鬼来电

日本的恐怖片是很强的，因为更擅长营造一种心理上的恐怖，无需太多恐怖情节和画面，就是给你个空间，让你自己去想，自己主动去入戏。

《鬼来电》中有两个鬼，一个是母亲水沼麻里绘另一个是女儿美美子。

美美子用通俗话讲就是一个有虐待倾向的精神病，她喜欢虐待自己的妹妹，后来在被母亲发现并一怒之下不管她后哮喘病发作死亡。

心有不甘的她化成厉鬼，开始了虐杀之旅，先是自己的母亲，让自己的母亲也变成了鬼，然后通过电话方式进行杀人。

美美子作为鬼的实力有多强呢？

强到可以任意在电视节目里当着无数人的面按时准点杀人，还是完全的虐杀。

电视台吹嘘了半天骗了收视率结果面对美美子连吭声的本事都没有。

而如果说贞子杀人尚且需要观看录像带作为媒介，那美美子完全就是看谁不顺眼打个电话就杀，连没有电话号码都没关系，不仅如此，只要她盯上，哪怕杀人时间过了都能让时间倒流。

说白了她是无敌，什么驱魔元帅直接秒杀。

说起来也怪，纯粹的恐怖不是日系电影套路，日系的恐怖电影基本都是想要表达一种观念，无论是《午夜凶铃》系列、《咒怨》系列还是《鬼娃娃花子》，所以有些鬼片里的角色如贞子、伽椰子、花子等在了解了身世和经历之后，很多人更多的是一种同情、怜悯。

更不要说禁片《下水道的美人鱼》了，那更是一部彻头彻尾的社会环境教育片。

那美美子就是纯粹的坏么？

生前虐待，死后虐杀。

其实不然，看看片中，美美子是有很严重的哮喘病的，对于一个孩子来说很需要大人照顾，但是母亲显然没有尽责，这点通过美美子经常虐待自己妹妹而母亲水沼麻里绘从来没有发现就可以看出来。

母爱的缺失让美美子感受不到家庭的温暖。

这也是现今社会的普遍现象，人们生活压力日益增大，很多时候有了孩子已经不是“喜得贵子”了，反而成了一种“累赘”，不用说很多普通百姓难，就连有些有钱的明星都不想要孩子，代孕有了自己孩子怀孕7个月了居然想要打掉，打不掉就口吐莲花大发牢骚想要弃养不说，孩子出生后更是彻底不管不问，让孩子有家难回。

美美子的出现就像是一种警示，如果有了孩子，就善待、重视、爱护他们，毕竟是自己的骨肉。

如若不然，最后吃亏的很有可能是自己。

而当孩子真的成了美美子这种级别时，后悔就迟了，任凭你三头六臂，准点送你归西。

个人认为《鬼来电》是部非常优秀的电影，单纯从恐怖来说，甚至超过了《午夜凶铃》和《咒怨》。

DVD学校厕所老式住宅下水道手机哪个是作为现代人的你时刻不离的？

今晚刚看这片子，看了看评论好像没有人说铃声这事，我谈谈我的看法：所谓的鬼来电其实是妈妈给的警告电话，她的本意是好的，想告诉死者一些消息可却被误解成了死亡预告；而医院里妈妈为什么会想杀了女主是因为她以为女主是她女儿，她解决了她女儿就没有人会死了。

而女主那一番演技让妈妈认为她“女儿”是真的听话不会再杀人而放过了女主

本来以为会好好的看一系列的鬼怪题材电影，今天刷了第一部就不想再看了，并不是觉得太可怕，反而觉得鬼怪电影没什么值得可看的，首先不得不吐槽日本的恐怖电影有时候无法拜托的一个特性就是，冤魂鬼怪在世时都有一段非人的故事，然后死后就开始各种搞怪了。

