成年女性的动画时间

『成年女性的动画时间』企划第二弹，由三个小短片构成，第一个就是《晚餐》，讲的是家庭主妇和垃圾清扫员的相知相爱。

短片由直木赏女作家山田咏美的作品改编，是不是对这个名字有点熟悉？

没错，那个在2016年下半年火了一把、颇具争议的日剧《贤者之爱》，也是改编自她的同名作品。

“晚餐”，一个太过于日常的字眼，毫不起眼得会让人忽略它的重要性，而山田咏美，一个酷爱从细节处寻找灵感的作家，却围绕它给我们讲述了一个平凡女人在做晚餐这件事上获得升华的故事。

女主角美美，是一个从小就没什么特色、被父母甚至妹妹责骂的乖乖女，人生最大的愿望就是不要给别人添麻烦。

到了适婚年龄，成长为一个没有主见的女人，顺从地和条件不错的男人相亲结婚，婚后在夫家没有地位，总是被丈夫和公婆责难。

和丈夫的生活永远是灰色的，唯一的色彩就是相亲时点缀于发间的花朵和婚后佩戴于脖颈的项链，但这仅有的色彩所折射出来的，不是光鲜、绚丽，而是诡异、刺眼。

也许在丈夫的潜意识里，妻子只是一件必要但没有吸引力的家具，唯一的价值就是作为配饰在社会关系里对外展示。

但即便是这样一个了无生气、自信心缺失的女人，也遇到了懂她疼她的人。

在一次急急忙忙扔垃圾、差点发生事故的时候，美美被垃圾清扫员紘及时搭救。

之后，她便鬼使神差地开始期待每星期与紘的相见。

在鼓起勇气问了他的名字后，两人慢慢地走近，过起了平淡温馨的同居生活。

《晚餐》，依旧是和第一弹的风格保持一致，导演透过女主角的独白，逐一阐释自己的观点。

我们不难发现，片中女主角多次提到四个关键词：女孩、注视、开始和结束、扔掉和捡到。

第一个关键词，女孩。

男人是长不大的孩子，结婚前有老娘，结婚后有新娘。

其实，女人又何尝不希望做永远受人宠爱的小女孩呢。

大多数男人认为，女人应该扮演好妻子和母亲的角色，一切以丈夫和孩子为中心，人生的字典里只有奉献没有索取。

而紘给美美的感觉是不一样的，他会称呼三十岁左右的她为女孩。

在听到紘称呼自己为女孩的那一刻，美美的内心无疑是讶异与感动的。

女孩，不只是一个简单的称谓，它饱含着深深的宠溺与爱慕。

爱是有魔力的，女人对它的憧憬是与生俱来的。

剥夺它，她会变成逐渐褪色的家具，沉闷无趣，在鸡毛蒜皮里斑驳、腐败；给予它，她会永远是你的小女孩，俏皮可爱，让一顿晚餐都变得温馨、浪漫。

第二个关键词，注视。

丈夫对美美视若无睹，而紘却是时刻注视着她，极尽呵护，在很多细微之处都给了美美足够的温暖与安全感。

因为第一次见面时情况危急，大声呵斥过美美，紘会在同居许久后向她道歉。

因为工作出了状况，美美联系不到他，紘会给自己定下一个规矩，下班后一定会提前给她通知。

最温馨的一幕就是，当两个人一起吃晚餐玩文字游戏时，因为碗里的字母拼出来是“forget”和“forget me”，美美陷入了对未来的担忧，紘则贴心地将碗里的字母重新挑拣，拼出 “forget not”和“me”，合在一起就是“forget me not”（勿忘我）。

有人说，韩剧是“你在所有人眼中都闪闪发亮唯独看中了我”，而日剧则是“在所有人眼中都平凡又渺小的我们，却在彼此的眼中闪闪发亮”。

紘，身为垃圾清理员，一直困惑于美美为啥会喜欢他，因为大多数女人在听到他们的职业后都会转身离开，而自己的同事们也都对外自称公务员，无奈而自卑。

但在美美眼里，他是辛勤工作、充满爱心的人。

美美，是一个在家庭生活中自信心崩塌的女人，对于别人的责难已经习以为常，但在紘的眼里，她是一个温柔、知足、擅长料理的居家好女人。

在紘的肯定下，她逐渐变得自信起来，浑身充满活力。

第三个关键词，开始和结束。

对于美美而言，晚餐是重要的，她将爱注入香喷喷、暖乎乎的食物里，让它变成爱人身体的一部分，她和紘的“开始”就是从填饱肚子开始的；对于紘而言，晚餐是一天的“结束”，每天只有吃到美美做的晚餐，才会觉得心安。

