绿夜

虽然之前看了简介知道是两个女人互相救赎的故事，但是没想到这么的犯罪片，这么的现实，没有一点粉饰。

可能因为看过了预告，反而觉得相遇的那一幕没有那么暧昧了。

冰冰是真的美啊，全方位的美，经得住大荧幕，文戏需要再好点。

也贡献了非常大尺度的🛏️戏。

所以这个电影分级是几级啊？

剧本是非常可以的，情节节奏相当不错。

亡命鸳鸯那里非常港非常美，如果音乐能再顶上去就更好了。

但是很多场音效做得很不错，有做减法。

结局做的很好，这个感觉是很对的，抬起的双手，背景的警笛这部不能提名字的电影，我非常推荐你们去看，所以我就不剧透了！

非常精彩，情节设置得很妙，没想到居然还是一个犯罪片，没有任何粉饰的犯罪片，残酷且现实。

剧本很扎实，没有让人觉得在糊弄或者拿观众当傻子，看着非常爽。

更何况那位女演员贡献了尺度很大的【】戏，两段，很多情绪戏也有很好的表现。

我很欣赏导演在关键时刻配乐的克制和减法，音效铺得很有效果，但是静之后的动能用音乐再把情绪再顶上去点儿，或许会有更多情绪上的震撼，尤其是亡命天涯的时候，总感觉还缺点什么。

另外就是文戏的部分，希望未来还能看到那位演员的更多进步！

这张脸不上大荧幕真的可惜了！

未来网盘，一定要见！

🌟🌟🌟🌟

以纯爱情来看这个电影可能会失望，因为这也不是女同电影。

感觉是女性主义电影。

电影刚开始就是两个经历相似的人互相走了一段路，为了三千五百万一起去了首尔，然后又一起逃亡取暖。

甚至那场性事，也是一场没有明天的慰藉。

人在痛苦不堪的时候，和很适合左爱。

不用去思考明天怎么办只需先享受那种快感。

被丈夫强奸的时候头被狠狠压在下面，闷声窒息的等着这一切结束，等着风浪平静再自己慢慢舔舐伤口。

和另一个女主做的时候，却是仰着头，感受光线的闪烁，愉悦的享受性爱。

冰冰姐，绝世美零。

我想到，前几天和同事散步回办公室的时候，两位男同事在楼梯上抽烟，他们站在同一层阶梯，自上而下的注视着我们走上来，我们的聊天戛然而止，空间变得狭小逼仄，氛围变得紧张凝重。

他们在开着不知所谓的玩笑，当走到同一个台阶时，他们继续吸烟，另一个男生稍稍侧过身，让出一点路，让我们依次通过。

这好像就是男性所能让出给女性最大的生存空间了，在夹缝中给她们一点呼吸的自由，当女性变得不乖不温顺了，另一个男的便也会站起来，形成一堵巨大的墙，让女性更加无路可走。

