黑帆第四季

弗林特这种人在社会上属于弱势群体，思想观念和家庭出身，让他既无法立足上层社会也无法立足底层社会。

就像现实生活中一些人总是与所有人格格不入甚至招小人，当然他的性格也激烈。

四季弗林特几乎都在忙处理嫉妒他的人，其实这些人本身能力和他差距很大，但无奈他脱俗的观念导致群众无法认知他也无法信任他，现实生活中弗林特这种人其实不少。

弗林特其实比西尔弗更优秀，弗林特四季都能成功破解西尔弗的种种计谋，但最终西尔弗能取胜，与其说西尔弗更聪明，不如说弗林特已经被那种生活完全消磨了所有意志。

想想一个人十年间就一个朋友还不能完全说真心话其余的人都不理解自己非议自己那该多难受啊，弗林特没有一枪杀了西尔弗恰恰说明弗林特自己也受够了。

虽然是社会意义弱势群体，但是能力确实很强，各方面都可以算所有人物里最强的。

从一开始制定大胆的劫掠宝船的计划，提出拿下战列舰，略施小计夺回船长位置，穿越暴风雨。

与西尔弗合作丛林伏击计划，四季拿下拿骚的谋略又xx岛消灭西尔弗派来的杀手，生擒罗杰斯，可以算是有勇有谋远超其余角色。

不但如此在他内心中甚至含有某种高尚的情怀使之冒着生命危险支持托马斯，这些事例足以说明其人之过常人百倍的优秀。

关于弗林特的极端和残暴，这像是编剧设定的矛盾。

意在这些有崇高理想的人在与现实碰撞后往往比其他人更极端暴力，也就是热情与冲动的气质。

弗林特的目的是建立新世界，为此对殖民地发动扫荡令历史上黑胡子都望尘莫及的屠杀。

他还有句台词很经典“只有意志坚定的人才可以凭借自己意志塑造整个世界”这一听是不是很有一直尤利乌斯凯撒般的气质。

而说到凯撒这种人，历史上这种人往往就是被理智和生物本能联合消灭的。

大家看过《黑袍纠察队》吧，里面祖国人自比凯撒，但我觉得弗林特更有凯撒的气质。

还记得弗林特在第二季说的那句台词吗？

“我本可以把你丢给船员处理缓解他们的不满，但我更愿意证明你是错的”。

再关于弗林特这个人的个人感情，其实弗林特和蒂奇 韦恩 西尔弗 盖茨，是整部剧最重感情的一票人。

弗林特杀死了盖茨确实很极端，但是第二季一名船员为了得到珠宝毫不犹豫杀了另一名船员事后说误以为西尔弗这个意思。

这样对比弗林特倒是比这些船员有情有义的多。

弗林特杀盖茨的动机很复杂，某种程度上来说gm比他的命更重要，但确实某种程度上说明了不要把bpd人格的人逼的太紧哈哈哈哈。

剧里很多地方可以体现弗林特在感情上的创造力我之所以用创造力是借鉴德勒兹写的《伯格森主义》他将感情理解为由创造力制造。

弗林特评价亨斯上将真挚的是他待我如父。

托马斯就不提了，弗林特和米南德之间感情其实也可圈可点，他们之间的吵闹后来他的妥协，后来米南德死后的爆发，无疑说明了他在感情能力上极具创造力。

他后来对西尔弗和韦恩也具有一种强烈的尊重，打动了韦恩为拿骚去死，感动的西尔弗经常喃喃道“他给予了我尊重，我要以同样的尊重作为回答”，如果弗林特没有感情的创造力，又怎有胆量爱上托马斯呢？

但如果拿对船员的冷漠批判弗林特无情未免太强人所难了，人类社会只不过是人类制造的丛林罢了，很多时候不是你死就是我亡。

如果人类真的有能力做到耶稣那样，人类肯定也能死而复生了。

（我是Christian） 顺便谈谈对托马斯和西尔弗的看法，在背景几乎同时代有个出生英国的美国政治哲学家叫托马斯.潘恩，他很像剧里的托马斯，对革新有着热情冲动，对真理的追求接近疯狂，拿破仑崇拜他，他却说拿破仑就是江湖骗子，在监狱里一篇篇发表反对现阶段新教文章，用今天话来说就是喷子，还是高水平喷子。

