮膏药一样的关系柯佳嬿演的二妹状态太对了，不愧是两届金钟影后，日日酗酒，浑浑噩噩。

关键她这个男友确实很渣很典型，反复渣又离不开，因为小妹意识到，这个世界只有他这个男的，了解我还那么对我好，二妹是那种把感情看的很重，把生活看的很轻，又不表达的年轻人代表，柯佳嬿应该得双份工资，既陪着其他角色演喜剧，自己又演了像是另一部戏。

生死问题除了父亲的开头去世，整部剧还有母亲的挚友同龄人去世，一个找了年轻男友的有钱人，和她令人难忘的葬礼，这个配角的戏很感人，她们曾经是同学，有自己的小组织，等于共同走过大半人生，按说她是依自己的心愿找到一个年轻的伴侣，又有好友支持，遗憾是没有，从那段和母亲在病房探视的戏，可以看出她的恐惧，也就是大多数人对生恋恋不舍的真实状态。

4. 一点不足导演和编剧在轻喜剧和家庭伦理剧中的徘徊《妈，别闹了！

》片头和片尾的动画做的很精致，有漫画风格，总是在一片嬉笑打闹中有很深情的叙事。

但是柔和的不自然，打个比方，如果是无厘头式，注定以消解琼瑶式为目标，如果是琼瑶式，绝对想往莎士比亚发展，但整个剧一会儿这样一会儿那样，把一个可以构建风格的机会白白丧失了。

卡司阵容可以说是无敌：比莉姐/贾静雯/柯佳嬿领衔寇世勋/林柏宏/还有吴慷仁超湿的幻境洪都拉斯/谢琼媛的与恶联动江宏恩的飞龙在天售后简直就是制作人拉好友聚会-但看了前几集，确实有一些失望因为故事太瞎，以为点开了台湾闹剧但越往后看，越能理解所发生的这些并不落地的超浮夸生活-陈爸突然离世后的几年，被照顾的人要站起来照顾别人，被捧在手里的人没有了宠爱她的人，被爱惯了的人对爱情无比渴望。

她们无法自洽也无法与彼此相处每一次的争吵，都是一次怀念。

-永远不要放弃爱与被爱的能力，在告别的无常里，重建家庭关系。

-突如其来的《飞龙在天》的售后。

黄飞龙出现的瞬间，心理很复杂。

童年女神之所以是童年女神，真的因为承载了太多童年回忆。

-应该很多人会把这个剧跟《华灯初上》比较但是从题材来看，就失去了比较的意义。

就当它是个闹剧看吧，都是她们强颜的欢笑。

被称为“台湾歌坛大姐大”的比莉、2019年凭《我们与恶的距离》获金钟奖的贾静雯、《想见你》女主柯佳嬿……号称最强卡司的家庭喜剧轰轰烈烈上线，然后扑得无人在意。

目前来看，《妈，别闹了》的评价呈两极化，一方面，有人认为有笑有泪，题材新颖，值得一看，另一方面，则被诟病剧情浮于表面，看似女性主义，仔细一看还是老一套价值观……

《妈，别闹了》的故事，围绕三个女人展开。

“妈”——一位名叫玫玫的女人。

她热爱粉红套装，不折腾不快活，秉持“女人的婚姻就是事业，离婚就当资遣，老公挂了就当公司倒闭，没有人可以阻止我中年就业”的理念，一面为女儿婚事操心，一面思索着如何把自己再嫁出去。

在恨嫁的日子里，她被人骗、被人嘲、被人怀疑，差点成为第三者，差点被异国相亲对象骗去所有积蓄……但这些都不能阻挡她的结婚热情，她还在期望一段美好的爱情，还在不断相亲。

那两个整天咆哮着“妈，别闹了”的人，就是玫玫的大女儿陈如蓉和二女儿陈若敏。

与常见的家庭剧不同，两位女儿对于老妈再嫁并不反对，只希望她别被人骗还替人数钱就行，并求她不要给她俩强行介绍对象，或出席什么奇怪场合，比如，穿上旗袍参加名为“同学聚会”，实为“剩男剩女相亲大会”的活动。