再笑嘻嘻的摸着她的脸说，"我原谅你了"多可笑啊！

造成痛苦的人对着反抗的人说我原谅你了。

范冰冰的挣扎纠结的情绪演的特别好，紧皱的眉头，额头的伤疤，吞吐出的缭绕的烟雾像解不开的迷题。

像《逃离》那本小说里的女主，是不断出走又不断回来，不断逃离又不断被拉回来。

当她看到丈夫没死时，乖顺的去拿他的衣服，搀扶他，并对女二说我走不了了。

我能切身体会到那种女性的困境与无助，与自我软弱的抗争的痛苦。

因为女二的一推，范冰冰再次被推上逃离父权的道路，又因为女二的死亡，彻底觉醒，杀了害死女二的丈夫。

这很像在进行着一项解放运动，女二的肉体死了，但她勇敢的精神永存，范冰冰承此衣钵，在血泊中完成对父权的反杀望向现实世界，父权被具象成一张张人脸，一声声姓名。

女性是否只能通过杀戮来获得喘息和自由，只能将他们从楼梯上踹下去那堵墙才会消失。

我们是否只能从血泊中跃起，杀父杀夫来完成对父权制的反抗。

大动脉的血喷射到范冰冰的脸上，开成一朵妖冶的玫瑰。

美丽自由的代价是我们被罪恶感笼罩。

两个女生的感情戏有很细腻的地方，轻轻抚摸背上的伤口，交叠的脚趾，接下她的烟灰再吹散（好喜欢这里！

像是接住了她的坏情绪又柔柔的帮她吹走），最喜欢的是范冰冰边抽烟边擦去女二嘴唇边的油渍，女二的一顿，慌乱的找烟。

只有那里，是让人感觉有别的情愫的。

有点可惜的是两位演员都太直了些哈哈哈！

而且感觉女二刚开始真的好刻意有点油腻t的感觉，浮于表面了，但是后面几场戏挺不错的。

电影三星，脚本和叙事有缺陷，很多地方假大空，对于问题挖的都不是很深刻。

加一星是给范冰冰，还有私心希望女性的电影能多拍能拍的更好更深刻。

希望女演员能更多的机会出现在荧幕上，而不是只能演妈妈婆婆。

希望各行各业的女性都能有更多的机会和生存空间。

女性一生都在与厌女作斗争，与自我的撕扯，与社会的反抗。

时常会陷入困境无法自拔，但是如同电影结尾一样，小狗会舔去脸上的血迹，天空会绽放绿色的烟花，别害怕觉醒，别害怕去抗争，别害怕去改变。

像船只看到朦胧的灯塔，我们终会迎来黎明。

（冰冰姐最后坚毅的目光真的好破碎好美啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊）

《绿夜》其实可以作为一个切入角度，来观察豆瓣作为一个电影评分平台的主观性，情绪化以及不理性。

以我个人的标准来说，它顶多是一部5分的电影（满分10分）：同性题材的蹭热度、文艺的外壳、俊美的主角、碎片式的情节拼贴、逻辑缺失的情节推进、学生作业般的视听语言，再加上导演试图涵盖却无法驾驭的社会热点，形成了一种杂乱的表达。

这种“文艺外壳”虽然迎合了一部分观众的期待，却难掩影片在叙事上的不成熟和内在逻辑的脆弱。

正如一些豆瓣用户用“矫揉造作”来形容这部影片——确实，这个词非常贴切。

然而，单就“矫揉造作”这一特征来说，同性题材电影中并不乏类似的平庸之作，尤其在一些欧陆小语种国家作品中，这种风格可谓常见，每年都有四五部类似的“冷门电影节一次性文艺片”上映。

男同题材尤为常见，这些影片通常拥有《绿夜》几乎相同的特征：俊美主角、同性之爱、拼贴的社会议题、学生作业般的视听语言、对大师电影的模仿痕迹。

然而，这些作品在豆瓣上的评分却和《绿夜》大相径庭：基本稳定在6到7分之间，有些甚至在IMDb上刚刚及格的电影，在豆瓣上却摇身一变成为高达8分的“文艺佳作”。

这是一个非常有意思的评分现象，暴露了豆瓣用户在评价电影时往往受到非电影内容因素的影响。

可能是《绿夜》因范冰冰的参与而吸引了许多平时不看同性题材电影的观众，他们对影片的“文艺”包装和碎片化表达更难接受，因而打出了低分。

而对于那些充斥小语种、观众普遍不熟悉的“文艺片”，反倒能为电影增添一种“高级感”与“文艺感”，似乎越是听不懂的语言和遥远的文化背景，越符合他们对“文艺电影”的刻板印象。

当一部电影能带来一种“陌生的异域文化”时，豆瓣观众往往会给予更高的评价，仿佛这种“不理解”就等同于“艺术价值”。

评分：5.5分/10分

想了想还是可以为green night写点影评，毕竟是认认真真看了几乎每一个镜头吧……——含剧透⚠️——我最喜欢的一些片段，一个是她们第一次骑摩托车，打击乐咚咚咚的声音和震感随着夜幕展开，也像是女主的阵阵心跳，开启了冒险和未知。