紘的“结束”意味着找到了归处，代表着圆满的句点。

美美的“开始”则是一种新生，代表着人格的重塑。

过去的美美，没有话语权，靠丈夫的信用卡生活未尝不是一种寄生，得到的是丈夫的漠视；现在的美美，决定要和丈夫彻底分手，宣示物质和精神上的独立，反而收到了丈夫的祝福。

美美的蜕变，说明她终于从依赖型人格转变为独立型人格，而独立型人格自然能赢得他人的尊重。

第四个关键词，扔掉和捡到。

细心的同学不难发现，“扔掉”和“捡到”一直贯穿短片始终，前后照应非常出彩。

动画的开头，美美推崇“3R”主张，在扔垃圾的时候遇到了紘，“扔掉”的是垃圾，“捡到”的是爱情；动画的结尾，美美决定“扔掉”那个过去的自己，和紘一起坐在“捡到”的沙发上，不再分开。

其实，作者对男主角紘的职业设定颇耐人寻味。

平凡的垃圾清扫员的设定，也许并不是为了和不开心的家庭主妇制造角色上的关联与平衡，让彼此在可怜的自卑里相互取暖，而是为了制造一个转机，让女主角如行尺走肉般黯淡无光的人生得到清理。

在山田咏美看来，旧东西扔掉可以进行回收再利用，旧人格如果“扔掉”，也将会有新的开始。

艺术就是共情，人生大部分都是由平凡琐碎构成，描绘小人物的一日三餐，才够鲜活、真实，才能深深地打动观众。

于是，短短二十多分钟，《晚餐》带我们领略了生活的酸甜苦辣，让我们沉浸其中、回味良久。

晚餐，一直是美美的执着，在过去没有立足之地的人生里，一手好厨艺是她最得意的勋章，也是她存在价值的最好证明，而现在，晚餐则是幸福生活的象征，在昏黄的灯光下品尝美味的食物，漫不经心地交谈，在彼此的注视里体会爱与感恩，无疑是这世上最浪漫的平凡。

以女主视角进行的番剧，她自己人生的悲剧和遭受的毁灭讨论的人寥寥无几，容易带起节奏的“绿了绿了”“当然是选择原谅她”这样暗含嘲讽与审判的评论倒是像任何一次一样占领了舆论高地。

盯着三番的男主不放，那只是一个符号而已啊，他在这里并不重要。

讲的是取舍，和取舍带来的后果，人生没有读档，所有选择的后果都会叠加，悄无声息成为生命不可承受之重。

未选择的路不再有机会踏入，错过了入口便错过了结局，再踏上去便是岔路了。

人活着真累，人人如此，只是男性可以在公共空间抱怨出来，男权文化下自然会获得舆论的声援与同情，然而到女性身上斑驳着黑白的事却总是被一刀切地看黑，如果本番能在这个层面上引发观众（尤其是女孩子）更深的思考，也是一件有益的事了。

我的评论应该没有表达鼓励女性出轨的意思。

还是希望女性能找到自我，发觉自己身上有克服一切自己生命中困难的力量，珍视自己的价值，善用自己的人生，辨别我们文化里看似怜爱实则贬低、看似符合集体利益实则为某些人而设的规则。

尤其是，不要为自己以外的人奉献了一生。

被奉献的人不会感激，你更会因为被抽空而感到空虚与迷茫，不为自己而活的每一天都是慢性自杀。

放在女主身上的话就是：既然想要去大城市做都市人，就要有面对现实（职场隐形天花板、呼吁女性回归家庭的舆论）的力量和勇气，孩子可以自己生，并不需要经过结婚这么一道手续，实际上女主只是一个在命运试题前因准备不充分而手足无措的人呐。

