东京女子图鉴

看《东京女子图鉴》的时候，我屡屡想到一句话：普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了头，血溅到扇子上。

就在这上面略加点染成为一枝桃花。

这段话出自张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》，可不是么，奋斗真苦啊，到最后也还是冲不破阶层，那些年为实现自己想要的生活伏首砥砺的努力，想起来多有心酸，回望过去倒是不乏美感和唏嘘。

最后还能怎样，也不过是大家都想办法求个心安而已。

我发现一点有趣的地方，日剧里面好像极少见到情敌互撕，不管是男人还是女人，大家最后反而处得有点惺惺相惜的感觉。

情敌成了人物用来确认自己“到底要什么”的重要道具之一，往往会提供给主角很有用的启发。

“东京”里面的绫也是从前情敌那里获取了离婚的动力，又从她身上看到了身份阶层的玻璃天花板，这样两个女人，因为同一个男人而交汇，发展出一段不无微妙的友谊。

是什么推动着绫这个“乡下妹”（用我们这边的话来讲就是小镇女孩）一步步靠近她心目中的时尚中心，去过想象中的精英生活呢？

剧中可以看到一种直接的推动，首先是时尚杂志提供的想象，再然后就是来自于前面所仰望的生活，总有声音告诉她“30岁在哪里买衣服/在哪里约会就是好女孩”，于是她听信了，把这种声音放大，再传播，藉由心里的欲望推动，又为更多涌入东京的女孩制造了可以看得见的奋斗模版，在这个过程中，无数的衣服、包包、化妆品、家居用品、旅行套餐被卖出去，以匹配她们前赴后继的追求。

曾经有一种对时尚从业者的调侃说，所谓时尚，就是一群月薪3000的小编在YY月薪30000的生活。

这种调侃虽然极端了一点，也有它的道理，总的来说，时尚、消费主义是由大量没有获得满足、对物质没有破执的人来推动的，剧里也说到，那些行业顶尖的人物反而都打扮得很朴素，比如绫的前上司。

对物质的欣赏没有错，带着一种热腾腾的欲望，我迄今见过最动人的表述在《请回答1988》里面，每一次生活条件的改善，大家都打心眼里欢欣鼓舞，多么好啊，生活一点点在变，艰难度日时的互相扶持，物质丰盛之后的笃定从容，这是一种只有在特定时代才能酝酿出来的整体心态。

到我们现在又如何呢，最近连看了一些文章，有关于中产阶级的不安全感的，还有关于这几代孩子们的精神压力的，结合自己看到的种种现象，整体感觉是，物质的治愈能力相对已经到顶了，“努力过物质条件更好的生活”这种生活哲学如今不仅不能支撑一个人一辈子活得摇曳生姿，并且正在变得越来越脆弱、容易被打破。

《骆驼祥子》里面，一个旧社会的小车夫，心心念念攒钱买辆车，娶个媳妇，结果呢，要么车被抢走，要么钱被骗，好不容易被小老板女儿看上，没两年死了，还要拿她补贴的钱料理丧事。

换成一个21世纪好不容易从农村奋斗到城市的上进青年，让自己前半辈子努力瞬间清零的因素实在太多了，每个人应该都见过，我也不想再举例。

我很喜欢绫后来在Gucci的上司，出场带着霸气，希望后辈们不要忘记她们为推动男女平权所做出的努力，不像绫这一代被环境推着走的时尚从业者，她们显得更加开阔、有力。

知乎曾有个问题“有哪些一出来就觉得妥了的人物”，上司奶奶这样的人就是。

我当时第一时间想到元秋，元秋塑造的很多女性形象，包括包租婆，身上自带“靠得住”气场，有能力，讲信义，敢负责任，这种人即使跌落谷底也是有能力站起来的吧，只要人还在，命还在，有什么大不了的呢？