完全木有太多看头，除非是奔着看恐怖片的心情去的。

另外最近也是学到了一些关于电影的东西，看剧情的时候有一点非常重要，故事的发展、主角的遭遇跟做事的选择是不是作，俗话说就是合不合理，别的不说，最后女主被预告要死了，她壮着胆子去医院，她都没搞懂去医院干嘛，也不带手电筒，医院的背景、要调查的可疑房间、主要的目的是干嘛找线索还是什么别的，毫无计划，跑到屋子里面消耗了差不多四分之一的进度条在屋子里面，毫无意义的塑造恐怖气氛，差评！

以至于我把下载好的第二部 、第三部都删除掉了。

恐怖片，我还是别浪费我宝贵时间了。

有事件还不如看昆丁这个话痨 - -

看完了这部电影，不得不让人感叹日本恐怖片的却是不负盛名，虽然大抵上日本的恐怖片剧情都很老套——基本上都是小时候受到伤害，从而心理留下阴影，再就直接导致后来的一串串离奇事件的发生。

从情节上来看虽然没有什么很大的新意，但是整体氛围却拿捏得非常到位，环节丝丝入扣，还是很有看点的。

之前看别的电影总喜欢从情节、特技、音效、背景等诸多方面来评价一下，但是在看这部电影的时候却让我忘记了去分析，心一直都是悬在半空，眼睛既不敢盯着屏幕看，也害怕会错过重要的情节，让人欲罢不能。