最后被看不惯他的美国平民暗杀了。

罗素感叹说“也许人不但要聪明还要有些世故才行” 。

剧里的托马斯也许就是以他为原型，托马斯其实和弗林特是天差地别的两种人。

弗林特会因为误解生气难受，托马斯不会，托马斯不会要求英格兰道歉，因为要英格兰道歉本身就是屈服。

弗林特爱上托马斯可能就说明了他很欠缺托马斯身上那种能量。

托马斯这种人放到现实角度看，他从小没吃过弗林特吃过的苦，但在认知方面往往远远高于弗林特这种人，从小的环境也让他有机会选择行上帝的道。

总而言之，托马斯有点类似中国意义上的“圣人”一个真正的好人，如果能大家能现实遇到这种人“正直、有爱心、有思想、睿智、不畏世俗，那是很能被这种魅力影响自己三观的。

最后说说西尔弗，西尔弗从来没有说过关于自己经历的实话，弗林特一眼看穿说明弗林特很可能见过很多这种人。

但西尔弗早年经历肯定不会太宽裕，因为从他和那些低俗的人自然的相处就可以看出这点。

但西尔弗其实很有志向一个人，从第三季和弗林特的交谈就可以看出，当然成为一个真正意义白手起家的大人物不仅仅需要志向还要有智慧。

从西尔弗对弗林特的理解，对各种事物的理解，对船员人性的理解。

起码可以得出西尔弗经历异常丰富阅人无数，也许像林肯总统一样干过各种各样的工作。

其实杰克之流在层次上是远远低于西尔弗的，西尔弗对弗林特的忠诚对弗林特内心的理解对拥护他的人的责任感足以说明尽管他的起点是和杰克一样的最底层，但他就是那个能跳进大海里的井底之蛙。

杰克确实有能力但是轮到上述这些，他有小聪明有些胆量但做不到成为一个真正的领袖。

但如果说什么再完全能够让西尔弗和弗林特惺惺相惜，我觉得有一点他们很像，就是坚强。

弗林特是那种手握着利刃不眨眼的人，西尔弗是少了半截腿也不自卑也不落泪的人。

可能在现实中一个人能不能以底层身份成就大事就看他有没有这样坚韧不拔的意志。

论及西尔弗为什么最终能成为真正的赢家，其实就像我上面的比喻。

弗林特如果是凯撒那种人，西尔弗就是加图和屋大维那种人。

比起高尚的追求伟大的志向，西尔弗更关注的是人性，弗林特次次挑战人类意志的极限，西尔弗则关注人性最底线。

就像《黑冰》那句台词“只要是人就会有极限，超出这个极限人是要硼溃的，他一硼溃就什么事都干的出来”。

这就是西尔弗和弗林特的差距，西尔弗更加保守并且西尔弗从来不相信gm，其实这就说明了他的大智慧，很多地方说明了他这种思想，可能表面看是依附强者但事实他能发现自己的描写真正意识到自己只是寄居于这个岛屿这个世界只能看着他而不能改变他。

关于西尔弗后来也想革命，我觉得这不能说明他会成为弗林特那样的人，因为其实有个明显的对比，托马斯被囚禁了弗林特想着冲到精神病院救但老婆被罗杰斯抓了西尔弗想的是委曲求全拿财宝去换。