除了信念，审美是另一种给人带来安全感的能力。

当你能把溅出来的血画成扇子，溅血这件事的崩溃程度也就少了几分。

用生活来创作，再用创作能力来生活，你就拥有了一种热情的永动机，可以自行制造快乐，不能大富大贵到免于时代的切割又如何？

看成败，人生豪迈嘛。

我现在有很多事情已经想明白，很多事情也正在探索中，一种生活才刚刚开始，我仍然保持着对各种可能性的想象。

把自己当成一把刀，须日复一日地磨得锋快，出鞘见血。

也许某一天，我会如我所愿成为江湖中有传说的专业人士，大家会想“找她吧，找她准没错”的那种。

想到这件事让我由衷感到快乐。

时隔一年，又看了一次。

不得不说水川麻美的都市白骨精气质，在日本演艺界应该无人能及。

她的形象，其实无法很好出演刚工作几年，和同乡男友在三轩茶屋过着简单幸福小日子的绫。

她的那张脸，应该生来就是无法过着这种平淡生活的吧？

麻美脸瘦长，五官比较犀利，神情不时带着点犹豫。

这种不讨喜的长相，可能是她一直不太火的原因。

演了一些女配（《失恋巧克力职人》、《代笔作家》），都是阴郁、寡淡、被人忽略的形象。

当然这和她的年龄、长相显老也是有关系的。

工作几年后的绫终于有钱和审美开始精心打扮自己了。

当她从地铁站出来走过天桥，准备去银座的新公司上班时，那件宝蓝色大衣简直惊艳全剧（尽管下一个镜头就被上司骂了hh）。

本剧的一大亮点就是服装。

从初入社会的混搭风，到美丽但不出挑的OL风，再到略显奢华的精英风，再到浑身名牌却简约大气的中产贵族风，绫每一次工作/住宅/男友的转换，都在服装上体现得淋漓精致。

这方面，剧组的确下了很多功夫。

之前看到有人非常仔细地研究过绫每套衣服的牌子和价格，但后来因为工程浩大且并没有人珍惜就渐渐放弃了。

并找不到天桥上的图，拿这个代替了第二次看的时候注意到一些细节。

比如绫和6个男性交往过（同乡男友、高富帅、和服店老板、前夫、小白脸、男闺蜜），只有和同乡男友之间是真正有爱情的。

在高富帅和老板身上，她寻求的是以米其林三星为代表的上流社会的物质生活；在前夫和男闺蜜身上，她寻找的是家庭和不再孤独终老的安全感。

有欲望是好的。

欲望带着绫从边陲小镇来到东京打拼，让她在事业上一步步上升。

但欲望也使她一直不够幸福，在攀比和追逐中焦虑地活着。

绫很早就说，“成功的事业和完美的爱情，我都想要。

”问题是，她要得起么？

这里影射出全剧另一个关心的话题：阶级流动。

绫是看着时尚杂志长大的女孩，以为只要靠颜值和努力，结局就能像杂志故事里的女主一样嫁给高富帅。

但现实是，上流社会的男子对她只是一时兴起，真要分起手来也是毫不含糊。

结婚？

不存在的。

毕竟，结婚对他们而言只是一种利益交换。

阶层很早就已固化，其他人根本进不来。

她以为高富帅可以娶她，没想到对方早就有了门当户对的未婚妻；她以为和服店老板娘会对丈夫出轨表示吃惊，没想到夫妻双方在外偷吃的现象，在他们的社交圈里屡见不鲜。

对他们来说，感情嘛，玩玩就好，玩不起的还要被鄙视。

大部分人的命运生下来就已经注定，绫很长时间都没能明白这个道理。

直到自己养的小白脸被富家女闺蜜轻而易举地抢走，而自己顶多也只能成为有钱人的情妇时，她才意识到，这个圈子，对她而言，有什么地方不对。

很早为这个话题埋下伏笔的，是剧中一个很爱自夸的男性。

在联谊会上，他见到绫就夸夸其谈自己的年收入，把对方弄烦了。

但他本意也不想成为这样的人，只是领悟到“女人都是物质的”之后，才开始变成这副德行。

但即使努力工作、收入高又有什么用？

最后的晋升机会，还是被高富帅用关系拿走了。

感情也好、事业也好，站在既得利益者面前，普通人还能有什么办法呢？

看破社会的自夸男，最后决定回家种树做公益，这可能是他最好的归宿了吧。

比较微妙的是剧的结尾，绫看到贵妇在小区周围和爱人一起遛狗时，又投去渴望的目光。

有人说，她那颗躁动的攀比心还是无法平复；也有人说，这是绫看到了过去的自己。

“去追求吧，毕竟想要的东西还有很多。

”绫对观众这么说。

也许导演是故意设置了这个模棱两可的结尾，让观众用自己的价值观去选择答案。

找个门当户对的爱人男友、当高富帅的情人、被老板包养、包养小白脸、找个中产丈夫赶紧嫁了、当单身贵族（同时也有男闺蜜相伴），都市女性前半生的生存状态可以说都被已描绘出来。

从剧本来看，内容非常完整；从摄影角度而言，观赏性很高。

麻美桑也是非常从容不迫地演完了这20年，光芒四射，是当之无愧的主角。

希望麻美桑以后能接更多好剧本————————以下是无关主题的番外——————《东京女子图鉴》和《情色小说家》都是这两年非常喜欢的剧。

巧的是，它们都是漫画改编，都是短剧/网剧。

前者在Amazon上播，后者在富士电视台自家的App FOD上播（剧也是FOD自己拍的）。

跟正剧相比，它们的情节不拖沓，感情线没有拖泥带水，不会横生枝节，该发展的剧情后面都会发展好。

反观这几年看的正剧，即便是大火的《四重奏》、《Unnatural》、《逃避虽然可耻但有用》、《Legal High》在剧情发展上都有些差强人意，尤其是感情线上（如果说推理剧和法务剧感情线发展不好还情有可原，主打情感的剧本再写得莫名其妙就说不过去了）。

