火线第五季

看了不少评论，似乎都有国人自古浓重的集体视角。

其实这部片并不如何黑暗，说的只是事实而已，现实即不是黑暗唱主角也不是光明唱主角。

各人选择各人的路，整体上的不变并不能掩盖许多个体被拯救的意义。

正面的几个角色 并没有失败，因为他们本就没有把拯救整体作为目标。

非要说失败的，是新市长，因为唯有他是彻底被自己的目标打败了。

感谢风软的耐心和坚持，终于让我在传说中的2012世界末日前看完了HBO神剧《火线》全五季。

确实是值得膜拜的伟大作品，豆瓣里有人称其为美剧界的《红楼梦》毫不为过。

它是如此的真实，真实到每个人都能在里面找到自己处境的影子。

这绝非普通的警匪罪案剧，里面的线索千头万绪包罗万象，与它相比，什么CSI,NCIS,CM，Mentalist都是转眼即逝的过眼烟云，此剧才是真正的不朽，伟大的经典，永不会过时的传世之作。

看了几千集美剧，其实我真正喜欢的还是那些毫不美化竭力写实的几部，比如Law & Order（包括CI和SVU两部衍生剧，当然，由于胖胖的缘故，更偏爱CI），比如Southland，比如看了不到三季后来因为碟商字幕太烂而放弃的Shield。

ps：再度感谢风软，重做了Shield几季的字幕，我有望在空闲时把剩下的几季补完。

看完第五季的全剧大结局，心里充满与现实无法抗争的无力感。

街头还是那个街头，毒品依然泛滥，暴力永远横行，无论换了哪个市长，无论他上任时怀着的是怎样敢叫日月换新天的豪情壮志，最终都只能向浓黑的现实低头。

刚直如Daniels者，即使上了位，也因不愿同流合污沆瀣一气而被迫早早辞职；McNulty和Freamon这样天生的好警察，却不见容于酱缸似的警局大环境，不是被边缘化就是被排挤；贪渎腐败的无耻政客Clay参议员，在审判自己的法庭上竟巧舌如簧的将自己美化成了社区英雄（大陪审团也够蠢的，竟然真吃他这一套！

）；杀人如麻心狠手黑的毒枭Marlo不但可以逃脱牢狱之灾，还摇身一变洗干净他的黑钱成了投身商界的“青年才俊”；求真务实的新闻编辑被孤立被调职，造假新闻博眼球的却能拿普利策奖……这个混蛋世界，上哪儿说理去？

全剧最爷们的Omar，怀揣一杆猎枪行走江湖，快意恩仇，街头毒贩无不闻风丧胆，最后竟死在一个还没有猎枪高的黄口小儿手上；所幸后继有人，少年杀手Michael无师自通的走上了Omar一杆猎枪横扫毒窝的老路；可怜他的朋友Duke只能成为新一代的Bubbles，在肮脏凌乱的废屋里做一个今朝有粉今朝醉的毒虫；敬业勤谨的女警Kima走的是老警察Bunk的路，不投机取巧，踏踏实实凭证据破案；最后一季里跟着Freamon的那个巧克力色年轻警察，活脱脱是另一个McNulty；而勤勤恳恳终于获得升职的Carver，明显就是下一个Daniels。

5季剧终，但剧中的故事没完，生活还将继续，无论是好是坏，终究逃脱不了冥冥中的轮回循环。

大爱此剧，强力推荐。

《火线》这部美剧看完已经一个多月，我是在除夕那天晚上看完第五季最后一集，看完的感觉很难用语言描述。

现在已经过去一个多月，当时的郁结已经不复存在，所以可以远远的来看这部剧，写写自己的感想。

概括一下《火线》的内容，就是警察和毒贩的斗争，以此为中心，又牵扯到工会、政治、教育、媒体、个人情感等多个主题，比较详尽的描绘了Baltimore这个城市的下层尤其是黑人社会。

这个剧的特点包括没有明显的道德批判，主角不鲜明，情节复杂，近似于纪录片的拍摄方法，这些特点使得整部剧显得真实，有力量。

刚开始看第一季我觉得警察是好人，毒贩是坏人，后来随着剧情的铺陈，各色人等的加入，我的这种好坏人的观念就淡化了，直到最后我认定Clay这个受贿的政客总算是一点好没有的坏人了，结果Clay被陪审团裁定无罪，对此的忿忿不平在看完整部剧后才释然，因为Clay也不过是整个游戏的微小的一环。

这就要讲到所谓的游戏，就是体制，每个人受到所在群体的压力，想摆脱却总也摆脱不了，坦白讲，看完整部剧，里面的角色没有一个是我不喜欢的，每个人都有自己的希望和挣扎，都能在某些时候让我共鸣，最终你能讨厌的就是这个无处不在的体制对个体的压迫，讨厌这绝望让人愤怒的生活。

Baltimore的权力结构大概能分作三层，上层是政治人物市长、议员、法官、警局高层，中层是普通警员、老师、媒体、律师，下层是毒贩、学生、港口工人，每一层把问题都向下推，通过这种方式把每个人网在体制里，除非你说你什么都不想要，也什么都不怕失去。

剧中有三个人在我看来，是对抗了这个体制，分别是Daniels、Jimmmy、Omar。

Daniels是努力向上爬的警官，同时他也想彻底革新整个城市的治安，本来他寄希望于新上任的市长，结果一次次失望，新市长和前任市长没任何区别。

没上台前说的冠冕堂皇，上台后就就变成另一个样子。

他在即将当上警局局长时，选择辞职。

Daniels可以说是彻底看透了这个体制，看透了上层人的虚伪。

Jimmmy是一心只想破案的警察，他不想升职，只想抓毒贩。

但是他所在的环境里，往往破案不是最重要的，领导的意志才重要。

于是他的命运只能是一贬再贬，最后他通过手段抓到大毒贩，自己反而被炒了鱿鱼。

Omar是很特别的一个角色，他单枪匹马，靠抢劫毒贩为生，因此他不需要一个组织来实现自己的理想，想要什么就自己去抢，所以他在剧中活的最潇洒，最能贯彻自己的意志，最少妥协，代价则是自己随时处于危险之中。

他的结局是在超市买东西时，被一个不认识的小孩用枪爆头。

剧中其他人或多或少都要玩这个游戏，要生活下去就得如此，他们没有别的选择。

当我回想起这些角色，回想起Baltimore这个城市，是如此真实，感觉到的只有安慰和怜悯。

这么说吧，《the wire》在美剧中的地位就好像《红楼梦》在中国古典小说中的地位。

一台超广角的摄录机，捕捉不同群体的生命轨迹。

并且即使是相互对立的个体，都被致以深切的关怀，被致以深刻的尊敬。

因此他带来的是一种独特的非凡的感动，在这部美剧之前，没有出现过这样的伟大。

第五季中一段经典的引用台词是：“没人有能力拯救世界，当然你有这个自由去尝试”。

我想，这五季美剧中，这段话是最好的大义要领。

我们看到每一个群体站在自己的阵营中所作的努力（改变现状或仅仅是为了苟活），这个过程中很多人差一点点就可以上岸，结果却向不可收拾的境地沉沦，这大概就是现实，尝试的过程中，他不会承诺实现你想象中的结局，对环境、对体制以及对自身的战斗总是输输赢赢循环，重要的不是结果，而是这个尝试的过程。

一如前几季，那些你喜欢的角色总在你意向不到的时候被暴头，奥巴马最喜欢的omar也没有逃掉这个命运，只是这种死法实在始料不及，当马隆一伙隐匿起来胆怯地躲避断腿的他时，却居然。。。

当然这就是这部剧集的伟大之处。

第五季最后一集中，出现此前不多见的长镜头，让画面更美更凝重，每个看到此时此刻的观者心中大概都难掩一丝激动，一点悲怆，因为这不仅仅是巴尔的摩，不单单是美国，在那之间，一定一定，每个观者都找到类与自己运命类似的无奈与感伤。

