了不起的麦瑟尔夫人第一季

被朋友安利了《了不起的麦瑟尔夫人》，中午吃饭的工夫撸了一集，决定写一篇影评。

我很想找个同类型的国产剧对比，可惜同期上映的国产剧里，据说能看的《琅琊榜2》只给我们贡献两个女性角色，一个既能带兵救男主又能下厨做饭的女将军蒙浅雪，一个一脸禁欲高冷打死不说我爱你的女医林奚，没错的，一个热烈红玫瑰，一个恬静白玫瑰，确实是直男癌山影团队的女神审美。

当然梅婷饰演的荀皇后也很类型化，老女人还做什么女一梦？

美好的女性角色永远只会是十八岁的少女，老女人=恶毒妇人才算政治正确。

朋友说还得靠《我的前半生》，要不，这个离婚&出轨女人题材的影视剧方面，我们就是空白了，起码还是以离婚老女人为主角的，知足吧，您！

我说，我真心不想用，电视剧版本的罗子君简直是当下中国女性的耻辱！

都tmd马上就要2018年了，我们唯一以中年离婚女性为女主的电视剧，竟然还得靠抢了闺蜜高富帅男友逆袭走上人生赢家的罗子君来占个名额。

我之前因为写《权力的游戏》第七季影评的时候，因为搜到同期热播剧就是这个《我的前半生》，所以光靠标题党就在豆瓣带出一波都觉得恶心的节奏，刷出十万多的阅读量。

不知道广电总局的那些人是不是瞎，都tmd的睁眼看看吧，不是大清，也不是万恶的旧社会，马上就2018年了，全世界的影视剧题材有多少关注女权的，而我们的国产影视剧能不能不小屏幕大屏幕上都给我们千人一面的唯爱情不能活的傻白甜，要么就是忍辱负重燃烧自己成全别人的贤惠的妻子伟大的母亲？

毕竟现在90后都没几人知道刘慧芳是谁了，真心的，哪怕偷师一下霓虹国，拍个毁三观的《昼颜》，也起码也在世界女权的舞台上，替我们“中国坏女人”争个一席之地！

《了不起的麦瑟尔夫人》：好姑娘未必会幸福朋友问我这次剧评准备写什么？

我说，我准备赞美一下出轨。

因为《了不起的麦瑟尔夫人》仅用一集就告诉我们，做个好姑娘是多么傻x的一件事。

我们时下流行的三观，总告诉我们，女人一定要要美要瘦，所以维多利亚的秘密的内衣秀在国外可能已经江河日下了，在国内还是成为热搜第一的话题。

一个个靠穿着内衣走来走去的年轻姑娘们，竟然成了励志偶像，请问，你让安慰了我全球华人胃口的老干妈情何以堪？

所以，一定要看看《了不起的麦瑟尔夫人》。

看看女主穿着睡衣，拎着酒瓶，站在破旧小酒馆里，诉说着自己被一个连铅笔都不会削的蠢秘书给勾跑了老公。

她不光蠢，而且一点不漂亮啊。

你们看看我，我甚至还保持着结婚前的提醒。

女主一把拉下睡衣的肩带，给“半个布鲁克林”的穷人看了她那对依旧坚挺的naizi。

我问，那些朋友圈一面转发，”你不舍得花钱，以后你的老公就会拿你辛苦省下的钱养小三”，一面买着压根连“药准字号”都没有的三无减肥药的好姑娘，我问你，看见这个既美貌、又身材火辣、又能做的一首好菜，有儿有女，精致优雅到等到丈夫睡着才去卸妆，半夜睡觉窗户开一道缝，为了既不会定闹钟吵醒丈夫，也能被第一道晨光唤醒，然后刷牙洗脸装扮地美美哒，等丈夫吻醒的曼哈顿白富美，又美又辣还tmd的完美贤惠的优雅人妻，好姑娘的终极版本的婚变史，你怕不怕？

这真心是个老生常谈的话题，一个男人爱上你或者抛弃你，压根跟你好不好没有五毛钱关系，因为我们的影视剧从未告诉过我们，爱情的后来，婚姻的真相。

只是简单粗暴地说，一定要做个好姑娘，做个贤妻，熬成伟大的母亲。

所以，罗子君即使被出轨了，也没有胆量去胡搞，即使跟贺涵眉来眼去到那样，她也是没胆去滚一波床单，哪怕是奔着报复出轨渣男的疯狂念头去的。

举个栗子，《西游记》里，牛魔王跟小三狐狸精聊起正室铁扇公主的时候，说，我那山妻绝对是一个好女人！

不会跟野男人胡搞。

也顾脸面。

看见没？

这就是千百年来，中国男人对好女人的要求，即使我出轨在线，包养小三在后，甚至都tmd的离婚重组家庭开始潇洒的后半生的。

作为被抛弃的下堂妻，你可以抑郁，可以哭天喊地，哪怕抑郁到跳楼都不要紧的，千万不能到处鬼混，变成一个放荡的坏女人。

所以，当《了不起的麦瑟尔夫人》里女主在小酒馆里，一把脱掉睡衣，露出饱满的胸部，我就直接被圈粉了，只看一集也值得豆瓣9.5的评分。

因为，这个好姑娘告诉我们。

我们的身体，不管已婚还是未婚都只属于自己，不管是被离婚，还是主动出轨，别人戴什么颜色的帽子都跟我没有一毛钱关系。

我的身体，我的人生，我的灵魂从不是任何人的傀儡。

哪怕是亲生父母，我也不会觉得自己被丈夫抛弃，离婚而去羞愧，我根本没有错，好吗？

哪怕是男友，丈夫，心头的朱砂痣，我爱你，跟你滚床单，跟你生一堆猴子，都是我主动的人生选择，不管是你离婚，还是我出轨，我们都将作为独立的人为自己的失控的选择负责。

请收起你指手画脚的大男人小家子气，我不是你的宠物、xing奴、保姆、生孩子机器。

哪怕作死到在陌生人面前裸奔，我也不需要跟任何人解释，也无需在任何人面前羞愧。

因为即使是小感冒，也只有我一个人痛而已。

《昼颜》：坏女人的疯之恋写的有点多了。

简单发散思维聊一下日本的出轨神剧《昼颜》吧。

为什么聊这个呢？

我发现中国姑娘都是没有性欲的，因为好姑娘的人设从小到大，已经深入到骨血之中。

你以为只有男人才会出轨吗？

你以为一个帮你圈养在大房子、每天只需从事做饭、洗衣服、辅导孩子作业，然后把自己打扮的美美哒就是完美人生吗？

你有多久没感觉那个天天睡在一张床上的男人的爱？

你怀念二十几岁的时候，遇见那个夜夜入梦的阳光帅气的男孩，既害羞又兴奋的心情吗？

而除了身为一个乖巧的女儿，一个贤惠的妻子，一个伟大的妈妈之外，我们那个自己呢？

只靠影视剧中又帅气又痴情的男主来YY就能真正的精神肉体都得到双满足吗？

如果，有一颗能够稍微从大骂坏女人抢我老公的执念中，去正视自己的内心。

你会发现，人的一生很漫长，在嫁给他之前，你或许没有付诸行动地爱过一些人，在你嫁给他以后，如果你敢的话，也会有那么一时半会有那么一点点的心动。

而出轨真心不是男人的特意功能，只是我们只有正能量的国产影视剧，给我们造了太多纯美爱情的美，又花了太多好姑娘贤妻伟大母亲的大饼，我们或许都忘了，首先，我们只是一个人。

有七情六欲，有欲望，才有克制，难道不是吗？

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我几乎是猝不及防地一头栽进了这部新剧里。

仅凭找资料时，无意间在youtube上看了一段20秒的预告（并且这段预告还没有中文字幕），就被击中了！

抑制住还没看就打五星好评的冲动，把8集看完了（当然依旧五星好评）。

实在等不及字幕组翻译，我艰难地啃着生肉追完了全季。

后来看到字幕组致歉说因为语速太快梗太多，翻译速度比较慢。

你们听得费劲，难道我就能听懂了？？？

预告中，Mrs. Maisel在舞台上大声地质问：“谁不想每天晚上为了这种身材回家？

”

结婚4年，身材和穿婚纱时一模一样——似乎又是个被抛弃的怨妇（对，最近这种题材不要太俗烂）发出的呐喊，但却不是「我的前半生」一样的失婚、靠另一个男人东山再起的狗血故事。