对于十分恐惧爱情、过于理性的陈如蓉来说，天大地大都没吃炸鸡和写小说大，再说，她笔下的爱情小说，早已让自己和各式各样美男谈过无数恋爱了。

如果说大女儿是“爱情恐慌症”，那二女儿就是绝对的“渣男吸引机”。

在炸鸡店工作的陈若敏深陷一段烂感情无法自拔，对于男友小查，她是喜欢的，更重要的是，通过照顾一个比自己还差劲的人，让她觉得自己还有价值。

而在这三个女人背后，始终默默站着一个男人——玫玫的亡夫、如蓉和若敏的爸爸。

陈光辉是天底下少有集齐了好丈夫、好父亲所有特质的男人，三个女人全部被他宠着，甚至于玫玫，都像家里的第三个女儿。

对妻子，陈光辉包容她所有缺点，全心全力爱着她，无论她多么任性，在外面捅了再大篓子，他也只是唠叨两句，就独自承担所有后果。

面对两个女儿，他同样温柔。

父亲的爱，首先体现在女儿的名字。

作为金庸迷，陈光辉把最爱的两个女性人物黄蓉和赵敏的名字都放在女儿名字中，如蓉、若敏。

同时，他对女儿最大的期望是：“我希望她们都做自己，不要成为别人的附庸品。

”

他真心爱重两个孩子，不管大女儿的小说多么狗血，他都会十分自豪挂在嘴边；二女儿珍惜旧公仔的味道，他也能理解孩子的小心愿，拦住玫玫洗女儿的玩偶。

他把她们宠上天，甜的都捧出，苦的都吞下。

因此，即便在陈光辉走后，母女三人的生活仍然有父亲的影子。

她们仍然遵守父亲告诉她们的生活习惯，仍然只吃得下用父亲的菜谱做的红烧肉，玫玫相亲屡屡不顺也是因为找不到像他这么好的丈夫，而如蓉甚至直接默默充当“父亲”的角色，潜意识里希望按照父亲在的样子生活。

短短11集，母女三人为爱情苦恼，为亲情流泪，为友情悲伤，却又再展笑颜，继续拉扯，与现实大战三百回合，最终，玫玫远嫁澳洲，收获一份美满的爱情和真心以待的丈夫，如蓉拒绝了伤害自己的初恋，继续埋头写作，若敏终于摆脱渣男，开始习惯一个人跨年。

《妈，别闹了》改编自陈名珉的小说《我妈的异国婚姻》，而这个故事，其实来自原著作者亲身经历的真人真事。

仅从剧情梗概来看，确实是一部主打“女性独立”，探讨亲情、爱情、友情、婚姻的作品，但事实上，正如剧情中调侃的那样，其本质是“用大众小说之名行言情小说之实”。

无论口号喊得多响亮，所有内容仍然引导向女性需要婚姻作为归属，如蓉和若敏两姐妹也始终站在大龄剩女的位置上，而不是独立女性。

不过，《妈，别闹了》也不算完全差劲，从部分桥段来看，它还是有闪光点的。

比如，有一集讲述玫玫上学的友情，那时她有两个好友，三人在还是小女孩时便组成“水昆少女队”，长大后，另外两人由于误会长久不来往，水昆少女队一度面临解散。

但多年后，三人都已年过六十，解开误会，惊讶发现各自身上仍带着曾经的姐妹同心手帕。

于是，眼含热泪而又面带微笑的三人，在被真正的少女们喊“奶奶”的年龄，再一次将手帕绑在手腕上。

这一幕，这一个瞬间，是整部剧最接近女性主义，或者说，最接近女性成为自己，深爱自己，感受爱，享受爱的瞬间。

另一个动人时刻出现在一场葬礼上。

玫玫的好闺蜜小金，生前十分有钱，包养小奶狗，让身边同龄人羡慕得不行……但这些都不是她最酷的一面，她的葬礼照片，是在一众精美写真中挑出的那张COS女武士的拿刀照——生前快意人生，潇洒处世，身后遗照颠覆温柔形象，又酷又飒，拎着武士刀，斩断过往一切乱麻，仍然潇洒。

