少女终末旅行

大半年过去了，目前只看了七集，每次都要找合适的氛围才舍得点开. 怎么说呢，大可以讲些“主题是存在主义”“大众版《等待戈多》”等等的话题，而配乐、作画等技术细节也值得大书特书. 但我无语. 不愿用虚文去破坏我得到的所有感受，而舍弃分享的机会，将其留给自己. 写这段话，也只是作为难以抑制的膜拜之情的抒发，抱歉了. 顺便求推类似的番. 反乌托邦+公路+日系，不会还有吧？

公路+日系的也行

能够理解这部作品内核的人都是幸运的，要我说，这部作品就像是智慧文明的浓缩史。

作者把我们生活的一切，文化的一切，历史的一切放到了这样一个前提下："当这些都成为了‘现在已经不存在的东西’的时候，彼时彼刻的人们将如何看待我们这群古代人的生活？

"答案就如同剧中的那些场景。

她们只能穿行在已经没有生气的钢筋混凝土框架中，想象着"家"的概念。

在冰冷的废弃工厂中穿梭着寻找一点热水来体验"洗浴"的感觉。

在午后淅淅沥沥的雨声中感受曾经存在的那个叫"音乐"的东西……我们所有生活的琐事，我们一切的人文和知识，对她们来说却模糊得像上古时代的缥缈神话。

而她们只能在文明即将熄灭的寂静行星上，与绝望和孤独作伴。

不过即便如此，坚强的两个孩子也从来没有放弃过寻找幸福的脚步，也没有停止过在这个"熵"无限增大的时代追求"熵减"的希望。

这不得不说是对顽强的"人类精神"最好的赞颂了。

我不知道大家的看法，不过我看完这部作品后，我第一个想起的就是刘慈欣的那本大作《三体》中，罗辑在冥王星给人类建立墓碑的情形。

味道太像了，真的太像了……甚至我想给这部作品添上一个副标题——《三体》中。

程心写的那卷记载了人类文明诞生与宇宙终结的回忆录：《时间之外的往事》，是的，这部作品配得上这样的命题。

诵咏这样宏大的命题，一般来讲只有科幻长篇作品中的精品才能做到，但《少终》却用短短12集动画做到了。

就如同阿西莫夫的那篇前无古人的《最后的问题》。

凭这一点，它能成为我所看过的所有动画里的最棒作品之一也不为过。

结尾处摘抄一段《三体》中的话："死亡是一座永恒的灯塔，不管你驶向何方，最终都会朝它转向。

一切都将逝去，只有死神永生。

"《少终》漫画的最终结局亦是对应于此，少女们最终还是停下了她们的旅程，投入了死神宽广的怀抱……

写于2020.10.26我知道这部番是因为画风像来自深渊，都是子供向的画风所以豆瓣会关联，再加上9.3比深渊都还高的评分就更让我好奇了。

不过当时没有立即看是因为名字太平平无奇，光看名字我完全不懂它要讲什么。

来自深渊 (2017)9.12017 / 日本 / 动画 奇幻 / 小岛正幸 饭野慎也 垪和等 工藤利春 森贤 / 富田美忧 伊濑茉莉也最近补的JOJO又实在不能满足我，我就在7.3的深夜开始看了。

当整个世界只剩下两个人了，你还会选择活下去吗？

或者说，你会选择怎么活？

当生存都变得极其困难，当人类文明消失殆尽，你的存在还有你的行为还是否有意义？

这当然不是作者想探讨的核心话题，但是它一开始就直接摆在你的面前了，让你没有办法逃避。

事实上在这部只有短短12集的作品里作者蕴含了大量的哲学问题。

十二集，十二个围绕着人性深处和现世我们自古至今一直争论不休的问题。

整部作品其实处处都充满了绝望，看过这部番的人都无一例外地感受到了扑面而来的绝望，这种绝望比任何一部反乌托邦的作品还要绝望，因为这就是一部走向死亡、注定死亡的作品。