一年后后再回来看这番，一下子懂了许多从前的隔膜之处。

一个系列，四个故事，彼此独立，却又冥冥中有些联系。

说的都是逐渐中年的女子的心情。

在我心里的感受，就是标题。

故事一：心高命薄的乃里子《划过河面的风》，略带诗意的标题，一个符合标题的、略带惆怅的故事。

一个从小在姐姐光芒下长大的小姑娘，却发现曾经那么优秀的姐姐却选择了平凡的生活，渐渐变成和街上路人一样的平庸主妇。

带着年轻的野心和不甘，她想要去东京上大学、找好工作、嫁优秀的男人，过上让人羡慕的生活。

——后来她实现了，可是问题又来了：她并不爱丈夫，丈夫也不在乎她；她根本无法适应在别人眼中风光无限的异国生活，患上暴食症。

而且儿子还不是她丈夫的。

她真正倾心的，是她父亲的一个徒弟。

被社会机构抚养大的久夫不善言辞，能够表达他感情的只有做出的点心、还有温存时的体温。

青春的冲动、或许还有一点微妙的恋父情结，她迷恋着他秀美的手指，还有认真做点心的样子。

可是悸动、冲动之后，她还是没有留下来，哪怕他开口挽留。

是的，她爱他，他也爱她。

可是爱情不是最重要的，选择的生活才重要。

她爱他，可是她不能忍受家乡平庸的生活。

收敛了在外面见世面的心，守着一个除了会做点心之外几乎是木讷的丈夫，天长日久只会让她抱怨连连。

他爱她，可是他也要为自己的生活前途作考虑，在小地方一个没有任何关系的孤儿如何在社会上安身立足？

他等了她3年，最后还是娶了老板的女儿。

当然我们会说她还是过得不幸，可是这没办法，生活和爱情如果能兼得固然好，只能选其一时，也要为选择负责。

说白了，你可以心高，却不可以命薄，如果选择了超出自己能力范围外的追求，那就要坚强面对可能的苦难——而且不可以后悔抱怨。

询问他的情况是最重要的试探。

尽管她爱他、生了他的孩子，可是现在的他既已结婚生子，美满幸福，那么她就应该像所有亲切而客套的普通朋友那样说“恭喜你”，“我也过得很好”。

故事二：心不高却命不薄的美美《晚餐》的故事最像传统日剧的套路，一个倒霉、毫无自信的小人物，曾经以为自己的人生就是如此混下去了，却误打误撞遇到了真命天子。

他不但给了她一个温暖的家，而且帮助她重拾了自信，变成了一个更好的自己。

美美只能说太幸运了，不但找到了命中的爱人。

而且对她从小打击到大的妹妹、和曾经对她冷漠厌烦的丈夫，在她生活转折的关键时刻，却都用自己的方式表达了对她的支持——这多像日剧啊，所谓的反面人物大BOSS，等到你真正做出准备去反抗的时候，却发现他们的阻碍，只是一张一戳就破的纸，甚至那大BOSS本身，就是你想象出来的。

美好的故事总是相似的，所以评论也写不多。

故事三：心高命不薄的鸠子在四个故事中，第三个是最欢快的，有些童话风格日本文艺电影的幽默感，女主人公鸠子也是最优秀和开朗的。

我觉得这一定和她的家庭环境有关系。

比起乃里子从小笼罩在姐姐的阴影下和美美自幼就习惯了被全家人打击自信，鸠子很明显没有什么心理阴影，叛逆期离家出走也不是因为什么大事，看得出来她还是备受宠爱的。

因此鸠子性格爽朗，敢爱敢恨，哪怕在打着各种心里的小算盘时，也显得那么可爱。

以为在同学会里遇到了初恋旧梦重温，却不料是个冒牌货，还被哄着买下了一套昂贵的炊具。

可哪怕就是如此在他人眼中“被骗财又骗色”的不堪经历，鸠子还是朗声大笑，很高兴自己在和这个假冒的初恋情人相处中又找回了以前青春单纯的自己，并且用那套受骗买下的炊具反复操练厨艺——要换作一般女人，断断是做不到这么豁达的。

回想起故事二中，美美总是被别人打击这个那个做不好出错，因而失去自信——其实真正的自信，不是什么都做得好、不出错，而是哪怕出了错，也有勇气继续走下去。

这么独立又坚强的鸠子，哪怕年届四十、一无所有，也毫无畏惧，勇往直前，确实是有福之人。

故事四：心不高却命薄的美穗这个系列的BGM非常贴切。

例如第一话中那如泣如诉的钢琴，仿佛浅野川河水般随着时间潺潺流逝；还有第三话中那欢快俏皮的拉丁风格舞曲，飞扬跳脱地点出故事中的黑色幽默。

而第四话的BGM，也非常贴合这篇的风格——那就是，几乎没有BGM，一切压力迎面扑来，无处可逃。

这是一个更年期主妇的中年危机。

本来人到中年，年轻时的野心早已消退，是要安稳的时候了。

可是突然间什么都乱套了：丈夫被裁员，儿女都厌烦自己，父亲去世后年迈的母亲老是缠着自己说话解闷，为了补贴家用要去超市上夜班，又被轻浮的年轻人纠缠……每天都在上班、做家务、睡觉中度过，连教训孩子都没力气，生命在这样烦躁而无谓的琐事中日渐枯萎。

我们怜惜乃里子又怒其不争，我们羡慕美美的幸运，我们佩服鸠子的独立，而对于美穗，我们连同情她都没有力气，因为连感受一下她生活的勇气都没有，实在太烦太累了。

中年危机题材，无论对于编导还是观众来说，都不是轻松的片子。

从美穗的身上，很多人都可以看到自己母亲的影子：肩负重担，疲于奔命，不善沟通，不被丈夫理解，不被儿女接受，压力巨大又无处发泄——可也是这副逆来顺受的样子，让儿女厌烦、恐惧，生怕自己将来也会变得和她一样。

这里面美穗和母亲的关系，就是一个对于美穗未来的预言：美穗的母亲总是缠着要她过去照顾，可是每次去了又说“不用勉强过来的”——其实母亲要的不是物质上的照顾，而是要美穗去听她唠叨、听她把那么多年来她不曾向已经去世的丈夫诉说的各种怨气发泄出来。

