阿洛伊斯

孤独，是忧愁的伴侣，也是精神活动的密友。

——Kahlil Gibran孤独、寂寞，如影随形，挥之不去！

人生，虚空的来，空虚的去，似幻！

孤寂、虚幻，人生旅途的永恒伴侣！

今天，在下以“孤独”为题，引荐一部另类剧情片给到各位，让我们跟着作品一起探索“孤独人生”。

瑞士影片《Aloys》（阿洛伊斯）作品类型：科幻、剧情主要演员：Georg Friedrich（饰演Aloys）、Tilde von Overbeck（饰演Vera）故事概述：两个孤独灵魂（Aloys与Vera）的碰撞上映时间：2016年9月23日在英国上映

这是一部讲述“孤独”的影片！

画面的色调、稀疏的对白、大量的空镜头，将作品寂寥之感发挥到了极致。

接下来，让我们跟着镜头语言，探索一番“人生孤寂”。

I，孤独个体Aloys：孤独的私人侦探，由于父亲的离世，使他进一步陷入了孤寂的深渊。

Vera：Aloys的邻居，迷恋于动植物，不善交流，故事中另一个孤独的灵魂。

两个孤独的个体，两段孤寂的人生，两场不期而遇的相会（①电梯内的偶遇②救护车旁的相遇），将两颗忧郁、压抑、寂寥的心牵在了一起。

一个是迷恋偷拍的私人侦探，一个是喜好用声音传递思想的寂寞女人，看似毫无交点的两人，在不知不觉中走到一起，奏响了“人生新乐章”。

II，心理暗示孤独，一种难以形容的心理状态。

孤独，悄无声息、不可名状。

如此复杂的心绪，又该如何传递给荧幕前的观众？

画面与配乐！

Tobias Nölle利用电影的两大属性，通过心理暗示，将无形的“孤寂”，以有形的方式展现出来，令人回味无穷。

接下来，个人通过几组画面、几段配乐，详细说明一番。

画面篇男主Aloys（相关的画面）①开场时，空无一物的房间②陷入孤独漩涡的Aloys，在执行偷拍任务时走神被人察觉③宿醉于公交车上④独处于阴暗的房间内，循环播放自己过去拍摄的影像⑤少言寡语，一副“生无可恋”的模样

女主Vera（相关的画面）①偷拍Aloys宿醉模样，拿走其包中的DV磁带②通过电话、短信方式与Aloys交流③屋中的摆设，花草植物、动物相片...杂乱无章④自杀未遂

一组组阴暗的画面，一段段压抑的场景，为影片营造了浓郁的”孤独、寂寥“氛围，令人感同身受！

音乐篇浓重的“抑郁黑”充实了作品的大部分时间！

低音弦乐独有的忧郁悲凉之感，搭配缓慢低沉的曲式节奏，散发出浓郁的“抑郁、厌世”气息，令人窒息！

冷峻的画风+悲凉的配乐=>孤寂感十足III，现实<=>幻境（内心世界实体化）游走于现实和幻境之间的Aloys与Vera，被实体化的梦幻场景所包围，迷惑着、疯狂着、享受着。

现实与幻境的反差，“害怕孤独”与“渴望热闹”之间的距离，沉醉于“通话时”所产生的幻想森林，迷失于”疯狂家庭派对“所激发的幻觉...在心途中迷失了自我的两人，就像影片中“那只单身20年的陆地龟”、“那条被困在水族馆永远都回不去大西洋的小海豹”一样，陷入禁锢，被自己的精神世界所囚禁！

IV，自我认知（摆脱孤独）陷于孤独->释放孤独->走出孤独三段式的情绪输出，将孤独之人Aloys内心的转变表露无遗。

不与人交流（封闭自我）↓↓被迫用电话交流（第一次接触）↓↓迷恋上言语交流（尝试开启自我）↓↓声音交流之中产生出幻觉（打开自己的精神世界）↓↓沉迷于幻觉（享受精神世界的馈赠）↓↓打破幻境与现实的枷锁、回归现实人生（完全释放、摆脱孤独）故事以“走进孤独”开场，“走出孤独”收尾，清晰、准确的剖析了“孤独症候群“的现状，很有思想、颇有深度。