但我认为作者并不仅仅，或者说，不是主要，让我们看到绝望，作者真的超级温柔，他创造出了很多希望，而这些都被我们忽视掉了。

他把所有的希望都放在了两个主角身上，还有另外两个路人，也就是人身上，而不是物质世界。

这个世界是绝望的，但是他对人类充满了希望。

1. 作者笔下的世界是绝望的，毋庸置疑，但是我们自始至终都没有从两个主角身上感到绝望，她们很容易满足，吃雪、吃死鱼、洗个澡这些就能让她们非常满足。

她们并不是不知道绝望。

“和绝望好好相处下去吧”这是尤莉说的话，尤莉从一开始就已经清楚地认识到了自己所处的这个世界是什么样子，但是她自始至终都很淡然。

甚至到了最后注定死亡，仍然乐天般地说出“先睡一觉，明天再说吧”2. 作者设定的是两个主角，而不是一个。

当这个世界上只剩下自己一个人的时候才是真正真正最绝望的时候，就像是自己快要死了但是周围没有一个人在你旁边的时候。

但是作者让她们互相陪伴彼此，互相成为彼此的精神支柱，她们两个相处的镜头，你甚至都感受不到绝望。

这比只有自己一个人活在世界上仁慈多了。

3. 世界上最后的两个路人。

他们无一例外都在这个末日中寻找意义，一个继承伴侣的遗志疯狂画地图，一个要成为地球上最后一名造出飞机的飞行员，飞到遥远的地方。

但是他们都失败了，他们一个失去了所有的地图，一个坠机，都失去了活下去的意义。

一个没有口粮，打算“仅凭一张腿，能走多远呢”，一个一无所有掉到了最底层，要重新往上爬，尽管我们内心都知道他们必死无疑，但是他们都没有直接寻思，作者也很温柔地没有告诉我们他们的结局。

只要我们没有看到他们的尸体，他们就永远活着（虽然对于没看懂的人是这样，但是作者暗示他们已经被吃掉了）4. 日记、书籍。

5. 爷爷给了两个孩子在末日活下去的目标：爬到最上层去。

与其说是给两个孩子的目标，不如说是给我们所有人的希望。

也许对于她们来说，旅途的终点本身不是目标，活着也不是目标，我不知道目标到底是什么，但在整个旅途中对于她们来说，目标到底是什么已经完全不重要了。

前进本身就是一种意义，一种人类的本能，或者更重要的是，有人陪在身边，前进就好。

不过是否是真的作者温柔还是用希望反衬绝望，这是个人理解的问题，我说的也不一定就是对的。

整部作品最神的地方动漫没有做出来（看来制作方也不忍心做出来啊，做出来真的真的哭死TAT），但是如果看完漫画才觉得更神更加冲塔。

这个地方就是结尾。

一部作品成败的一瞬就是在结尾。

如果到达最上层是难民营，是正在重建家园的人类，甚至是极乐世界，这就会变成典型的套路，那么这部作品就不会这么神，甚至一切都会变得索然无味。

从逻辑上来说，作者让她们到达最上层已经非常开挂了，如果再来个大团圆喜庆一下不仅会变成开挂番还与整部作品的气质极其违和，也完全无法传达到作者的気持ち。

但是动漫的结尾也还不错。

区别就是漫画的结尾更绝望。

不管是哪一种，死亡本身已经不重要了，因为重要的根本不是活着，而且你是否在死之前找到了活着的意义，是否有一个东西比活着还更加重要。

而她们在死之前都已经找到了那个比活着更重要的东西。

结尾可以说是既是绝望的，也是充满希望的。

这是一部向死而生的作品，如果可以这么说的话。

绝望只是对于人来说，人类的终结，始终都是以人自己为坐标以自己为丈量的尺度，对于这个世界来说，它本身不存在绝望，有没有人它仍然是那样，过几百年，几万年，仍然不会有多大的变化。