《火线》（The Wire，又译《线人》、《监听风云》）《火线》是我看过最好的影视作品，正如大家的评价，所谓的能拿“诺贝尔奖”的电视剧，美国版的《红楼梦》，21世纪最强电视剧等等的称号，我认为都没有言过其实！

一、剧情梳理《火线》叙事上的特点，算不上新颖，也就是“多线叙事”“全景描写”，但能够在这方面超过它的，应该没有，或者说正是它树立了一座丰碑。

所以，后续的分析和探讨都必须来一个剧情的梳理。

《火线》厉害的地方在于，五季作品分别针对美国巴尔的摩市的“毒品”“港口”“政界”“教育”“媒体”，既以“警察与毒贩”的猫鼠之斗，引出生下纵横诸多“个人点”“事件线”“领域面”。

可以说最大程度上地“以小见大”去展现一座城市的社会，甚至也如原创作者及制片人大卫•西蒙所言：正是为了批判资本主义。

所以，我认为整体地梳理，分别按照各个领域来分析，可能更加清晰。

当然，也正如我们一开始观看《火线》都会发现的一个问题（和以前看外国小说一样），人物众多，脸难认，名难记。

所以可以的话，我用身份来代替，这样更方便。

1警察与毒贩很明显，作为一座“堕落”的城市，巴尔的摩吸毒贩毒成风，是一个没有办法解决的社会问题。

而城市虽然不大，但是终归划分区域，而且毒贩子始终会轮流更替，警察也一样，所以斗争也自然没有终结。

电视剧虽然截取的片段有限，但至少已经可以看到两三代。

最大的黑帮老大，自然也是最大的代理商，他从一个称为“希腊人”的供应商那里拿货，然后分销给各区的黑帮，各区的黑帮再这么抢地盘，怎么夺地位，他始终稳坐钓鱼台，并且一切在握。

当然，新的黑帮崛起必然因为利益纷争而要“杀人”。

新崛起的区域黑帮是由一对铁哥们伊文、贝尔以及伊文所统领，伊文属于百分百传统的毒贩，他靠着血腥杀戮抢占了好地盘，因连着当街杀了人，自然也就会有“目击证人”，而为了躲避审判，他们非常简单地采取“再杀证人”来解决问题，很快就杀了12个人。

所以，他们的崛起，自然连续地引出了不少的尸体。

而警察局长似乎对此并不是很感冒。

后续我们也清楚了警察局长很黑帮老大本来就是同学，虽然全片并没有点出他们之间存在任何一丝牵连，但这是个基本存在。

而且下面一代代的黑帮和警察都有相似的联系。

直到一个叫吉米的正义警察，也是全片戏份比较重的一个主角，他通过法官，反过来逼迫自己的顶头上司开始对案件进行侦查。

一开始警方肯定困难重重，直到后面启用了监听监视的工具（使用都必须走程序，向法官申请，并且宣誓），最终在第一季才通过黑帮自身的矛盾，把伊文及其手下主要的杀手送进监狱。

但贝尔仍然置身事外，而且贝尔凭借其“经济学知识”，建立了“毒贩联盟”，虽然仍然是黑帮老大掌控一切，但是大家可以确保不发生相互的枪杀，各自在自己的区域里贩毒过日子。

这样也就不会引起警察的注意。

不过，世界上只有静态平衡，很快地，一个叫做马洛的新黑帮又崛起了，他们并不愿意遵守规则，更加肆无忌惮地杀人，不过他们杀人之后就把尸体藏在一座废弃的大楼里，用钉枪封住，光大楼里就杀了22个人；还有一个叫奥马尔的“独行侠”（这个还是美国前总统奥巴马最喜欢的角色），他的主要工作就是抢劫毒贩手头的毒品和钱，回头发给瘾君子和小孩，当然自己也留了一大笔。

马洛和奥马尔的存在，让原来的黑帮开始失衡。

所以，一方面是警察侦探工作不断地升级：用窃听器、视频监控之后，又采用了GPS定位、移动监听系统等等工具；而且最后吉米还“伪造”了连环杀人案，来逼迫上级继续把毒贩集团追查到底。

另一方面则是毒贩子们之间的斗争，导致的黑吃黑，以及“反人性”的杀戮，让一些本性善良的人出来作证。

最终马洛集团被抓捕，因为是非法监听，也因为毒贩与政界的千丝万缕关系（其中具体谈到的就是贝尔与一个市议员的利益输送），所以马洛丢下自己的手下去背锅，自己把剩余的毒品卖给其他毒贩，退出贩毒界。

而警方也抓了一大帮毒贩杀手，缴获了价值一千多万美元的毒品。

2工人与议员我们都知道，为什么巴尔的摩吸毒贩毒问题为什么会那么严重，根本原因自然是经济不行，失业率高，所以随之而来的家庭问题，精神问题都很大，导致了很多人都在吸毒。

因为片中能够回归正轨的人，都是靠找到一份正经工作。

所以，港口工人的生存也就展现了巴尔的摩沦落的一个根源。

一方面，经济的衰退，使得港口的收入不佳，所以工会的财务总监弗兰克，就试图拯救工人们的工作和生活。

一方面是要对港口进行整改，简单说就是挖深点让现代的大船可以进来；另一方面就是重修粮食港口。

这样自然就可以给工人们带来工作，但很明显，港口工会进入了“负螺旋”，没有钱就没有办法自己解决问题，要让政府来做，就必须通过“政治说客”去贿赂收买市议员，替工会提出并通过法案。

所以弗兰克只好与走私犯“希腊人”合作，不管“希腊人”走私毒品还是什么，都只管收钱干活。

可惜，弗兰克的大事还没有成功，就遇到了新问题：新的智能港口系统即将推出，所以很快的港口更不需要工人了。

所以即便希腊人走私人口时发生问题（12个从欧洲运来的偷渡者死在货柜里，而且还被警察发现），他只能继续铤而走险，替希腊人走私，希望能够尽快筹钱解决工会的问题。

结果，被警察追查，不仅自己被希腊人杀死，自己的孩子和侄子也从此走上不归路，港口工人也失去工作，后面有一个还沦为流浪汉，甚至发疯，学着报道上的“连环杀手”杀人。

3老师与学生虽然故事庞大，但是为了故事紧凑，人物联系紧密。

所以把退休的警察和因为事故被开除的小警察，都送到了学校，一个当课题研究助手，一个当数学老师。

他们倒也尽职尽责，但遇到的却是和警察系统一样的问题。

首先，教育经费严重不足，后面也提到光教育经费缺口就高达五千万美元。

钱不够，那么很多事能不干就不干，因为想干也干不了，自然也就很多该干的都顾不上了。

一方面，老师和警察一样，本来就工作繁忙，还得“继续学习”一些高大上却根本用不上的东西；另一方面，老师不是神，而学生却是熊。

因为当地经济差，很多学生即便有天赋并不能继续升学，读到初中毕业，大多数只能选择给毒贩打工（毕竟他们的学费，很多还是毒贩子给的，每人200块）。

所以，学校雇人上街把逃学的学生抓回来，目的只是确保在校人数，确保能和政府拿到钱。

老师们再负责，变着法儿，费尽心思教育学生保护学生，最终也和警察一样保护不了（片中一个孩子，把关于毒贩杀人的事告诉警察，就受到围攻，警察派人保护，因为看到警车，甚至有人引开警察，然后烧了他家，烧伤了他的养母），而且教育了最终也是把他们送回毒贩子那里去。