是我最喜欢的一段bgm。

第二个是二人分别时，小绿喂食小狗时说想当一只狗，也对狗说“我已经把我有的都给你了，你还要怎么样”。

可女主在小绿邀请自己时，又决定不走了，但她没有直接拒绝，而是又点了一碗饭。

可心里总还是有不舍，所以又把小绿喊住，可什么都没说，只是蹲下来给她系鞋带，是她送她的鞋。

小绿知道她不会随她走，于是只是温柔地摸了摸她的头发。

这段离别前的隐忍和辗转，应该是最饱含感情的一段了。

但是剧情有太多不合理了，很多动机都不合理…冲突转折都没有足够的铺垫…最起码的，在背景上，女主结婚这件事本身属于一种法律和政治方面的换他国居留身份，不属于一种因为性别产生的委曲求全。

所以她和老公的矛盾根本没有展开，影片的第一个冲突也就显得特别奇怪，好像导演只是在刻画一个标准的女性主义的假想敌…和老公那段暴力床戏也非常不合理，剧情铺垫不合理，人物关系和冲突没交代清楚，甚至床都不应该那么震，镜头角度也太过收敛最不喜欢的就是，有太多意象用来拼凑了某些意图，太拼凑了

恐怕看完这部电影的人，都很难将之归结为“爱情片”“同性爱”等类型片，比起爱意翻涌，更让人印象深刻的是惊恐不安的氛围和女人们的彼此依靠，从这个角度来看，我更愿意称之悬疑恐怖片。

首先是技术层面——光的反常运用。

女孩是绿色，第一次因要鞋进入霞的家，室内调成绿调，如下图：

以此为线，两人相好之时是冷光，如保龄球馆紫光、卫生间白光。

反之，暖光、黄光意味着危险、不安，比如丈夫打来电话霞终于接起，此时背景是黄光，夫妻两人卧室的光也是黄色调。

这是反常规的，意味着她们关系的反“寻常”。

宗教的虚伪，男人的工具。

从工具转变成自己主动交易，这是女孩豁出性命决定夺回主体性。

两人联手对抗的不是某一个男人，是次长、长发男、警察、阿光共同组成的网络，即男性统治、男权社会。

借着新闻，霞说出前史，丢下母亲或被母亲丢下实际是背叛，背叛女性本应结成的同盟，女孩的到来是另一个同盟，可被霞一次次丢下。

片尾阿光替女孩对霞说：“我原谅你了”，这亦是替母亲对霞说的。

而由男性说出口使其又有了另一层意指，男权社会对这个女人说：我原谅你了、我赦免你了、我不惩罚你了，如同工具般活着的女孩因违反规则被杀，但“我就不惩罚你了”。

这句话与警察临走前对霞说的“所有问题都解决了”异曲同工，不是安慰是恐吓，霞在护栏旁如惊恐不安的鸟，警察上前来轻轻松松达到恐吓效果，因为一切都在“他”的掌控中，此处表面看她在高位他在低位，可真是如此吗？