封面极其庸俗，但其实女主很美，故事性也不错的《东京女子图鉴》大结局了。

这个结局我还挺喜欢的，因为在倒数第二集的时候，我超担心结局变成了女主回到家乡，后悔自己在都市的拼搏变成了一个岁月静好的女人。

但结局简直是神来之笔，她虽然和一个知根知底的男人生活在一起，但一回眸中，她仍然认为可以有另一个过着美好生活的自己。

很高兴结局的最后，没有落回平平淡淡就是真的俗套。

即便是我在剧中最喜欢的男人也是女人的初恋，但在看见初恋挽着女儿和老婆渐渐远去的背影，我也油然希望女主表达出你过的很好，但是我也不错的洒脱。

而最后这个结局，到真的有点这个意思。

你过得很好，但是我也不错。

这，就是多元化都市最有意思的地方。

在很长一段时间内，女人一直被灌输到相信了平平淡淡才是真的理念。

包括我男人，在自己有了女儿的时候，也说过，女孩子，平淡一点，简单一点，多好。

我当然也不反对女人过平淡的生活，能享受生活里细微的乐趣也是幸福！

但是前提是，这也得是我女儿自己的选择，自己的判断，而不是只有这么一条路可以走——从东京嫁到乡下的妈妈可以幸福，但是从乡下奋斗到东京的女儿也可以有另一种幸福。

不停地怀疑自己，然后又渐渐地肯定自己，然后到了更高一个层面的思索方式——这，也可以是女人的生存之道。

所有的怀疑，都是因为保持了某种程度上的饥渴。

作为一个女人，既想工作好，又想找个在一起快乐的男人，这当然也是天经地义的。

虽然说，女主错过了初恋的确很可惜（毕竟初恋也毫不妨碍甚至蛮支持她追求事业的成功啊），但如果那时候硬和初恋一直在一起，她总认为对方妨碍了自己，那也没啥意思。

她选择错了一次男人，走了20年的弯路，但她不再是消极的责备自己，逃了哭了以后，继续寻找容纳当下自己的幸福生活之路，颇有点逢山开路，遇水搭桥的潇洒。

保持饥渴，愿赌服输——这是女人的进化之路。

抓住这个大方向，在遇见人生路上一些似是而非的选择时，难免是会选择错误的……哦，也不能说错误，很可能不管哪条路，总有遇见各种口味狗屎的可能，一直沉浸在“如果当时不是这样就好了”，生活就会越来越狭窄，而狭窄的心灵会放大生活中的不如意，更容易变的敏感而痛苦。

我更喜欢去他妈的，就这样了，反正我也算玩过了也不亏，明天太阳照常升起，总有事情是我能干的。

保持生活乐趣，就好像保持身材一样，饿固然可以减肥，但也降低了新陈代谢，运动不会刷刷刷的减体重器上的数字，但会让人更有活力。

那么在还动的了的时候，动一动，保持自己某种程度的饥渴和好奇，在损失的可接受范围内，尽可能去尝试着过自己想过的人生……哪怕这个人生目标，过几年也许又变了。

变了就变了，一边改变，一边调整，慢慢前行。

我想变成老太太的时候还有心情调情谈恋爱，还有热血去看漫画打游戏，还有体力去游山玩水写游记，当然也还有能力自食其力满足自己的生活质量——去追想追的人，去赚想花的钱——也许最后我会因为身体和心灵的虚弱，变成一个被自己讨厌的无聊厌世、只会抱怨的女人，但在那天到来之前，过一天，就让我赢一天吧！

（首发与我自己的微信公众号：bocai_zhu）

三十岁的绫，走在大街上看到别人一家三口，其乐融融的样子，也会开始想念冬冬。

初来东京，那个给他指路的男人，那个为她做饭聊家常的男人，那个给她温暖小床的男人。

如果和他一直在一起，现在应该也有一个可爱的宝宝吧。

但如果在一起，可能就不会住在银座，踩在柔软的地毯上，享受奢华的东西。

她爱他，但她更爱自己和自己要过的生活。

就算后来在一个个不同的男人身边流转，独自承受。

后来，不管是玩弄感情的高富帅，还是成熟的外遇男，又或是自私木讷的老公，都是极具代表性的在大城市生活的写照。

女性的成功，除了事业奋力，渴望家庭的温暖也在不时折磨着绫。

为此就算嫁了毫不喜欢的男人，又离婚，也一直在努力地往前走着。

不管是选了初恋，还是那些不爱自己的条件男，都是会后悔的吧。

在这11集浓缩的20年里，女主表达了3次“幸福感”。

第一次是与同乡男的相濡以沫，日子过得苦，但是一起吃着泡面嬉笑着看电视，下班挽着手散步回家，拥挤的小床上互相温存，她觉得当下的这种平淡是幸福。

第二次是与住在惠比寿的商务精英男约会，在向往的高档餐厅门口，男友答应她之后在这里为她庆祝生日，想到前辈对她说过的“30岁之前能在这个餐厅约会就是好女孩”，这片刻的虚荣她觉得是幸福。