弗林特比西尔弗更爱冒险因为他说不冒险就是真正的冒险，但西尔弗会选择沉默。

可能也是这些差别两人成为了要好的朋友。

还有个差别，弗林特是直男，西尔弗其实很会把妹。

若要是历史决定论胜出，谁的结局不是灭亡？

历史上的那个真实记录的界点不应是这部美剧穷尽的原因。

我们喜欢这些人，这些事。

他们构建于真实之上，却在现实之外，又在情理之中。

它的美，在于向你闪现无数种存在的可能性。

上帝常常掷骰子。

才有托马斯难成大业被父殴去种地；才有女岛主被六亲不认执拗在前；才有max复制黏贴在后喜得干奶奶海外援建...谁能判别哪个是偶然，哪个又是必然？

一个时代的结束先如抽丝，但从不会轰然倒塌。

这期间有无数故事的横切面，可以去勾画。

就像弗林特遥望远方，说自己在看拿骚。

前方汪洋一片，船长说那儿是方向那就是方向。

西尔弗代表的是大多数人：视而不见。

前方汪洋一片，信就继续，不信就只能剧终。

西尔弗们认为弗林特的命运在遇见托马斯那一刻就决定了，过去决定了他仇恨一定大过理智，擅长讲故事画蓝图都是为了托马斯。

所以西尔弗告诉大多数人，他们最后相亲相爱地在一起了。

这种最违背海盗精神的话却出自海盗王，唏嘘。

上一艘海盗船的人，也许会胡诌一些自己的故事讲给船上的人听。

但更重要的是，这艘船就像一个新的世界，让你重新开始，不问你是谁，只问你的能耐几何。

托马斯的故事就像是希区柯克电影里经常使用的技法——麦格芬，需要但不重要。

弗林特有无数个节点去改变命运，尤其是他在巴洛的死亡注视下。

巴洛的死也宣告了弗林特对于当时“文明”的死刑，巴洛几乎是他唯一与“文明”牵连的纽带，死在自己的妄信之下。

他继续要斗争的是，文明的敌人——假骗文明之人。

从这时，主与贼身份已经开始模糊、调换。

弗林特拿了岛主Eleanor的钱去寻宝，总督也拿了其他投资人的钱去寻宝。

弗林特被放大为了目的不择手段，总督没被放大的“叛亲、叛国”不择手段。。。

但凡是能将海盗史扒出来讲的人，又不需要像迪士尼那样为取悦大众市场而可以造作的，都能发现其间宝贵的话题——海洋文明的精髓：比如讲民主众议不等于公议；比如讲组织舵手不该质疑船长的方向感；比如讲投资Eleanor作为风投的教养billy是自作聪明的猪队友，西尔弗却成了剧集的最大背锅。

从厨子到海盗王，他学到了一样历任都没有的：要么相信船长的方向，要么别上船。

只有亲手杀死flint的人——编剧，才会在最后一集，让西尔弗如旁白般，口吐莲花字字珠玑。

这恐怕只有一个原因：恨，他们想说的，没说完。

也同样：悔，他们想拍的，应该再慢一点，比如像《广告狂人》那样。

我上一季的评论是“第一季夺宝，第二季同性恋平权，第三季解放奴隶，最后一集建国大业。

”这一季果然inner peace放飞真我。

不想再说啥。

就想看看埃莉诺是怎么死的，结果第四季又向伍德罗杰斯开炮了。。。

这女人，是不是要把睡过的都弄死才罢休，前两季在弗林特和韦恩之间玩平衡，睡完就扔，简直怀疑是来卖淫的还是来当大姐头的，第三季来了小鲜肉立马看不上糙汉了，立马弄死。

黑胡子死的莫名其妙，占绝对优势的情况下输的莫名其妙，投降的莫名其妙，伍德罗杰斯既然这么善战，在最后一战同样又输的莫名其妙，好像知道演到最后一集了匆匆投降。

结局是开放式的，可以理解为杀了弗林特回去给自己老婆编故事，最后在伊甸园般的幻想天堂中和托马斯相会（俨然已经忘了那个女人）；可以理解为和弗林特合谋杀了其他藏宝者，符合金银岛七人埋宝一人回（不算厨子人数刚好符合，毕竟金银岛中故事是经他之口讲出，对涉及自己部分避而不谈正常）；也可以选择相信光明甜蜜的结局，你搞你的基，我开我的小饭店，我们都会有美好的未来。

最终是重复着人心的黑暗，还是友谊战胜了猜忌，亦或爱情战胜了狂暴，任你想象。

前三季看过时间比较长了，实在不记得埃莉诺和伍德罗杰斯什么时候开始以夫妻相称了。

弗林特玩3p，最后一个被爆头，两个下落不明，兴许是死了，杰克船长玩双飞，结果是，一个成了拿骚的幕后女皇，另两个在海上继续意气风发的玩浪漫，续写传奇，末了Mary Read加入，似乎又在预示着一场划时代的双飞。