唯一能够免于“命运诅咒”的一个孩子，只是因为退休警长说服了其监狱里的老爸，领养了他。

其他三个孩子，都步入歧途。

4记者与新闻这部分其实故事较弱，和学校的故事一样，都是与警察抓毒贩交叉。

片中，因为新政府只想压罪案，降低上任前的口号“把犯罪率降低10%”，所以没事就是好事。

发现了废弃楼房里的22具尸体，上级的想法居然是赶紧继续藏着。

幸好有正义感又有才能的新晋三把手（也是前面专案组的头头），找到了突破口，说服了市长：目前还是老市长的任期，挖出来还算之前的，破了案又算新市长任期的。

所以警察局才决定查案。

但是，因为缺钱，负责案件的人手紧缺，又没有资源支持。

所以负责的警察吉米，靠着伪造“连环杀人案”博眼球，引来关注，这样才使得案件最终能够侦破。

当然，事情也就牵涉到一个不调查不研究，擅长瞎编新闻的烂记者。

因为不谋而合，所以记者也就推波助澜地让“连环杀人案”成为众人关注点，也无意识中帮市长转移了公众的注意力，帮警察获得人力和资源去破案，还让自己拿了个普利策新闻奖。

的确是黑色幽默了一点，但是同样展现了报业的问题。

传统的报业和传统的港口一样，随着新技术的介入，资本选择更少人工，更低成本来解决问题。

所以报业不需要讲道德良心，只需要能够吸引读者，能够卖出更多就行。

那些干实事，深入社会的员工可以裁掉，发行量够多，能够买给新媒体更好的价钱才重要。

5市长与政治前任市长，刚上任的新市长，其实都进入一个死循环：一开始满怀理想，想要改变巴尔的摩；所以找到突破口（现任市长没有做好的事），然后发现政府很缺钱，不仅啥事都干不了，连填坑都填不了；所以能够做的事，就是做假数据，隐瞒事实，推脱责任，甩锅嫁祸，转移目标……然后赶紧地找到突破口（现任州长没有做好的事），竞选州长。

其实，要做的事很多多，但是其实什么事都干不了。

谁能够有效掩盖问题，避免麻烦，坚持活下来，就是胜利者。

这样一来，我们就懂得了，为什么我们从“破凶杀案”“抓毒贩、走私犯”“救救工人、孩子”这些急不可待的事，都没有人做，反而永远有政府官员从中敲诈勒索，走漏消息，放走坏人。

因为政客需要钱升官发财！

所以，巴尔的摩，就是一个美国的缩影，虽然经济问题引发的教育、失业、媒体、犯罪问题相对其他美国城市应该说有所放大；但也恰好因为这样可以看到一个更大的逻辑。

让我们思考个体的人生宿命与社会网络运作的关系，社会各个领域的毒瘤背后的整体问题。

按照我们的思路来看，应该在发展中解决问题，而且应该从基本，从经济上去解决问题。

不仅要发展经济，而且要协调好科技进步与就业率，确保社会良好循环，人人有书读，个个有钱赚。

这样才能确保社会安全、和谐，人民幸福美满。

不过，回头看《火线》中的巴尔的摩，想想美国的政治体制，我们就清楚“资本主义必然被社会主义取代”。

因为资本主义政治，决定了这一切都不可能，而对于我们而言，这一切恰好就是我们一直都在做的事。

1.cheese说，“你在Baltimore贩毒还赚不够90万，你该为此感到羞耻”他说得没错。

这里有太多的人需要那玩意儿。

有需求的地方就有市场，平房区、高楼区，每一个能开车经过的街角，你都能看到毒贩的售卖。

2.有人的地方就有江湖任何跟毒品有关的东西都是非法的，不受保障的，要进入这个市场只有靠枪和拿枪的人，打手，他们是这么叫的。

扩大市场份额只有一条路：干掉抢生意的黑鬼所以，这个市场的商战总是伴随腥风血雨。

3.the world never changesBarksdale，joe，marlo，一批批玩家进来了，又出去了铁打的营盘流水的兵蓝盖货，黄盖货，就像任何一个千面女郎，她总是以不同的样子出现在人前，但她还是她，来自纽约的小妞，可卡因，才是永远的焦点4.为什么毒贩总是不能被消灭殆尽忘了是carv还是herc说的：如果他们搞砸了，就会挨枪子儿或者进监狱；而警察搞砸了，只会让你领退休金5.为什么总是有人买毒品这是一个好问题，剧集花了整整三季试图来解释原因——①教育的缺失ZF只想省钱，学校想更少的成本拿到更多的预算，只能做足表面功夫。

花钱请退休的江湖人把孩子揪到学校刷出勤率，让教师给一帮狗屁不懂的孩子上数月的课程再拿已经教过的考据考试，刷平均成绩。

家庭教育更是糟得一塌糊涂，dukie没爹没娘，Michel有个吸毒的妈和她爱好小菊花的男朋友，raymond还是dasmond的爹都是蹲监狱的打手，妈也是个江湖人，有个正经人家继母的randy算是好的，但只是订下各种规矩无视孩子心理也不能算教育。

这里，老辣的编剧用了全剧最狠的讽刺：最热心教育的是一个前警察局长，前帮派打手和一个瘾君子流浪者，他们都做出了一些其他人做不出的成绩，但更多的还是失败。

孩子在学校混不下去，就只会走上街头②缺少工作机会码头工人，绝对的蓝领，伟大的马克思口中伟大的无产阶级他们在干什么？

整天无所事事。

想要有机会干活要排到三个礼拜以后，还要论资排辈，任何一个年轻人都基本没戏。

没有工时，就没有钱，交不了房租，只能住在爸妈家的地下室，早餐只是加了生鸡蛋的啤酒。

满腔愤懑需要宣泄，浑身精力没处使，却哪也去不了，车没油。

想着第二天醒来还会是这样的生活，估计就会让我做噩梦。

现在有个摆脱这种生活的机会，你会怎么选择?--另外吐个槽，标题the wire并非贯穿全剧的主题，但也算一根主线，只是翻译成窃听线或者其他什么不好，翻成火线让我搜索出来的结果除了火线警探、盗火线就是穿越火线了，实在蛋疼

Best show forever.暑假档各剧停播，人生百无聊赖，某日一念忽动，决定重温the wire。

网上有侠义心肠者在dvd碟源基础上完美压嵌入风软字幕，做出一套品质高清的中文版本无私share，让我非常感动和感激。

不看不知道，一看吓一跳。

三年前第一次看完风软压制版时，只感觉本剧确实不同凡响，人物众多、各个酷炫自具魅力风情；格局宏大，话题深广，社会官僚民生一网打尽，当得起美剧莎士比亚的美誉。

但是太过realistic和沉重，尤其是贫民窟少年们的悲剧人生航向和其他底层平民生活的苦辛写实，让我看了心有戚戚感同身受，实在无法满足我逃避现实、醉生梦死的娱乐麻木需要，所以匆匆看过一遍，知道了故事大概后，便束之高阁，没胆和胃再去碰。

犹如对待一位严肃学究老先生，虽知其博学，虽敬其成就，终因其寡情冷面和自我的轻浮虚怯，而趋避之。

若非无聊，便没这次重看，也就没有这次新的发现和震撼了。

人物角色命运结局、剧情发展走向等悬念我早已知晓，所以重看过程中，心态平和，没有什么大的惊诧起伏，有的是一种重逢故人的熟稔，尤其是bodie那齿缝飞痰、herc的满脸诚恳、lester的眼镜罗圈腿和bunk的西装雪茄……，再会他们，感觉很是亲切，音容皆宛如往昔记忆中。

也由此可见本剧人物塑造上的成功，各个栩栩如生，多姿多彩，很多角色刻画之生动，予人印象之深刻，竟历多年而印痕不褪。

这几年观看了很多美剧，文明文化方方面面受到熏陶启蒙的知识和感悟很多，积累下来再重看the wire，理解起来便毫不费力了，更是拾取捕捉到非常多第一次观看时感受不到的东西和细节。

