举起手来2：追击阿多丸号

看过这部喜剧电影，别的不想多说，来说说一点引起我格外注意的东西。

中村下等兵——也就是那个罗圈腿日本兵——是个被裹挟在大时代洪流中的无力选择的小人物。

不论大脑还是腿脚都有问题，却被推到了战场之上。

他想着的，不是武士道，不是火与刀，而是朴实的一句“回家”。

这是对安宁生活的渴望。

或许，在很多已经被变成杀人机器的日本兵心底，都存在着这点渴望，渴望回家，母亲慈祥的微笑，孩子喊着的“爸爸”。

他们毕竟都还是人，只是被灌了太多的精神毒药。

他们被一股强力推着，被迫离开一片叫做热爱生活的土地。

他们迷失了，但心底也许有着藕断丝连的挂怀。

从某种角度说，他们也是受害者。

没有比生活更古老的过去，也没有比生活更高远的未来。

对生活的的热爱，对“五亩良田油菜花”式安宁富足生活的渴求始终是人性的一个重要部分。

对于中村的唯一而卑微的渴望，影片给出了带有温情的结局：他稀里糊涂地骑上了鱼雷，稀里糊涂的向东驶去，最后竟稀里糊涂地安全上岸，虽未回家，却也保住了性命，保住了回家的可能。

且不说这种情节可能与否，这是关于人性的一点温情。

70余年前日本发起的那场战争中，他们犯下了太多的罪恶。

但影片中这点温情是超越仇恨的，是对普遍人性的一种关怀。

写于2010年10月3日（那些年的渣渣观后感）鉴于第一部挺好看的，我当然不会放过观赏第二部的机会。

潘长江、郭达，都是些有趣的小品大家，潘长江饰演的小日本不仅不让人讨厌，反而挺感激他，因为他的愚蠢总是帮了中国人的大忙。

这一部中，日本鬼子通过阿多丸号轮船，不仅偷运大量珍贵的中国文物，还准备向美国本土大面积投放毒气，二战中，日本鬼子罪恶累累。

当看到为了中国而用性命拼搏的中国人时，一股敬爱之情油然而生，甚至化为一个个鸡皮疙瘩。

在那个战争的年代，是机智、勇敢、时间和性命发起的反战争。

看着日本鬼子被人为和天意戏弄，看着他们极尽丑态的一面，真是爽快啊！

日本鬼子，举起手来，投降吧！

《举起手来——追击阿多丸》冯小宁导演5年磨剑之作。

可惜年头不够，剑没磨好，难成大器。

嘚吧两点：一、剧情含糊不清。

追加阿多丸的故事是有背景作为依托的，但遗憾只言片语，没有交代清楚。

稍有点历史知识的人应该知道，二战后期，日本为了在战败前把在东南亚各国搜刮的文物和黄金运回本土，特遣一艘名为“阿波丸”的巨型远洋油轮经新加坡回国，结果在福建海域遇上美国海军潜艇，中招，被击沉。

此船有国人的老祖宗“北京人头盖骨”化石。

而片中阿波丸变成了“阿多丸”，我一看片名就觉着一股山寨的新风扑面而来，被宁导的小幽默撞了一下腰。。

接着片中“日共国”三方费劲心机抢夺的最终“宝物”(其实就是“北京人头盖骨”)导演一直不痛快说出来。

宁导犹如害羞的小萝莉被小男友问话，玉口紧闭，螓首微垂，以秋波暗示之，含蓄的不行。

我在下面憋的不行，而片中郭达的一句“我们的老祖宗啊” 把场内一些较小的观众搞得一头雾水……剧情里没交代箱子里是什么；箱子里面的东西也没有曝光过。

那么你郭大厨是怎么知道的？！

谁是你祖宗啊？

箱子？！

作为全戏最大线索(也可以说是包袱)，因为交代不清、指代不明使围绕着它展开的剧情发展显的小题大做，成为了片子最大的漏洞，说服力大打折扣。

怕是随着阿波丸沉入黑暗海底的不仅是这一只没有抖好的包袱，可能还会是整部片子。

二、风格摇摆不定。

宁导是否知道自己在拍一部喜剧？！

他自己可能都在正剧和喜剧之间好一番纠结……《红河谷》、《黄河绝恋》时期的宁导是个牛逼的导演，会讲故事，感人至深，藏域风情、秦腔秦调民族色彩也是异常的销魂。

看了好多遍，实乃经典之作。

因为《黄》的优秀以至于很久一段时间内我分不清“冯小宁”“冯小刚”二人。

可惜宁导未能坚持着牛逼下去，转而玩起了抗日的幽默。

但是《举起手来1》诸多奇思妙想还是宁我开心异常。

但有一点，宁导在我心的层次因此“由上转下”，那么退而求其次，当个幽默大师也是件造福影迷大好事儿。

可惜《举1》的宁导像是船戏拍的太多头发晕，他的风格“摇摆”导致了《举2》的“摇晃”也注定了冲着《举1》美妙回忆而来影迷的“摇头”。

《举2》的悲剧在于：它不是个正儿八经的喜剧，被绑定了太多的历史教条，饱含着机会主义构思；而它又不是正剧，把正儿八经、有案可查的历史事件谐谑的拼凑出来，难以自圆其说。