孤独，是什么？

是自我内心的囚禁，是忧郁压抑的表象，是精神世界的本质，是一场躲不开的邂逅。

导演★★★☆☆（过分注重形式感，而忽略了内容的饱满度）演员★★★★☆（Georg Friedrich的独角戏，情绪表现力很足）剧情★★★☆☆（内容不算新，架构不算挑，“克制与压抑”用力过猛）视效★★★★★（现实中的冷色调，幻境中的暖色调；一个隐忍，一个狂放。

搭配、切换，很有感觉）音效★★★★★（暗色系“抑郁黑”曲风惊爆全长）推荐度★★★★☆（只有孤独的人才能够读懂的影片）更多影评+推荐首发于微信公众号“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

在這快速變化的時代裡面，人有時更享受一個人的獨處，而這種孤獨感放大到極致就有如主角Aloys的生活一般，因為工作而記錄著他人的生活，但無法與人交流，不管是電梯或家中，Aloys與他人的互動趨近於0，在他心中，不是別人沒有邀請他參加活動，而是他自己拒絕進入他人的世界，就這樣活在自己虛幻世界中，我最喜歡最後窗簾落下的那一幕，有如海豹一般，以為自己還在太平洋中，就像Aloys以為自己活在假想的女主角跟父親還在身旁的世界中，天下沒有不散的宴席，但往往來的太快，無法接受。

此片真爱，相见很饿。

我的意思是说，会想把它放在什么top10榜单什么的。

就片子来说，有一种单身男人的古怪忧伤，看这种片子我总觉得好笑，以为自己在看村上写的小说似的。

缺镁症的家猫，回不到大西洋的海豹，错位的父辈启示，异国的驱邪礼，录像带里挥之不去的声音，我认为最好的部分是男人尚未开始想象时，是他注意到自己的灵魂孤身无援之前。

他学会了想象后未免由于过于熟练而无忌（就和你妈学会了淘宝后天天乱买东西似的，神烦）。

偷了他录像带的陌生人通过电话教会他幻想（有点像警幻仙女教宝玉意淫），他初感其震撼，最终甘之如饴。

这个侦探有他现实的一面，也有避世的一面。

“移动电话是七十年代一个日本人为害羞男士发明的。

”他可以去任何地方，但不愿意被人看到，所以你可以思考：他需要一个在电话里告诉他她在什么地方的神秘女子，注定需要。

这关乎人与人的对话，关乎男女有别，关乎爱情。

包括男人后来无法脱出沉沦，爱上了对她的幻想而不关心其本人，可见他是一个无法自解的系铃人，他命运的签仍由细腻通达的女人摇撼救赎。

剥离诗意的镜头和孤独的哲思，这是一个蠢男人遇到真爱的故事。

阿洛伊斯：写稿写得我抑郁症都要犯了，通常不想写就会疯狂看片和阅读，尽量不与人聚会，一次聚会容易无限放大相处本身的空虚他人与自身的无聊。

当然交稿以后就人间又无比幸运快乐。

这种状态很折寿也许有更科学的方法，这却是我尊重敏感与觉察的一种自我方式。

基于此找了个怪异片来看，这严格意义上是一个“小语种”类型，从题材上属于某种精神类型的艺术化个人风格拍摄，介于作者电影之间，但往深了挖主题是一种都市失语和孤独空虚的柔软表达，这部处女作其实颇为用心，提供了大量意向和旁白来搭建一种对称孤独的温柔，在过去我把他简单列为文艺，其实严格意义来说她只是文艺手法，或者说是文艺手法的某种都市表现，其实是一个小语种。