第三次是与事业稳定但没有责任心的丈夫决定用生育去填补婚姻的空白，同样是挽手散步看月亮，但这种组建家庭的完整让她觉得幸福。

在东京，女主搬了6次家。

第一次是三茶，房租便宜、生活便利，“年轻人最喜欢的街区”排名很靠前。

这一年，她刚毕业，找到了第一份工作。

第二次是惠比寿，时尚小资，女孩们画着精致的妆容参加各种联谊活动。

这一年，她甩掉了初恋，觉得自己值得拥有更好的。

第三次是银座，精致、高级，成熟的女性们自信的出入高级场所和写字楼。

这一年，她去了薪酬更高的公司，做了高级情妇。

第四次是丰州，中产阶级聚集的高级公寓，到处都是太太团们互相交流育儿经。

这一年，她工作升职，选择了嫁给各方面都很稳定的普通男人。

第五次是代代木上原，自由、独立，单身的女性们有各种生活情趣去满足自己。

这一年，她与无爱的丈夫离婚，与咖啡馆的服务生小鲜肉成了炮友。

第六次是房龄20年的二手公寓，但这次女主把它买下来了。

这一年，她与相识十几年的男闺蜜同居了，“因为再也不用担心会孤独终老了”。

这是一个不甘平庸的小镇女孩在大城市追求幸福和稳定的人生轨迹，可惜到最后她只得到了稳定，却没有获得幸福，因为她需要的幸福感是由欲望组成的，而欲望，是填不满的。

“预约不上的餐厅，做代理商的男友，有意义的工作，六本木之丘，东京影院的夜场电影，两日一夜的箱根旅行，Harry Winston的婚戒，幸福的婚姻，圆满人生的必需品。

”这些曾经印在杂志上的幻想，在她40岁这一年里都能靠自己的能力拥有了，但却没有给她的人生带来任何意义，因为从最后那对贵妇无限向往的眼神里就能看出，即便到了不惑的年纪，她依旧不清楚自己想要的是什么，一切不过是欲望在驱动着她的生活。

最近恰好在看武志红的《巨婴国》，看完这部剧之后，突然发觉女主其实就是书中形容的“巨婴”，最大的两个特点就是“全能自恋”和“缺乏安全感”。

女主在少女时期的两句台词，“做一个让别人羡慕的人”和自认为的“可爱即是正义”就表达了她对自己过分自信的心态，而她的自恋让她渴望掌控话语权和自主权，但在进入社会生活之后，正常的人际社交无法满足她的权利欲望，于是第二种巨婴心态随之放大，那就是严重缺乏安全感，而上面罗列的一系列变化轨迹，就是她让自己“安心”的方式。

书中有一段对“巨婴”婚姻观心态的说明其实解释了剧中女主为什么会在中间选择了一个相貌平平又缺乏主见和责任心的男人做丈夫。

因为缺乏安全感的人会渴望控制周围的一切，尤其是自己的生活，如果找一个各方面都很优秀又强势的男人结婚，那以后的生活就会变得无法预料，而不管这种“无法预料”有多美好，都是对她控制感的“挑战”。

而剧中的那个男人，就是用降低自己身份去支持妻子人生这一招拿下了女主，而恰好这种行为也是很多“男性巨婴”的婚姻观，需要一个照顾自己的女人，而不是互相依赖的妻子。

人物经过这些心理剖析之后会深感编剧对角色人设拿捏塑造的细致，看似戏谑的荒诞在现实中都是合情合理。

剧中有两处细节的运用是特别棒的，就是女主看到自己内裤和鲜肉炮友卫衣上起的毛球，绝对的点睛之笔。

女主看到自己内裤上的毛球后，对这种生活痕迹感到厌恶，不甘淹没在平淡的安稳里，于是甩掉男友换上高级内衣去寻找踏上下一个阶级的踏板，而中年之后，自认为有了身份和阶级，圈养起了小鲜肉，却担心自己是对方的踏板，而小鲜肉衣服上的毛球，这种似曾相识的生活痕迹激起了她的那份怜悯和优越感，她想用一件品牌衣服去让对方对自己产生崇拜感，但结果是残酷的，小鲜肉转而向她炫耀起了新欢以及新欢送的几十万的名表，原本自认为经历过大风大浪已经安全感饱和的女主瞬间被掏空，不得已又开始寻求别的变化来填补消失的安全感。

但真正能制造安全感的不是物质，不是阶级，而是感情，是爱啊！

只有爱才能给人最大的安全感，而女主在最初拥有过，她毫不犹豫的抛弃了，当最后她与初恋相逢，却也已经物是人非，没有人会在原地一直等待，而他们也注定不会在一起，女主不需要一眼望到头的生活，老了还要在街边吃章鱼烧，而初恋几十年一直生活在三茶这个小地方，也一定不是需要不断用物质去填补内心的人，所以最后的结局是最好的，就按照自己的价值观一直走下去，即便到死那天还没确认自己想要什么那也没什么，这个剧之所以现实到戳到了这么多人的软肋，不就是因为大部分人都还不清楚自己到底需要什么吗。