就像预告片里说的：如果有一天你的生活分崩离析，你怎么办？

Mrs. Maisel告诉你：当然是他妈的自己站起来，然后再把他们再给拼起来啊！

这个stand up的双关真的很妙

——没有「傲骨贤妻」的咄咄逼人，没有「使女的故事」阴暗压抑，同样是女性题材，「了不起的麦瑟尔夫人」简直就是一部可以一边大嚼爆米花，然后突然抖出笑料让你一口喷在屏幕上的脱口秀喜剧。

故事的开始好像你知道的所有童话一样，王子和公主从此幸福地生活在一起。

我将Mrs. Maisel类比公主，是因为她有做公主的实力：生在纽约上城区一个富裕的犹太家庭，爸爸是哥伦比亚大学教授，妈妈年轻时在巴黎学习。

她从出生起的人生，就“完完全全”按照自己规划好的轨迹向前滑去——6岁决定学俄罗斯文学；13岁，发誓进入名校；20岁找到自己所爱，而后有了两个可爱的孩子。

她和老公感情甜蜜，甚至每周都安排秘密时间一起到酒吧里，听他老公做开放麦的表演。

开放麦（Open Mic）作为脱口秀（Stand-up Comedy）演员的必经之路，在登上正式表演舞台前，任由演员在咖啡馆、酒吧等地方，进行表演联系练习，并通过锻炼探索新的表演之路。

她22岁结婚，用她自己的话说：顺当的生活、和睦的家庭和最爱的人，幸运之神如此眷顾。

丈夫Joel坐在台下，听完微微颔首说我也爱你。

一切看起来都没法再完美了。

而像那些我们没有机会看到的童话背后，是王子和公主结婚后，美好并不会如我们所愿般无限延续。

Joel毫无预兆的选择背弃家庭。

（在她的逼问下，才道出是劈腿了一个笨到铅笔都削不好的秘书，走的时候还拿的她的行李箱？！

）她莫名万分，同时怒不可遏。

受不了妈妈的多次追问“你做错了什么？

”，和爸爸让她“穿好点把自己男人追回来”的无理取闹，她自虐地干掉2瓶酒。

迷迷糊糊来到了以前每周和爱人一起光临的地下酒吧。

Miriame看着那个每次都要她用炖牛肉周旋、打点过后，她男人才能登上的舞台，心想这破地方到底有什么吸引力？

怀着这种好奇，她借着酒劲跑到了台上。

没有排练，甚至没有事先准备好段子，她只是不吐不快，把晚上遭遇的一切不顺心酣畅淋漓地吐槽了个遍。

神奇的是，台下一个个难搞的观众，那些她老公费尽心思讨好的、不惜抄袭喜剧明星的段子来取悦的观众们，竟然就被她的糟心事逗地合不拢嘴。

一直站在台下默默观察舞台的Sussi也发现了这一点。

在酒吧干了15年，看遍各种奇人异事，却只见到两个人能第一次上台就把观众逗笑，其中一个成了喜剧大师，而另一个——Sussi意识到Mrs. Maisel是有喜剧天赋的，她能红！

Sussi立刻决定要当Miriame的经理人，送她登上真正的舞台。

难说亚马逊嗅到了什么，所以一口气预定了2季「了不起的麦瑟尔夫人」。

入坑伊始我就怀疑过，是不是亚马逊用了最擅长的大数据，然后发现最近中国马上要吐槽大会第2季了……于是买下这个题材如此契合的剧集，准备骗点Prime会员……但看过之后只想要给亚马逊疯狂打越洋电话，因为真的是太！

好！

看！

啦！

最近上班一天到晚累得要死，我已经彻底断了想要看正剧的念头（上周补了两集浴血黑帮，看得我对外国电视剧心灰意冷），每天只想摊在床上，吸收一点轻松愉悦的正能量。

而这部剧就这么突然地来到了我的生命里！

（可以说是爱的奇迹了）一开始，我惊讶于Miriame把“好妻子”扮演得如此炉火纯青——每天半夜在老公睡着之后偷偷爬起来，卸掉睫毛，涂上面膜，悄悄到窗子旁边把窗户打开一个缝，然后返回床上。

而当清晨太阳升起，第一缕阳光会透过窗子，照到她的脸上。

被阳光晃醒之后，再溜到卫生间，梳妆打扮，喷上香水，躺回床上佯装刚醒，就这样带着清新的口气和浑身玫瑰的芳香，出现在枕边人睁开的双眼里。

她每周坚持锻炼，结婚4年后身材还和穿婚纱时尺寸相同；Joel每次登台，她都帮他记录台下观众的反映；她每天坚持测量脚踝、腿围和腰围，保持身体日复一日地黄金比例。

我想Miriame的人生可能真的就这样了，凋谢在日复一日的“好妻子”人设里。

不过命运总给有才华的人下套儿……才让她后来家庭破碎，却意外在Stand-Up Comedy上杀出一条血路。

有时候你得承认，幽默的确是人类最大的武器。

家庭不如意，有些人选择自怨自艾，她则选择到台上，用辛辣的嘲讽出口恶气。

可是并非每一天的平凡无奇都可以编成段子。

很快，当她又一次像往常一样讲起自己一天的见闻，观众并没有像往常一样给出开心的反应——Miriame第一次在台上感受到了“最怕空气突然安静”的极度挫败。

……事实就是，没有一项工作可以随心所欲，台下观众的“安静如鸡”，很快让Miriame和Sussi意识到，既然选择了成为喜剧演员，就得为它拼尽全力。

脱口秀演员从来不是一个你感到郁闷时随时走上台说两段，就可以轻易获得欢呼声的肥差。

它需要观察、需要记录、需要演绎，更需要打磨。

接受观众一次次的考验，对同一个段子进行不断地试炼，直到最后，揉成一个只要你讲，就会让人前仰后合的笑料。

Miriame也挣扎过，想要逃离——她是家里从小宠到大的女儿，拜托！

干什么不好，非要在脏兮兮的酒吧讲开放麦？

——想要退缩，干脆就乖乖回家带孩子不好吗？

最后还是她老公的情人（对就是那个不会削铅笔的秘书）推波助澜了一把，当她又一次因为度过了糟糕透顶的一天而站上舞台，Miriame知道，这一次，她不会那么快就走下来了。

第1季剧末，Joel默默地站在台下，看着他注定成为喜剧演员的妻子光芒万丈地站在台上，他忽然发现有些东西一旦开始往前走，过去就真的只能是过去。

Mrs. Maisel waits for no one.第1集麦瑟尔夫人在警车上偶遇当时有名的脱口秀演员Lenny，她怀着对未来是否从事喜剧事业的不确定，问他：你爱喜剧吗？

Lenny回答她：如果世界上有任何其他方式可以养家糊口，我都会去做：我会去3K党当干洗工，当残疾儿童肖像画家，屠宰场服务员。

如果有人跟我说，你要么吃人，要么讲两周单口喜剧，我都会毫不犹豫地拿出盐！

这是份很糟糕的活，就不该存在。

但你爱吗？

Lenny没有正面回答，而是给了她一个无可奈何的手势。

她就明白了他的答案。

——脱口秀就像毒瘾，你沾上了，就戒不掉。

因为一旦你走向舞台，耀眼的灯光，鲜花和掌声就会把你淹没。

即便是用自己的悲惨，换台下一夜欢声笑语。

当你明白每个嬉皮笑脸背后，都是一颗严肃的心。

这一刻，她决定Move on了。

即便一开始面对灯光，麦瑟尔夫人只觉得刺眼。

也因为这样的不自信，她为自己取过很多糟糕的艺名：Fanny Brice（本尊是一位模特）, Fanny Johnes…而当全剧进行到最后一幕，她已经可以骄傲地对着台下宣布：My name is Mrs. Maisel.Thank you and good night!