那么在内容延展上，他温柔地出现了一个戏剧场面：当你已经通过想象和佳人相拥，现实你所爱的人（其实因为想象你也不确定爱不爱）正在敲门努力进入你的生活，你却不敢开门。

但这些打扰也让你接近发疯（但却美好）的内心世界不再自信，从而有点缓缓地营造一种成长但是又不用力的方式。

由此影片对孤独而善良的内心做了一个精当的影像修饰，或者说是带有韵味的文学修辞。

但这类作品更接近于一个小品，没有挖到极限。

比如《她》是精品，《阿》更像是素材。

在表现孤独和怯懦，外部世界和真实世界，我还看过一部叫《隐形的格里夫》要高过这种带魔幻的处置。

魔幻有种特质是当他被使用的时候，或多或少要选取一种气质，柔弱比较无力，隐隐都是有一种重新反射现实的力量。

有时午夜梦回写小魔旦的野心是有没有办法替换现实，那好像仅是娱乐，但又心知肚明，那是一种不可能赢的游戏。

现实永远是故事的根源。

最好的艺术修辞不是魔幻，魔幻是植物性的，当代艺术更直接地抛开植物，进入动物或者一种工业和后工业的切割。

影像充满暴力和对情欲适合的延展，节制的美放之四海而生。

一滴水滴入水中，天知道我多么虚弱想要躲在羊水里。

怕惊扰了胎动。

可城市本身就是可以感受脉动的，后面只是一些思考了，跳过

文/维尔卡姆不喜欢剧情压抑、不喜欢带有抑郁色彩、不喜欢心理暗示、不喜欢剧情设定错乱的朋友，我不推荐观看，因为这是一部能让人神经病的电影。

庆幸我没有得神经病！

影片的开始，是一个水龙头在流水的特写镜头，然后镜头缓慢的拉远，看到周边的环境，此时置身于一套空房间里边，一台摄影机孤独的摆放在地板上。

下一个镜头是一个灵柩从屏幕下方缓缓的进入画面中，这是男主阿洛伊斯的父亲的遗体，而阿洛伊斯却站在父亲遗体旁冷静的用摄像机拍摄着父亲。

不无俗套的落入了恐怖片氛围的营造，整个人顿时就不好了。

带着观看恐怖片的警惕，跟随镜头进入剧情，低沉抑郁的背景音乐贯穿了整部电影。

影片最终没有走向恐怖片，却依然把观众的心一把揪了起来，放不下去，这是一部心理片。

多处静止的和缓慢的镜头、虚实间的随机穿插、一个人的公交车、封闭的空间、诡异的电话，这一些的组合打造的影片氛围，能把正常人带入抑郁混乱的情绪当中。

影片的剧情并不复杂，主角阿洛伊斯是一位私家侦探，其爱好也是用摄影机拍摄各类东西，包括监视的人、自家养的得了缺美症的猫，父亲的遗体，山羊等等，这部摄像机记录了阿洛伊斯生活的一切。

没想到的是，一次醉酒，摄像机被人拿走，并接到神秘电话，阿洛伊斯被对方用“电话冥想”催眠和控制。

本就有着孤僻抑郁的阿洛伊斯，从此被电话那头的女主角一步步的引入了虚幻中，房间与森林，墙壁与树苔的场景交错切换，视觉、嗅觉、体感上都出现了不同幻觉，现实与幻境中的世界交替重叠，分不清哪是哪个是真哪个是假。

阿洛伊斯为了找到偷摄像机的人是谁，一度追查错了人。

在冥想中，把这个错的人带入了幻境的世界。

直到后来，真正的女主角因为饮酒和兴奋剂过多入院，让阿洛伊斯发现了线索，知道了女主角的存在。

剧情已经清晰起来，两个神经病一个在医院里，一个在医院外，继续着无休止的冥想。

随着冥想的深入，阿洛伊斯活生生的变成了一具傀儡，活在了自己与女主角的幻想之中。

与幻想中出现的人吃饭、与女主角和电影中出现过的人一起开party、与已故的父亲共进晚餐……镜头中以一种非常奇特的视角和表现手法，给人一种迷幻的感觉。

很多时候，本是现实的部分，也被当作男主角的幻觉。

影片把现实和幻境捏在一起，展示给观众，似乎是让观众以病人的角度来看待这个生病的世界。

当阿洛伊斯的世界里同时出现两个女主角时，他的内心几乎是混乱崩溃的，在自己创造的冥想幻境中再次出现一次幻觉，我一度以为阿洛伊斯会从阳台跳下去，追赶渐渐走远的幻境中的女主角之一，用结束生命来结束影片。