对于这个世界来说，希望是永恒的。

看过这部番的人都能get到作者寄予在这部作品中的反战思想，但怎样才算一部成功的反战作品？

对于我来说是这样的：当时看完这部番我第一反应就是，好想让全世界都看到这部番，因为我相信如果看过，就一点都不会想要战争了。

它没有浓墨重彩地写战争本身，只有在一些穿插的情节里和最后一集的相机记录出现了几分钟，你在这样一个反战作品里看不到血流江河甚至一丁点血，看不到任何断足断手，看不到任何尸体，但整个死气沉沉的钢筋废城、随处可见的兵器、足以灭城的战争机器、极端的恶劣天气、没有任何活物、两个少女对幸福生活的“幻想”片段、本来这个年纪应该在家里躺着穿好看的衣服、去受教育、有爸爸妈妈的照顾但却只能吃雪、吃死鱼、到处搜刮军粮来维持生命、与年龄不相符的沉着冷静。

甚至那些看似美好的镜头你的心都会在隐隐作痛。

啊啊啊啊现在想起来好多情节就超级难过好想哭。。。

“反正大家都会死 活着也没意义 就算没有意义 偶尔也会有好事发生的 在这种世界也？

大概吧 你看景色多美啊”“遇见你们真是太好了 我们听过好几遍了 不只是帮忙作业 让其他人见证这一时刻 才是最重要的 有人见证了 就一定能成为历史 ”“这里是墓地 一定是留下名字和物品 是为了让别人不忘记这些人的标志 可是连我们这种路过的人都没有了 等世界上空无一人了 谁来记住他们呢 ”“话说 要破坏那个大机器 就是说要杀了它吗 这取决于生命的定义 我们都是活着的 那条鱼也活着 虽然大机器不会说话 但是感觉能「共感」大概因为它活着”“又剩我们两个人了呢 至今以后都只有我们两个人 寂寞吗 小千才寂寞吧 我是觉得尤会寂寞 你又来真不坦率 我不寂寞 有小千在”

文明几乎消失殆尽的末世里，两个开着履带式摩托车，穿着军服戴着头盔的少女在进行着她们的“旅行”，粮食作为“时间”，朝着螺旋式上升的城市的最高处进发。

每一集都在用散文的形式讲述着平淡的日常，有好奇，有兴奋，有失落，有害怕，有相遇，也有分离。

但更多的，是孤独。

理性和浪漫彼此缠绕着飘荡在破败的城市中，去除这层滤镜，其实只剩绝望:大量的用作战争的大规模杀伤性武器随处可见、高度发达的机械智能和被称为“神”的生物、所有物种全部灭绝、人类的悲剧和希望都已不复存在。

少女们慢慢的探索世界，感到有点忧伤，漫不经心却又深刻的思考着“生命”与“自然”的含义。

最后，少女们知晓了这趟“旅途”的意义:两人不可磨灭的情感将她们紧紧联系在一起。

还有途中的人们、第一次吃到的料理和雨中的音乐，原来这趟旅途并不寂寞……“就算世界终结也无所谓，只要和尤在，就够了”

尤和千

在看完最后两集之前，我一直对这部番持有一点怀疑，不知道为什么它会有如此高的评价。

整部番的治愈风格、伤感但动听的配乐，都会给人一种不似末日的清新感，整个世界更像是一个失落的都市，等待人们去探索，而不像战争之后的废墟，因为并没有战争过后的残酷景象。

而剧情上面，两个少女的可爱日常，也多是一些表现美好的事，泡热水澡、听雨声演奏的音乐、在落日中畅想生活、在月光下饮酒，都是很美好的人类社会的意象。

这种在末日中寻找小确幸的感觉，这种本应残酷的末日中的温柔，这种反差，就让我感到有些荒谬，我觉得作者好像是个温室中的花朵，是个被现代文明宠坏了的人，太过贪恋现代社会，以至于根本想象不到真正残酷的模样。

而前面的失落有多大，最后两集给我的冲击就有多强。

最后分解者的出现，将剧情上的一些不合逻辑之处解决了，同时也宣告了，人类世界的终结不可避免。

相机中记录下来的人类社会的过往，那曾经也是一个生机勃勃的世界，然后，这些记忆也都化为分解者的食物，如同墓园中的各种记录一样，什么都没有留下。

看到此，我才开始终于对这部作品有了一点新的看法——它不是针对的作品中的末日，而是针对我们可能面对的末日；这些小确幸的治愈并非针对千户和尤莉的，而是画给我们的；这些人类世界的温暖，这些文明，是她们已经失去的、拼命珍惜渴望的东西，也是我们正在享有的、习以为常的东西。