第一次当然是给我自己的公众号啦

10天前看完了前四集的《了不起的麦瑟尔夫人》一直心心念念着结局，昨天在平安夜的晚上，恰好人人视频也更新了结局，家里布置好圣诞树后，吃着点心，喝着茶，靠在沙发上看着蜜琪也在准备过圣诞节，这感觉真好。

看完前四集后，我曾在《生活给了你一个废柴老公，而你却成了一个段子手》提到过，为何蜜琪这样一个集美貌、智商、自制力都如此之高的女生，为何会喜欢上巨婴男乔尔呢？

看过最后四集，观众自会有答案。

每个孩子都是家庭的拯救者蜜琪的爸爸终于应聘进了一辈子心心念念的贝尔实验室 ，表面还装做非常不情愿去的样子，转头回家却兴奋的象个孩子，兴奋的提议一家人去外面聚餐。

我们终于见到了蜜琪的哥哥和嫂子，看到了哥哥和父亲在一起讨论日常生活的模样，马上就理解了蜜琪为何会自带幽默、自黑嘴炮气质，回头再看乔尔，真觉得乔尔简值象个王子了（真不是洗白）

蜜琪家里的两个男人，争论餐厅里遇到乔尔的概率都在用数学统计理论，两个标准的理工男，真是让人大煞风景，爸爸还有些生活幽默，显得可爱，而哥哥就简值是我们常说的生活白痴型理工直男，虽然智商奇高，人也善良，可真的和这样的人生活在一起，也是非常压抑和无趣的。

如果这个家里没有蜜琪这样一个女儿，氛围会是何等的沉闷乏味。

每个孩子都是家庭的拯救者，他们会观察生活中的一切，从观察中得出自己的结论，然后找到自己的行为方向。

父亲不善交流感情，妈妈每天严妆以待，哥哥只爱数理逻辑，不善言谈，那么最小的女儿蜜琪就会找到自己的成长地图，成为一个爱玩笑，爱说话的家庭氛围拯救者。

所以，她在遇到浪漫、体贴、有趣、感性的乔尔后，会深深爱上了他。

还记得他们的婚礼吗，蜜琪的每一个婚礼创意都让乔尔感到惊喜和意外，当乔尔得知蜜琪安排了帅气的男孩子表演帽子舞后，兴奋的拉起蜜琪说：“拉比在哪里？！

我要找到他，再娶你一次！

”两颗都在原生家庭中渴望叛逆而不得的心，终于找到了知己，得到了释放。

我们都在努力进化成理想中的样子，却在半路上迷失了自我乔尔的家庭环境又是怎样的呢？

在乔尔和潘妮潘分手后，又搬回了父母的家。

首先从房间的布置来看，和蜜琪家就完全不同。

蜜琪也搬回了父母家，住到自己婚前的房间。

但是房间整洁、精致；而乔尔的呢，可以看出摆放杂乱，甚至有些蒙灰，连基本的整洁都做不到。

早饭呢，是乔尔妈妈做的一盘鸡蛋。

和蜜琪家品类其全，营养丰富的早餐没法比。

哪种环境更好，高下立见。

而且房间里的家具看起来也是实用但粗糙。

乔尔家的经济应该比蜜琪家更好，但是白手起家的父母依然保持着节俭甚至是粗放、杂乱的生活方式，这和乔尔的妈妈有莫大的关系。

所以，当乔尔看到了一位精致、美丽、品味良好、善于理家的女孩子，怎会不疯狂的爱上？

这简值就是自己理想中的生活模板。

乔尔的外强中干又是哪里来的呢？

在看前四集的时候，我一直有个疑惑，如此强势的父亲如何能够容忍这样既不肯吃苦，又好高骛远的儿子，犹太人的教育不都是很苛刻吗？

尤其这种从身无分文到富裕之家的阶层，为何还一次次的纵容儿子？

为他找工作，为他买房子？

在第七集乔尔的回忆中编剧给出了答案。

乔尔的父亲是一位强势、狡黠、能吃苦，有野心的人，一心想要提升麦瑟尔家族地位。

初来纽约的那几年，他们还在远郊的小村庄里推着手推车做生意，而等乔尔13岁时，已经有了自己的工厂，搬进了公寓，可以租下几百人的场地为儿子举办盛大的成人礼。

从默默无闻穷乡僻壤的穷人，到能够邀请200人来参加儿子成人礼的商人，只用了几年的时间。

他教给乔尔的是什么？

他四处宣扬麦瑟尔家族中有一位英雄，是乔尔的表兄。

在珍珠港事件中第三天，他就独自驾着飞机打下了日本的敌机，并且有英雄的照片做为例证，同时他的家中，乔尔的床头都要钉着这位表兄的照片。

这是麦瑟尔家族被人重视的荣耀，也是社交、谈生意时最好的话题。

然而，他告诉乔尔，你现在十三岁了，需要知道真相了。

这一切都是假的，你真正的表兄，不过是个白痴 ，是我们家的报童。

“你告诉人们你比他们更强和更好是非常重要的，因为如果他们这样认为，这就是你在世上取得成功的方式，成为一个征服者。

你，乔尔，麦瑟尔，是个征服者。

”他只告诉了儿子要让别人觉得你比他人更好更强，哪怕不惜用谎言和虚构的手段，却忘了告诉儿子，重点是本身也要具备那个实力，不然谎言终究会伤及自己。

乔尔的父亲和叔叔做为家族崛起的第一代，无疑是成功、强悍且精明的。

在知道乔尔爱上了蜜琪后，乔尔直言不愿在工厂里继承家业，父亲迅速的发动关系为儿子找了一份相当光鲜的职业一家公司的副总裁。

因为这个身份才配得上名校教授的女儿。

包括上西区带六个房间的电梯公寓，放眼忘去，儿子是一位副总裁，娶的妻子是美貌、得体、教养良好的上西区富裕阶层的淑女，这在犹太人的圈子中，绝对是阶层的上升，光鲜体面。

而这一切，只一代人就实现了，而乔尔和蜜琪的下一代，因为有爷爷家族的物质支持和外公家族的学问家教，往上继续流动的机会只会越来越大，而不是越来越小。

这也是乔尔的父母相当看不上潘妮 潘的原因。

乔尔面对强势且一贯正确的父亲，本能的想要反抗，想要证明自己。

他想成长，但却没有那个能量，因为控制欲极强的父亲不愿意放手。

父母不愿意放手的本质，其实是不相信自己的孩子，不相信孩子能够做到。

如果当初那套公寓乔尔的父亲写上乔尔的名字，但要求他必须写字据还款，乔尔会不会更加努力的工作，早点去承担责任呢？

乔尔知道，他现在所拥有的一切都是假象，是虚构的，如果有一天蜜琪看透了他，他的人生就完了。

他只能小心翼翼的维持着假象，当哪一天真相被揭穿时，他就情绪大暴发，他接受不了蜜琪不再仰视他，那样他就是父亲口中的失败者。

蜜琪真的没有问题吗？

她的父亲从小就表现出更喜欢逻辑强大的哥哥，而不是女儿。

她除了外表上继承了母亲一样的完美苛刻，在夫妻生活中，连内衣扣都要提前解开，怕丈夫解不开而影响性致。

她这样面面俱到真的不是用力过猛？

她如此在意生活细节，努力扮演完美妻子的角色，却没有发现丈夫工作上的不顺利，和随时失控的情绪？

蜜琪读书时代曾经漂白过皮肤，也染过金发，但后来又回归了黑发。

显然她知道了黑发更适合她。

我们不也是这样吗？

从小在父母的期待中，在自己的观察中，我们努力的想要成为理想中的那个自己，我们不断的在肯定与否定之中摇摆：我是重要的吗，是被认可的吗？

是值得被爱的吗？

在一次次挫折与对比中，开始面目模糊。

当蜜琪与乔尔又一次重温旧情，蜜琪又开始恢复了量身，仿佛又回到了过去的生活。

当我们经历挫折，回望过去的时候，似乎我们惧怕变化，更留恋于那种熟悉的感觉，熟悉代表着安全。

就象是旅行到了一座完全陌生的城市，我们很饿，却不知道吃什么。

那些连锁的肯德基、麦当劳、必胜客，虽然我们并不认为多么好吃，可是知道那味道是熟悉的，有保证的。

可是，生活就是一场冒险，我们执著于固有的一切，也许就封闭了很多的可能性。

《了不起的麦瑟尔夫人》做为一部成功的商业片，编剧的细节和人设无疑是成功的，关于蜜琪的职业成长，还有她和苏西的有趣关系，下篇我会写。

敬请关注后续。

我是射手座恶魔，读过的书，追过的剧，感受都写在这里。

Joel其实是深爱着Miriam的，只是Miriam太优秀了，Joel内心是有自卑的。

在Miriam发现Joel 的stand-up不是原创时，Joel仍狡辩每个comedian都需要从模仿开始，他说出这句话的时候眼神里有躲闪，他也意识到了Miriam对他的失望。

第八集，Miriam以为一切要重来的时候，她重新戴上戒指，又开始measuring her figure，左小腿、右小腿……everything is perfect。

而在第七集的时候，Joel去了Miriam介绍的那家musical inn ，他听到了录音机里Miriam的stand-up，嘲笑她们的婚姻，Joel气得当场把录音唱片给砸了。