结论：双飞优于3P。

整个故事来说，有追求自由者如韦恩，追求秩序者如埃莉诺，追求权力者如Max，弗林特从复仇者成为狂暴的毁灭者，最终成为志从高远的革命家，西尔佛先要钱后要女人，最后如同皈依佛教一般四处宣传自己的inner peace理论，偏安一隅。

杰克懦弱善谋善良懂得妥协。

埃莉诺，Max在权欲与挣扎中为私利与目标，背叛每一个人，除了自己，她们的冒险和他们的冒险一样精彩，她们相信“永远不要让任何人妨碍你的抱负”。

而始终如一的只有一个人，他很简单，没有敌人和朋友，为了一个单纯的目的，救了自己本来要杀的弗林特，背叛最看重他的蒂奇，绞死最爱的埃莉诺的父亲，忍受埃莉诺的背叛，为唤醒即将失去自由的拿骚吃瓜群众主动赴死，本来想把前几季写的查尔斯韦恩的评论发上来，却发现，不见了！

flint的政治理念太超前，或者说不合时宜，这一点他自己也没意识到。

建立民主共和制度？

在17-18世纪的海盗聚集地?可能吗？

如果有一个虚拟的电脑程序让弗林特去做民主试验，那么假定他真的革命成功以后，他该怎么做？

像华盛顿那样引退然后让其他人进行公开普选？

还是像孙中山倡导的“军政训政宪政”三步走？

或者让海盗首脑都自立门户成工党保守党自由党然后设立众议院参议院？

我看弗林特他一个都做不到，且不论他的政治能力能否保障民主政治能执行下去，单单就是那些海盗的世界观人生观价值观能否接受他所谓的政治理念，别忘了差不多时期的法国巴黎公社是怎样破灭的，海盗的文化素质还不如法国大革命那一拨人呢。

看完黑帆，我觉得还是老话说得好“识时务者为俊杰”，试图在一群海盗当中建立民主政治国家，无异于缘木求鱼，就算他能打败英军赶走英军的势力，那么按片中说的，这是一场野蛮对抗文明的战斗，那么他的胜利能持续多久？

大英帝国再多问题再不完美，至少相对于海盗聚集地，还是相对更能代表文明的，野蛮打败文明，只能逞一时霸气，迟早文明还要卷土重来，而且制度和科技等方面的差距还会越来越大，而且文明国家的动员兵制度远远优于海盗那种落后的匪帮制度，要知道当年罗马能打赢汉尼拔，也是如此。

更别提就算他们在17-8世纪初打败了英军，那么过了几十年，他们可能就会被拥有更先进科学技术的文明国家用蒸汽动力装置的军舰和代替燧发枪的后装式步枪以及后装填式大炮的先进部队一次性剿灭，谁也不能指望海盗建国还能重视科研和新技术吧？

我记得最早的蒸汽式战舰南北战争就有了。

最后，海盗势力，其实就类似条顿骑士团这样的军事组织，军事组织试图承担起一个国家的重担，迟早力不从心最后分崩离析，毕竟，海盗团最看重的就是劫掠，骑士团最初最看重的也就是对军事实力不如自己的所谓蛮民武力传教，这相对治国来说，简单纯粹许多，可一旦他们也想建国，那么建国以后工作重心在哪？

哪些问题是以前杀杀人抢抢船喝喝酒的阶段根本就没遇到过的也想都没想过的？

他们一下子适应的过来么？

几大骑士团对这个转型都适应的很不好，更别提他们经历过的政治风浪比海盗们还多多了。

因为一个落后时代的军事组织和一个国家，很多政治理念和具体措施，都是相悖的。

我想弗林特如果建国，下场也就是古罗马或者星球大战中银河帝国的翻版，民主坚持不了多久，内部因为矛盾重重无法正常的运作管理国家，外部强敌的不断威胁又迫使人们都希望一个强有力的领袖出现，于是民主破产独裁上位，对了，第三帝国也是这个顺序，看《星战前传》三部曲，对此印象尤为深刻。