这就预示着美穗的未来，她会在压力中逐渐枯萎老去，但无处诉说的压力并不会消失，而是会像母亲一样，通过对自己的孩子反复唠叨来发泄，绑架孩子的人生，也让孩子受到和她一样可悲的影响。

难怪美穗的女儿老躲着她，甚至闹着要出去住。

从片中提供的信息看，如果不作出改变，这祖孙三代的命运就是一样的。

觉醒的部分略显单薄，而且都是发泄在相对无辜的儿子身上，剧情逻辑上交代不足。

但是对于美穗这种旁人连同情都没力气的中年妇女来说，一切确实只能靠她自己。

我想起那个也是美穗中学同学的店长，超市的夜班店长不是什么让人羡慕的职业，特别是对中年女性而言，因为那意味着至少好几年辛苦的工作——想来她也是家里困难，一路咬着牙走过来的吧。

可她仍然是倔强而独立的。

想来美穗在剧中的觉醒，虽然在现实中能改变的东西很少，但是至少她也学会了坚强面对、活在当下。

就像店长那样倔强地坚持下去，也是件了不起的事情。

10. monologue和dialogue；虽然由于篇幅限制独白与对话节奏偏快，但配上女主富有磁性的声线与本作戏谑自嘲的基调，效果还是不错的。

9. playful BGM；很轻快，很得体。

8. 中谷美纪的演绎；夹杂成熟、年轻、伪装、坦诚、迷惘、释怀多种变化，相比阿拉垃圾，除了音色销魂别无其他（或许这是角色需要吧╮(╯_╰)╭）。

7. “标准”结局；20分钟的本子，无需奢求什么跌宕起伏，有个画龙点睛的“标准”结局已经很好。

6. 拉链scene；很生动，很聪明。

5. 女主；笔者偏爱高挑的贫乳=。

=4. 画风和分镜；画风干净清新，分镜节奏感很好，与剧本节奏和BGM节奏很吻合。

3. the depiction of phonies. Strictly speaking, the screenwriter does not consider these characters phonies - they are just people with inevitable tags who can't help but switch between different tags in order to "live a livable life"=.= As a result, you don't sense this stereotypical cynicism in the depiction of these people. Instead, the screenwriter leads you to appreciate or even laugh off what has been happening, rather than criticizing or condemning it. 2. 事后的人生感悟；这个具体不剧透了，总之和笔者共鸣相当大的一段，相信编剧meant to be empathetic in this part.1. 片尾自嘲的一笑；本作笔者最喜欢的镜头，因为年龄太小无法体会，因为无论从逻辑还是情感上看似都不make sense，因为憧憬自己到了那个年龄会不会也有一样的境遇与心态。

只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。

成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。

《不在彼方 就在此处》是『成年女性的动画时间』第二弹的第3个短片，讲的是绝望主妇真穗的挣扎与重生。

故事一开头，就是久未归家的女儿急不可耐地挂断真穗的电话，而她还在担心女儿是否有好好上学。

儿子则是讨厌和爸爸一起吃晚饭，在真穗的追问下，赶紧夺门而逃，而她只能猜测，在外面是否已经有女孩为他做饭。

吃饭时，丈夫看着电视上播报交通事故的新闻一脸漠然，并未担心数日不回家的女儿，却只关心着自己的睡衣，让她十分生气。

尽管对丈夫不满，但真穗却不愿与他多言。

多年的相处已经让她深刻了解丈夫的为人，说再多也无法改变现状，而儿女则是时刻在逃离这个家，更是无法交流。

于是，短短几分钟，一个毫无血色、死气沉沉的中年妇女形象已经勾勒完毕，一个冷漠自私、毫无生机的家庭也逐渐成型。

女人形容枯槁，大抵是因为没有受到过生活的眷顾。

除了要面对沉闷的家庭，真穗还得应付机械的工作。

因为丈夫被裁员，收入大大减少，为了补贴家用，她开始在超市上夜班。

与同事不过多牵扯闲聊，冷眼扫过商品和购买者，面无表情地刷条形码、结账，结束工作后骑车回家准备第二天的早餐，这就是真穗不断重复的每一天。

生活如此无趣，每天虽然和不同的人接触，却仿佛与全世界隔离。

做家务、上班、睡觉，不关心任何外界事物，整个世界只有自己的家庭，再无其它。

看到门口停放的自行车，担心儿子大冬天没穿外套走夜路会着凉；看到年轻的同事聊着自己不感兴趣的话题，会想到自己无法理解的儿女；看到无所事事晃悠在街上的青年，会想到自己的儿女也在外这样打发时间；同事邀请聚会，因为要回家为家人做早餐，拒绝；丈夫提到没有睡衣了，会习惯性去关注降价的睡衣……