感触到那些难以名状的个中三味，是种奇妙的如得收获般的mental上的快感享受。

例如在黑白种族问题上的无声呈现：a. jimmy和kima去外地调查访谈。

遇白人对象，必是jimmy上前搭话，反之则是kima。

某次Jimmy和某白人警官开黑人玩笑，结果该警官的老婆恰是黑人，碰一鼻子灰，需kima来救场。

b. Prez岳父valchek开完会后，在电梯与rawls讲话，开口就是称呼bill；rawls与白人小队长jay之间的互动。

c. 忙得焦头烂额的Bunk进jay办公室，里面坐着一个白人探员与jay闲聊。

d. 黑人小编gus和白人高管主编间的微妙。

e.西区分局开早会，黑白警察们各集中坐一边。

f. Carcetti和他的白人上层阶级们。

等等，很多很多，这里不多展开，仅凭记忆简单罗列，有心人自会察到。

尤其“正义方”群戏、人物多交锋多的场景里，每个镜头剪辑都有作者背后的深意，那种“嘿，我意会到了”的感觉很美妙。

第三季jimmy与rhonda疏远，后者开始欣赏daniel，情愫暗生，表情特写的前期铺垫；未公开恋情但称呼由daniel到cedric转变，引起lester等人侧目的刻画，等等，太多subtle的地方不经意间一闪而过，不禁让我赞叹本剧writing上的精妙，同时暗忖，这般春风细雨润物，识货者几人。

这种自以为是的narcissistic感觉很让人陶醉。

艾尼为，在我看来，总结其伟大成就，集归于以下三点：1. CoverageOr theme, topic, 即她所覆盖的题材议题等，非常宽广宏大，将Baltimore从上到下、里里外外做了全方位金字塔式立体化地描绘，把一座城市社会和里面生活的人们，微缩进5季60集里。

社会话题涉及政选、腐败、官僚主义、权力斗争、种族对抗、商业欺诈、教育危机、新闻媒体良心、同性恋、毒品合法化、暴力犯罪、警察行业、家庭、监狱、港口走私、工人阶级、底层民生等等；演绎了救赎、抗争、宗教、信仰迷失、背叛、友谊、道德崩塌、贪婪、爱恨、人生挣扎与无奈、宿命轮回……，无所不包，无所不有，真正地包罗万象。

这是本剧最了不起的地方，更是难以被复制的。

伟大的美剧有很多，但是大多只能在有限的几个主题角度上，努力经营做到极致，要照顾到各层面、并做到集大成者，我看只有the wire。

例如瑰宝mad men，虽然同样涵盖了非常多的社会观察和思考，并且在个人层面的迷失和找寻自我上挖掘很深，但仍有局限，视野基本围绕广告业里的中产小资，故事延展则太多儿女情长，过于靡靡胭脂气，很少涉及残酷现实的写照，为避世情欲之作。

当然这些并不影响mad men浪漫主义杰作的伟大地位，更不是想贬低mad men，只是表达the wire做到那种现实主义式的议事广度深度的不易和珍贵。

“纸牌屋”也写政选宫斗，但基本是西装革履的上层阶级们神仙打架；“黑道家族”我只看过第一季，也写黑帮，但核心更多是围绕家庭和中年危机；“毒师”涉毒，声势汹汹，但被严重高估过誉，其胜在胆大和创意。

“冰火”人物也多，但叙事结构很烂，且为玄幻，现实启示意义不足，娱乐性倒是很足。

只有the wire充满人道博爱之情，镜头收尽Baltimore各个角落，美丽丑陋、高尚罪恶、财阀政客、中年孩童、毒贩流浪汉一视同仁，毫无矫揉造作，是为野心之作，更是诚意之作。

除了她，再没有第二个剧能够纵横囊括、兜住这么多的世俗人生和百态万象。

她的格局太宏大，胸襟气度、眼光境界太高，巍峨如山，深邃若海，大家风范、王霸之气，沛然莫之能御。

2. Character我们平头百姓看剧就是看人。

那些什么背景设定格局架构是否宏大、情节故事发展是否严密符合逻辑、人物形象是否可信真切、人物对白台词是否有深度、拍摄剪辑表演的专业化程度如何等等，都不是庸俗肤浅的我们的关注点，只有人物是否酷炫帅气才是观众的真正心头所系。

很多时候，看完一部戏，最先最快被忘记的是情节故事，能够长留心中的唯有那些鲜活生动的角色人物。

Creat人物、develop人物却又是创作中最难，盖人为万物之灵，难以把握，刻画雕琢用力过猛过轻，都很容易造成人物成像失真、面目不可信，脸谱化卡通化是最常见和难以避免的问题，也是世界级难题。

再加上，很多时候我们自己都看不明白搞不懂自我，活得迷迷瞪瞪、一塌糊涂，这种前提下，又怎能观察和读懂他人，进而在作品中造人呢。

所以通常文学戏剧、影像作品中虚构的人物形象，只能算是种架空的figure、image，当不得真，是创作者表达自身郁结之七情六欲的tool，严重受制约于创作者自身的识见；输出后，产生的感受共鸣程度，又再次受制于读者观众的接收破译水准。

这就使得，衡量作品水平高低的一个标准，可以参考其所塑造人物的逻辑融洽性和现实反映度。

the wire有名有姓有台词的人物200多个，这些社会代表们有法官、政客、律师、商人、医生、记者、牧师、警察、教师、工人阶级、平头百姓、少年儿童、狱犯、毒枭、毒贩……，他们的动作、神态、语调、衣着服饰，甚至呼吸血肉和思想都清晰真实地展现在荧屏，鲜活灵动。

他们的音容谈吐真实可信接地气，大多都有原型，脱胎扎根于社会，富有冲击力和说服力。

与之对比的，是通常影视中常见的那些高大全、假大空式人物。

不是后者不想讲老百姓真实的故事，而是能力不够，这能力里包括深刻的观察力、思考力、艺术创作力等。

可想而知，the wire不但勾勒刻画了如此多性格思想迥异、利益背景不同的人物，而且做到千丝万缕有机连合、交叉不凌乱，让观众看得清楚明白，何等得鬼斧神工。

这是the wire第二了不起的地方，成功的人物群画像，其中很多人物即使再微不足道，出场哪怕只有几分钟，但依然可以给观众留下深刻印象，让人藉之想象其背后的人生沧海，感受到人物的complicated。

本剧里处于主视角位的人物角色则有几十个，每一个都有自己的独立个性和魅力光彩，都有自己的命运轨迹和优点缺点，让人又爱又恨又恋又怨，与之同欢喜共忧悲。

无论毒贩大反派还是底层打手小混混，抑或代表正义方的警察干探，几乎每个主要角色，你都可以在网上论坛里找到喜欢欣赏他们的粉丝体，可知本剧塑造人物上令人惊叹的成功。

3. WritingAnd directing，acting，editing，the wire里这些元素无一不精、契合无间，才能打造出这部伟大完美品。

第1季第1集，开端就是法庭上D’angelo逃脱法律制裁，然后本季最后一集，依然是法庭上，dee被判有罪，关进监狱，一个整季从法庭始到法庭终，完成轮回：警探们种种努力，不过是将一个早该被投入监狱的毒贩送往他该去的地方，何等讽刺和精巧。

每一季都会围绕一个主干的命案展开，直到季终破案，虽然警方是胜利者，但是总不完满，充满缺憾和无奈，表现了创作者悠远的视野境界。

在the wire里，那种面对环境的乏力无奈，世事人事的轮回，人物的挣扎和难逃宿命，一切都被镜头客观冷静地记录和演诉，影像在这里突破了自身局限，达到了小说才有的、文字才有的那种表达力，呈现出的深刻感、写实感、悲剧感，给人无与伦比和难以言说的艺术感染震撼。