很多观众认为Eleanor后期写崩了，我并不这么认为，甚至觉得她这个角色所呈现出的复杂性和撕裂感丝毫不亚于Flint，是除了Flint以外刻画得最好的角色。

前两季中Eleanor凭一己之力把父辈的事业做得风生水起。

她聪明好胜有远见，高管理力和高执行力。

她给我的第一印象是，除了性别为女，完全是男人行径（按照当时的社会环境）。

可能就会有人说这是个女权角色，但恰恰相反，我觉得Eleanor这个角色走向是一步步从反抗父权到屈服于现实强权的。

首先，Eleanor是一个被父亲被家族抛弃的女儿，她恨父亲，她想为自己争一口气做出伟绩让父亲惭愧打脸。

她也恨自己的女性身份和地位，第一集在酒馆众人面前就拿自己的女性身份开黄色玩笑拿手指沾水fuck herself。

她曾问父亲如果她是儿子会不会一切都不一样，父亲也痛惜她不是男儿。

她虽然恨父亲，但更深层的其实是想得到父亲的认可，家族的认可，像一个正统的男性继承人那样受到来自文明世界的认可。

所以接下来，她一边反抗摆脱父亲的控制，一边又与更强大的男性结盟，包括利用家族势力上位，Vane的兵力，Flint的战术等等，维护整个拿骚地区的父权社会体系。

但她始终秉持着拿骚和平自由繁荣的理想，并且在女情人Max面前展现出友爱温柔脆弱的另一面。

Eleanor这个人物的撕裂感就体现在这里，她的内心可以用一只倭黑猩猩和一只黑猩猩打架来形容，在处理拿骚事务和海盗恶棍们打交道时代表残酷独裁父权社会的黑猩猩占了上风。

但在面对理想和爱人时代表和平友善母系社会的倭黑猩猩占了上风。

这种自相矛盾的性格随着剧情的复杂和深入逐渐显露出来，特别是在对待Max和Vane时这种矛盾达到极致。

到了第三季，拿骚新任总督Rogers的出现让Eleanor的人物弧线出现巨大转折。

这位总督来自文明社会，来自比Eleanor更高的阶层，来自稳固的父权社会体系，讽刺的是他也抱着和Flint当初一样的理想来到拿骚，就是这样一个人，对失去一切的阶下囚Eleanor一视同仁，完完全全地信任她超过他的任何一个属下，甚至不顾非议让她当参谋。

与其说Eleanor爱上了他不如说是把自己奉献给他了。

为什么Eleanor却可以数次背叛对她死心塌地的Vane？

因为Vane对她的爱并不能满足她的情感需求同时也不满足利益需求。

情感需求这个原罪还是她的父亲，她的童年。

如前文所说，Eleanor渴望父爱，得到父亲的认可，她恨自己的女性身份，她渴望得到男权社会的认可。

而刚好新总督Rogers就代表了男权社会体系。

而Vane和Eleanor属于同阶层同体系甚至是更低阶层，他俩的关系就像两只受伤的野兽互舔伤口，但Eleanor会随时反咬一口。

Eleanor和Rogers的利益一致，在拿骚建立新秩序，或者说重返英国殖民统治下的父权体系。

但Vane反倒像无政府主义者，像一个老派浪漫主义海盗诗人，追求最原始的自由和平，这在Eleanor看来是最危险的。

还有一点有趣的就是涉及到性爱和权力关系，Eleanor内心母系和父权体系的矛盾转化，和她最终屈服于现实强权的隐喻都可以通过这一场场不同姿势体态的性事表现出来。

第一场，Eleanor失意地摊坐在Max的床上，此时脆弱的Eleanor表现得温顺可人内心是母系倭黑猩猩，Max开始主动抚慰她。

第二场，Vane在和Flint的谈判中主动让步，使偷袭西班牙宝藏船的计划顺利进行，此时三个人处于平等合作关系，Eleanor主动来Vane的帐篷投怀送抱，一开始是非常侵略性地top互解衣带，然后变为bottem。

第三场，Vane为了保护Eleanor替她除掉了危险份子，Eleanor臣服于男性强势力量，并且主动让Vane后入，这场性爱的支配权是Eleanor主动交给Vane。

第四场，在知道自己即将面临的危机后主动向Rogers表明爱意，这场支配权完全在Rogers了，有一个意味深长的远焦镜头，就是Rogers视角下全裸的Eleanor，此时的Eleanor已经完全成为了一个父权审美下的“女人”。