这又是一处反常处理。

霞三次丢下女孩，第一次因为见宣传宗教的喇叭落地无声，折返回去。

第二次是女孩将男人推下楼梯，霞被迫跟随。

第三次，她去寻找，终于主动地迎向未知，“你怕什么？

”你本就没什么可失去的了。

可惜，片子有点无线，人物骤起骤停，剧本再打磨更佳。

正如韩帅说的：一个人如果能走到毁灭感的情境中，那么让她毁灭是一个很好的祝福，和让她重生是一样的。

两个软弱的人，软弱的女人。

斗争是在限制范围内开展的，也就是说，真正的罪人根本也无关痛痒，她只是毁去了自己的镣铐，还要以燃烧自己作为代价。

新生和毁灭同时到来，宏观看，在这场赎罪中，没有任何一个人被救了。

但是她终于知道爱的感觉，那么死，也就是有价值的了。

她喷上绿色的染发剂，然后走进那个绿色的夜晚，第一次成为了加害者。

电影开始，女一作为海运港安检人员出场，随后女二背包出现，扫视一圈后锁定女一的队。

女一扫描到女二鞋子仪器发出异响，女一要求她脱下鞋子。

俩人发生肢体接触，女二的手搭在女一肩膀，还贴在她耳边突然出声吓她一跳。

【这段暧昧戏处理得比较有看点，但不如《妮娜》和《安检》，女二太油了（粉丝别喷我）。

】女一坚持检查鞋子，这时她的上级出来干涉，（这里就猜测上级有问题。

）女二鞋子不要闸机也不过转身走了。

【嗯？

就让她走了？

要走也得确定没问题才能走吧？

】—女一下班错过大巴，拒接了一个男人电话（后面交代是她老公）。

女二又出现了，抢在女一前面上了出租车，招呼女一上车，女一一脸无奈。

【不是，你想让人上车你往里面挪挪啊，你这堵门口人怎么坐啊？

】—女二跟着女一回到出租屋。

【当着陌生人按密码？

】女二到了女一家里乱翻东西。

【这样好吗？

】女一递给女二一双小白鞋。

【实在受不了女二又拽又油又扮可爱。

】女一看妈妈照片。

—女一去质问中介为什么停水停电，通过对话可知女一所谓的老公是买的婚签，需要3500万买永居。

（女一后面的动机有了。

）女一回屋女二不在，翻女二包翻出东西，给上级打电话报告。

女二回屋后俩人对峙，通过对话可知女二一直帮男友运东西。

女一阻止女二离开，女二提出给1000万酬劳请女一帮自己。

这时上级带人赶到。

俩人一起逃跑，女一提出拿3500万酬劳帮女二。

—女一女二从仁川回到首尔，女二拒接男友电话，男友短信轰炸。

俩人通过鱼贩大婶跟买家见面，中间差点儿动手，但女一冷静化解。

（女一女二跟外表反差都很大，女一看着像小白兔，实际隐忍克制一击致命；女二看着是社会人儿，实际行事冲动不计后果）买家不收，女二自己验货然后流鼻血晕倒。

【女二是真虎！

看到这很担心她把自己和女一置于危险境地。

】鱼贩大婶给了女一一张名片，女一看着昏迷不醒的女二无奈接起老公电话。

【剧情到这里突然转向，正常的发展是女一女二带着东西去名片地址，卖东西换钱。

但女二抽风行为令主线任务暂时搁置，女一被迫做起支线任务。

不是，咱就说，这家就非回不可吗？

】—女一老公开车带女一女二回到家。

通过女一和老公交流，可以感受到老公带给女一的压迫感，女一的无所适从感。

女一支走老公，浇醒女二，叮嘱她。

女一洗澡。

【女一老公随时会回来，她这时候洗澡？

不理解*1】女二撩开浴帘说自己也要洗。

【啊，太油了，受不了。

主创是不觉得她这样特可爱啊？

】女一淋浴，身上有淤青伤痕，女二靠墙喃喃自语。

女二触摸女一伤痕。

—女一裹着浴巾，老公进屋。

【她为什么要裹着浴巾在屋里溜达啊，不理解*2。

这里绝不是怪女一，而是按照常理，她既然害怕他，就会刻意回避，躲着他。

】女一说自己要上夜班。

【不是，你打算把女二一个人留家里？

跟你老公单独相处？

】面对无动于衷的女一，男的选择用强。

（这段时间有点长，看着很难受）女二用彩灯线勒住男人，女一抄起台灯砸了下去。

（剧情到这里过了1/3，未完待续。

）

汲娄烨的摄影、《阿黛尔的生活》的角色设定、《分手的决心》《末路狂花》等电影风格于一身，把《绿夜》只定义成女同片未免太肤浅了。

很明显导演是想借韩国杀夫案表达女性意识觉醒、自由性爱和身份叛逃。

90分钟，掺杂了太多说不清道不明的无奈。

要我说，国际冰与痞帅的珠英的关系，就是在机车上越陷越深的。

两次遗弃，三次挽回。

是仓促的落荒而逃，也是象征自由的亡命私奔。

飞驰人生一闪而过，不被任何东西束缚，结尾她一人一狗，却仿佛拥有全世界。

匆匆两晚的反抗、越轨、犯罪、激情、勇气、愉悦，统统化为黑发里一抹绿，成为她生命中的独特标签。

感受到很多意象和段落的呼应。

铺垫入幻再叫回，任凭观众去体验这份感情的真。

比如警察递的口香糖就很有意思，像是是绿毛女孩一直说的“运气”。

小时候是母亲光脚出逃的契机，长大后是静霞自由的凭证。

很喜欢湿发的那一段，暧昧氤氲，却欲探又止，以柔情一击。