看这部剧是因为严肃八卦的推送文章。

短小精悍，每次跑步一小时，每次看三集。

特别珍惜，没时间去健身房的日子里都不舍得随便打开下一集。

因此断断续续看了一周。

正因为看得断断续续，看一集删一集，看完全剧以后最大的疑惑是，真的是同一个女演员吗？

从高中女学生，到四十多岁的熟女？

搜了介绍，原来真的是的。

认真记住了水川麻美这个名字。

热评短评里有很多人以一种难以名状的优越感群嘲女主，最多的是谴责绫一味追求物质，不懂珍惜，错过幸福，做人小三。

我只想说，你们有认真看剧吗？

我要给绫平反。

首先是关于绫的个人能力，虽然不是本剧的重点，但还是可以从小细节中窥见一斑。

从秋田大学毕业后纯靠自己个人能力找到了在东京的工作，虽然作为职场新人只能租得起三茶附近的房子，但也算是向更广大的世界迈了一大步。

初进公司，虽然并不是工作狂的性格，但因为勤恳老实，还是和那些热衷八卦和联谊的女同事区分了开来，做到了品牌经理。

在聚会中听到大家抱怨公司发展的瓶颈，据说三十岁以后跳槽都没有希望，因此立马行动，充分准备，要去更高的平台。

这种危机意识和行动力，放嘴炮的各位可以照照镜子看看自己有没有。

在Gucci面试中，由于剪辑的问题以及一些微信大号的表达需求，很多人都以为绫并没有回答上《平等就业机会法》的问题。

其实看后面一集应该知道，绫回答上来了，否则不可能获得这份工作。

其次，虽然只是用法语回答了一个短问题，可见本专业没有丢。

大学学习法语，毕业后工作了近十年，与法语无关，再次求职时还能用大学专业基本通关，为什么没有人看到绫的厉害之处？

上司很严苛，虽然觉得她似乎以挑刺和批评自己为乐，绫还是暗暗对自己说，一定不能犯错误。

这样的心态，在职场人中真的很珍贵。

大部分群嘲绫的人，如果在生活中碰到难搞的上司，可能会到豆瓣小组来吐槽奇葩上司，忘了反思自己吧。

再说我个人的经验，遇到高要求高标准的上司，真的会格外紧张，一个邮件要检查五遍，才敢发出去。

然而越紧张，越容易犯错。

绫不仅慢慢获得了上司的认可，还和她有了私交。

在和长腿叔叔分手之后，可以和她在居酒屋喝酒抱怨。

就我自己来说，我可以把上司当长辈，甚至当老师，但是可能由于年纪小，经验少，心智不够成熟，对于发展私交始终是想都不敢想的。

我很佩服绫。

再说和长腿叔叔的那一段感情。

即使三十多岁，还能吸引多金已婚大叔，绫本身一直都是很有魅力的啊。

个人条件虽然在东京来看只是平常，可是永远都妆容精致，也许这是日本女人的共性？

但十年如一日的精致，我只能感叹自己做不到。

再者，做有钱人的小三，只是放下自尊和道德就可以吗？

你要美，有魅力，带出去不会丢脸，高级场合不怯，会看脸色会说话，情商过人。

绫做到了。

最难的是，她不需人劝诫和拖拽，就能自己果断抽身。

虽然被长腿大叔毫无挽留的回应刺激到，打了很幼稚的电话。

但她的确是自己走出来的，不是被抛弃的。

这一点起码秒杀大部分小三。

决定了要结婚，就像对待工作一样认真对待相亲，按照固定的节奏见相亲对象，终于完成目标。

我不评论是否认同，但我再一次被绫的行动力震惊。

认定一个目标，就上足马力去做，直到做成为止。

一直以来都努力工作，所以有自己的积蓄，经济完全独立，可以在婚姻不顺利的时候潇洒选择分居，然后在丈夫出轨之后高姿态退出。

绫的表面工作一直做的很好呢，绝不允许自己向这个世界低头认输。

只不过，哭着签离婚协议书的时候，旁观了这么久，还是会心疼她。

以为自己已经掌控了东京：知道每个区的街道是什么风格，好吃的和式料理要去哪里找，好吃的法式早餐该配什么咖啡，和其他“类似”的女人一起学插花，享受生活。

至此，从秋田梦幻少女，到东京魅力熟女，绫依靠自己，起码打破了两层阶级壁垒吧？

长腿叔叔和前夫都没有给她带来阶级上的改变，一切实打实的跨越都是靠自己。

只不过啊，你可以和港区出身的女人一起插花吃早餐，可以向她取经然后毫不留恋的潇洒离婚，却不能轻松再嫁一个港区的男人，阔绰地给小鲜肉买名表。

金源燕莎商场里逛街的人们，有的人住在万柳，每晚带孩子来喝鲜榨果汁散散步，而有的人，逛完商场看完电影，还要坐晚班地铁回出租屋。

记得在知乎上看到过一个问答，大意一个人靠个人奋斗最多可以打破多少阶级壁垒。

除去时代弄潮儿如马云爸爸等，我大概记得作者的结论是两个。

绫做到了。

当然，依靠外力可以打破多少层，这就没有定论了。