导演再次给了一个意外，把影片的结尾交给了女主角的病房，阿洛伊斯睡在女主角病床旁的地上，如此具有想象力的结局，倒是没有想到的。

这是两个神经病的电影，影片却安排了两个神经病的内心世界的互通互联，也许神经病跟神经病更配吧。

整个影片赋予的魔幻的成分，更多的是直击了现代人内心的孤单、恐惧和不安，脆弱的自我不知应该如何安放。

忧郁和自闭将内心的世界敲碎，再从外推一把，或许就会崩塌。

孤独、逃避 心理战术玩的淋漓尽致，让我想起了电话性爱，靠一部电话构建起眼前的一切。

高潮部分看的人血脉膨胀，前半部分把推动高潮的铺垫做的很足，到了高潮起来仿佛自己也被带入了剧情。

其实是一部非常写实的电影，每一幕都是用电影的手法做现实的呈现。

男主由于工作原因窥视他人隐私、女主由于工作原因看到和人类本该不同却又无奈相同的处境，两者恰恰都应该相同却被自我或者外界禁锢，我们终究逃离不了思想的局限，却又被思想的无穷所吸引。

片中太多构建出来的虚拟场景导致你不能分辨什么是真什么是假，父亲的离世、邻居的疏远都在电话的虚拟构建中得以相聚却又不得不面临分散，天下没有不散的宴席，每个人都无法走出自己构建的虚幻。

"他们是你窗外开启的盛大派对……而你没有被邀请……"1.像不像是两个很久很久很久才见一面的异地恋的恋人？

他们除了互诉衷肠、还电话性爱……吖？

好像《Her》的节奏阿！

但也有《别人的生活》的前奏，窃听者监听者最后背离☞闯入他极富规律的生活的女人/男人……但后半段是《维罗妮卡决定去死》的套路……是不是那种何必跟你说，你这个纬度的人类理解不了……2.所以男主是被☞一个人不饮酒两个人不打牌……套路了？

太过意象化的表达、过多的意识流、甚至是幻觉和现实的穿插，这让很多观众都没有办法耐心看完，我相信大部分的观众都是玩着手机的情况下看完了这一部不太讨喜的电影。

不单单是整部电影的表现形式，而压抑和故弄玄虚（外界是如此评价的）的剧情，每一个让人想要尽一切可能去详细分析的角色和元素，让很多人都陷入到了过载的思维折磨之中（其实对于一个内心孤独的人，他们所臆造的角色其实都毫无意义，因为对他们而言探究每一个存在的意义，就意味着自己会陷入到无尽的思考和否定之中）——但是我想表达的是，这一部电影近乎还原了每一个抑郁症患者最真实的内心世界，巨大化的恐惧、敏感化的人际关系、孤立化的存在、臆想化的情感寄托，每一分钟他们都能够为自己的世界制造出足够多的现实，直到他们的感官过载无法处理过多的情感和逻辑。

影片开头设定在一个密闭的空间里，空旷的房间里，一台摄影放映一体机在地面上孤独的摆放着，接下来主人公阿洛伊斯在父亲的遗体旁出现，手里拿着他平常工作时摄影机，拍摄父亲最后的画面，除了主人公冷淡的表情以外，一切都很正常。