回去后，Joel摘下了一直戴在手上的戒指。

第八集，Miriam在站在台上，聚光灯打在她的身上，简直万众瞩目，她开始继续调侃她的婚姻，现场效果绝佳。

Joel躲在酒吧最靠后的位置，倚在墙上，难受又绝望，他知道Miriam此时已经不再属于他了。

期间，有几个大汉不满Miriam的调侃，当众起哄跟Miriam争执起来，最后不屑Miriam的表演，愤然离开。

Joel发现了Susie，跟Susie说是她把他们的婚姻送到了这个地步，Susie说Miriam是个天才Joel根本配不上她之类的话。

Joel哑口无言，绝望无比的走出了酒吧，看到挑事的大汉，立马扑上去就是几拳，最后被人劝开。

Joel像喝醉酒了一样，在马路上跌跌撞撞，口里念叨着“she’s good”，第一季结束。

相比聪明优秀的Miriam，Joel的人物形象更加饱满、立体，而我们大家扪心自问，我们多少人何尝又不是Joel呢？

我们汲汲追求自己心爱的人，但，我们也有疲倦的时候，也会偷懒。

当我们发现自己怎么努力也够不上对方的时候，我们内心是恐惧的，这个时候大多数的想法就是逃避。

而回过头之后，发现，已经错过。

“yeah，she's good”“he's good，too”只是我们不能再重来了。

去符号化的女性主义作品。

我不敢相信这是真的，我不敢相信我输给了潘妮·潘。

一先声夺人，奠定基调。

第一场第一幕便是米琪在自己婚礼上滔滔不绝的一番演讲。

这段演讲可以体现两点。

一，米琪喜欢成为焦点，而且米琪口齿伶俐，说起话来包袱不断，这样的性格和才能是她今后成为喜剧演员的先决条件。

二，米琪有着令人感到恐怖的自律。

为了穿进束身的婚纱整整三周不吃固态食物，六岁便将俄罗斯文学作为今后的专业，十二岁找到最适合自己的发型，十三岁选定今后要上的名校。

这样苛刻的自我约束，为的是什么？

男人。

为了钓到金龟婿。

米琪称之为自己的终极命运（ultimate destiny）。

这很讽刺，那个时代，一个女人修身齐家读大学的目的只是为了找到一个出色的老公。

不过想想如今，这一现象倒也并未灭绝，便不觉其荒唐。

米琪的这段开场也确定了本剧的喜剧风格。

在她煞有介事地讨论自己的“严肃”求学经历时，出现的画面却是她忍不住脱毛膏带来的灼热而裸奔，男友带她上夜店看脱衣舞表演，还有最后那句点睛妙笔“对了，蛋卷里包了虾肉”。

米琪一家是犹太民族，根据《利未记》的律条，他们不能吃没有鳞片和鳞片不明显的水生生物。

这件事得罪了教中的精神领袖拉比，四年之后米琪的母亲萝丝才让拉比消了气，答应在赎罪日来米琪家开斋，于是她来肉食店订货。

与肉食店老板相谈甚欢；来去途中，她喜笑颜开，时时向行人点头致意；还贴心地给自家楼下的看门人和电梯管理员带了食物。

种种行为表明她的外向健谈，与良好的人际关系。

而且她穿着优雅，又长得漂亮，又会打交道，显然这是个出众的女人。

可是这样一个女人日常忙着干什么呢？

回家做饭，当厨娘。

她忙着做了一大盆牛腩，为了贿赂咖啡馆管理人，给她丈夫乔尔一个好的时段，让他上场说单口喜剧。

乔尔是个公司高层管理者，但是他的人生理想是当个喜剧演员。

这点在大学时代就已体现，当时乔尔请米琪去夜场看了兰尼·布鲁斯的喜剧表演。

可凡事都要天赋的，乔尔的喜剧天赋如何呢？

紧接着一幕，在办公室他讲的“勺子”笑话就露底了，那实在是个连放在冷笑话中都十分低劣的“笑话”，客户笑得也很假，完全是皮笑肉不笑。

对了，甘肃方言中，“勺子”就是傻子。

陈建斌2015年就有一部喜剧电影叫《一个勺子》。

二在一首嘲讽老北京的一口气不喘唱到底的老歌中，充满怀旧意味的镜头掠影了50年代的纽约街头，米琪带着“宝宝夫君”、梦想做喜剧演员的白领公子哥乔尔·麦瑟尔来到了纽约的老北京·那旮沓·格林威治村的煤气灯咖啡馆。

这儿是鲍勃·迪伦的起步之地，是《醉乡民谣》的取景地，也是剧中作为喜剧演员的米琪今后的主场。

现实中，煤气灯咖啡馆已然成为历史，不复存在。

米琪捧着牛腩肉来到吧台前，这时她未来的拍档苏西出场，伴随着一声阳刚浑厚的金属嗓，一个身材矮胖，穿着低调，但浑身散发着雄性荷尔蒙的女人走过来，接了一通电话。

电话那头应该是一个顾客在问店里什么时候关门，苏西不耐烦地说，不知道，可能等所有人走了以后吧！

挂了电话后，苏西说，索尔克医生真该给这些蠢蛋发明些疫苗。

乔纳斯·索尔克，犹太移民家庭出身，生于纽约，1955年研制出脊髓灰质炎疫苗，《时代周刊》将他评为20世纪最有影响力的100个人之一。

可见该剧时间坐标在1955年之后。

我们甚至可以确定第一集的发生时间是在1958年9月，因为米琪的笔记本上写得很明白。

通过接下来苏西对米琪的一通吐槽，可知米琪为了能为乔尔争取到在黄金时段的上台机会，每周都会做牛腩肉贿赂咖啡馆管理员，并借口自家有一个人生病，以至于把家人都借用了个遍。