整个剧中都是由电话留言而引发的一连串离奇死亡案件，而且留言者一般都是手机持有者本人，并且留言时间都是未来时间，更为恐怖的是：这些死亡时间无一不应验。

因此，这个电话也被称之为“鬼来电”。

剧中由一个线索牵扯到另外一个线索，死亡的人一个接一个，随着剧情推进，也渐渐地带领着观众走向谜底。

但是该剧中，最让人看不明白的就是结局。

着实给人留了一个大悬念，不知道最后的山下和由美唇边的微笑是怎么一回事，到底是美美子放弃了一系列的报复活动还是直接杀死了山下呢？

不过，微笑虽然出现的突然，至少也在电影的终结时让观众的心里放下了最后防备。

在鬼来电中，被鬼杀死的人，通过手机被随机选择。

死的人之间没有任何逻辑关联，死的人和鬼也没有任何纠葛。

即使知道谁被杀死，也无法改变被杀死的结局。

电影透着人在鬼面前的无力。

让人深深体会到人在鬼这种神秘力量面前的渺小。

在这里似乎被比喻为人的命运一样。

影片中宣扬的人的渺小，让人体会到日本文化中的宿命论倾向。

那日本文化中为何会有这种倾向呢？

艺术源于生活，为什么会这样？

还要从日本的历史中去考察。

日本是一个岛国，而且处在环太平洋地震带上，地震、海啸频发。

在这种毁灭性的、不可预测的灾难面前，日本人会自然地慨叹自身的渺小，日本的思想家在回答发生这一切的原因时，会很容易导向一种神秘而强大的力量——命运。

中国也有恐怖片，比如倩女幽魂、山村老尸、聊斋等等。

倩女幽魂中，人通过坚定自己的勇气，战胜了鬼，山村老尸讲冤死的鬼向陷害她的人实施报复。

整体上就是讲一些因果报应的东西。

里边也会有一些人能打败鬼的东西。

不如日本文化这么宿命论。

那么为什么会这样呢？

在中国人的灾难记忆中，很少有地震这种不可抗拒的灾害，有的也就是一些水灾、干旱、蝗害之类的。

人在这种灾难面前是可以通过自身的努力克服的，它们预先也是可以被感知的。

所以在我们的古代神话中，有大禹治水的传说，在俗话中，有树挪死，人挪活的说法。

都是在宣扬人通过努力改变自身窘境的力量感。

与日本文化不同，中国文化中有大量的因果报应。

这又是为什么呢？

中国是陆地文明，或者叫农耕文明。

人们在一块土地上生活很久，甚至祖祖辈辈都会生存在同一个地方。

人的大部分时间都是和别人在一起的。

在也就意味着，人的行为是很容易被长时间记忆的，由此产生的评价也很容易被记忆，而这些评价自然成为人在未来做事的阻力或助力。

对于这种阻力或助力的生活经验的总结反映在文化中也就成了因果报应。

日本不同，日本是一个岛国，是渔业文明，古代的日本人大部分时间是在海上，或者随着渔业资源不断的迁徙，他们过往的行为不会形成那么大的阻力或助力。

他的活经验自然也就不会产生因果报应的文化。

老子讲，人法地，地法天，天法道，道法自然。

人们脑中想出来得道，不过就是对自己所处环境的反映罢了。

第一次看的时候是在录像带里看的，因为翻译的问题剧情具体内容是懵懵懂懂的，但是恐怖效果和大致剧情还是可以看明白，后来在优酷爱奇艺上再次看到，以及B站的剧情解说才明白完整剧情。

第一部剧情大致是诅咒铃声在大学女生中的传播，我真的对夏美的死状记忆犹新，最后结局应该是为了留悬念吧，虽然有点处理不好，但是也算没有烂尾，日本整体气氛真的很适合拍恐怖片

我喜欢日本恐怖片编故事的能力。

扣人心悬中总想一探究竟。

每个故事都有一段发人深省的源头。

由美是普通女子，曾经在幼时经历过一次心灵重伤，奶奶不明原因自杀了，母亲让她去看这一场景，由美惊吓后离家出走。

多年后，她的朋友和同学逐一因恐怖电话死去，妹妹也同样死去的神秘警察山上来到由美身边，要同她一起查明真相。

恐怖电话的号码往往是死者自己的手机，还伴有滋滋的声音。

他们顺藤摸瓜，找到奇怪的一家子，母亲和女儿3人组成的家庭。

据说母亲有一种精神疾病，通过申述女儿的残缺来获得社会的重视和同情，而实际情况跟据说相反，这家人的姐姐才是真正的患病者。

姐姐用刀子刺伤妹妹，母亲惊慌失措，抱妹妹逃走，不顾突发哮喘的姐姐。

（母亲有可能匿名报警了）警察山上来的时候，姐姐美美子奄奄一息，奇怪的是山上找到一个哮喘药滋滋的喷了喷她，却没有送她去医院，美美子成为怨鬼。

之后，美美子用火灾烧死了母亲，母亲也成为废弃医院未被人发现的怨鬼。

只到由美和山上找到旧医院，母亲鬼当然不让山上进来，这个时候死去的山上之妹出现，告知他到此为止，因为由美有对自己母亲的心结，美美子母亲也有对她女儿的心结。

最后在由美的道歉和拥抱中，母亲鬼原谅了这个“女儿”，真正安息了。

美美子母女为何要找到由美和三上呢？

猜测母亲是寻找有心灵创伤的女儿而找到由美，美美子因为山上没有救她而杀死了他的妹妹。

故山上的结还没解，美美子会再来找由美，山上在几次历险中由对妹妹的歉意和爱转化为对由美的爱，美美子会再次杀死他心爱的人以报不救之仇。

由美被鬼附身后并没有死，她会送他去医院，美美子会给他吃那颗恐怖的糖，（是否糖也是导致哮喘发作的小玩意）三上勇敢吞下了这颗糖，这是爱，由美灿烂的笑了，她和三山一样不怕死。

小时候很容易害怕，怕天黑，怕牙医，怕糖果怪物。

记得五六岁的时候，和爸爸一起看老版的《聊斋》，片头曲都把我吓的紧紧闭着眼睛拼命往爸爸怀里钻，美国的老恐怖片《青岛》更是把我吓得从始至终都没睁开过眼睛，一边捂住耳朵听着女主角连连惊怂直直的尖叫，一边浑身颤抖着想象剧情的进展。