主人公办理火化手续时，接待他的是他的一位同学，但主人公并不认识，而且显得非常厌恶与她交谈并匆匆离去。

之后电影对时间先后进行了小范围的调整，有一些故弄玄虚的意味，这种做作占据了电影的前半部分。

之后时间回到正常次序，交代了主人公的工作和生活状态，重点是无论做什么他都是孤身一人，从他打包购买食物和乘坐电梯时挤在角落，还有对电梯到达楼层的密切关注，以及邻居叫门时他的反应，还有当他观看视频时对人物和动物的不同反应等等都是为了说明他的孤独，父亲的离去应该是加重了他的孤独心理状态，但他对人间冷暖的忽视让他没有正常人的反应。

（吐槽一下国外的火化设备真的比国内好的不是一点点）车库里孤零零被遗弃的车里坐着孤零零的男主，从没有出现过的所谓的老板和从没有过的“我们”以及工作时监视别人的浪漫感情时忽然对父亲的想念和一瓶瓶下肚的烈酒和写着“有你真好”的小册子都说明了主人公渴望摆脱却无法摆脱的孤独。

男主不开车，只坐公交出行，导致在车上喝断片后醒来发现摄影机不见了，触发了接下来的剧情并让快要沉睡的观众打起精神，身上多出来的录像带更加吸引了观众的好奇心，侦探先生在对威胁的恐惧下开始与未出现的女主在电话中交谈，女主像是在考验一位侦探的基本素质一样开始了观众期待已久的游戏，男主开始跟随线索寻找目标，电影解释了之前时间错乱的部分并继续讲述，男主找错了人，并开始跟随女主的引领走进了一个全新的世界，随着摄影机和录影带被寄回，渐渐踏实下来的男主开始向往之前那个新的世界，向往与女主在电话里交谈，他对中餐馆老板建议的采纳说明了他离新的世界越来越近，空荡荡的葬礼现场让人压抑，回家的路上，同样孤独的女主的电话留言和到家之后发现电话里的女主被救护车拉走，男主觉得自己的所有世界都要崩塌了，他开始尽力去挽救，并从帮助饲养女主的蜥蜴开始做起，他和女主在电话里通过冥想见面交谈，渐渐的在这个世界里，男主感受到了从未有过的远离孤独的幸福，男主引领女主通过冥想参观自己的公寓，女主在男主的家里办起了派对……两个孤独的人，一个在医院里，一个在密闭的公寓里，在自己的意识里邀请了他们交谈过的为数不多的人，享受着短暂的脱离现实的“远离孤独”的欢乐时光。

男主在现实和梦境中摇摆不定，在中餐馆里异常的男主被现实中的邻居打断，动物园里的象龟尼格瑞塔、海豹法拉和鲸头鹳都象征着两位主人公的生活，密闭孤独、向往外界和冷漠，这时男主感觉到有两种不同态度的女主在和自己交流，一种是追求与他的脱离孤独的虚幻，另一种是面对封闭无法走出的现实，男主手机掉落的一瞬间说明他被虚幻所吞噬，而现实中的女主意识到了男主的改变决定亲自来找，最后男主面对屋内屋外两个女主，他选择了接受现实，男主自己驾车来到医院换好病服躺在女主的房间地面上，电影结束。

电影结尾可以理解成现实发生的事也可以理解成男主的心理意识，总之他面对了自己的孤独，并选择能够理解他孤独的那个电话里的声音陪伴着自己。

作为悬疑电影的爱好者，我更想理解成，之前所有的场景都是男主幻想出来的，包括自己的职业，其实这一切都在医院的两个病房里发生，但我觉得我希望的理解会有很多的漏洞，总之，这是一个讲述自闭精神患者的内心意识的电影，电影过于追求大卫·芬奇式的精神错觉，导致前半部分过于冗长做作，而且惜字如金式的对白压抑到呼吸困难，不过非常喜欢男主手机铃声的选择，电影的配乐也很精彩，是需要用心体会的，很多年没有出过这种类型的刻画内心世界的电影了，这部模仿了很多经典的新作还是值得一看

完全不是我的口味，尤其是大量的隐喻难以接受。

唯一觉得赞的是摄影给力。

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