真穗的眼里没有自己，只有家人，可家人却觉得她的担心是多余的。

女儿总是一副气势汹汹的样子。

久不归家会不耐烦地挂断真穗的电话，回到家中也不愿多作解释，面对追问会以一句冷漠的“那你别担心啊”怼回去。

那一刻，在真穗眼中，那个自己辛辛苦苦拉扯大的小女孩分外陌生。

儿子总是一副事不关己的样子。

嘲笑真穗发脾气一点都不可怕，嫌弃她絮絮叨叨揪住细节不放，在家总是躺在沙发上一动不动，看到她累得躺在地毯上也无动于衷。

丈夫总是一副茫然发愣的样子。

洗好的衣服淋湿了，也不会去收，而是喊醒正在熟睡的妻子，妻子在超市上夜班，也没发觉她无法搭乘最后一班夜车，连自己为什么被裁员大概也不知道。

母亲总是一副喋喋不休的样子。

每天都打电话催促真穗去陪她，去了又假意说不需要特意过去，一个人兀自絮絮叨叨，要么看无聊的八卦新闻，要么对邻居的好意充满抱怨……总是丝毫不给真穗喘息的空间，像藤蔓一样缠在她身上，以此来填补内心的空虚寂寞。

种种的一切，在不停地咬噬着真穗不堪重负的心脏，也在挑战着观众的忍耐极限。

于是，当所有的压抑被渲染到无以复加的地步时，故事的高潮来临。

对于同事滨田的言语挑逗，真穗总是不予理睬。

当滨田对她进行邀约引诱时，想到自己是个大妈都会被人觊觎，正青春的女儿也许经历着更可怕的骚扰，于是通过尖叫引来保安，摆脱了滨田。

回到家中，疲惫不堪的真穗倒在沙发上就睡着了，醒来第一时间就对女儿关切询问，换来的却是女儿要离家的决定，以及对她生活方式的强烈否定、厌恶与控诉。

震惊之余却无法开口挽留女儿，万分疲惫的她躺在地毯上睡着了，睡梦中是无助的小女孩哭泣着呼唤母亲。

真穗说过，自己最大的问题是母亲和女儿。

这梦里满是怀念，既有自己儿时对母亲的撒娇，也有女儿曾经对自己的依赖。

当再次醒来时，儿子已经回到家中，却是该上班的时候了。

与儿子争论时，真穗的脑子里突然间一齐涌进丈夫、儿子、女儿、母亲的抱怨，忍无可忍之下，真穗一巴掌打在儿子脸上。

这估计是向来隐忍的她第一次动怒，留下一脸吃惊的丈夫和儿子，真穗骑着自行车去了母亲的住所，向母亲喊出了自己的宣言。

对待家人，真穗展示了自己的霸气；对待外人，她也拿出了自己的勇气。

面对滨田的倒打一耙，真穗没有选择辞职逃避，而是勇敢应对。

当不再压抑自己后，真穗一直毫无血色的脸终于开始焕发出光彩，浑身充满了力量。

这力量里，有对儿子的惩罚、对母亲的抗议、对同事的反击，也有对过去的告别以及对未来的追寻。

相信每一个观众，在看到真穗的蜕变后，浑身都会生出一股酣畅淋漓的通透感。

杨德昌在电影《一一》里说过，“电影的发明使我们的人生延长了三倍，因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生经验。

”人人都爱看故事，它们可能是正在上演的现实，也可能是即将上演的预告。

观众未必都有和主人公们一样的经历，但从他们的故事中总能学到点什么。

《不在彼方 就在此处》，短短的二十分钟，向成年女性展示了她们未来二十年人生的可能性。

这个令人不太舒服的可能性，却能让部分人自省，尝试去寻找别样的出路，避免陷入悲剧。

生活中，我们见过太多走向毁灭的女人，就如真穗的女儿一般，我们总是想避免重蹈她们的覆辙。

只要好好思考，不难发现：一个女人的不幸，往往是由自己的委曲求全和家人的冷漠自私共同造成的。

首先，一个女人如果不爱自己，生活是不会对她露出笑容的。

仔细看短片，我们不难发现，导演给打折的食物和睡衣好几个特写。

超市临近关门，真穗会去买降价的东西，而这降价的食物和睡衣背后，隐藏的不只是下降的生活质量，更是真穗不断贬值的人生。

只管工作、不顾家庭的丈夫，叛逆冷漠、拒绝交流的儿女，纷繁杂芜、日复一日的家务……很多中年妇女，都过着和真穗一样的人生。

我们喜欢萝莉的活泼可爱、任性撒娇，爱慕年轻女子的俏丽动人、娇嗔发嗲，却很难去欣赏中年妇女的从容淡雅、荒凉沧桑。

说到底，中年女人在很多人眼中都是歇斯底里的黄脸婆，与可爱完全搭不上边。

《红楼梦》里，宝玉说：“女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠；出了嫁，不知怎么就变出许多不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了；再老了，更变得不是珠子，竟是鱼眼睛了。