总的来说，《妈，别闹了》好坏相抵，只能算平庸，可以作为下饭剧，但好像也没必要。

值得肯定的是，这样新颖的题材，这种以喜剧探讨深刻社会议题的故事，已经有人在创作，在尝试了。

虽然像这些年不少台湾的剧作一样，本剧想要探讨现代社会中的家庭关系与女性身份，但是直接切入剧中的情节可能会有点失望。

不知怎么，我能明白作者/导演想呈现的是什么，但没有被直接唤起对剧中人物的感同身受；对问题的探讨也完全谈不上深入。

但这部剧独到之处在于作者如何呈现自己，我们能透过蓉蓉看到一个女性如何书写自己，如何经历女性书写的困境，现实和剧作相互交错。

最具匠心的还是与学长艳遇的片段。

有一幕是蓉蓉先收到了出版社的催稿短信，消息中直接问“琼瑶与岛国动作片的结合体什么时候写来”，紧跟着就是学长的消息。

那一瞬间就理解了这段情节是什么样的存在——一些和作者的心领神会：）吴慷仁在这两种类型片中得心应手地模式化表演、丝滑转换，在这个前提下不再尴尬，而是充满了喜剧效果。

再加上贾静雯所扮演的写作者时而沉浸、时而出戏，丰富了这段表演。

而且我们能借此理解当代女性的秘而不宣的情感幻想——一个像吴慷仁的具有性张力的霸道总裁，原作者简直是一边吐槽自己一边书写欲望，最后谐谑地从琼瑶和岛国爱情片转向了悬疑惊悚变态爱人。

剧作、剧中的写作者、现实的多重空间让这部稍显浅薄的剧多了反复体味的空间。

最了不起的是五颜六色、乱七八糟的服化道。

也要感谢吴慷仁的美好肉体。

遗孀带着2个女儿追求爱情的荒诞过程。

有很多已故父亲的视角和旁白，这个父亲真的是楷模，委屈自己成全家庭。

每一集最后的收尾很像小说的小结，有浪漫和寓意。

画风和布景非常现实真实，现代都市家庭那种略带邋遢的室内很有代入感。

母女3人性格各异，配角和主角的人设都附加了原生家庭的伤害。

母亲没有被女儿耽搁住，大胆的追求自己的异国爱情，也没有成为女儿的绊脚石。

好友的逝去让其更加追求自我的实现，非常大胆开放摩登。

大女儿虽是言情作家，但是对待眼前的异性有些恐惧，长期扮演父亲的角色和担当，如同剧中的比喻背着壳的蜗牛。

小女儿在找寻自我价值和奉献感的同时一遍遍被渣男利用欺骗，最后看透放手的同时也成长了。

剧情有些时候稍显浮夸，关于父亲的亲情和朋友的友谊的探讨以及3位女性的生活态度是看点。

追求爱情的过程只是万千形式的几种呈现。

有哪一部剧是你只看阵容就会强烈期待的，《妈，别闹了》公布阵容时，简直是集齐台语黄金好角，再一看题材，也是宝岛此前拿出过好成绩的女性剧，对于这部剧的期待就两个字“爆款”。

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该剧改编自作家陈名珉小说《我妈的异国婚姻》，讲述母女三人比赛谁先把自己嫁出去的爆笑故事。

60岁的妈妈，丈夫过世后为两个女儿发愁，一个有爱情恐慌症、一个是渣男制造机。

与其靠女儿过下半生，不如先把自己嫁出去追求幸福，最后透过网路交友远嫁到澳洲。

题材关注的恰恰是现在爱情喜剧不那么热门的女性角色，很明显在试图突破以往家庭剧的传统框架，又在探讨亲子关系时，选定了另类的母女关系和相处方式进行展开，超大尺度的爱情观也带来冲击感和新鲜感，在剧集内涵上带来开拓！

这剧阵容堪称奢侈，贾静雯，童年女神之外，近年有好几部口碑佳作《我们与恶的距离》等，演技有大热奖杯证明，关于母女关系的剧相信诠释起来得心应手。

比莉，台湾歌坛大姐大，留下很多经典曲目。

柯佳嬿，电影《艋舺》一炮走红，《想见你》更是斩获金钟奖最佳女主角。

吴慷仁，极有演戏天赋又有人格魅力，出演过《一把青》《俗女养成记》。

剧中贾静雯饰演40岁仍苦等白马王子的大女儿，白天是国文老师，下班就成了鱼干女，只会窝在家写言情小说幻想爱情，没想到遇见了吴慷仁饰演的梦中情人，两人的恋爱也跟小说似的浮夸浪漫。