阳光、天空、巧克力和鱼，只有失去了才会知道宝贵，这也是这部作品对我们的警示意义，不要等到世界毁灭之后再追忆曾经的文明，不要让文明退回到用石头与木棍打仗的时期。

因此，这些文明的成果，这些小确幸的瞬间，这些温室中的花朵，虽然柔弱，但并不是没有力量，它美丽且脆弱，是因为它需要我们去守护。

我们人类，费了这么大的力气才走出了愚昧与残忍。

我们用文明，压制着那些时不时会露头的原始的暴力，实现了这么多美丽的成就，创造了这么多美好的事物。

一定不能再让这一切被暴力毁于一旦。

我们一定要保护好这脆弱的文明，一定。

有些话我必须先写在前面，以下所涉及到的部分内容并不是100%纯原创内容，而是我很久前受到一篇文章的影响后才有的感想，我只是可耻的照搬了文章的思路及模式。

在这里感谢友邻路西法尔。

原谅我的可耻吧，阿门。

手动分割---去年在中国公映了一部万众期待，经典科幻末日题材影片的续集，堪称耗资数十亿的科幻巨制，毁灭天才导演罗兰艾默里奇所导演的《独立日续集》，在全球得到了一边倒的差评。

先不说影片质量到底有多糟，本片并不出乎意料的走了末日题材电影几乎都走向的一个非常差不多的套路：外星人（或者全球灾难）即将毁灭全球，随后全人类想出一个法子对抗，然后失败再失败，最后男主人公拯救全球，或者男主人公笑到最后。

有不少导演试图改变，模糊这个套路，比如像《火星人玩转地球》的导演蒂姆伯顿就做了一次不错的尝试。

可真要说永远一成不变的还是罗兰艾默里奇，从《2012》开始就走了下坡路，在套路上几乎可以说没有任何变化，只是做出了单纯的商业贡献。

面对罗兰艾默里奇的不断失败我觉还是有很多原因的，但失败的起因却怎么也跳脱不出被复制成山的烂模板。

先来谈谈末日这个题材究竟是如何来的吧。

《圣经》中提到（虽然从未读过）最终会有人毁灭世界随后又会有人出现并进行拯救。

这便是无数末日片的最初模板，有太多电影对其复制了，就罗兰艾默里奇最早导演的的《独立日》就是其最佳范本。

面对末日的降临，人们在此时往往都是会拧成一股绳子的，效果堪称毛主席大跃进时期。

在面对全球性灾难之时，人们往往会抛弃很多东西，比如财产，身份，甚至信仰。

可是面对灾难的同时如果不抛弃信仰就只能皈依信仰，弃之就只能依靠本能。

人真是复杂。

于是在部分人类都抛弃信仰的同时往往会形成很多大大小小的隐藏观念，其中是善是恶却无法分辨：1. 世界不会毁灭2. 即使世界毁灭了，“我”也不会毁灭。

于是再这样大大小小的隐藏观念中，人性便会无限遗漏出其弊端。

《雪国列车》中便是将这些观念发挥到了最大，当然故事其扯淡程度让我不想再讲。

于是人们在凝视人性弊端的同时往往便会忽视其优良的性质。

让我想想吧，我虽然从没读过像《圣经》这一类读物我也能大概能猜出来，人性弊端的对立面是何：答案就是爱。

可能大家都明白吧，知识这个东西其实就是深藏于我们的观念当中的，只不过被格式化了以便我们更好理解。

如果说人性的弊端能变向毁灭世界，那么爱是否就可以将其拯救呢。

2017年10月动漫新番《少女终末旅行》就对其以上观点进行了深刻讨论。

其背景和故事的复杂深刻程度真是不得不引人深思：末日后，生命间复杂的关系，进化与终结，生命的起源，严重阶层化城市，孤独与寂寞，希望与绝望，独自二人却不是独自一人，看似有限的时间却又拥有无限的日常，而无限的日常中又包含着无穷无尽的哲理。