那时，恐怖片对我来说既可怕有有着极强的吸引力。

慢慢的，人越长越大，胆子也越长越大了，近十年来再看恐怖片，极少有真正吓住我的，也很郁闷。

毫无疑问，恐怖片还是日本拍的好一点，俗话说人吓人，吓死人，那种不知什么时候会出现飘忽不定但时时刻刻缠绕着你的利鬼的确让人一直绷紧心弦，冷不丁的吓的你心脏猛地抽搐惊声尖叫。

最初接触日本恐怖片是的确很有感觉，但看了几部之后部但不再害怕，反而觉得日本恐怖片主角配角的心理和行为有点匪矣所思。

以日本恐怖片中比较经典的《午夜凶灵》、《咒怨》为例，里面所有人物的死亡情景都是看到恶鬼慢慢出现慢慢爬到面前慢慢被杀死，所有人都是被吓的半身不遂呲牙咧嘴面部表情极为扭曲就是不做任何抵抗尸体一样任鬼摆布束手就擒很乖的被杀死。

有时那些鬼比较无聊，象《咒怨》中暗恋小山老师的女学生家长被丈夫杀死后变成鬼杀正好到他们家家访的小山老师那段，女鬼爬到被吓瘫过去的小山老师面前直勾勾的盯着他，足足盯了十几分钟，警察们都快从警局赶到现场了她还在盯着，小山老师也很配合的眼睛睁的贼大惊恐万分的和她对视。

我都郁闷的不行了，你有什么可看的，一脚把那个浑身粘乎乎只会在地上很怪异的蠕动的怪物踢走赶快跑不就行了！

真弱！

终于那个怪物觉得无聊了，抓起小山把他拖走了，我叹了口气，这个笨蛋终于就这样死了，看下一个会不会勇敢些。

我就是不理解，看起来那些鬼都挺弱的，行动缓慢只会扭来扭去，很费力的爬到你面前把你掐死，就是长的寒了点儿，人和它搏斗未必打不过它，那么多人死就没看到一个积极防御主动还击的，都特听话特乖巧的看着它慢慢蠕动过来杀了自己。

同志们，人都是有求生存的本能的，难道日本人和正常人不一样都是废物？

至少为了自己的生命反击一下吧！

抓起桌子板凳案板之类一通猛砸，看它还怎么嚣张。

即使打不过还可以跑的！

日本鬼不像中国鬼们飞来飞去比超人还行动敏捷，那些鬼们的速度慢的连我看着都着急，杀个人几乎拼上老命爬半天都还没够着一动不动的日本鬼子们，你撒腿就跑它能追上你？

这点美国人做的好多了，《惊声尖叫3》中有一段是贞子在电视中还没爬出来，在旁观看的美国黑姐打屏幕上的苍蝇，结果一拍子甩到贞子的脸上，贞子愣了一下，从电视里反手给了看电视的黑姐一耳光，黑姐就张牙舞爪朝电视扑去破口大骂抓着贞子的头发撕扯，旁边人好容易才把她脱开。

贞子吃了亏，这次没从电视里爬出来。

看来鬼也怕恶人啊！

看《午夜凶灵》时我总有一种冲动，想，贞子要是爬到我面前，我肯定先把她的手绑起来拖到浴室去给它洗洗干净剪剪头发指甲再扑点粉遮遮脸上的伤口什么的，拉拉家常，看能不能化敌为友。

毕竟生前不是坏人，只是死的太郁闷有气无处可发才乱杀人的，说不能开导开导还能感化她。

不过去年还真有一部电影把我吓倒了，日文原名叫《着信》，译名叫《鬼来电》，他的可怕之处在于你能看到鬼是怎样在你面前很凶残很暴力很恐怖很怪异的把人杀死的，人们也都很努力的求生，甚至请高僧来做法，但被保护的人就在电视台直播现场和法师面前身体很诡异的扭曲，然后被肢解的七零八落铺散的满地都是。