乔尔上台讲了一个有关林肯总统的笑话。

他先介绍一本书《隐藏的说客》，这本书揭露了麦迪逊大道的广告公司塑造政客的公众形象，使他们获得更多选票的内幕。

关于当时美国广告业的醉生梦死，可以参看《广告狂人》。

接下来以这个黑料为基础，引申出一个段子，假设内战时他们要塑造林肯的公众形象，他们会怎么做？

从这个段子我们可以看出喜剧表演的一个重要特点，就是针砭时弊。

乔尔这个段子讽刺的就是伪造名人形象的广告公司。

乔尔表演的时候，我们又看到了学霸米琪可怕的一面，她拿出了一个粉红色、很淑女的笔记本，开始做笔记，记录的大概就是笑点、观众反应之类的东西。

但是她惊讶地发现有一个观众没笑，这人就是苏西，她一脸的不屑，像闻到了一堆污秽之物一样，扭头走了。

因为她是内行，知道乔尔抄袭了别人的段子。

米琪看着苏西的表情就是：这人怎么回事，真让人膈应得慌。

回去路上，心满意足的乔尔像个宝宝一样倚着米琪的肩膀睡着了，米琪却在思索怎样优化乔尔的表演。

她在丈夫上场前打点一切，为丈夫的小成绩欢欣不已，对丈夫的表演记录优缺好坏，还努力维护着丈夫孱弱的自尊心。

她甚至会在丈夫睡着后才悄悄卸妆，在丈夫醒来前又匆匆将妆容上好，如此心机细腻，乐此不疲。

为她的毅力感到可怕，也为她的奉献感到可悲。

她所做的一切都是在扮演一个温柔体贴周到的妻子，一个完美的附庸。

可这不是真正的她。

三第二天米琪做完家务，从自己和丈夫住的9楼出来，坐电梯来到12楼父母家中，她的两个孩子也寄养在此。

米琪的妈妈萝丝的表现，让我们找到了米琪那样恐怖的自律行为的来源。

萝丝先是担忧米琪还在摇篮中的小女儿额头长得难看，会影响以后的人生，也就是怕她找不到一个如意郎君。

接着，萝丝又对米琪的手腕发表了意见，挑剔米琪的腕围有点粗。

米琪回家之后，我们就看到了米琪的精密体测，简直就是将自己的身体当成了一台机器，脚踝、腿肚、大腿、臀、腰、胸，全部测量，就是为了控制自己的身材比例。

这件事是她的日常行为，已经进行了十年。

这显然也是母亲萝丝“传染”来的习惯，可怕的是，米琪还要将这个习惯“传承”到自己尚在吃奶的小女儿的身上，她拿起皮尺开始测量女儿的头围。

做完这些，她又要为丈夫的喜剧表演准备牛腩肉，为他带演出服，像个保姆一样打点一切，风风火火地为这个男人忙前忙后。

如此日复一日，年复一年，周而复始。

这就是当时女人的“正业”：做一个全心全意为丈夫服务的家庭主妇。

带着牛腩肉和演出服赶到丈夫公司楼下，接住宝贝丈夫，然后在路上听他再发一通脾气。

接着来到煤气灯咖啡馆，找到苏西，希望为丈夫再调换一个黄金时段的演出机会。

苏西不留情面地嘲讽了米琪。

当米琪说自己和丈夫最好的朋友克利里一家也来看丈夫表演时，苏西故意装作惊叹克利里家是个大人物的表情，其实就是在讽刺米琪：真是了不得啊！

好大的来头！

乔尔在台下等待上场时，阿奇调侃他的破洞毛衣，说他是穷艺术家，乔尔显得自尊心很强。

这个情节也显示出乔尔没有什么幽默感，心理上还是个没长大的孩子。

乔尔这次上场就没有上次那样幸运了，上次他靠盗用成名喜剧演员的段子赢得了笑声，这次他“大胆”使用了自己的“原创”段子。

所谓原创，也就是赶场路上他和米琪的一段争吵，创意还是米琪提供的。

这自然是可以利用的笑料，可是乔尔却不加任何戏剧处理，只是简单地将对话复述了一遍，结果全场寂静得掉根针都能听见，尬场了……结果慌乱的乔尔又拿出上次用过的那个有关林肯的段子，同样的段子在同样的地方重讲一遍，可想而知是什么效果了。

结果回去的路上，乔尔却将失败的原因归结到米琪身上。

米琪拿出笔记本想跟乔尔讨论，乔尔反感地制止了，这时有一个细节，他伸出的手型近似兰花指，这个动作可谓将他“纤纤弱质”的内心充分彰显了出来。

这个动作，他在台上表演时也做了。

饰演乔尔的迈克尔·泽根在外型上很容易就让我想起《教父》中饰演迈克尔的阿尔·帕西诺，他们都身形不高，神情内敛，长相清秀，但是气质上两个角色有很大反差。

迈克尔外柔内刚，而乔尔完全是男人女气。

表现乔尔的女气，演员主要从肢体动作上着手，他举手抬足都缺乏男子气概，动作幅度很小，力度不强，浑身显得松松垮垮、软绵绵的。

四因为乔尔的幼稚纤弱，接下来在家中发生的事情就十分搞笑了。

他要离开米琪，因为他感到不开心；他打包离开的行李，用的却是米琪的行李箱；他说他不知道该怎么离开，因为他并不擅长此事；他非今晚离开不可，可是明天赎罪日拉比就要来家中赴宴。

他嫉妒一个在集中营待过的人讲出了自己没法讲出的笑话；他原封不动地复述了米琪建议的飞蛾段子，却将之视为自己的创作。

这个现实中的情节倒真是乔尔人生中“表演”得最好的喜剧，喜剧的高潮部分就是他供述自己出轨，而出轨对象是那个连电动卷笔刀都不会用的呆秘书潘妮。

这次争吵对米琪这个角色的推动作用是，她终于在乔尔面前展现出了更真实的自己。

对米琪突如其来的不幸遭遇，父母对明显有错的乔尔没有任何批评，反而对受害者米琪进行了训教。

母亲关心的是米琪有没有对乔尔说脏话和小三是否怀孕了，父亲做的是充当事后诸葛亮，以及命令米琪穿着乔尔最喜欢的裙子，将他追回来。

这段本应苦情的情节还是充满了喜剧桥段。

无论是妈妈跑到婴儿房大哭，还是她回来平静地说出对策；无论是爸爸把自己关进书房砸东西，还是他和米琪亦庄亦谐的争吵。

简直令人啼笑皆非。

五接下来就是经典的醉演情节了。

感情受伤和天生的谈话欲，让米琪自然而然地走到台前，奉献了自己的处子秀。

她充分发挥了自己的喜剧天赋。

调侃厕所的方位和如厕的顾客，戏弄台下一对夫妻，随时与观众互动，疯狂吐槽秘书潘妮。

那个给玉米刷黄油的段子，字面上应该是说，玉米本来就是黄色的，因此刷黄油是多此一举。

借此嘲笑潘妮总是做错事，是个马大哈。

这场戏设置了许多喜剧元素。

比如台下那个呆傻得和潘妮如出一辙的女孩，她其实等同在给米琪捧哏，推进情节，引出米琪的许多笑料。

最令人心惊肉跳的高潮部分自然是米琪大发疯劲，袒胸露乳的桥段了。

不过这样的设置并没有制造出更强的喜剧效果，演员的表演也并不自然，还是显得比较突兀，更多的还是在吸引眼球。

值得注意的是，米琪被带走时，观众中有人在拍照，那就是盗版唱片商，他们将米琪的节目录制成品试售，结果卖得很好。

《麦瑟尔夫人》的每一幕几乎都像是情景剧，绵密的笑点，人物的喜感，对白的戏剧性，都远比正常的叙事片走得更远。

它的主题是表现单口喜剧的历史，它的呈现方式本身也很戏剧性。

虽然有些正常叙事的部分我其实并不太赞同包裹过强的戏剧性，因为这会让现实失真，笑料太过密集就真的成情景剧了。

米琪这场处子秀的成功在于她释放出了真我，无意识地（喝醉）将对个人不幸的控诉与戏剧形式融合在了一起，这也正是喜剧表演的要义。

这一步，是米琪走向喜剧演员生涯的开始。

但是本剧是多主题的，不只是表现喜剧表演的历史，也将女性生活史糅合在内，虽然不刻意表现女权思想，但是从剧中人物对白中，处处可见女性生存状态和思维特征。

比如米琪父母在米琪婚姻失败后的那番议论就很说明问题，他们都在米琪身上找问题，而不关心问题的真正缘由。

比如米琪接受高学历教育，日复一日严苛对待自己，最终却只是为了能在丈夫面前保持完美形象。

米琪与乔尔婚姻的失败，反过来证明了这种努力挣来的现状并不牢靠，充当花瓶和仆佣，显然也并不能让丈夫更喜欢自己。

从米琪醉后的那段表演内容来看，她思想的局限性也体现得很明显。

她最大的困惑就是，她想不通为什么自己对妻子这一角色饰演得如此完美，自己比潘妮优秀不知多少倍，丈夫却还会抛弃自己，投入潘妮怀中。

这种思维逻辑自然还是陷在了以男子为中心的价值体系之中。

她还没有学会离开“男人”这个字眼，从自身立场想问题。

但是这并不要紧，也并不奇怪，思想局限的突破也从来不以顿悟为特点，而是循序渐进的，更多时候是不自觉的，下意识的。

米琪答应苏西上台表演单口喜剧就是明证。

她虽然没有意识到自己是在反抗什么或者独立做一件什么事，但是她感受到了自己对喜剧的热爱，她遵从了内心的指令。

因此，《了不起的麦瑟尔夫人》并不是一部特征明显的女权剧，创作者有意地进行了去符号化，但它却是一部下意识的女性主义作品，因为剧中主角下意识地在做着这样的事情。

这更符合历史的主流状态，这更合情合理，一上来就旗帜鲜明喊口号，那是主旋律的扩张式宣传。

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来豆瓣刷评价，不出意料地，喷渣男成为主论调。

其实我看的时候，对Joel这个角色，有些喜欢不起来，又有些心疼。

所有的劈腿都罪该万死。

但是编剧给男主的设定，可能过于现实？

我有小三了，但我还是爱你。

她只是一只备胎，可能的话我还是想和你在一起。

所以Joel在被Midge拒绝后才和Penny在一起，而且很快分开了（虽然也有父母不同意的原因），他内心还是想和女主在一起。

渣不渣，当然渣。

男主人格上是有缺陷的，这与他对女主的爱形成了强烈的矛盾。

你们看他离开女主的时候，决绝得可爱，却带着女主的行李箱，住进和女主共同好友的家里，仿佛不是一场分居，而是一场离家出走，这背后的含义并不是『我们离婚吧』，而是『我觉得你不爱我了，快来证明一下你还爱我』。