此时的Eleanor已经完全臣服于父系强权了。

第四季的悲剧走向似乎已经既定，她一生都在与自己的命运作斗争，但依旧只能屈服于现实，她无法把自己从过去的枷锁中解放出来，无法像Vane一样洒脱，她永远活在体系桎梏之下，最终成为现实的牺牲品。

最后再唠叨一下最爱的Captain Flint。

我觉得Flint和JCS耶稣某种程度上是一样的，也是一个纯粹的理想化的人物。

如果耶稣是光明面，那Flint就是黑暗面，纯粹就体现在这两极化。

他们在践行理想的过程中都摒弃了自己的人性，并且都经历了痛苦至极的内心煎熬和挣扎。

耶稣剔除了作为肉身的人性中懦弱，自私，贪念欲望等等，完成了从“人”过度到“神”，牺牲自我救赎众生的使命。

而Flint则是抛弃了人性中的善，也丢弃了世俗理性，为了创造新的理想世界（拯救拿骚）成为了一个心狠手辣背信弃义冷酷残忍戴着魔鬼面具的法外狂徒。

从结果上看，他们都失败了。

我认为耶稣失败，是因为人性本是如此，再来十个百个耶稣来为人类的罪行背十字架也无济于事。

Captain Flint失败是因为他打破了世俗的游戏规则，从他爱上Thomas，出逃到拿骚，从体制内滑到体制外，他就注定要game over。

这就是理想主义者的现实。

细读过《水浒》的朋友一定懂，我们拿骚也是一种水泊梁山啊！

从皇家海军军官阶级滑坡成海盗头子的Flint，老派浪漫主义海盗浪子Vane，两人分别代表精英阶层和草莽阶层，呼应了梁山的内部权力结构。

杏黄旗如同海盗黑旗是一种精神符号，它并不具备撼动文明或旧秩序根基的力量，要么被同化要么被碾碎，旗帜最终并没有升起来，拿骚再也不会有海盗，梁山再也不会有贼寇，但他们的传奇故事会被世人流传下去。