The wire的废镜头、用来充数凑时间的镜头基本没有，每一剪辑切换都有脉络章法和用意，不像毒师，充斥大量的风景静物空镜头、人物神态大特写镜头等来拖时间。

而且the wire多数情况下，没有背景音乐，不靠这些技巧来烘托气氛、推动情感（反例可参考“星际穿越”），完全靠实打实的大量人物对白语言和动作来填充每个场景；同时她还有很多的外景街头拍摄，例如多个小分队协同监控疑犯车辆等，类似电影手法的场面动作戏量（拍这种场景，难度系数不低，对比可参考“24小时”里那乏善可陈的类似场面），让你视线难离、耳不暇接，这些都需要wirting上、拍摄调度筹备上的大量工作。

她的运镜摄像、角度选取等，同样没有过多的炫技耍小手段，记得毒师有个老白撒尿的镜头，从马桶水下往上拍（记不清了，可能有误）基本属于玩小聪明的伎俩，因为毒师的故事太单薄，经不住压缩精炼，每集只能靠在摄像上精雕细琢、下功夫来硬抻长度，所以厚重上跟the wire根本无法相提并论，她的火爆口碑和市场成功，只反映了当前观众们欣赏审美上的无学。

除了精巧的故事设计结构和充实丰盈的镜头信息量，the wire在writing上的强大还表现在台词创作功力上。

人物角色的台词必须符合其身份背景，又要适用于故事发生所设定的环境场合。

书写恰当的人物对白，其实需要相当高的文学文化修养，需要有对生活的洞察，属于一种大的智慧。

很多烧钱大制作影视作品，特效绚烂，视听景象恢弘壮丽，但里面人物一开口讲话，一种没文化没内涵的浅薄粗俗气扑面而来，让学究呆人实在吃勿消。

反观the wire，州员议员市长政客们出嘴的话，法官律师检察官控辩双方们出嘴的话，高校教授中学教师教堂牧师出嘴的话，报业新闻记者编辑们出嘴的话，警局高官中层探员底层巡警们出嘴的话，码头工会工人阶级兄弟们出嘴的话，毒贩混混底层无产流浪破落者们出嘴的话，未成年青少年儿童们出嘴的话，官面场面上公开场合和私下里场面下出嘴的话，无不符合人物的身份地位、年龄见识、性格品质、职业教育等方面背景。

尤其政客级别的那些社会精英阶层人物，他们在政治博弈、争权夺利时的话语，背后机锋暗藏，写得非常sophisticated，这些都是功力造诣的体现，也是the wire让其他剧难以企及的一项高度所在。

没有年龄学识上的积淀，没有长期的社会观察和思考，没有多年文字应用上的磨砺，写不出the wire这种水准的人物语言。

这一点是审美和鉴赏上容易被忽视的地方，快节奏生活下的现代人，对付长文字块动辄以“tl，nr”来打发，已经很少有读者，能有耐性和灵性来感受理性和雅致文字之美了，何况是影视剧中的人物对白。

The wire人物众多，讲话劈哩啪啦中又夹杂很多难懂的街头俚语土话，本来要跟上故事节奏已然很累，这下更让人难以注意到其角色台词的写作品质。

其实对大部分追求娱乐性的观众来说，即使看到听懂，真未必识得妙处。

美，需要能够发现她的眼睛。

总而言之，除了人物台词的厚重、布局谋篇结构叙事的强悍、众生人物的琳琅、主题覆盖的深广等这些浮在海面的冰山，the wire还有其他太多微妙无声的东西需要仔细品鉴，是一部艺术高超的电视剧，不世出的杰作。

在她之后，好莱坞电视业精品迭出，制作品质和影响力也越来越高，声势日隆隐隐约有超过电影业的迹象，毕竟90-120分钟里要讲囫囵一个好故事太难。

但是在水准上达到the wire的尚且没有，想必以后也不会再有，毕竟那时那地那种人再难逢。

超凡作品的出现，需要一群天才，在一个恰当的时间和环境汇在一起，风云际会下孕成。

现在的流行大气候，趋势是故事模式标准化、流水线化、快餐化，市场竞争激烈、唯商业化，很难有金钱投资和创作者们可以不顾及收视率、庸俗观众需要、回报效益等外界波流而特立独行。

历史长河，the wire即已问世，也可无憾。

叶公好龙，曲高和众，真知音实寥寥；买椟还珠，高山仰止，真识者实渺渺。

不止一次看到过，这部剧其实主角是巴尔的摩这座城市。

当然也可以说，这座城市就是整个美国社会系统问题的浓缩。

确实如此，五季看下来，编剧已经构建了一个类似福克纳笔下约克纳帕塔法县，而对于街头黑人团队的熟悉程度，使得观众对他们行为的判断都已经超过了一般的好恶标准（跟Jimmy一起吃饭的那个黑人被杀掉时感觉挺难受）。

第四季那么漫长的铺垫，终于到了第五季下半段开始了收网，但可惜的是，资源依旧匮乏，想要做事的人四面楚歌，而捏造虚假的人四处逢源，这也是火线一贯的主题。

这一季其实更多讲的是官僚制度，想要抓的罪犯每天在警察眼前大摇大摆地晃荡，各方势力之间的博弈，为了夺取资源的八仙过海。

可怜的Jimmy ，为了能够安装窃听器这一点工作资源不得不制造假案；报社因名利而逐渐走向自我欺骗的记者，反而拿了普利策奖，真是一个绝大讽刺。

从第一到第五，整部剧都维持了高水准，唯一的缺点是最大的贩毒团伙头目 Marlo Stanfield这个人物塑造很单薄，只是一味的恶，甚至连他的恶，都十分令人乏味，两个手下形象都比他更立体（尤其那个本色演出的女生）。

火线现实得可怕（编剧毕竟是记者出身啊），虽然最后 Marlo被逮捕，警方掌握了确凿的犯罪证据，但因为警方违反办案流程（都怪那个白胖子警察捅出去），被反方律师抓住了把柄，谈判结果就是找人顶罪，释放后的Marlo回到街头，并企图洗白上岸。

剧里唯一给出的光明是，黑人警长宁可辞职也不愿同流合污（可这样就把世界让给讨厌的人），Jimmy没有入狱并回归了家庭（不查案岂不是浪费了才能），bubbles几番挣扎回到了正常人的生活（虽然现实中几乎不可能），被收养的黑人小孩顺利考上大学。。。

看完五季，心里有点不是滋味。

怎么说呢，这就是人生吧。

对了，Jimmy后来演的the affair也挺不错的。

火线第四季：https://movie.douban.com/review/15963773/the affair第四季 ：https://movie.douban.com/review/9668104/

（请允许我站在2016年来回顾这部2002年的神剧）在谈论剧情之前想跟大家讲述一下本人观看《火线》时的心境变化，也是给还没有看并准备欣赏这部HBO神剧的各位打个预防针，人参虽好进补要适量，这口浓汤，还真不是随随便便就喝得下去的。

为什么会想到要看《火线》呢，还是要怪SPN，人物总试图跳脱次元墙，第十一季重伤的Castiel被Dean安利在家补剧上瘾，什么《权游》《女子监狱》《奥普拉脱口秀》，又一口气看了两遍《火线》，不管怎么样总比看披萨男打保姆屁屁强对不对。

然后我就寻思起来要不要看看《火线》，于是就打开了一集……哎妈呀，这节奏比第一集的《权游》更甚，人物众多，叙事琐碎，除了巴迪摩尔（剧中故事发生地）的平房区生活众相一览，完全看不出个鸟。