这从他从未摘下婚戒也可以看出来。

第八集，他吐露心声，离开的原因是那晚gaslight表演失败后，他觉得妻子不会再像以前一样爱他了。

爱得卑微的形象，一下子就分明了。

为什么卑微？

剧中有对Joel家庭的展现，篇幅不多，但也可以窥探一二。

可以看到男主的父亲是有点“法西斯”的，大男子主义，包办一切，且对Jeol有“成为男人”的要求。

显然，母亲也无法作为一个弥补内心缺乏的存在。

Jeol本身没有一技之长（除了撩妹），工作是父亲安排的，房子是父亲买的，自己没有积蓄，没有才华，没有毅力。

他是知道自己的缺陷的，所以他自卑，觉得妻子不再爱她。

最后看到妻子登台，自己渴望的光芒都在妻子身上，他怒不可遏。

他其实爱得很卑微。

被通知准备200美金，还不准问任何问题，他只关心妻子是否无事；来到家门口求和，妻子一句『不行，因为你离开了』，不再争辩一句，扭头就走；因为和妻子老丈人一家住同一区，买烟都要跑很远怕碍到他们的眼，不巧同一家饭店吃饭遇上，抛下女友追出来道歉；被小叔子打了，提都没和妻子提过；儿子生日趴上一眼看出妻子宿醉饿，关心却不被告知原因，接过剩下的食物就帮妻子一起吃；妻子在台上说着伤自己自尊的段子，他愤怒悲痛，却不让妻子看到自己；观众砸妻子的场子，他追出来打，打完直接走掉。

他的爱显而易见，我认为甚至比Midge爱他更多。

但这又不能抹杀他带给Midge的伤害。

我觉得这倒不是因为他的爱太自私，或者爱得不够，而是他本身，这个人，配不起这样的爱。

他尽力了，也许还不够，但我也很心疼他。

看了这篇采访后记录一些感想：‘Nothing Like a Jew Eating a Pickle and You Put Some Christmas Carols Over It’Gilmore Girls creator Amy Sherman-Palladino tackles the life of a female stand-up comic — in 1950s New York.实在忍不住想说，人们把女性独立生活这一套投射到 The Marvelous Mrs. Maisel 上真是过度解读。

看看采访就知道，Sherman-Palladino 想要表达的是告诉人们：女人也可以很会讲笑话，"People still don’t fucking think women are funny. There’s a lot of dudes out there doling out cash who don’t believe women are funny."那些觉得 Mrs. Maisel 出身好所以并没有真的挣扎的观众……真的，你们认真想过 feminism 到底是什么吗？

并不是一定要吃过某一种苦、有过某个阶层的生活才是女权主义。

女主角六岁决心念俄国文学，十二岁决定了自己的发型，十三岁决心去 Bryn Mawr，之后则是下决心结婚生子，她可是靠着自己的意志力全部做到了。

她在剧中的成长就是在做到一切自己想做的事情后，面对渐渐崩溃的生活，学习如何重新掌控自己的人生。

这种持续主导自己生活、探索自身可能性的意志和行动力，本身就很女权。

我不觉得女性一定要出生卑微，吃过苦，才能理解女权主义；更不觉得 Sherman-Palladino 需要扛起女权主义旗帜、全方位地描摹一个完美的女权主义女性在五十年代活出新世纪的风采。

她在采访里就说：it’s not “in the sense of I’m out to make a point — hammer, hammer, hammer — about feminism.” Sherman-Palladino 用这部剧来告诉人们，她不仅能写女生剧，她也能塑造男性角色，她希望人们明白，女性也可以很风趣，女性讲脱口秀一样很厉害。

Mrs. Maisel 的婚姻危机只是作为她开始讲脱口秀的契机出现在了故事开头，而 Sherman-Palladino 向来喜欢描写有问题但充满爱的家庭（ Gilmore Girls 里是单亲母女家庭；Bunheads 里则是婆婆和儿媳一起生活），想看婚姻危机、离婚结婚这类伦理剧的观众，可能要失望了。

“Why not have some color in your fucking life? You’re going to be dead in like five minutes anyhow. Just enjoy it and wear a hat.” 另外最近在想的一个方面，Sherman-Palladino 也在采访里提到了：What’s the big deal about plot, anyway?“We always got slammed on Gilmore Girls because it was like nothing ever happened, there’s no plot.” “But there’s a lot of plot! There’s a lot of emotional plot. I’ve never liked things where it’s like, the elephant walks in the door and then the aliens invade and then the house is on fire. Do these people like each other or do they not like each other? Where are we with that? I hate to say it’s a character study because that sounds small. Game of Thrones is giant, while character-study shows are tiny and adorable. And that’s sort of like … well, are they?”而且同样是擅长写超多台词、超快语速，人们只觉得 Aaron Sorkin 厉害，可是 Sherman-Palladino 的本子也超厉害的呀！

"But his walk-and-talks acquired a very different reputation than hers did — his work celebrated for its writerly parsing of politics, her work for the cute gabbing of its chatty Cathies."电视剧兴起的其中两个好处，这篇文章也都提到了：一是女性创作人有更多机会创作作品；一些本来处在边缘的类型剧集有机会播出（边缘创作人和边缘类型）。

"Mrs. Maisel, Crazy Ex-Girlfriend, Jane the Virgin, and the work of Ryan Murphy, Shonda Rhimes, and Jenji Kohan express their ambitions by riffing on TV’s less-respected genres, such as musicals, soap operas, women’s pictures, telenovelas, horror, and dance.""If these shows seem slight at first, that’s because we are skeptical that anything so escapist could also be substantive, but that’s these shows’ magic: to be challenging and delighting, instead of supposing the two have to be in conflict."其中提到的 Rachel Bloom 的 Crazy Ex-Girlfriend，我特别喜欢。

除了每集都有黄暴无下限的歌舞和宽街名角客串，可能还是第一部在电视上真实展现边缘性人格障碍患者的电视剧。

铺设了两季后，现在正在播出的第三季越来越好看了。

第二点，是喜剧也有机会更多样化，非常正统的喜剧有机会播出，比如 Superior Donuts，还多了许多讲喜剧演员的，比如 One Mississippi, White Famous, I’m Dying Up Here。

还有非常…… bizarre，我个人觉得十分有趣但不知道推荐给谁好的 Patriot。

"We are living through the third comedy boom, and one of its manifestations — besides Netflix comedy specials, podcasts, and comedy in general’s transformation (alongside the previously lowbrow topics of television and food) into cornerstones of sophisticates’ cultural conversations — is the number of television series about comedians.""These shows are sometimes funny, but more often they are 'funny', adopting a take-it-or-leave-it approach to laughter."