如绫所说，就像坐电梯。

然而，依靠外力打破阶级壁垒，需要对该外力进行等价交换。

作为女人，可以用自己的青春美貌，温柔体贴，隐忍付出作为对价，去换取打破阶级的婚姻。

当然，坐电梯的代价是对生活的自主掌控权减少。

不过有得有失，选择自己可以接受的路径，也无所谓谁更优越。

其实阶级真的有那么重要吗？

很多时候，这种分层都是看不出来的。

便宜地道的路边脏摊，有人走路来吃，有人开玛莎拉蒂来吃。

不管有钱没钱，都得忍受北京的雾霾。

但这个社会给了高层阶级更多选择，比如商务座，私人会所，高定服饰，各种后门，用来避开和其他阶级的人共享资源。

呐，这么想想阶级真的很重要，也很不公平呢。

所幸有一点是公平的，那就是幸福的感觉。

幸福不分阶级，也不区分来源，钻石戒指，热奶茶，都是幸福来源。

不过有人对幸福的嗅觉比较灵敏，而有的人胃口比较大，所以会辛苦一点吧。

绫的故事还没有完，想要祝她幸福。

辛苦了，绫。

一口气看了八集，剧中有很多话引发了我的思考，还有一些小细节让我产生共鸣。

是啊，小时候总觉得自己的一生将是灿烂的，憧憬着自己能够成为伟人，觉得自己能成为这个世界的主角，而现实往往是我们终究还是成为了配角，过着平凡的生活，经常觉得幸福，却又怀疑这幸福太过平淡，不是自己所追求的。

不管怎样，我始终认为人需要工作来完善体现自我的价值，并无性别之分。

传统意义上的完完全全的家庭主妇思想会随着女性的自我觉醒而逐渐推出历史舞台，当然不排除小部分女性会将此角色作为一项实现自我价值的工作。

剧中女强人老板的一句话点醒了我：“说什么比起工作更想结婚，根本不知道我们这一代吃了多少苦才争取的男女平等，想要带薪假前做好分内事吧!”当年我选择理科之后，临近高考时一次考试没考好，妈妈说果然女生学理还是不如男生吧。

只记得当时年少的我很生气很生气，然后更加努力的学习，只为了证明女生不比男生差。

当然，我现在的思想不像以前那么激进幼稚了，学会承认有些方面确实女生不如男生，但因人而已，而非性别。

不过，渐渐的随着年龄增长，我仿佛被麻醉了，忘记了当时那个拼命努力的自己，学会为自己学业上的不顺利找借口，果然还是要努力起来，才是正确的面对问题的姿态。

现在的我偶尔会迷茫，但有一点我很肯定，就是我想要拥有一份属于自己的事业，并且尽力做到做好。

关于结婚这个问题，我一直觉得两个人有共同的生活目标并且彼此相互支持对方对人生理想的追求，这一点是最为重要的。

去年，电视剧《欢乐颂》火了。

和过去那种玛丽苏电视剧相比，这部剧相对真实地描述了不同阶层女性在上海这个大都市的生存状况。

这样的电视剧就好像是对观众说，生活不止霸道总裁灰姑娘，看看现实吧，好残忍的。

当然，作为国产电视剧，残忍也有限。

而和《欢乐颂》相比，《东京女子图鉴》堪称恐怖片。

故事其实很简单，就是一个小镇女孩到东京去实现梦想，她的梦想也很简单，就是成为让别人羡慕的人。

而所有恐怖的元素，都在细节里。

如果给这样的电视剧归个类，应该叫反玛丽苏电视剧吧？

因为剧里的情节基本上都和偶像剧反着来，应该这么讲，这部剧反映了真实的日本职业女性生存困境，反而偶像剧是跟现实反着来的。

这部剧毫不掩饰人的欲望和野心，以及这欲望被现实暴击。

剧集里有几个细节特别耐人寻味。

其中一个就是女主角跳槽去了一家奢侈品公司，这之后她和前公司的同事们聚会，我猜她未尝没有炫耀的意思，然后她的前同事们在她面前狠狠地炫耀了一把，她们都怀孕或准备怀孕。

接下来的话题都和孩子、家庭有关，女主角一句话都插不上，尴尬和失落溢于言表。

估计她们聚会的时候，女同事们都已经辞职做家庭主妇了，而这才是日本女性的常态，女主角反而是个异类。

去年还有一部日剧特别火，就是新垣结衣主演的《逃避可耻但有用》。

剧中女主角作为一个名校高材生在求职市场毫无竞争力，最后只好把家庭主妇发展成了自己的职业。

日本的企业，往往不愿意招高学历女性职员，或者说职业女性在日本的公司里没有太多晋升的空间。

所以相比于高学历女性，企业更愿意招收短期大学毕业生。

而这些女孩来企业也不是为了事业，在企业工作两三年，也就离职去做家庭主妇了。

对企业来说，这种不挑战职场格局的“临时工”才更受欢迎。

新垣结衣就是被这些女生挤出市场的，而《东京女子图鉴》里的女主角绫，她之所以能在职业道路上走更远，还是得益于她从事的是与时尚有关的工作，那里本来是少有的女性专属职业。