想想我看完第一集《权游》也弃了两年才突然追下去的，于是我决定再来两集……哎妈呀，依旧不知道这个剧要表达什么！

是的，从来没有任何一部剧能跟《火线》一般让我每一秒的观看体验都度日如年——即便它每一集只有60分钟，再刨去2分钟的片头曲。

有那么好几次我都怀疑自己看错剧，你们口中的神剧不能这么难看吧！

原谅我作为一个长期——40分钟观影，20分钟刷汤不热——注意力集中度极其低下的观众，当时真的觉得只有“发条橙疗法”才有可能让我看完这部。

即便如此我要对得起流量，自己杀的猫哭着也要看完，于是开始已每天一集的龟速啃食，期间一位朋友问我《火线》好看么，我说好看，就是故事推进的便秘程度也就比《真探》再慢个十倍吧，友淡出。

从一开始的如坐针毡到慢慢习惯，就这么每晚坐在黑暗里观看巴迪摩尔的蛇鼠游戏，第一和第二季还是架构相对简单的罪犯和警察的对立，由一起凶杀案开始将剧中人物的关系串联起来，前四集都是背景和铺垫，剧情平淡且琐碎，毒贩子坐在社区街道上聊天，警察坐在警车里聊天，探长在办公室里扯皮聊天，说好的毒品犯罪网络好像和每天上班打卡的吃瓜群众并没有什么区别是怎么回事啊。

大概是到了第三季，我才第一次被McNulty的段子逗乐，在看前两季都无法想象我竟然觉得《火线》很好笑。

有段时间我跟另一位朋友抱怨《绝命毒师》（又一部神剧）第二季看了一半没看下去，友鼓励我，熬过这段就好看了，后来越来越好看，而这个规律并不适合《火线》，第三季依旧保持着剧集固有的节奏，但由于出现了政府势力让剧情更为复杂，基本上每一集都压抑得让人喘不过气，更不要说两眼一抹黑的第四季（同时也是最好的一季），那个心情比McNulty看到Stringer的尸体还难过，第五季Marlo的落网也就让人清爽了五分钟，就那么弥足珍贵的五分钟，编剧又一个大手把观众拖入阴谋的深渊。

《火线》讲述发生在巴迪摩尔的一场游戏，你不玩，就被玩死。

每个人都在自己的命运中渐渐溺亡。

故事从毒品交易猖獗的巴迪摩尔市开始，势力最大的毒贩子兼死党Avon和Stringer控制了街道，Avon将平房区的管辖交给了他的侄子D'Angelo，毒贩通过寻呼机和共用电话拿货交货，一心想整治市内毒品问题的中尉Daniels和部下通过监听平房区的共用电话试图将Avon等人绳之以法，而监听小组也就是《火线》这个剧名的由来。

在贩毒网络中，Avon凶狠而Stringer严谨，他们发明的传呼机密码很长时间让警方不知所以，每次扫荡都扑空，要不是Lester智慧过人（这哥们是火线小组智商担当）突破了Avon的密码，这个贩毒网络几乎无懈可击。

但是真正的威胁永远来自内部，D'Angelo背负家族使命成为平房区的分销头目并非出于自愿，他逼迫自己学会叔叔们的江湖道理，但从心底对于犯罪是抗拒的，他和女友去高档餐厅吃饭，怀揣大把票子却格格不入，D'Angelo不属于正常的世界，又无法完全认同Avon的世界，这种矛盾的情绪在他的小弟Wallace卷入一起凶杀后开始动摇，又因为Wallace的被杀彻底崩溃。

D'Angelo是剧中第一个出局的玩家，而死亡是退出游戏的唯一出路。

入狱的D'Angelo试图与Avon一众划清界限，并期许刑满之后离开过上另一种生活，然而这种期许完全是假象，Stringer权衡利弊后解决了团体中的漏洞。

Avon因为杀害女友入狱后，Stringer独掌大局，除了主使谋杀D'Angelo，他又对团队做了诸多改革，从供货商的变更到地盘划分，更不得了的是染指房地产，试图转型为资本家。

Stringer对贩毒网络知根知底且做事严谨，即便火线小组已经盯在屁股上也抓不到把柄，而就是这么个近乎完美的毒枭头子却被炒房地产的无耻政客Clay Davis耍得团团转，明知被骗却无可奈何。

Stringer的死很有因果报应的意味，身为打死Omar伴侣的主谋一开始藏得很深，使计谋指向影响他供货的纽约杀手Mouzone进行火拼，最后死在了两位债主的枪口下。

Stringer死在他投资建设的大楼里，就差那么一点点，就转身成了杰出商人。

McNutly搜查Stringer公寓时从书架上抽出本《论国民与国家财富》时说：“我他妈的追查的是什么人”。

所以司法正义拿Stringer怎么样了么？

Avon的下场是典型的飞蛾扑火，从对待Stringer向他坦白谋杀D'Angelo以后的态度可知，Avon更看重江湖和兄弟义气，Stringer的死让Avon瞬间按耐不住集结了打量军火准备突突了Omar，于是被早就把他的行动轨迹摸清的警方就抓了个人赃俱获。

所以Avon的锒铛入狱是持有重军火，而贩毒记录上依旧一片空白。

随着旧势力倒台，Marlo成为新的毒枭头头，他的性格可以视作Avon和Stringer的综合体，既心狠手辣又做事严谨，整个第四季Snoop和Chris埋掉的尸体都该算在Marlo账上，随着野心与日俱增在第五季的两部棋导致了他最终的命运，Omar干了票大的之后本已金盆洗手但Marlo认为不杀之无法巩固他的名号，捅了一把马蜂窝；第二件就是杀死Joe，他借口Joe出卖自己给Omar导致被抢劫，实则为了垄断与希腊人的生意，严重破坏了巴迪摩尔的游戏规则。

火线小组最终突破了Marlo的短信密码截获大量毒品定罪，极尽周旋后Marlo断其左膀右臂全身而退，拿着剩下的资本洗白，在Clay Davis的作用下继续Stringer未完的蓝图。

最后一个镜头里，Marlo从挤满政客商人的宴会里逃出来和两个街角的小罗罗大打出手，追忆自己独霸街头的岁月，却不知道Cheese已经血债血偿倒在了Slim的枪口之下，打拼下的王国土崩瓦解。

第四季里出现的四个新角色，Duquan 、Randy 、Michael、Namond，这四个人的命运正是揭示了之前提及的毒贩的由来。

在进入“街道”之前，巴迪摩尔的孩子也要上学，生活背景原因或多或少都与毒品网络有交集——Namond的爸爸是Avon的手下，所以他的妈妈也理所当然的认为Namond应该子承父业掌管一个街角赚钱，然而Namond和D'Angelo一样不认同家里的期望，他只是个孩子，喜欢玩乐和新衣服，父母施加给他的使命只能让他困惑和害怕，所幸的是他最终被前督查Colvins收养脱离了犯罪，这里就更唏嘘D'Angelo所向往却永远失去的生活。

剩下的三位小伙伴就没那么幸运了，命运对于他们甚至是极其残酷，Michael孤僻的性格被Snoop视作冷血杀手培养的条件带走，过早的经历杀人如麻的生活，最终变成Omar这样的孤枪侠；Randy因为害怕校方处罚无意间说出平房谋杀的内容被其他孩子视作“告密者”饱受欺凌，而司法领养程序问题最终被送进少儿看管所，他终于学会了规则，从被欺凌者成长为恶霸，Bodie这些打手成长经历大致如此；Duquan对电脑痴迷平日有点小聪明，离开学校后跟着Michael一起看街角但是无法招架恶霸而退出，又因为年龄关系被打零工的地方拒绝招聘，流落到靠收废品为生的平民窟里，最后他接受了收置他的师傅的针头，这与Bubbles的人生无限吻合。