两个女儿都是典型的30+女性，母亲是50+。

母女两代人的爱情故事，藏着非常多的冲突与隔阂，亲子关系作为非常巧妙的切入点，依旧反衬女性在婚姻、社会当中的问题。

这种女性爱情题材的电视剧，尤其是大龄女性的爱情剧，非常迎合当下观众的审美胃口。

母亲在执意追爱的过程中，经历多次相亲失败、网络诈骗集团，最后自学英文，远嫁澳洲。

女儿们则一路反对，冲突不断。

母女三人从冲突到理解，透过满满11集不同形式的呈现，表现着女人们如何试着理解母亲的寂寞与渴望，让彼此自由。

三个不同年龄女性不同的爱情观，经历不完美之后谱写的圆满，聊的都是焦虑的话题，用的都是反焦虑的态度，完成各自的长大成人，走出各自的困境。

对两代女性的思悟，对情绪的细腻触摸，告诉我们任何时候都有追求爱的权利，都可以出发寻找自己、表达内心。

每个角色的支线故事和想象以及其间的情感，都鲜活起来；在喜剧层面上可能度的把握还要再斟酌，可温情时刻，她们把角色诠释得极有说服力，也希望未来有更多华语剧走出去，完成更广阔天地的文化输出吧。

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Netflix《心跳漏一拍》绝世小甜剧

每一集都是笑中带着泪看完的，中期有点无力，但不影响我一天就看完全部11集。

在内娱偶像剧还在强调男女主双洁，乐于制造无数工业糖精的时候，韩剧和台剧已经默默地把主角从霸总和纯情小妹换成了单亲爸爸和野心勃勃女主，像春夜里丁海寅的角色，还有oh my baby里张娜拉演一个40岁事业有成，但是根本找不到适合走入婚姻的人，由于她从小就想当妈妈，在面对身体状况时间紧急的情况下决定找人捐x，但这件事在韩国并不合法…… 特别喜欢剧中借主角和身边人的口带出社会议题的探讨。

看到这部剧很多给一星的人都提到女性觉醒，可是我必须要强调女性的觉醒和平权并不是去鄙视想结婚生子组建家庭的女人，并不是当女强人才叫独立，而是女性有选择的自由。

我特别喜欢Billie姐演的妈妈，她阳光自信开朗，虽然总是自我感觉良好，出一些奇奇怪怪的包，但她一直在做她自己。

这样的人，尤其是女人，生活在东亚社会会是个异类，她享受过幸福的婚姻，所以当她老公走了之后她毫不害怕和犹豫再次走入婚姻。

但现实中像她一样丧偶的女性想要再找，遇到的对象大概就是有妇之夫、怕她惦记他们家财产的势利鬼、或者是想要给自己找看护的病人。

同样是60岁失婚没有市场的老女人，小金说“我跟你不一样，我离婚逃离打人骗钱的前夫，我不想再走入婚姻，我只想谈恋爱。

” 这部剧里的很多台词都很有意思，看似喜剧让你笑个不停，但其实你仔细想就知道，人生多么悲凉，越往后走越难做自己。

大部分的人都做不到，但玫玫做到了。

她是蓉蓉小敏的妈妈之前，她是她自己，她是陈光辉的老婆之前，她是她自己。

她在婚姻中，在家庭里一直没有失去过她自己，她维持了跟高中朋友的友谊，她做的每一个决定都是为了她自己。

所以我爱她，因为她永远爱自己，闪着光。

很多亚洲父母辛苦一辈子，到老了还想不明白，把自己整的哭哈哈，但我们玫玫就不一样了。

她说“我唯一要做的是照顾好自己，不要拖累她们。

” 我想父母不明白，他们能为孩子做的最好的一件事就是be selfish，take care of yourself，这样我才不会在本来就稀巴烂的人生里焦虑“万一他们怎么样了我怎么办”，这样我才不会在哪天你走了清理房子的时候后悔自己没有搞懂你。