宁导可能最近几年好莱坞大片看的太多，总是想在片子里整出一两句极富说教意义的“金句”，还总想着让这些“金句”都被领土领海之争、历史仇恨所占据。

联系到近来天朝面临的一些国际问题，《举2》摆脱不了政治宣传片之嫌，宁导相时而动可谓用心良苦。

从正剧到诙谐再到五毛，宁导您的跨度太大令人愕然加扼腕。

请问：观众是冲着什么走进影院的？

不好听的说，是冲着你冯小宁制造的：愚蠢、智障、搞笑、贱兮兮的鬼子来的。

是来YY，或是说继续5年前那个未有YY完结的梦来得到某种心理上的满足。

我们祖辈那时挨过打，但是他们没有能完全依靠自己的力量把拆毁篱笆偷窃财物强暴妻女的狗强盗揍翻在地。

所以，他们渐渐忘记了痛和耻的子孙心理上需要一点诙谐、一种慰藉，一种麻痹才能接受残酷“抗日”的影片。

所以《举1》的“肤浅”搞笑成就了冯小宁，所以今天我们继续买票走进你镜头下的荒诞故事。

但这次你让人失望了！

开始你把观众引向了一条道，一路的小丑、倒霉熊、越狱兔、奥特曼打小怪兽，让他们屁颠的乐着走着。

一回头你变了，这回你把自己以前压箱的、未有进步的幽默手法揉上民族情节制作成大标语，插在路的两边，还要求走的人必须熟读成诵……语言教条，还要别人怎么欢笑？！

幽默也是需要进步的。

好比十年前的无厘头、今日哪个导演再敢拍？

大家笑点都在提高了，笑的层次都在提高，再拍就是白痴加三级，拍出来谁还会买账？

王晶又拍了，所以他悲剧了。

那么宁导，你的幽默进步又再哪里？

男演员片里义愤填膺、毫无喜感，汉奸蠢得毫无道理、女演员感怀国仇家恨、慷慨陈词、痛哭流涕偏偏演技一沓糊涂……闺女你可知道：不是把小胸脯挺得高高就能演好敌特工作者的，还需要眼神、表情等每一个精挑细琢的细节。

而全片唯一的亮点是那个一直拿着可乐瓶的小闺女。

这真是种讽刺……试问：你还能大笑的起来吗？！

宁导把《黄河绝恋》剁碎了，把《举1》扯散了，然后拎过了一只箱子把他们扔进去，锁上保险一通乱摇乱晃。

然后说：接下来就是见证奇迹的时刻。

打开箱子，空空如也。

你完成了魔术，你把满怀着期望的影迷“骗”进了影院，你让他们看了场政治宣传片，你貌似赢了！

你变走了影迷们大大的欢乐，但你也变没了自己。

宁导！

你的灵魂现在哪里呢？！

这部电影拍的很不错，首先，我觉得对成龙这个角色的处理就非常好。

完全打破了之前成龙对周星驰言听计从的风格。

周星驰也不像以前总是跟李连杰叽叽歪歪，不务正业。

包括严守一大战许三多的那场戏也拍的非常到位。

完全颠覆了许三多在我们心目中阴险X L的形象。

并且严守一也并不是按原著里说的从一开始就对鲁西西产生了好感。

而是在经历了武则天的移情别恋后才和她擦出的火花。

这样剧情的逻辑性就变的非常的顺畅。

让观众有耳目一新的感觉。

故事的情节也是丝丝入扣，引人入胜。

比如，段誉为什么不顾自己亲身母亲的危险去救海尔兄弟？

天线宝宝到底有没有对希曼实施报复计划？

二营长老婆的肚子到底是谁搞大的？

这些问题都紧紧的锁住了观众的眼

说得客气点，这种形容方式，是在《虎口脱险》的年代，也应该留在那个年代。

我终于没忍住写这个主要是希望中国今后不要再出这样的鬼故事了。

就是图一嘴痛快还看着憋屈，好人和坏人永远泾渭分明，特务永远有多重身份，所有人都会说中文。

尊重对手，并且自我尊重。

别都跟小沈阳似的。

说大了，我们最后就是被这些东西埋葬的。

最终，我也不知道那所谓国宝是神马。

他们仍然羞于讲一个实在点的故事。

我们怎么解释一个网兜有什么样的漏洞呢？

记得小时候孩子们有一种游戏，就是在人家面前装人家的丑态，结果是把一堆的人逗得很开心，当然，小时候的玩笑当然没人计较。

娱乐节目也多是模仿别人来达到高效的效果，固然这是没人计较的，愚乐嘛。

当时升级到国家的地步，拿中国人来装日本人来恶搞日本人这种行为我看就是现在中国的“大众文化”了。

电影中潘长江反复的装疯卖傻，不知道日本人看到了是什么心情。

就好像我们鄙视日本人嘲笑我们一样，难道日本人不会在网上发帖：《抵制举起手来，不转不是日本人》历史的东西是政权统治者说了算的，电影作为文化输出的工业产品，或多或少会影响人们的价值观，我们只会灌输下一代：日本人以前侵略我们，他们是坏人！