而且她还有一个女权主义的上司，念兹在兹的就是1985年的《男女雇佣机会均等法》。

另外几个耐人寻味的细节讲述的其实是一件事，就是女主角绫想要跃迁到上一个阶层而不可得。

和服店老板只是把她当做情妇，当她提出分手时，对方毫不留恋，果断得让女主角怀恨在心。

而另外两位“青年才俊”也明确告诉她，他们只会和门当户对的女子结婚。

上流社会并不看重女性的赚钱能力，因为这对他们并不重要（除非你特能赚钱），他们更看重门第、教养，前者意味着更多的资源，而后者则意味着上得厅堂下得厨房的得体。

看旅日作家俞天任的文章介绍说，一个对上流社会繁文缛节一无所知的配偶，也许会给家门带来羞辱，这是不能接受的。

即使女主角绫跟几位名门贵女结成朋友，但其实那些人并不真正接纳她。

她既无法成为上流社会男性的配偶，也很难成为上流社会女性的朋友。

然而讽刺的是，当她返回到自己的阶层寻找伴侣的时候，她也被自己的阶层抛弃了。

组织相亲联谊会的工作人员告诉她，她的一身名牌暴露了她的经济状况和强势，这不是日本男人想要的那种小鸟依人的妻子。

剧集里安排了几个和绫类似的单身职业女性凑在一起发牢骚的情节，其中一位说出了她们的怨恨：“所以积极响应政府多生孩子的号召，大多是没有智慧和能力的女人。

然后光是劣质遗传基因不断增殖，而且教育环境和育儿援助也很糟糕。

劣质基因在接受不到好教育的情况下抚养长大。

但这就是政府的目的吧？

只是为了提高税收而增加人数而已，目标是群愚政治，笨蛋国民更容易欺骗吧？

为世袭议员们创造独裁国家做贡献而已，好可怕呢。

”这个角色畅快地把这话说出来，但作为观众，我也只好同情地看着她。

日本社会对女性的不友好，可能缘于骨子里的男尊女卑。

所以在日剧中很少出现像《欢乐颂》里刘涛那样的角色，因为那并不可信。

在日本，女性作为专业人士也许有前途，但在企业和政界，这个空间就太狭窄了。

用俞天任的话说：如果只看内阁有多少女性阁员、国会有多少女性议员这些数字指标的话，或许日本在世界上的排名还不那么靠后。

但这些数字基本上都是屈服于主流价值后的一种表面让步。

这就让人想到日本首相安倍提出的“女性经济学”：让更多的女性加入到工作当中去，这意味着潜在产出的增加、女性收入的提高，以此来促进消费。

这基本上就是想当然。

职场中并不会因为女性进入就能提供更多的工作，所以要么会有很多男性在竞争中下岗，要么企业就只能像我前面所说的，为女性提供短期工作。

然后大多数女性的“出路”仍然是去做家庭主妇。

而且如果主妇们真的去工作了，那日本“糟糕的育儿援助”会让整个家庭失控，毕竟日本可没有中国这样由老人带孩子的传统。

传统文化加上现实困境，让日本女性并没有如安倍所愿涌入职场，而是继续选择做一个温柔贤惠的家庭主妇。

我们很难说这里面有多少无奈和迫不得已，对日本女性来说，这也许是更好的选择，就像是那部日剧的名字，逃避可耻但是有用。

所以最终，女主角绫无法得到她想要的生活——成为令人羡慕的人，因为她的自我定位和社会对女性的定位并不匹配。

在一个需要通过丈夫和孩子来定义自己幸福的国度，无论你的人生如何独立，在世人眼里，这并不令人羡慕，“不过是平淡无奇而又随处可见的故事而已”。

最近两集，弹幕里一直在讨论“绫为什么要嫁给这个男人？

”，这让我想起了最近看到的一句令我印象非常深刻的话——“一个人若是知道自己为什么而活，就可以忍受任何一种生活。

”看客都以为绫嫁给了一个三观不合、外貌不扬、没有情趣的男人，很可悲。

但实际上，绫才是对自己认定的人生最坚定的那个人啊！

从家乡到东京10年，绫搬到了自己想住的高级公寓、在向往的高级餐厅里约了会、和高级的男人发展过关系、买了一整个衣帽间高级衣服......她也终于成为了从小羡慕又向往的读者模特，在杂志上，向万千女性“炫耀”自己的高级人生。

这个男人，对绫而言根本不是“老公”的存在，嫁给你，不是因为我爱你，你只是我人生中的一个技能加成，跟工作、上司、朋友没什么两样的存在。

所以，女孩子，只要是为了认定的人生，哪怕披荆斩棘、杀敌无数、泪流满面、腥风血雨，也请勇敢走下去吧。

我在B站看电影或者电视剧，大多时候是会关弹幕的。

想先看看自己的观感，再投入争论。

有些视频，则是不开弹幕就觉得尴尬。

但是《东京女子图鉴》令我最为难，画面是胶片质感，我不舍得开弹幕，单从视听的制作就撑住了两颗星，只要编剧和演员稍微在线，总分肯定是及格的；而偏偏它密布了现代女性的痛点——如，事业还是家庭？