”这个论断颇有道理，宝哥哥既然能说出“女儿是水做的，男儿是泥做的”，自是不会轻视女人，埋怨的背后其实是扼腕叹息。

一切以家人为中心，丢失了自我，就会低到尘埃里，难以赢得他人甚至是家人的尊重与关注。

连自己都不爱自己，终究只能沦为家人的生活背景，而背景的命运从来都是默默无闻、失去光彩、逐渐蒙尘、惨遭遗弃。

其次，一个家庭，如果没有设身处地为彼此着想，也绝无幸福可言。

很多家庭，丈夫不是看不到妻子的操劳，而是选择视而不见、听而不闻，儿女则一方面享受着免费的食宿卫生服务，一方面却又埋怨母亲的干涉与担心，大抵内心只是希望她保持距离，做一个合格的保姆吧。

女人在这样的虐待中受尽憋屈，性子强的会变成随时爆炸的人型炸弹，面目丑恶、牢骚满腹，性子弱的会变成毫无生气的行尸走肉，活力全失、灰暗抑郁。

于是，丈夫的安宁不在家里，儿女的快乐总在他处，女人则进一步陷入深渊，将家变成一个黑洞，让家人感到恐惧与窒息，只想躲得远远的，而她自己则无处可逃，只能选择漠视和隐忍。

“需要睡觉”这句话，真穗在片中多次提及。

即使遇到再棘手的问题，内心的焦虑依旧无法打败身体的嗜睡。

造成真穗渴睡的根本原因，不只是身体上的困乏，更多的是心灵上的倦怠。

于她而言，一个温暖的怀抱所带来的慰藉，远大于一个温暖的被窝所带来的安宁。

潜意识里，真穗渴望有人能意识到自己的疲惫和无助，能对自己表示关心和疼爱。

睡觉，未尝不是一种逃避。

如果丈夫对真穗多一丝体贴，儿女对她的付出多一点感恩，她的人生也不会陷入巨大的漩涡，无法自拔并吞噬着周围的一切。

然而，一切渴求皆是奢望，想要有人来拯救自己，首先得伸出求救的双手。

只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。

女儿对真穗的否定，终于让她如死水一般的内心起了波澜。

女儿在自己的生活里将她“裁员”，而她也终于对自己的母亲宣示“叛变”。

成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。

每一个不放弃自己的成年人，终究会找到人生的答案。

前半生无法改写，后半生未完待续，幸福不在彼方，就在此处。

我还挺喜欢这种缓缓的节奏…前面讲的内容其实也算很真实的确实感觉有点主妇向。

但是剧情的发展让我忽略了这种2.5次元的画风哈哈哈哈哈就当作看如何刻画女性的一些处境和心情的吧。

反正当反婚素材看也行第一集 晚餐环卫工和人妻但我始终认为愿意当个贤妻良母在我这里是不可能的。

我向来反对女主那样为男主做饭，收拾好一切的家庭主妇型妻子。

当然她们自己喜欢的话我也无所谓。

毕竟是她们的人生。

但是女主讲的话却开始让我产生共鸣了并且思考了。

女主终于明白为什么她那么热衷于给男主做饭，她想去证明，自己已经过去的人生并不是无意义的。

这句话其实是打动了我的。

突然想到那句话＂骗姐妹可以，别把自己骗了＂话糙理不糙。

但接下来的就和我想象中她会说的不一样了，好吧看来她依然只是想追求简单的幸福婚姻。

她代表了一部分想结婚拥有安稳的家庭的女性吧。

她只是想确认对他来说，这些事她比别的女人都做的好。

本质还是为了寻求男人的认可吧，围着男人转。

在某个男主迟归的晚上突然不知道自己在干嘛。

日夜面对这些家务，为这个男人付出又算什么？

因为自己没有一个地位吧？

男主还把她说成是家里的＂活物＂。

说她带来了小猫小狗都带不来的东西。

或许没有恶意，但我依然觉得不适。

但也可以理解为男主一根筋，毕竟他总体还是挺好的。

不过居然意外的是个happy ending女主离婚，前夫也同意，而男主也让她嫁给他。

因为男主会把菜汤的字母游戏的forget me换成forget me not，会满足她所需要的关心。

女主认为由填饱肚子开始，于是晚餐是开始，而男主却说＂没有吃你做的晚餐，这一天就不能算是结束＂感觉男主可以化解女主内心的一些内耗。

感觉两人还是很相爱的。

沙发是捡来的，但他们自己感到幸福就好了。

有的人就是喜欢这样平淡的幸福的。

蒽，甚至有弹幕说看完觉得结婚也挺好的。

别这么容易被洗脑啊喂。

第二集best ten原本以为是中年同学会旧情复燃还在感叹女生到底什么时候可以停止幻想美好的恋爱 女主到40岁最怀念的还是初恋的那个暑假的三周，不过我也可以理解。