也许是期待太高，第一季整体看下来，越到后面越失望，剧情也不断注水。

再拍下去，想必又走向情感纠葛狗血剧的套路。

也对，为了争取最广泛程度的观众，特别是女观众。

假设只是单纯的职场励志剧，那将是多么boring呀。

故事设定在上世纪五十年代的美国。

选择这个时代，不光因为当时华美的服饰与建筑，更是因为当时社会上弥漫的女性主义思潮。

当时，波伏娃刚刚出版《第二性》（1949），第二波女权主义运动蓄势待发（60s）。

在剧中第四集，也出现了简雅各布（Jane Jacobs）抵制公园修路的演讲。

在麦夫人的脱口秀中，也有一系列为女性发声的言论。

不少人将这部剧与《我的前半生》相比，同样是老公出轨，罗子君靠闺蜜甚至闺蜜男朋友，而麦夫人真正做到了独立自主，真正拥有大女主姿态。

但恕我直言，这位了不起的麦夫人，工作能力其实并不怎么样。

自然也有欣赏她的地方，在能力范围内，迅速找到了一份商场化妆柜员的工作，并且做得还不错。

先靠固定收入养活自己，在此基础上再发展爱好，可以说是明智之举。

毕竟，靠当喜剧演员，即便真有天分，这份朝不保夕的工作也走不长久。

任何艺术性的工作，成功除了靠努力，也得看运气。

麦夫人得到这份工作也算是误打误撞。

在此之前，麦夫人并未对职业有过规划，她甚至还应聘过电梯服务员。

这是一份明显男性的工作，主要靠体力，也是用来讨好富家太太的。

自从大学毕业后，并无任何工作经验。

在初次找工作失败后能迅速调整方向，也算是可喜可贺。

如果麦夫人只是一名漂亮的化妆柜员，那么整个故事就boring了，没必要将它拍成剧，也不会有人看。

化妆柜员的社会地位比起女秘书高不了多少。

所以女秘书小三可以毫不顾忌地走上门大吼大叫，因为终于感觉身份平等了。

换在过去作为富家太太，小秘书头都不敢抬。

当时虽然不少女性开始工作了，但主流还是当家庭妇女，工作的女性一般是因为缺钱。

于是当麦夫人开始工作时，她妈妈露出了一种痛心疾首的表情。

根据麦夫人的现有条件，如果她想多赚钱，她还可以做模特，当演员，拍广告，甚至做应召女郎。

前面的没有话题，最后这个虽有话题，但并不符合女性主义的时代主题。

麦夫人志在喜剧。

这是一份由男性主导的行业。

虽然现在是副业，但故事核心是围绕麦夫人逐梦喜剧圈展开的。

因此，说麦夫人工作能力不行，主要指她目前成为喜剧演员的能力不行。

片中有一位大明星苏菲，向我们展示了一位成功女喜剧演员的形象。

在台前，她滑稽不羁，穿着硕大的碎花围裙，拿着鸡毛掸子，典型的贫民家庭妇女形象（丑化的），台下笑声也是一浪高过一浪。

然而现实中，她却是一个比麦夫人更精致的女人。

精致到有点作。

家中佣人一堆，各司其职，甚至负责查看光线。

名贵钢琴不准人碰，从法国运来的马卡龙，也只能小口小口地吃，吃的时候还要拿餐巾遮住嘴。

不过总得来说，苏菲还是挺喜欢麦夫人的。

一般而言，帮明星暖场属于炮灰工作，暖场嘉宾过目即忘，大明星无需大费周章。

也许是看她同样精致美丽，觉得会有共同话题，于是苏菲便请麦夫人来家中做客，且和盘托出了自己的成功经验。

简单来说有这么两点：1. 作为女喜剧演员，你得扮丑，不然观众不会买单；2. 作为女喜剧演员，你的角色需要与生活分离，这样才能做长久。

说实话，刚听这些规则，我也不服。

但仔细一样，这就是事实，是行业规范。

它不美好，但如果想在这行混下来，就必须遵守。

职场是很残酷的。

莫说五十年代的时候如此，现在过了六十年，依然如此。

举个栗子，目前中国最受欢迎的女演员应该是贾玲。

她瘦的时候明明漂亮清纯，不输那些女明星。

但她为什么不减肥？

如果贾玲怒减50斤，也是一个励志故事呀，还能上娱乐头条。

因为她也清楚，观众们不会对一个大美女发笑。

除非她想转型不做喜剧。

吴君如也是想转型的时候才减肥的。

马丽也表示，自从自己变好看了，受到了很多非议。

她也在抗议为什么美女不能演喜剧。

我没看过她的小品，但估计她绝不会演一个楚楚动人的美女吧。

而看她的电影，都是男人婆的形象。

到了《羞羞的铁拳》，直接变成男人了。

她也在不断削弱自己的女性特质。

至于第二点，应该没什么争议。

即便是喜剧演员，你也是演员。

演员就是要装。

你不能每次只演你自己，观众看久了也会乏味。

虽然我看的喜剧少，但我极度怀疑有多少喜剧是在完全谈论自己私生活的。

你可以带出自己生活中的趣事，但这只能作为一个引子活跃气氛，然后重点是嘲讽明星、政客、公共事件等等，激发人们共鸣，为社会创造新的段子调料。

好的，之前说了麦夫人工作能力不行，我们来看一下她是怎么做的。

首先，她拒绝扮丑。

毕竟，结婚四年都不愿让丈夫看到素颜的人，怎么能接受在大庭广众下自毁形象呢？

她的自尊心过不去。

于是，每次上台还是尽量光彩照人。

我可以爆粗口，但我必须美丽地爆粗口呀。

其次，更重要的是，她拒绝装。

虽然一开始没有用真名，然而说的都是真实的故事。

吐槽丈夫，吐槽丈夫小三，吐槽父母性生活……幸好她父母不听喜剧，不然可能会被气到吐血。

明明知道老公也是混喜剧圈的，即便最后想复合，麦太还是肆无忌惮地曝光私生活，最后还直接用真名了。

难道她就不能学学人家，说“我的一个朋友”的故事么……她就没想过这样做的后果吗？

即便她不要隐私，她周围的人就不要隐私吗？

老公看到后心都在滴血。

这样的工作跟脱衣舞女有什么区别。

怪不得第一集的时候麦夫人直接就裸胸了。

她并不是有喜剧天分，她只是太需要发泄了。

毕竟当生活遇到重大打击的时候，情绪总是需要一个出口的。

但她又是那么苛求完美的人，那么顾及自己的形象，怎么跟亲朋好友开口呢。

当丈夫出轨转身离去，她的第一反应是抓了瓶酒，来到了他们曾经去过无数次的小酒馆，甚至走上他曾经上过无数次的台，不小心来了段脱口秀，因为这都是他们以前的共同回忆呀。

最严重的，麦夫人犯了职场上最致命的一个错误：情绪化。

明明苏菲待她不薄，而且极有可能在事业上帮她一把，她却情不自禁地在舞台上诋毁她。

尽管在我看来，她们实际属于同一类人。

只不过苏菲或许更作一点。

就像一个贵妇遇到另一个贵妇，感觉此生无法超越，便产生了强烈的嫉妒之心。

然后，嫉妒演变成了不满，不满演变成了讽刺。

哦不，麦夫人最多算中产，还不算贵妇，在分居后，房子被老丈人收走，甚至当中产的资格都没有了。

于是面对苏菲她感到了强烈的自卑与不适，这是面对阶级鸿沟的不适，就像苏西最初参观她家的房子一样。

然而苏菲只是告诉了她游戏规则而已，她自己就是这么走过来的。

她身上的每一分钱，也都是靠自己赚的。

这是职场的生存法则。

于是，还没出名便得罪了大明星，把自己的路全堵死了。

虽然凭借女主光环，麦夫人最终还会历经磨难依托贵人走向人生巅峰。

现实生活中，不那么drama的选择，才是正确的选择。

如果不是为了剧情，为了政治正确，按常态人生，复合才是最理想的状态。

很多人骂麦先生是巨婴，但他也想摆脱父亲的影响，逐渐承担责任，走自己的人生。

只可惜这部剧主角不是他，不然还可能 来个逆袭。

他是从小被保护得太好的人，周围的人都太强了，将他衬托得很卑微。

于是不敢犯错，不敢成长。

结婚后，甚至太太也这么完美，这种完美给他带来太大压力。

一出错后，他感觉太太整个眼光都变了。

他情愿找一个不那么完美的。

那个女秘书，可以说样样不如她了，这样的人生应该轻松一些吧。

好在，麦夫人在分居之后，也不再苛求完美了，整个人松弛了很多，偶尔还能看到早上醒来凌乱的头发和宿醉导致的黑眼圈。

我不知道有多少人赞美甚至决定效仿她在丈夫睡后卸妆、醒前化妆的举动，虽然我也同意生活应当精致些，但这么极至就很没必要的。

难道他丈夫不会哪天睡眠不好半夜醒来吗？

醒来会不会被吓到？

如果半夜醒来想发展床上运动看到会不会很扫兴？

而且我疑惑她是不是睡觉从来不用翻身。

脸上涂了厚厚一层霜，应该会弄脏枕巾吧。

说到底，我并不觉得职场妇女一定比家庭妇女高级。

当然我非常感激女性运动的成果。

女性能工作赚钱，的确有助于提升女性地位。

但它真正的价值在于，给女性提供了一个选择权，你可以当家庭主妇，你也可以出去工作。

如果妻子收入比丈夫高，丈夫也可以呆在家，只要他们愿意。

但现在，事情越来越走向另一个极端：职场女性才是成功的，家庭妇女就要被鄙视。

事实上，与只讨好老公一人相比（最多再加上老公父母），职场女性需要讨好大小领导、各部门 同事、诸多客户，还有无数的加班熬夜，做出的牺牲可大多了。

双职工家庭的产生，源于物价太高，单靠夫妻一方无法满足家庭开销。

再早期一点，二战时男的都去打仗了，工厂缺人，只能号召女性工作。

不然你看哪个富太出去工作？

除非夫家缺钱了。

在可以选的情况下，成为家庭妇女未尝不可。

最解气的几个场景应该是渣男带penny见父母，一场“相谈甚欢”后趁着penny去卫生间补妆的间隙，爸爸说NO，这个女孩不行，妈妈紧接着也说NO，她不行。

还有渣男跟女主之前共同的好友，为了避免跟渣男和penny一起看演出，找尽各种理由。

再有就是渣男回去求复合的时候女主决绝的“NO”“Because you left”没有更解气的了！

前几天写了《了不起的麦瑟尔女士》（有时候翻译成《了不起的麦瑟尔夫人》）相关的影评，拿了日本的出轨神剧《昼颜》和中国的傻白甜离婚剧《我的前半生》做类比，知乎也不知道是不是上了推荐，有一点点击量，有朋友质疑我说赞美出轨的女人三观不正，或者是田园女权。