当时我的胃里翻江倒海几天都没有恢复。

昨晚看了新拍的续集《鬼来电2》，就远远不如第一部经典了，有点像香港的鬼片，不过请了中国的演员，凭着点还值得一看。

总的来说，在日本，你要是见了鬼，想怎么做就怎么做，大多数情况你比它强，只有日本人才会弱智的被杀。

女主由美朋友聚会吃饭，讲鬼故事，女主怕小孔看东西，背后有鬼爪未察觉。

朋友阳子参加葬礼来晚，说自己同学潜水女死亡，死状恐怖。

阳子洗手间接自己号码的电话，陌生诡异的铃声，听见自己声音说“糟糕要下雨了”，朋友猜测可能是有人开玩笑。

女主和阳子上课，儿童心理学，老师提问走神的阳子问课堂主题是什么，阳子回答对，儿童由虐待引起虐待博得关注。

鬼来电截止时间，阳子说了糟糕要下雨了，回头看到不明恐怖事物，掉下列车轨道死亡。

断掉的手臂拿着手机还在拨号。

女主向同学了解到，原来之前潜水死亡的里奈也曾接到过死亡预告电话。

从死者通讯录找下一个牺牲者。

研二在学校电梯口接到死亡来电，立马应验，被鬼手从地上伸出抓住脚跌入电梯井摔死。

女主的舍友夏美也接到鬼来电，后天死亡并附有自己半脸照和墙后不断蔓延出的女鬼。

同学纷纷找到夏美要求删自己的号，节目组采访夏美，并说有法师帮助，夏美答应上节目。

由美与妹妹被烧死的法医男主相遇，法医拿出阳子死前拨打的号码，与自己被烧死妹妹手机死前拨打号码一直，俩人回拨此号码发现停机。

男主在妹妹尸体嘴里发现糖球。

两人来到加贺见医院新址调查阳子就诊记录没查到，女主在医院忽然听到嗤嗤的声音，发现是治疗哮喘的喷雾，并说在研二死亡现场也听到过一样声音。

找到曾经给加贺见医院管理尸体数据的男人，找到女尸水沼美美子数据，10岁死于哮喘。

在夏美手机通讯录中找到水沼真理惠的电话，正是水沼美美子的母亲。

档案男职业病似的给男女主面部拍照，说是他们死亡也会加入这个数据库。

男主找到儿童服务中心有关水沼美美子妹妹水沼菜菜子的记事簿，上面记录着菜菜子各种被虐待记录，传言是母亲施虐，但母亲的态度不错每次积极配合治疗。

俩人访问儿童服务中心人员，他们怀疑水沼真理惠患上了代理性佯病症，通过伤害孩子博得关注让人以为自己是慈母。

夏美上节目，天道法师被干飞，墙后出现女鬼，夏美身体关节扭曲而死，身首异处，嘴里掉出粉色糖球。

女主接到死亡来电，男主发现女主胳膊上的烟疤，原来是女主小时候受到母亲虐待所致，他在窗口中看到了外婆上吊的场景，所以一直害怕从小孔窥视。

男女主找到水沼美美子家，女主发现拼凑的一家三口照片，在柜子内发现鬼影，打开后是一部摄像机。

男主在武藏野儿童医院找到水沼菜菜子，孩子已经失声，怀中抱的小熊玩具的音乐正是鬼来电铃声。

为了找水沼真理惠，女主来到加贺见医院旧址，废弃医院阴森恐怖，女主在医院听到了男主山下的手机铃声，找寻中发现一只断开的手机在生蛆的病床上，鬼来电响起，屏幕显示打给女主。