同学会上太顺利了，我还在怀疑怎么这么丝滑？

但至少女主鸠子真的非常开心，她仿佛找到了曾经的自己。

到最后这男的居然是个卖锅骗钱的。

这个结局我真的没想到啊好好笑到后面发现，这个男的居然也是假冒的。

哈哈哈哈哈哈果然美好只存在于小说里，现实啊。

但是女主却能够往好的方面想，也很治愈了。

所以这样的剧情安排很真实，不落俗套哈哈哈。

或许到了四十岁，我也会跟女主一样，除了外貌变了，其他的基本没怎么变吧哈哈哈同学会什么的我是绝对不会参加的第三集 不在他处，正在此处前面看的其实有点压抑，因为太真实了。

一个中年母亲，没用的老公，叛逆的女儿，不关心人的儿子。

太依赖女儿刷存在感的姥姥。

不过最讨厌的是无爱的老公…眼里没活，也不在意儿女，只想着老婆做好饭菜，洗好衣服啥的，很好的反婚素材哈哈哈哈。

妈妈看不见的付出，还被家人认为＂这么轻松悠闲的睡觉＂。

到了职场还要被不怀好意的人揩油，还好她被男的开车去kf时清醒了。

当然了后面她终于决定要为自己而活了，先是打儿子一巴掌，应该也打她老公的，然后跑去和她妈妈说，＂我还活着，活的好好的，但我不是为你而活！

＂（因为姥姥打电话唠叨说你还活着吗，真过分啊）照样去上班，＂就这么点小事，我是不会辞职的！

＂脸色红润了，骑车也神采飞扬了，逆袭！

＂我将活下去，不在他处，正在此处。

略微昂首，比昨日更高。

＂

很棒的动画，两季四集讲述了四种不同类型的成年女性的生活，渴望、困境或洒脱，各有千秋。

对第一集和第四集印象比较深。

第一集评论区为ntr的事情吵的不可开交，我觉得道德问题不是作者想要探讨的重点，性只是表达作者主旨的载体和资源之一。

和朋友谈起时她说她也不能接受ntr，我觉得持有这种观点的人背后的隐喻是爱情与婚姻合一，所以已定婚期的不忠意味着对亲密关系道德的背叛；我自己持有的观点是爱情和婚姻是两码事（也可以说，我认为遇见爱情并因此走向婚姻是很难得甚至罕见的，或者说，喜欢和合适同时出现在一个人身上是非常困难的）。

所以我认为女主选择订婚后的一夜情无关乎道德，而是一种告别和割舍的仪式，背后的隐喻是在爱情和“实现自己想要的人生状态”二者之间，她选择了后者。

不过比较遗憾的是，在做出选择，走向大城市，甚至移民美国之后，女主并没有实现她所期待的幸福生活。

婚姻的遗憾收场不知是否是一种必然，毕竟，生活有太多未知数了。

当她回到乡间老家探亲，心怀一点点复杂难言的期待再去见男主时，知道男主已有家室，略带失落地离开，我觉得都是人之常情。

有一个有点争议的事情是：女主到底有没有“既要又要”？

如果从事情全盘来看，会让人感觉这女人其实既想要大城市的生活，又想要家乡的爱人。

但我的观点是：不应该拿事情的结果来反向解读和定义之前的行为，毕竟生活中有太多相互牵制的未知因素。

如果以（1）婚姻与爱情相分离、最喜欢与最合适分离（2）不要拿结果反向定义之前的行为，把行为只留在做决策当时的情境本身（3）人做决策往往不是一瞬间的、斩钉截铁的，成年人就是要面临很多不完美的、艰难的选择，这三者作为前提的话，我对整件事的make sense是：女主在最喜欢的人及自己渴望的大城市的生活方式之间艰难抉择-她偏向于选择大城市的生活方式，也遇到了“合适（很有可能是同样向往繁华都市城市生活的人）”的人并且订婚-她选择一夜情的方式与男主告别，更是与心中的纠结告别-她去往东京和美国，开始了她“想要”的生活-由于各种原因，可能是她的主观原因，也可能是环境的客观原因或各种偶然因素、不可抗力因素，甚至常常是这些众多因素交织在一起，两人婚姻破裂-女主回家乡省亲，想再去看看男主，心中带着一丝微小的期待（毕竟是自己爱的人，并且此时自己已经离婚了，婚姻已经翻篇，我认为会有这种微小的期待是非常人之常情的事情）-知道男主已有家室，不再打扰，彻底放下，往事随风。