Who lives, Who dies, Who tells your story。

海盗海战权谋片。

最后的海盗失去了战斗精神，偏安于一隅，只是偷偷摸摸取出过过海盗的生活，委曲求全，海盗精神已死，有点悲哀。

弗林特不死，海盗精神就不会死，所以赛尔夫应该是说了谎话，他根本不可能送弗林特去那个庄园，因为西班牙贵族也不会容忍他还活着。

韦恩的逝去，激起了拿骚海盗们的斗志，反抗就像是星星之火，一点即燃。

为了还债，不被审判，总督准备驾船出去求救，让艾诺维去找她的祖父母求救。

可是总督才走，弗林特就带着海盗杀了回来，杀散了岛上的留守士兵。

艾诺维退守城堡，把老鸨头子也要了过去。

但是很快总督就求得西班牙的支持，杀回了拿骚。

但是西班牙人占领拿骚后，就开始到处烧杀抢掠。

弗林特、希尔维、比利分别带着人四处抵抗，但是还是架不住四处都是的士兵。

最后没有办法，只得退守其他岛屿。

但是艾诺维被被杀，希尔夫的黑人女友又被总督俘虏。

这时弗林特与希尔夫发生了分歧，弗林特要留着宝藏，准备继续为了拿骚而战，希尔夫为了救自己的女友，要放弃宝藏，给总督还债。

于是希尔夫答应杀了弗林特。

但是两个人正在争斗的时候，总督撞沉了海象号，船员们全部跳船，总督带着队伍开始枪杀船员。

最后弗林特和希尔夫一起上了韦恩老大的船，反击了总督。

但是希尔夫还是带着弗林特去拿宝藏，在半路杀了他。

但是对于支持弗林特的女友，希尔夫只能说弗林特被送去了一个庄园，见到了以前的爱人，他放弃了仇恨和反抗，但是这只是希尔夫的一面之词，是真是假，只有他一个人知道。

从此拿骚不再反抗，只是一个贸易港，接受西班牙人的统治。

不过韦恩老大的船继续做着海盗的生意。

一场热血反抗的剧集最后以和平共处，最起码是不敢声张的屈服告终了。

最后反抗精神的人们都死了，只有妥协的人们继续活着，讲述这海盗的故事。

但是里面很多的故事都被虚化了，海盗是不是杀人如麻，冷血无情，只有与他们共处过的人才能真正知晓，其他的都是杜撰，或是为了某种目的而故意这么表达的。

也许所有的世事都是这样，曾经不顾一切想要保存的一切，随着时间的逝去，关键人物的放弃，归于平淡，不是人们不再想起，而只是人们不希望想起罢了。

海战依然精彩，但是勇敢反抗的人最后败给了投机取巧的小人，有点嘘吁，希望故事还可以继续……

终于剧终了，第一季从刚玩完刺客信条的黑旗直接对接上开始追，立马被第一季的画面，美工，镜头语言所吸引，感觉整个人置身于拿骚的海滩，一口气看完了两季，一秒钟的画面都不舍得错过，从第三季漫长的等待过后，仿佛再也感受不到那种畅快，剧情也逐渐转向拖沓，反复，第四季的结尾算是高分片的标配吧，对于我个人而言，不太喜欢，一种莫名的伤感，无力，现实即是现实吧……

#黑帆S4在週一的時候終於放送了最後一集收官作業，因為懶得啃生肉所以直到今天才看完。

儘管這部劇我看的愁腸百結，去年第三季的時候還差點憤而棄之，但是如果拿刀架過來到我的動脈上來問我它能不能稱得上匠心，我想，它絕對夠.#沒別的，因為4季下來，它竟然讓我看到了4段不同性情的海盜往事.(包括第三季的綿延冗長，我回過頭來發現，這種氣氛意外的和劇情走向完全相同，觀眾感受到的那種煩悶，也正是劇中人所正在沉浸的，移情感太過真實)#黑帆改編自金銀島，而金銀島在歐美文壇當中的地位，近乎於國內的西遊記. 本身的故事很簡單很童話，說教意味並不濃重，如果想把這段故事拍的有血有肉，那很大程度上需要編劇和觀眾齊心協力一塊使勁，來賦予海盜們更酷炫，更帶電的形象. (是的比如悟空傳)#雖然黑帆帶有一點點冰火權遊那種POV式的敘事方法，但是無奈先天不良，海盜頭子們太少太不爭氣，駕馭不了，東施效顰的味道很重.#三言兩語很難描述出黑帆的好，畢竟4季的東西在那兒擺著. 但是儘管千般好，它依然是個坑，坑到幾個算幾個那種.豆瓣短評: #如果一定要講什麼是海盜的話，被放逐者一定是最合適的稱呼了. 300年後的今天，娛樂至死的年代裡，我們最常做的就是當年海盜們漁獵回來鑽進酒館裡的那些事. 所以，很榮幸的，這些被文明放逐到深淵泥潭當中的一眾海盜冥冥中被我們枯薧的靈魂攝到，並引作 ''可望而不可即'' 的存在. 而也正是這樣，我們才有精力，有義務，把他們從陰暗無光處解脫出來，鑲進相框，擺到正廳當中，成為又一處內容精巧的註腳.難忘的是flint苦口婆心的臉，他說: '' All this will be for nothing... We will have been for nothing... Defined by their histories, distorted to fit into their narrative...Until all that is left of us, are the monsters in the stories they tell their children.''flint是對的，對了300多年.所幸的是，今天，再不是這樣了.