6.5分，半分支持一下5年无戏可拍的冰姐。

最开始注意到导演韩帅是因为她有个Title——“娄烨粉丝内卷之王”，为了追星顺带读了一个博士，又将研究娄烨电影作为了博士论文，之后又将论文集结成书——《新感觉电影——娄烨电影的美学风格与形式特征》（把追星这件事做到极致也真是没谁了，但还是得吐槽下这本绝版二手书的溢价有多离谱……）。

《绿夜》是她筹备的第二部作品。

《绿夜》中很多的镜头和意象设计有着十分明确的指向作用。

片名出现的镜头很明显是致敬了《苏州河》和《浮城谜事》，浴室镜中戏致敬了《春风沉醉的夜晚》，看得出来导演真的很爱娄烨。

毒品交易的情节致敬了《末路狂花》，掉在地上的大喇叭致敬了《观音山》，燃气爆炸的新闻和帆布鞋的设定致敬了《昼颜》，但《绿夜》中鞋子的意象设计比较失败，而原作中纱和点燃帆布鞋扔向厨房的结局则十分封神。

剧情走向是基于人物情感的动作/延伸，剧情永远是服务于人物的。

而《绿夜》中，人物行动远近疏离的关系线并没有交代得特别清楚，这是剧本的硬伤。

在台球吧的洗手间遇见醉鬼，从而将人物引入酒店的情节过于顺拐，接下来的亲密戏发展得莫名其妙，而这场戏的作用仅仅是用来对比前一场粗暴的性爱吗？

《绿夜》的主题不是les情感，而是东亚文化语境下的一次女性主义表达。

面对具有结构性的父权制压迫，一个在犹豫中选择自我规训，另一个则奋起反抗，绿发女子将主角丈夫推下楼梯的动作像极了《盲山》拿起菜刀砍向人贩子的致命一击。

在细腻情感中表达女性主义主题的经典作品可以参考《燃烧女子的肖像》，说白了还是导演的能力匹配不了野心，所以《绿夜》的本质还是关于“娜拉出走”的故事。

至于娜拉出走之后会怎么样，剧本则无人应答。

我理解文艺片的宣发困境，但一部拿les作为卖点的女性主义电影和拿三人行爱情作为卖点的《燃冬》一样可耻。

或许是五年不曾拍片的缘故，冰冰塑造的主人公静霞在镜头前呈现了不同程度的疏离感。

从前在《观音山》和《二次曝光》中李玉镜头下的冰冰才是灵气逼人。

自汤唯之后，中国女演员在“弑夫”题材的路上一骑绝尘，从《分手的决心》到《绿夜》，接下来又可以期待下陈可辛的《酱园弄》了。

I was born in a port city in China across from the South Korean city of Incheon, separated by the sea. As a child, I saw many women embark on a journey across the ocean, driven by their unshakable determination to earn a better wage in Korea and escape the anxiety they faced in their hometown. Many of them never returned. To some, their disappearance seemed gratuitous, but I soon inferred it must have been a conscious choice they made after enduring repression of their dreams and desires. As a young girl, I often wondered about their adventures in an unknown land, even feeling a yearning for their journey.As I grew up, started working, and got married, I noticed changes in the way women were positioning themselves in the world. Although it seemed like women had more say in various aspects of life, they were still subject to condescending scrutiny. Our attempts at freedom were pre-approved and pre- tolerated by the ghost of an unseen power.This new plight fueled the rekindling of my imagination of those women’s adventures. I hope to revisit their unshakable determination with this story and find the courage to face the faceless ghost.