巴迪摩尔并没有给他们任何选择的机会，要么贩毒要么死掉，Namond的幸运只是个例。

Duquan和Michael道别时，问他记不记得故事开始时他们不过是拿着装尿的气球砸恶霸的小屁孩儿，Michael说完全记不起，这是整部剧里最令人心碎的一幕。

似曾相识的是，Avon和Stringer最后一次谈心也是类似的内容。

成为毒贩是否是唯一的选择，站在Michael的角度是如此，其实剧中还有一个角色给出了第三个选项，拳击教练员Cutty摆脱牢狱之后发现街道已经不是当年的街道，想重操旧业却被小罗罗打劫，于是开始了后毒贩时期新的生活，面向青少年的拳击训练场。

整个第四季都在探讨青少年在巴迪摩尔这样的世界中的成长，Cutty是为数不多的正向内容，和街头的游戏、校方的管制不同，拳击向这些站在人生十字路口的少年提供了一个机会，一个完全不同的C选项，虽然这种努力是微弱的。

同样被排挤在游戏之外的Bubble是挣扎在巴迪摩尔最底层的渣滓，过着最卑微的生活，从垃圾中挤出维持生计的一分一厘，大部分人把他当做笑话，利用他又抛弃他，活着的每一天对于他都是残酷的折磨，相依为命的Sherrod意外身亡击碎了最后的希望，他在凶杀组审讯室上吊希望结束噩梦。

尽管打心底Kima也会觉得Bubbles早晚在某个角落里死于吸毒过量，但是还是将他好好安置，戒毒后的Bubbles开始帮助社区服务站帮助流浪者，并和他的戒毒导师建立了弥足珍贵的友谊，Bubbles的善终也是《火线》少有的温暖之处。

说到死得其所，Omar的结局是对于这座罪恶城市理想派的解读，作为剧中最神棍的存在，以一种匪帮罗宾汉的姿态横扫各大毒枭的窝点打家劫舍，无论是Avon还是Marlo或者Joe都无可奈何，他不在乎钱也不在乎明天，贱命一条早就抛诸脑后悬于裤腰，有人抱怨Omar死得太草率，没死在枪林弹雨的街头也不是顶尖刺客的枪下，一个十几岁的少年，将将能扣动扳机，把Omar的脑浆崩溅在韩国人杂货铺橱窗上，嘭！

没有比这样更好的了。

没人能逃离这个游戏，它吞掉了街区里一代代的黑人少年，也席卷着风雨飘摇的工人阶级。

第二季（本人最喜欢的一季）将叙事焦点放在了协助毒品流入巴迪摩尔的港口码头，通过码头工会主席Frank在毒枭“希腊人”和火线小组的周旋，从另一个角度探讨了巴迪摩尔人们生活的绝望。

在码头集装箱发现14具女尸之后，Frank硬是将凶杀组的Bunk顶撞回去拒绝让工人接受调查，他对着Bunk发飙，实际上是对于每况愈下的工会状况的愤怒，政府的无所作为使Frank决定与希腊人合作偷运毒品，用这笔赃款拯救工会。

Frank为了工会卷入了这场博弈，却因为亲人而丢了性命。

他儿子Ziggy代表着白人对于毒品犯罪的误解，杀几个人再赚上大钱，这也导致Frank的悲剧收场。

尽管侄子Nick转为证人端掉了希腊人的党羽，执法部门中的猫腻使希腊人脱逃，最终工会没能保住，大批工人面临失业，与此同时变卖的码头资产被地产商所利用，成为市政建设的表彰项目。

最后一幕里Nick扒着铁丝围栏瞭望码头，他失去了一切而巴迪摩尔的太阳照常升起，毒品还会通过其他途径流入这个城市，游戏不会因为Frank的尸体被发现而停顿哪怕一秒。

第一二季里另一方重要组成部分火线小组，可能是史上最没有主角光芒的正义方了，申请调查毒品犯罪中各种吃瘪，因为毒品交易不足以立案调查，靠着恶性凶杀案才拿到窃听资格，Daniels向各个部门要人，结果被看做清理麾下的废物和眼中钉的机会，麻烦精McNulty，废柴Pryzbylewski，因为女同身份被排挤的Kima，有小偷小摸习惯的Herc和Carver，与人格格不入的Lester。

和其他破案剧集中如有神助行云流水的破案过程不同，火线小组的窃听活动可谓屡屡受挫，谨小慎微如Stringer稍感不对头就停掉了平房区的公用电话，码头的Frank一招空城掉包计让截获毒品的行动扑了个大空，面对这些智商破表的坏人，小组往往无可奈何。

McNulty是Omar之外最有个性的角色了，办案能力出色但不守规矩，私生活一团糟还严重酗酒，要是搁在别的破案剧坨坨的男主光环，在巴迪摩尔只有被操的份儿。

司法部门三番五次漏过大鱼让警察工作付之东流终于促使McNulty在第五季赌了把大的，通过制造连环杀手谋杀流浪汉假象骗取政府拨专款投入窃听Marlo走私犯罪的行动中，帮助Lester获取了Marlo的犯罪证据，然而谎言失控，闹剧最终以McNulty离开警局为代价收场。

这里其他观众肯定要跳脚怎么能这么对待英雄，事实是，McNulty在这场博弈中无足轻重。

Pryzbylewski正好是McNutly的对立，他在破案刑侦方面完全是个废柴，因为丈人是警局局长的关系一直在部门里供养着，丟到火线小组时包括Daniels也不认为是可塑之材。

窃听是一向枯燥且漫长的工作，在这种机械的工作中Pryz渐渐找到了自己工作的价值，尤其是监视码头集装箱给了他很大的信心。

原本这样一个笨拙的角色不值一提，直到他在一次外勤中误杀了一名黑人警官，他的命运开启了U型转弯。

离开警局后Pryz成为一名数学老师， Randy因告密被欺凌时他出面阻止，当Bunk试图继续对孩子套话时，他选择保护他的学生。

在Duquan走投无路时找到Pryz试图骗走两百块时，他语重心长地说：“我不在乎钱，我在乎的是你是否真的去参加入学考试。

” 最后Duquan把两百块交给了收留他栖身的师傅，一个数学老师，在这趟混水里能起到的作用，实在太微弱了。

Herc和Carver代表了警察中最普遍的态度，要打击犯罪没问题，但是我的工作该有所回报。

被Daniels抓包私拿赃款后两个人就立马改正，说明他们并非坏警察， Herc想在街上痛扁毒贩，Carver参加警官考试谋求晋升，然而火线小组之外的警局形式复杂，到底是灵活变通还是执行上级的命令，这个矛盾终于在Hamsterdam（Colvins提出的自由贸易区）的问题上激化而分道扬镳，Carver的尽忠职守导致他在部下面前的众叛亲离，所以又如何定义一名“好警察”呢？

Herc因搞丢偷领的摄像机而离职，转业成为Marlo服务的律师行的侦探，因为他的关系找到了Lester取证的破绽帮助Marlo成功脱罪，这里是否可以定义一名“好侦探”呢？

Lester作为小组里的谋士成功破译了Avon的传呼机密码，Frank的集装箱猫腻，Snoop的气枪藏尸，还有Marlo的时钟暗语，这么一位神探却熬不过官僚下任由毒贩逍遥法外的现实，在McNulty想出连环杀手的幌子后Lester放弃了作为一个警察恪守的准则，Kima无法认同这种剑走偏锋的做法告发了此事。