麦克斯和杰克在船上争吵的这段，一下子点题了。

艾什点燃了Flint的愤怒，Flint点燃了罗杰斯的愤怒。

要说缘由，都可以抽象为忠诚与背叛，忠诚取决于利益的一致性，背叛也来自于利益的不一致。

拿骚统治权的变化，形象地解释了人心向背。

两军对垒，即使人少，若能找到对方弱点，也能一击毙命。

看到主角一个个领了盒饭，大结局要来了！

**埃莉诺:**她的问题不是相信文明世界,虽然文明世界只会protect their own people,你可以fuck the总督大人,你是精英,有才智和出身,其他人呢?是的那是你想的文明的最高形式了,但是这所谓的文明,在自己失去统治之后,会用更加残暴的方式背叛夺回自己的统治,合法的生活,光明正大的生活,只要有抗争的一天,就不肯能获得只要有人尝到了自由的滋味,就不愿意放弃他.他最大的问题是,相信父权体系,寻求父权+资本主义的帮助.来寻找所谓的文明就算杀掉看到真相之人,为自己做过无数次冒险牺牲自己之人——vane是他不配吗?我真的笑死罗杰斯真的有什么好吗,难道这个女人真的眼光差到这种地步吗不,表面上是爱情的选择,但实际上政治立场就决定了她对爱情的选择她的父亲背叛她的方式,她以为找到了个更好版本的她的父亲就会结束,自己成为父亲眼中杰出的,man一样的人就会结束,不,it will never ends**比利:**阳光理智,仁爱,十分喜欢单纯,勇敢,负责,相比之下,flint自私自利,冷血无情但是最后什么改变了他杀自己人的时候,他是为了自己的私利以他为首的重人让我知道的事,革命的道路上背叛不是简单的个人主观意愿可以决定的,背叛对很多人乃是必然,因为人在不知不觉之间就会背叛自己,为不同的东西抱着必死的决心就算贪生怕死之人,也是,为了苟活下去,也会抱着必死的决心去甘愿活得像狗一样,依靠别人的仁慈活着只有一种人——投机者他们是最可怕的,他们没有任何必死的决心they can tell themselves any liesthey can live with it,.any kind of lie.小矮子,sliver,我想我说的就是你吧**vane**他说,所以我决定不再当奴隶他没得到埃莉诺的爱因为他代表暴力,破坏,只有这种力量可以用于保护自己的时候,她才会到他的怀抱但由于他不肯呢个永远给她他想要的一切——合法,文明那么为了自己的目标,vane就必须牺牲Vane其实好的不真实,是里面最接近虚构的人物甚至神圣在他身上出现过**老鸨**故事的结尾,所暗示的是埃莉诺的错误就是他总是想求助于资本主义父权,somehow依赖于他们,借助他们的力量,永远会失败所以你不能相信资本主义父权,但是脱离父权制的资本主义才建立“文明”**flint**除了一开始杀舵手那里,明明可以背后敲晕事后解释Flint在我眼里和vane一样无可挑剔世界的残酷不是因为you ask for it,是因为他用了很多办法让人看不到他残酷,让你以为,——本就如此,——世界本就如此,——更古不变人性本就如此——flint 说我们可以告诉show the people that is a lie你们相信了太多谎言了,所以会他觉得说真话的人是疯子,**结局**编剧很巧妙的告诉我们真相不重要重要的是,人们会选择相信的那个故事是的,不愿相信flint和男友在所谓的世外桃源躲过一劫的人会认为他死在了骷髅岛上因为sliver从头到尾都只是一个story teller的人,为什么要相信sliver 他是我说过的投机者,活下来的人有权重新讲述故事无数真正的革命者放弃了讲故事的可能,for what ??**规则**里面所有在自己失势的时候,寻求更高,更大,更屌的人帮助的人1埃莉诺在自己最落魄的时候.找有军队.又合法地位的人来实现自己的理想2罗杰斯,在自己要认输的时候,借助更强大的帝国的力量,实现自己的包袱,摧毁小岛,滥杀无辜,3比利,自己被揍,被她认为的“背叛”之后,,找到罗杰斯,然后杀自己的他口中的兄弟Flint落魄的时候,从来不会找更强大的力量,因为所谓的更强大的力量不断的一次一次从他这里剥夺走他认为重要的东西,他联手的对象,是那些和他一样的人,至少最初看起来是这样的人,那些认可欣赏惧怕他的人.在最初他们结成伙伴的时候,都隐秘的和他分享某些共同点,所以被他吸引,在后来一个个变成他敌人的人,只有一个人除外——vane一开始就是敌人的vane---这部剧最讽刺的就是好像除了flint每个人和一开始都有了极大的转变但实际上恰恰相反每个人一开始就是那样真正的真相是每个人一开始就是原本所是的样子不是因为岁月，不是因为事情改变了他们使得年少的他们不知不觉变成了另一个人而初见时的少年模样则是一种哀叹和惋惜这部剧最厉害之处在于排出了这样一个'真相恰恰相反，人们一直是他们自己，人们一直以来如其所是，从不会改变。

，唯一的不同在于年少时候的只是那个没有得知自己的真相版本的他们有些人一辈子躲躲藏藏的对象就是自己---