正如我经常一起玩的90后小伙伴问我，你认为什么是最好的婚姻，既然追求绝对的精神自由，尊重人性本能，难道就是要两口子各玩各的吗？

所以，我觉得有必要继续来补充写一篇影评。

首先，我认为最好的婚姻是，首先，结婚时候一定是奔着寻找soul mate去的，其次再是对方是否肤白貌美大长腿抑或有车有房父母都有退休金。

其次，婚姻是寻找一个长久性的生活伴侣，要充分理解对方的人性本质，要有契约精神，然后一起去共同理解人性的弱点，可能会偶尔经历欲望的挑战，然后在懂得极度克制的美好之后，或许会有幸做到真正的执子之手与子偕老。

但是这实际上关于婚姻的理性状态的一个美好愿望，因为对于婚姻，我们的国人基本处于蛮荒状态：有为了孩子天天撕逼也要抱着对方一起活死人一样，同归于尽到天荒地老的；有不管幼儿老母，为了所谓的“男人自尊”怒砍出轨荡妇的；有为了惩罚出轨的男人，抱着孩子去跳楼的可怜的蠢妇；所以，我才写了那么多的“荡妇言论”，才矫枉过正地甚至赞美出轨，因为女人们假若看不开贞操观，还活在大清时代，那狗血的婚姻肯定永不会灭绝。

而男人如果还是觉得出轨的女人该浸猪笼，无法明白你对你的妻子没有绝对的占有权力，婚姻无非是一场共同缔造的契约，任何人都可以单方面毁灭，只不过她（他）得承担因此导致的后果，任何人没有权利去替天行道，甚至是搭上无辜孩子的生命去完成这场正义的复仇。

以《了不起的麦瑟尔女士》为例，几点被忽略的细节，说说女人可能的非主流价值观底下的另外一条路：

1\漏nai事件《了不起的麦瑟尔女士》里面最感动人的场景，我认为是第一集的漏nai事件。

不是为了重口味，而且这个尺度在重口味美剧里根本不算什么。

我甚至都昵称本剧为《牛x的漏nai夫人》。

为什么呢？

因为，按照时下流行的成功女性的标准。

麦瑟尔肯定是教科书级别的：从外表上而言，她肤白美貌衣品佳。

我的90后小伙伴曾经用崇拜的语气形容她，她太美了，而且完美。

为了保持在丈夫中完美的形象，每天晚上戏精上身一样，半夜起来才卸妆，偷偷拉开卧室的窗户，以留一道缝隙可以被第二天的清晨的第一道晨光唤醒，然后盛装打扮以后，假装无辜的被一夜好眠的丈夫吻醒。

来，看看这是怎样的一种……神经病！

但是，你能够说她不完美，活的不精致吗？

而且纯情贤惠，上学时候就有清醒的择偶观，一毕业就嫁给门当户对的有貌有财的金龟婿老公，既能有品位到把家里打扮成“凡赛尔宫”的高大上，又能温柔到支持丈夫“要做个喜剧演员”的疯狂梦想，哪怕她从不觉得能够实现，但是既然他高兴，也就尽全力为他做牛腩争取好的演出时间，写笔记提高演技。

但是，丈夫还是出轨了，而且找了什么都不如她的，连一个铅笔都削不好的年轻且蠢秘书。

按照政治正确的做法，女主或许应该如罗子君一样，优先考虑一对儿女的安置，起码应该努力想着如何挽回丈夫的心。

哪怕在家做个哭哭啼啼的怨妇，表演一下自己的弱势都是可以容忍的。

这时候的女主甚至都不明白自己要什么？

去去往哪里？

她只是觉得被伤害，被辜负，她觉得难过。

难过到喝醉了酒，穿着睡衣上台去向陌生人诉说自己的愤怒和委屈。

她一把拉下内衣的带子，这将会是一个再也回不到过去的在上流社会“贤妻”人设里绝对不被允许的污点，看看有点反转倾向的男主在听了她的首秀录音带的反应就能明白，这件事绝对是埋下的巨雷。

当时，还有记者在场拍照。

，米琪再也回不去了，即使她想回去，整个上流社会，不管是她的前夫，她的婆家，她已有的社交圈都不会允许一个“漏nai”污点的贤妻回归。

所以，我认为第一季最经典的镜头就是“露nai”，这是对好姑娘贤妻文化最简单粗暴的反击，女人拥有自己的身体的绝对所有权，不管是以被伤害的名义，还是以放荡的名义，我的身体我做主，任何人都tmd的给我闭嘴。

2\潘妮的不好豆瓣影评里，很多人都厌恶蠢秘书潘妮。

不过剧中有个细节，想必大家都忽略了。

就是女主米琪拒绝了丈夫的复合请求的时候，丈夫选择了去跟小三潘妮同居。

这时候，剧情是以同步展示女主与前夫及小三生活的拍摄技巧展示的。

一方面女主在忙着在卖场努力推销化妆品，一面去各种低档酒吧里观摩学习喜剧演出技巧，而前夫Joel在干吗呢？

他买了一个几乎跟之前差不多的公寓跟小三潘妮同居，甚至带着她去见父母，去跟好友夫妻来场double date。

试着，我们的米琪为了走出被出轨的悲伤，努力给自己找份工作不用看父母眼色生活，去努力适应一份新生活的时候。

她的丈夫半点没有被她的拒绝和好所受伤，而是已经开始全面试着让新人走进自己的生活了。

所以，我一点不讨厌潘妮的蠢，且小三立场。

甚至感觉女主米琪应该感谢潘妮的出现。

哪怕在第一季最后一集，Joel良心发现来和好的时候说的那大段告白：你知道吗？

你很难遇见一个姑娘，她既美丽又聪明，而且跟你又合得来。

最重要你父母也喜欢她，你的朋友也爱他。

你知道吗？

米琪，你是最好的。

是的，我们的女主这么的完美，这么的so good，这么的best good，但是，为什么作为丈夫，你要出轨呢？

为什么只有在蠢秘书的对比下，你才浪子回头发现她是最好的？

那万一遇见的小三是米琪2.0版本呢？

她更美丽，胸更大，腿更长，腰更细，家境好到第一次见面就把丈夫的老爸老妈，发小，哥们全部秒杀。

那我们的政治正确的正室米琪还有人记得吗？

如果一个男人爱你只是因为你足够好，那你是否该考虑一下，当你的2.0,3.0版本出现的时候，你该怎么办？

所以比起一心一意的贤妻，我选择同情出轨的女人，因为起码失败的婚姻，女人不仅仅是弱视的被淘汰方，这种狗血的毁约之战里，起码还有我们的声音呢。

看到这里，你还觉得我政治不正确，我也无法可说了。

3\susie的好与恶《了不起的麦奈尔夫人》第一季最后一集中，丈夫Joel与女主的新闺蜜susie有场正面对峙。

当时的局面是这样的，分居的两人在儿子生日party之后，旧情复炽滚了床单，两个人都跟自己的密友表示过有可能复合。

而男主在地下唱片店发现了米琪因喝醉酒首秀的录音带，崩溃到摔门而出。

他躲在角落里，看着米琪在低档酒吧舞台上肆无忌惮地说着荤段子，拿自己的隐私开涮，气的走到susie面前，用力吐了一口口水。

我很喜欢susie的反应，肯定要怼回去啊。

不为自己，也得为米琪所遭受的一切。

谁把一个傻白甜只知道在家看孩子做饭优雅害羞的家庭主妇逼到这里，你心里没点逼数吗？

你接受不了她在台上拿你的小三开涮，觉得她作为你孩子的母亲说这些不光彩的家庭丑闻令人难堪。

但是，当初是谁拿刀架在你脖子上让你爬上蠢秘书的床？

米琪在你背叛之后，如果没有走上喜剧舞台的精神救赦，她如何从这些所谓的“丈夫出轨蠢秘书”的伤害中走出来。

万一她心里没那么坚强，她在家哭到想自杀，哭到抱着孩子去跳楼，那个时候，你这个好丈夫好爸爸又在哪里呢？

而讽刺的是，这不就是你所求而不得的梦想吗？

如果你如米琪一样，此刻站在这个备受瞩目的舞台上，你会不会说荤段子？

你会不会拿你老婆开涮？

想必，如果角色对换，你的好妻子米琪绝对不会把推手susie吐一口口水，嫌弃她带坏了孩子他爹，而且会笑盈盈地送上亲手炖制的牛腩，感谢她对丈夫的知遇之恩。

当你们看懂了以上这些，再来tmd的骂我田园女权，要不你有你的口水，我也有我的中指。

都睁眼看看吧，大清早tmd的亡了！！！