女主在走廊遇到倒吊在天花板滑行的长发女鬼，墙壁上手指扭曲的女鬼，以及被鬼手推出房间的一罐罐泡着器官的溶液。

女主被拖走，男主赶到，两人逃亡过程女主又接到鬼来电，男主发现了水沼真理惠腐尸手里握着的手机正在拨号，男主拿到手机挂断，诅咒停止。

男女主查看水沼真理惠尸体，尸体突然伸出手抓住女主的头发，脸上腐烂的皮不停堕落，男主被关门外，回头看到妹妹律子虚影的呼唤，说每个人都有自己的天空。

女主在腐尸上看到了母亲的身影，说“知道了妈妈，我再也不会逃走了，我会乖乖的，一直留在这里，和妈妈在一起。

”拥抱腐尸，腐尸流泪。

男主进来，发现女主抱着干尸，危机解除。

警方来到，水沼真理惠已死亡半年，手机通讯录里有阳子夏美等人的号码，警长说儿童院院长有东西给男主看。

录影带中，原来是水沼美美子一直在对妹妹施虐，母亲发现，将美美子推到一边，美美子哮喘发作，母亲见死不救。

男主在菜菜子的背包中发现了红色糖球，菜菜子开口说话，姐姐每次施虐后都会给她一颗糖，叫她快快康复。

男主慌了，原来美美子杀了母亲，一直在用母亲的手机杀通讯录中的人，急忙驱车去找女主。

女主家的钟表快速倒流，女主听到了男主门外机械化的声音，鼓起勇气从猫眼看到了美美子，美美子上了女主的身，并捅了男主一刀。

男主从镜子中看到了女主的映像是美美子。

男主梦见给美美子吸哮喘喷雾的场景，躺在医院醒来，女主出现，俯身口对口喂了男主一枚糖球，背后还藏着一把刀。

水沼美美子这个女鬼果真是要将“打一棒子给个甜枣”这种变态精神疾病进行到底。

最近看了不少恐怖片，韩国的，日本的，欧美的．说实话，我对日本的恐怖片一直抱着一种既害怕又不屑的态度，我坦白我胆子不大，我实在受不了日本恐怖片的那种阴到底的那种气氛，可是话又说回来，当这股气氛过后，一切明了之后，又会觉得这个恐怖片真是没劲．看这个片子，纯粹是看在三池崇史他老人家的份上．不过总感觉这种片子跟我印象中的三池崇史格格不入．而且看完之后也觉得多没劲的．前半段似乎还不错，到了后面就又回到传统恐怖片套路中，没多少意思．不过这个电影的字幕没翻译好也是影响我对这片子感觉的重要原因之一，尽管我是学日语的，可是我实在没心情在看这个恐怖片的时候仔细听里面的人到底说了什么．不过我实在是想说：这个翻译的也太烂了吧，日语一级肯定没过！

前段时间还陪那帮那两个胆子极小爱看恐怖片的朋友去看了韩国的＜越南油画中的少女＞，更是没劲，不仅故事没劲，那种让我害怕的气氛也没有．我实在是不屑于谈论这部片子．前几天又看了根据史蒂芬·金老人家短片改编的＜１４０８＞，不过真的不怎么恐怖，尽管如此，我觉得还是很好看的，尤其喜欢片中那个被困在房间的作家在像对面楼房里的人求救时，竟然发现那人是自己．尽管这个电影中宗教式的教条的说教内容似乎多了些，我还是颇为中意．前天又跟那个胆子极小又爱看恐怖片的朋友去看了＜人皮客栈２＞，当然这个恐怕不能算是恐怖片了，不过吓唬我那朋友倒也绰绰有余．比起＜人皮客栈１＞，这个２就有点不如流了，不论是情节，还是恶心程度，都无法跟１相比．不过尽管如此，那个装爆米花的筒差点成了她呕吐的工具，幸好我对此方面的电影早已练就了金钟罩铁布衫．总之，比起日韩恐怖片，我更喜欢欧美的紧张悬疑片，以及僵尸血腥恶心之类的片子，最起码让我过瘾．