影片以1945年日本侵略军濒临战败为背景，将日军偷运中国珍贵文物等真实历史元素融入其中。

把“阿波丸号”事件改编成“阿多丸号”的故事，让观众在观影过程中能了解到那段鲜为人知的历史。

但剧情的推进存在一些瑕疵，逻辑上有不合理之处，比如骑兵追飞机、风筝绑炸药等情节过于夸张荒诞，削弱了故事的可信度。

从画面上看，场景较为丰富，从小山村到大海上，有飞机、军舰、潜艇等元素，场面相比第一部更为宏大。

在场景搭建和布置上也较为用心，如“阿多丸号”船上的场景，能让观众感受到战争时期的氛围。

音效方面，一些紧张的背景音乐与剧情配合得较好，能在一定程度上营造出紧张刺激的氛围，但也存在使用经典音乐片段却与影片风格不太协调的问题。

影片传达了正义终将战胜邪恶的主题，展现了中国军民为保护国家文物、抵御外敌所表现出的勇敢和智慧，具有一定的爱国主义教育意义。

但对战争的反思相对肤浅，更多地是通过丑化日军来表现，缺乏对战争本质、人性在战争中的挣扎等深层次问题的探讨，难以引发观众更深入的思考。

总体而言，《举起手来2：追击阿多丸号》有一定的娱乐价值和历史教育意义，但在剧情逻辑、喜剧效果打磨、角色深度和主题挖掘等方面存在不足，未能达到第一部的高度，也引发了一些争议。

一部举起手来让我看了n多遍，看到这个是2，就迫不及待地找来去。

╮(╯▽╰)╭，难怪这个是2，真的很给力，很很很2

冯小宁的新片《追击阿多丸》号称《举起手来》2可见他这一干人马要继续在意淫喜剧的路上走下去了《举起手来》里面充斥着对于日本侵略者的贬低所有的日本军人似乎都是不仅大脑智商不足而且小脑发育不全在逻辑思维和行动能力上全面的落后于我勤劳勇敢智慧的抗日军民于是有些国人看了很爽好像屠杀千万同胞的大仇就此得报了一样可是如果这样的一只白痴军队都能在我国的广大土地上肆虐将近8年那岂不是更说明我国人民能力的低下？

何况从尊重史实来讲日本侵略军并非不堪一击今天看中央六一个电影某敌后武工队员在山沟里用盒子炮击毙一名汉奸然后骑车逃跑日本人用各种枪对其进行追击（粗略观察包括了38式步枪、96轻、“歪把子”92重在内的所有日军主要枪型以及某不知名重机枪）可是当然的我们的抗日英雄在尘土飞扬中成功逃脱毛瑟半自动手枪的理论射程为150M，实际有效射程为50M左右，而片中日军所使用的武器，有效射程最短的96轻也有300M，而且这一距离内瞄准单一目标应该是五秒内秒杀的。

何况还有若干把38大盖再就说说日本军队的射术其实日本军人的战术训练标准在所有二战参战国中也是名列前茅的尤其是步枪射击能力非常受到日本军队重视原来看过一个纪录片，现在资料来源已不可考反正就是说普通日本士兵100M步枪移动靶射击精度要达到90%以上才符合标准我这么说目的并不是要说这些电影导演拍片不认真，不符合事实我想他们知道实情还是会这么拍他们想要看到的是我军威风八面敌人望风而逃从《地雷战》开始就是谁管当时实际上地雷炸死的中国人多还是日本人多需要受到尊重的不是历史，是我们自己看古罗马艺术作品的时候，其中有很多形象是高卢人的雕塑都是身材健美，雄姿英发的战士高卢人是古罗马的敌人他们为敌人塑像的目的是说这样强大的敌人我们都击败了才能证明我们的强大捏死一只蚂蚁永远不是值得夸耀的战绩如果你自己不是一只蚜虫所以我就喜欢《鬼子来了》尽管里面的中国人愚昧自私，日本人训练有素还嘲笑中国人不讲信用但是我们不得不承认这更接近历史真实何况最终胜利的还是我们我们都胜利了还有什么不敢承认的呢？

我们应该骄傲的说：我们击败的是异常强大的敌人！

SY不能健身，YY不能强国

这烂片里很多段落的音乐都是james honor的《燃情岁月》（legend of falls）里的第4首“to boys”的节选，我听出来了。