那个看似完美的“陈光辉”，因为他经历过父亲出轨，母亲轻生，所以他立誓绝对不会出轨，他是众人眼中的好老公24孝好爸爸，他为家庭鞠躬尽瘁，以至于根本没有自己的时间。

但他还来不及带玫玫去环游世界就走了，编剧借小敏之口问出那个问题“或许爸不是最适合妈的那个人呢？

”。

陈光辉之所以光辉又完美一方面是因为他自己从小立誓，另一方面也是因为他已经不在了，所以他在回忆里是那么完美。

but the truth is, you never know. 玫玫千挑万选了一个耐心等她三小时的追求者，也会在日复一日的婚姻生活中消磨成“你怎么做什么事都这么慢”，但她跟“萝卜”roadtrip，在海边看夕阳，开心得不得了。

我非常感恩编剧没有在最后为了卖弄温情让玫玫“觉醒”自己有多爱陈光辉，反而是让大家发现了爸爸的日记，让玫玫说“我怎么知道他不喜欢吃豆沙包，他应该要告诉我的啊”。

她多勇敢，不仅勇敢于她知道自己想要的是什么，而在于她的行动力。

说再找就再找，说结婚就结婚，说卖房子就是卖房子，life goes on。

她们家之前一直靠着爸爸苦苦维持着一种奇怪的平衡，但有一天爸爸不在了，母女三人必须面对彼此，很多问题接踵而至。

蓉蓉这个狮子女选择了跟妈妈正面刚 😂 一直吵，却忘了自己跟妈妈有多像。

小敏则是选择逃避（这点很双鱼 哈哈哈哈），明知道小查是渣男，但还是一直付出，因为相信他会改，也因为这两个人之间是亲情式爱情。

虽然小查吃软饭，哪儿哪儿看都不靠谱，但我其实很理解为什么小敏会对这段感情那么死心塌地。

我一直认为一个人（无论男女），在感情中不仅仅只有出轨一件错事，我觉得小查在维系两人的感情中其实是付出了很多的（没有为出轨和吃软饭洗白的意思），但他会在她最需要最脆弱的时候出现，抱着她哭，他会在她大姨妈来的时候帮她按摩，满足她在床上的一切需求，买她喜欢的t-shirt。

至少他不是真的一无是处，他对她有真感情，只是原生家庭不幸福的他太没有安全感，甚至我觉得很多时候他就是在自毁。

他故意出轨去试探小敏的底线，因为他也不相信怎么可能有人还会爱他。

而这种男的反而是越爱你越会欺负你，我很惊讶他是双子座不是巨蟹座。

因为人物对应小敏的名字来自赵敏，而他游戏id也叫自己张无忌，他更应该是巨蟹座才对，喜欢搞暧昧又恋母，还扣。

蓉蓉这个角色，说真的并不出彩。

她活的比妈妈更像妈妈，因为她爸爸临走前说“你是长女，你要照顾妈妈和妹妹。

”所以她活成了雌雄同体的瓜牛🌚。

反而在这个角色身上没有看到太多她自己的struggle，更多的是为了妈妈，为了妹妹发疯。

一直觉得这个角色其实可以更深挖，她的事业，她最后到底有没有辞职，不过还是很开心她最后终于不再害怕恋爱了，也算是有成长，也终于遇到了便利商店打工的吴慷仁！！！！

故事的结尾其实大部分人的生活没有什么太大的改变，（除了小查他居然上班了，我流下了老母亲欣慰的泪水），爸爸走了，其他人蓉蓉还在写书，小敏还是平凡的打工人，妈妈虽然结了婚但日子还是过的风风火火。

人生还是很难，但我们要一直走下去，我们不怕了，因为家一直在。

有时候这么简单的道理却要自己亲身经历过才懂。

最后的最后感谢这个故事，妈，别闹了！

感谢演员，尤其是吴慷仁和林柏宏贡献他们的肉体（bushi）。

还有谴责一下寇世勋，基本上有他的戏我都会哭得很惨，最后跳舞那里，还有柯仙分手那里，眼泪不停流。

❤️