火线小组诠释着好警察坏警察以及复杂局势下的灰色地带，不管初衷为何， 最终Lester的名字从功勋簿上悄然抹去。

Lester不是官僚下的唯一牺牲品，第三季中区域督查Colvins（又名Bunny）同样书写了勇为“害群之马”的下场。

面对上级要求降低犯罪率的硬性数字指标，Colvins想出了一计Hamsterdam，即将毒贩赶到制定区域，从表面上使毒品交易从社区街道消失。

故事节点正值市长Clarence准备下一届竞选，在得知Colvins的小动作后市长并没有马上取缔Hamsterdam，而是继续享受低犯罪率的表功为自己拉选票。

纸保不住火，随着自由贸易区内匪帮的争斗，以Herc为代表的片警对Hamsterdam的质疑，虚假的太平盛世终于被戳穿。

当媒体开始注意到猫腻后，一夜间Hamsterdam不复存在，Colvins被迫降级辞职，他的上级可以继续享用遗留的数字业绩给自己表功。

从第三季开始，故事的关注点从毒贩和警察的对立慢慢转移到更深层的问题，为何火线行动屡屡受挫，毒贩锒铛入狱也同走马观花，天长地久的街头游戏里，正义方为何如此无力？

这里要讲到局子中两种领导，正直的Daniels，和同样正直但更深谙官僚的手腕的Rawls。

Colvins的铤而走险和Rawls为了业绩压榨下级有很大的关系，强硬做派是这片泥潭里生存的必要素质。

面对Herc的小偷小摸Daniels不过予以警告，而到了Rawls的管辖范围只有杀鸡儆猴的份儿，从这个角度Rawls对于纪律的恪守更甚于Daniels，但是面对Hamsterdam以及McNulty的闹剧他在其中的斡旋和斟酌更为缜密和严酷，Colvins和McNulty的牺牲是必然的，选择恰当的时间来保全任职的市长才是博弈的首要任务。

他的部下Landsman面对Lester要挖出气钉门后每一具尸体时断然拒绝，并非不愿执行公务，更多的尸体不会对局里的出境带来任何好处，哪个市长喜欢在自己的任期内听到重大凶杀案件。

Rawls还有Landsman难道不比McNulty、Lester更懂“警察的工作”么？

他们故意忽视真相细节来保全部门的利益，这点是后者永远学不会的游戏规则。

再反观Daniels，在抓捕希腊人受挫前后的起了很大变化，一开始他是个一心要打击犯罪的好警察，面对上级的刁难不卑不亢，同时对下属竭力维护，雄心壮志要拔掉城市的毒瘤。

希腊人蒸发后，他睡了司法顾问Rhonda，对于执行部门的极度失望转化为对权力的渴望。

然而Daniels的仕途命运却不在自己的掌控之中，时值Clarence和Carcetti为竞选市长恶斗，作为Carcetti扶植的党羽被恶意中伤，又在Carcetti获胜后顺势提携到副局的位置，而这一切与他在打击巴迪摩尔犯罪上的作为毫无关系。

在McNulty的闹剧被揭发后，Daniels本意公事公办，但考虑到会连累Rhonda后终于站回了Carcetti的阵营，风波之后被提携到总局长的位置上，这一次彻底击溃了他对公权力的信心，无论Clarence还是Carcetti，只追求表明的盛世，任何猫腻都可以掩盖在表功大会的欢呼中，牺牲的不过是两个无足轻重的探员。

所以巴迪摩尔这个屎坑是不是该怪在Clarence或者Carcetti身上？

Carcetti准备竞选时找到退休的前市长，前辈语重心长的说：我坐到市长办公室第一天，一个黑人端来一盆屎让我吃，我吃完了，第二天来了个白人端来一盆屎，后天又是不同人端来的屎……和Daniels一样，Carcetti新官上任也想过让巴迪摩尔变得更好，然而市长所能做的不过是发表些鼓舞人心的演讲，让群众相信政府正努力着什么。

Carcetti面对McNulty骗局和Clarence处理Hamsterdam烂摊子处境如出一辙，比前市长更机警的是，Carcetti和他的班底不但全身而退还借此官晋一级跳上了州政府的大船，而巴迪摩尔的烂摊子就永远留在了巴迪摩尔。

尽管是个屎坑，总有人能从粪球中扒出金子，Clay Davis就是这样的政坛奇才。

帮助Avon脱罪，给Stringer洗钱，介入Clarence和Carcetti的竞选，即便被司法盯在屁股上调查行贿也能把来者Sheeeeeeeit到哑口无言，而他在法院门前极尽无耻之能有精彩绝伦的自我辩护堪称政客修养的典范教材，最后一个鲤鱼打挺带着脱罪的Marlo摇身变为地产商继续游戏在巴迪摩尔的淘金天堂里。

第五季出现一个全新的视角就是报业，媒体的介入很大程度促成了McNulty骗局的达成。

记者Scott夸大流浪汉身世引起公众舆论同情，报道如同窜火箭搬惊动了市长表达要治理城市流浪人口问题，整个城市陷入了“流浪汉狂热”。

通过添油加醋的专题报道，Scott拿到了普利策，而报业去伪求真的行业精神也随之被践踏个粉碎。

同时，因为连环杀人案上头条，局里所有人力物力资源统统流入McNulty手里，而Bunk的匪帮凶杀案化验报告被排到了等待列表的末端，官僚的涟漪泛出阵阵恶臭。

每一季的《火线》都会以巴迪摩尔普通的一天作为结尾，街上的交易依旧红火，政客沉浸在权力的狂欢中，有人横尸街头有人纸醉金迷，一些游戏的输家不知何去何从，更多人只是醒来继续这场无休无止的游戏。

《火线》被比作美剧界的红楼梦，这是一群人一座城市的故事，有好有坏有忠有奸，权利和游戏，悲剧和最大的荒谬剧，这个故事对于我最大的教育：手机真不是个好东西，早晚坑进去。

尽管这是部漫长、繁琐、沉重、且好人不得好报，现实意义极为黑暗的剧集，如果能下决心断网关机并远离零食，我可以保证最后的观影体验精彩到让人连呼不枉此生。

本人以为《火线》最神来之笔的几处情节*Bunk和McNulty调查Avon女友被枪杀实地侦查，谋杀现场再现手法碾压全套SCI*Frank掉包集装箱反侦察*Omar追杀Stringer*Snoop买气枪*Bodie的死*Kima抱着女友的孩子和巴迪摩尔道晚安*Michael杀死Snoop*Clay Davis “Sheeeeit”————Carcetti的演员Aidan Gillen因为出演《权游》中的小指头为人所知，看了他在《火线》中对于政客狡猾诡辩的诠释就不难理解其塑造的小指头精妙之处。

Omar的扮演者Michael K. Williams另一个为人所知的经典角色是《大西洋帝国》中的Chalky。

《大西洋》也是本人极力推荐的年代剧，前三季。

他是害群之马，永世被放逐者，他不向大人们摇尾乞怜，也从未被怜悯，不接受教训，一错再错，他是个倔强的爱尔兰佬，他藐视权威，他随性所致，口无遮拦， 但是最终，他能給你一个真相，他是个天生的警察，尽管他有着人格上的多种缺陷，以及时有时无的个人卫生和清醒，但他是个真正的凶杀案警察，Jimmy ，如果有一天我在巴尔的摩的街角丧生（前提不是你干的），我希望是你来查我的案子—— 入行仅13年就不得不退役的警察Jimmy ， he is an asshole, 但是他是一个真正的警察他是害群之马，专业人士放逐的对象，他从未被怜悯，不接受教训，一错再错。

他是个愚蠢的美国佬，他藐视权威，不尊重事实，没有职业道德，随性而至，口无遮拦，最终，他可以給你一切，除了真相，他是一个天生的大话精，他时刻清醒，外表整洁，他是报社明星，电视台红人，入行不到10年就拿到了普利策奖，但是，他永远都不会成为一名真正的记者，Scott， 如果有一天我会登上报纸，我不希望是你来报道，哪怕是在巴尔的摩的街角丧生（前提不是你干的），也不希望是你来报道，因为，离你越近，就离真相越远 ——入行不到10年就拿到普利策奖的记者Scott ， he is an asshole， 没有但是，just an asshole