有鉴于此，我认为，动画最想表达的可能是成年人面对的选择难完美才是常态，而不是关于ntr、关于性，关于道德的争论。

第四集的话，看到很多我身边的“妈妈”的影子。

不论何时，我们首先是“人”，首先要有“自我”，然后才是各种角色；如果把母亲的角色扩大为女性的所有，往往会使家庭陷入群体性困境——有人过多享受权利，有人过多履行义务。

母亲因此而隐忍、委屈、阴郁、怨言颇多，反向又会影响到孩子、使孩子感到压抑，有时也会“纵容”丈夫的摆烂。

当然，在此我想强调的是这不是妈妈的错，也不是某一个具体的人的“错”，家庭系统中的稳态是由所有家庭成员所共同维护的。

所以重点不在于找出那个“犯错的人”，因为这样会陷入到“施害者-受害者（-调停者）”的格局，并不利于局面变好。

母亲们可以做的事情就是首先把自己当个“人”，其次才是母亲的角色：分布一部分时间和精力经营自己的事业和爱好、人际圈；学会表达负面情绪和拒绝，将委屈、劳累都用非暴力的方式表达出来；学会授权，要求家务等家庭责任大家一起承担，而不是包揽所有。

破除男权社会对“好妈妈”的刻板规训可能有点难，不过为了家庭系统的健康、幸福、可持续，它值得每一个家庭成员去做更多的学习和练习。

还未步入婚姻的女生擦亮眼睛找个能端正对待家庭责任的伴侣很重要，已经进入婚姻的女生也要释放健康的攻击性来维护自己的合理边界，同时也要注意不要“太过操劳”，越界去处理丈夫或孩子的课题。

同学会，久违的大家相聚，大家披上了丈夫，孩子，自带庭院，店长……大家都披上不同的装饰……而自己除了那年暑假的短暂恋情，还真一无所有 对于女主与伪岸田一起去爱情旅馆，然后被骗买炊具，从旁人想真是失身失财啊，不过意外厨艺长进，对纠结没亮点的自己竟然因为在40岁时遇到这么惊险的经历，对于自己来说也真够“亮闪闪”的啊 虽然女主片中唠唠叨叨，但谁不是从这样人生的唠唠叨叨中走过来呢，或许女人就是擅长爱幻想爱感性吧……（其实这部戏满细腻的，节奏让人喜感，╮(￣▽￣)╭ 就算遇到在悲剧的事，整天顶着一副难过的脸和心态，这种事要一天天做真够辛苦的。。。。。

）虽然没到40岁，但女主的心理成长过程，和对事的看法，我也会成熟到那个阶段吧，剩女，哈哈 人生的站牌总是会开往向往之地，或许岀错了，但也有解决之道啊 去排名自己人生的Best10吧ps蛮喜欢娘娘在这里的声线，╮(￣▽￣)╭ 是叫牛郎音么，但(＾ω＾)

三十五到四十岁，在以前的概念中，是中年所以，可以说哀乐中年但是，时代在变迁当初的哀乐中年个个是上有老下有小，各种苦闷，夹缝中生活而今天的故事中是啊，这是三个故事，三个不同的道路的这个年龄的女性的生活今天的故事中，还有未婚的以及失婚的顿时感觉离中年，又有点距离三个故事三个女性作家写的不同的人生选择，对于今天的女性我不知道故事的排列是否有含义失婚、未婚和婚姻状态是按数量呢，还是按艰难程度都是光明的结尾又让多疑的我想，这是作者要鼓励大家坚强的活下去呢？

还是真实情况中大部分都是happy end？

本来以为看女人四十会感慨哀乐中年结果在这样一个动画片里面感慨虽然，画面的女性都面目清秀线条柔美也许，这个故事是教育我们说，任何选择都是甘苦自知，都是前路艰辛，都需要打点精神努力挣扎三个故事呵，以为家庭主妇最容易被骗而反倒是职场女性被骗了，倒是导致了后面更坚强完美的生活；以为家庭主妇更加逆来顺受，结果倒是她疾呼抵抗，绝不妥协；以为失婚女子更容易遇人不淑，可是，人家居然第二次成功了呵呵说穿了，这是三个充满斗志和希望的故事恩，也许不够真实吧？

不过，苦乐人间的我们，需要这样的鼓励

讲述的是30、40岁的女性到了一定的年龄，却没有相应的成就感，面对家乡、婚姻、父母子女矛盾而迷茫。

看起来是很无厘头的剧情展开，其实就是她们心态变化的一个触发点。

这些转折具体是什么并不重要，重要的是她们的心态确实发生了变化。

尤其是最后一集，2个孩子的母亲在生活的夹缝中的故事，女主角从浑身苍白透明到最后终于面色红润像个正常人。

真的是一个不错的系列，现在这样用平淡而不枯燥的节奏好好讲生活琐事的番剧真的不多了，观看体验更像是在读经典的日本小说一样。