你会想动漫能包裹质量这么多的东西吗，我告诉你还真就能。

故事讲述的是核战争后两位世界终末时段的少女进行的旅程，途中发生了许许多多有趣，令人深思的插曲，而在结尾处两位少女对互相产生爱的效应。

在此大可论所有末日影片几乎都在讲述人性或者灾难是如果毁灭世界的，那么这部作品就无疑是在讲述爱如何能将干枯的世界进行拯救。

虽然大致方向是将其拯救，但其故事设定却真的惨不忍睹，几次甚有感触：这世界上只剩下这少女二人了。

活在这个时代有点常识的00后都知道生命是如何延续的，小孩是如何出生的。

可是目前为止还真就没有（相信我，我还特意查了一下）两个女孩子能共同生出孩子的案例。

但令人绝望的是在本季动漫的结尾处，世界上最后的两位人类女性还真就对互相萌生出了浓浓的爱意。

依照以上结论，两位并无法将生命延续的女性是没办法将末日世界洗心革面的。

我没看过其原作漫画，但我深深相信，“拯救”一词并不意味着一定要诞生出什么新的东西，这个词可以有多种意义上的形容：物质上的，精神上的。

而在此时，面临两个女孩子相爱相亲却无法诞生新生的拯救必然就是意味着唯心主义的大获全胜。

我们可能无法将地球再一次注入新的血液新的生命，但可以从精神的角度将其救赎，打开以往的枷锁。

本作在立意上，绝对比过去的所有末日题材，废土题材高级了不止一个层次，因为以往的故事都只停留在悲凉与深邃的寂寞，而本作讨论到了爱究竟，究竟可不可以将所在的世界进行拯救。

当然也不排除，可能在这里的爱也另指向永不离弃；深陷寂寞孤独绝望深渊时，离不开的手吧。

未来可能世界即将走向终末，但是我相信两位少女的互帮互助也绝不会让这个充满神圣意味，拯救的旅途变得寂寞而孤独的。

如果以上我所瞎扯淡的全部可以说通，那么是否所有灾难片都可以作出相应改变呢，面对大灾难是否可以不再害怕呢？

而在同时，面临不同程度绝望的同时，希望究竟从何而来，带来此的不就是人世间大大小小的爱吗？

末日到来之后，陷入寂寞深渊时，你会握住我的手吗？

从第一集抢巧克力，嬉闹着追索战争本质，到第二集芥川龙之介讽刺人类社会的小说《河童》很自然的透露出想表达的思想了吧。

静谧的世界，荒无人烟。

并没有其他废土小说电影游戏中的险恶。

这就是真正末日后的世界，归于平静。

开着履带摩托行走于废墟之间的少女，如同骸骨中盛开的花朵一般揭示着这曾经伟大的文明。

刻意追求萌不萌，与废不废萌，标榜自己的品味与眼光，说明自己不是猥琐男。

那本来就是恶心的死宅才会在意和去做的事吧。

@（…∵）W77777777777777777777777777777778@5j5：8～75：86：8：86：86：86：86：68：8：86：68：69；∴75：85：85…58…86：86：86：69：6@（∴）W77777777777777777777777777777778@5j5：8～75：86：8：86：86：86：86：68：8：86：68：69；∴75：85：85…58…86：86：86：69：6

末世的兩個小女生小千和尤莉在人類文明接近消失的世界裡生存的日常似乎沒有在講太多的劇情卻又把日常裡平凡的事情描寫的帶有哲理性總之像裡面說的 學會與絕望做好朋友尤莉的積極樂觀可愛居然在末世裡一點也不違和太好看了 看哭最後一集說她們是最後的兩個人類我就淚奔了也就預示著她們也終將死去之前在網上看了很多的末世文，這個大概最蒼涼了吧，卻又帶著溫暖，這該死的組合，真讓人著迷。