总等不到我形成了自己的意见，我就想知道别人的意见。

着力于消费社会的影视作品很多，《小时代》之流是隔靴搔痒，糊弄小孩。

相比起来，《东京女子图鉴》要有诚意得多，纪录片式的探索，横看成岭侧成峰。

事实就是如此，你的意见是无效票。

剧情没有什么值得说，多的是意料之中又情理之中的反转。

女主是实际人，她的欲望明白构成着她的每个动机，包括她所选择的爱情。

绫的心路历程展现得很详细，很多人分析她的“成长”，弹幕里有人说她是进阶版的灰姑娘。

是的，她手握那几张牌，包括青春和美貌，一路换取更多，更多，踩着一个又一个的节奏点，从秋田杀进Gucci亚洲总部的品牌策划，将自己的委屈和不甘打包，喂养背后那只名为“欲望”的怪兽。

怪兽不死，她就不会停。

我舍不得斥责那头怪兽，女主正因为欲望而鲜活生动。

第一集里，女主看着六本木之丘，说这是“名媛罐头”，她站在东京这座城堡的外层，张望，想象，叹息。

一开始，大学生气的发型，穿衣风格不稳定，鞠躬幅度大且急，左顾右盼有小动作，做决定优柔寡断……那种局促的感觉，水川麻美演得很好。

后来，女主跳槽到了Gucci，被包养，这些经历血洗了她的气质。

后来，举手投足都是大方得体，卷发的弧度和蓬松度恰到好处，妆面是用金钱贴出的精致。

神奇的是，水川麻美竟能将可爱感觉赋予女强人这个设定。

这是观众缘。

现在时尚界大宣扬的“effortless chic”，核心是润物细无声：眉形上扬的角度与脸型配合，眼妆腮红的打法正好上镜，还有脸颊边那几簇懒懒耷拉着的发丝，脖颈笔挺又自然，脚踩三寸斗零鞋的姿态……看不出功夫下在哪里了，但你就是觉得舒服好看。

在用审美驾驭这些庞杂的细枝末节之前，得交足学费。

啊，effortless，又得chic，谁发明的这词，太能了。

天生丽质的神话在踏出校园那一刻即宣告失效，新的神话是六本木之丘。

奇怪的消费社会用金钱烧熔出了一个虚幻又精致的幻象，又为身处其中的人们创造了飞蛾扑火的感性。

我想起，小美人鱼承受裂腿之痛，每日踩在刀尖上，最后死在自己的理想中，成为一堆泡沫。

若有人在高维世界俯视，看到的，大概是这个时代，这个地方的人们前赴后继将自己套进这个幻象中，将灵魂熔铸成最符合这个时代期望的塑料公仔。

绫妈妈对绫有这么一句判语：“女人就是从小就想要和别人拥有一样的，就这样和大家并肩齐聚一同成长。

”在这个方面，绫从来未变过“理想”：成为让许多人羡慕的人，她也很清楚自己痛苦的根源——她不知道一个女人的核心价值是什么。

她背后的欲望无法回答她.她的自信始终需要向外在参考体系投射个人价值来支撑。

想要自成体系，却屡屡失败。

“未婚时被人说结婚才是女人的幸福，结婚之后，又被生小孩才是女人的幸福这样无言的压力压迫，被女人幸福的定义无止境的逼迫着。

能生小孩的女人路上一堆，但是能在一流企业，凭着自己的判断来推动企划的女人很少。

这样就足够了吧。

但是，既然是身为女人，连小孩都不生……”（《东京女子图鉴》第9集） 相比之下，绫的妈妈自小在东京长大，见过世面，知道自己要什么不要什么，坚定地选择了传统价值观，从东京嫁到秋田县，日子过得平和幸福。

第九集，绫在独身公寓里签下离婚协议书，失声痛哭。

她真的爱丈夫吗？

她真的喜欢孩子吗？

她没法为自己选择新的设定，就没有定义自己幸或不幸的能力。

她还会怀疑自己的价值，怀疑东京这个璀璨的骗局。

哎，这个时代的女性啊。

2017.0414更新没想到影评写下后，生活轻轻地把我钢铁心折叠了，还揉成一团。

不可预料之事悄无声息地生长发芽，心境有了改变，开始打量原定轨道以外的可能。

于是，再看这部剧，有了新的感悟。

绫始终还是理想状态啊。

肯定在某个时间点里，她会觉得自己是手握无数可能的薛定谔，鲜花会有，面包也会有。

但是，命运还是慢慢将她打开，原来她只有一种可能。

只是啊，将一种可能实现也是幸运。

最怕的是，吃饱了面包后，偏想起当时暗香浮动。

无解。